和聲學(xué)學(xué)習(xí)資料

和聲學(xué)學(xué)習(xí)資料（完整版）資料(可以直接使用，可編輯優(yōu)秀版資料，歡迎下載）

和聲學(xué)學(xué)習(xí)資料和聲學(xué)學(xué)習(xí)資料（完整版）資料(可以直接使用，可編輯優(yōu)秀版資料，歡迎下載）和聲學(xué)基本知識1.大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。西方古典音樂(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的VII級和I級之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的VII級亦被稱為“導(dǎo)音”)這樣，小調(diào)音階中的VII級就被升高了。這種小調(diào)音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。VII級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)”。這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。這個進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。我們的第一個和聲公式：I-V-IV-V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。(其它可以接V級的和弦將在以后介紹。)注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用?！癐級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。2.增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。增三和弦是由兩個大三度疊置而成。減三和弦是由兩個小三度疊置而成。在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。ii級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。vi級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。然而vi級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進(jìn)行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能(因為它和I級、V級之間，各有兩個共同音)，作為I級的運(yùn)用：I-iii-IV。在這個例子中，為什么說iii級是具有I級的功能呢？因為它可以被I級7和弦代替(關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。我們也可以把iii級作為V級到IV級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許V級直接到IV級的連接的。vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I-IV-V進(jìn)行中：I-vi-IV-ii-V-I。這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。)但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡化和代替，如可以變成：I-vi-IV-V,或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V，或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)這其中的V級也可以被vii級或iii級代替。V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：I-vi-IV-V-vi。vi級后面可以接上述所有能接在vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。請注意這一和聲公式：I-vi-IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。3.小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級：減三和弦。III級：大三和弦。VI級：大三和弦。VII級：大三和弦。其中ii和VI級的功能和大調(diào)類似。VII級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)III級和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)I級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級：減三和弦。III級：增三和弦。VI級：大三和弦。vii級：減三和弦。III級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。這種III級較少見于流行音樂中。vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)?；煊?。在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：i級:小三和弦、ii級：減三和弦、III級：大三和弦、iv級：小三和弦、V級：大三和弦、v級：小三和弦、VI級：大三和弦、VII級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)最常見的兩個小調(diào)和聲公式：i-VII-VI-V和i-iv-VII-III-(V)。這個和聲公式中的各和弦根音(在V級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從III級直接接V級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。從上面的例子，我們看到，其中VII-III-VI三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是C大調(diào)的V-I-IV更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂更豐富。所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如C大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，而調(diào)號相差三個升降號，比如C大調(diào)和c小調(diào)。而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。4.旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位我們看到，和聲小調(diào)的VI級和VII級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時，這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的VII級音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個增二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的V級和弦，就不得不用升高的VII級音，不然和弦和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把VI級也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。旋律小調(diào)音階只有上行時VI級和VII級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。我們看到，升高了VI級和VII級的a旋律小調(diào)上行音階，和A大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是III級音，前者是C后者是C#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是I級和III級間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級均不能用來確定一個音階是大調(diào)還是小調(diào)。到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用。和聲大調(diào)中的VI級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬(IV級)和弦是小三和弦。這個和弦對I級的傾向比大三和弦的IV級更強(qiáng)。無論是作為大三和弦的IV級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進(jìn)行到I級和弦，稱之為“變格進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個樂曲或一個段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺。例如這樣的和聲進(jìn)行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。而I-V-I稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。I-IV(iv)-V-I在終止中被稱為完全終止。到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原位的I級(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級)。古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(V級)前有一個強(qiáng)拍上的主四六和弦，這個和弦稱為“終止四六和弦”。原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個轉(zhuǎn)位)其實就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂中就是好的Bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。八度平行被認(rèn)為是使和聲進(jìn)行突然減少了一個聲部。而五度，在古典音樂中被認(rèn)為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺也象少了一個聲部。而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無論在現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂，還是流行音樂中，再也不是問題了。德彪西式的美妙九和弦平行爵士樂中的和弦平行5.和弦的開放排列，重復(fù)音及四部和聲當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個音排列時，就會得到類似下面這個和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開放排列”。而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。在古典音樂中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個限制。這個原則源于聲音在物理上的自然泛音列。我們看到，泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。泛音列是向上無限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。由于西方古典音樂受教會音樂影響非常深遠(yuǎn)，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫作原則發(fā)展而來，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音(tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個聲部寫在鋼琴譜上。三和弦共有三個音，我們怎么把它應(yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢？這就需要重復(fù)至少一個音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個和弦；反之是開放排列法，如第二、四、六個和弦。)三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫成密集和開放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個和弦是混合排列法，因為上三聲部間既有相隔排列又有相鄰排列；第二、四是開放排列法。)三和弦的第二轉(zhuǎn)位，四六和弦通常重復(fù)五音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(第一、三、五個和弦是密集排列法；第二、四、六個和弦是開放排列法。)運(yùn)用這些排列方式，在沒有八度、五度平行的前提下，我們就可以寫作傳統(tǒng)和聲了，下面是按照四部和聲形式寫的和聲公式：I-vi-IV-ii-V-I下面是一個學(xué)院里典型的和聲習(xí)題片段：(從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào))[摘自鄙人的和聲練習(xí)]由于我們的教程主要是面向流行音樂家的，所以我不在傳統(tǒng)的四部和聲上過多停留，只是要說明一些對于現(xiàn)代流行音樂仍然重要的一些原則：(1)重復(fù)音：當(dāng)聲部的數(shù)目多于和弦音的數(shù)目，需要重復(fù)時，三和弦應(yīng)根據(jù)根音優(yōu)先、五音其次、三音最次的原則，除了一些例外(例外將在后面一一介紹)。(2)保持各聲部線條通暢，盡量使每個聲部都有一定的旋律性(那些和聲性樂器，及一個樂器演奏多個聲部的，如鋼琴、吉他除外)。(3)注意各聲部的分工：高聲往往是旋律聲部，重要性自不必說。(當(dāng)然，也常常有次要聲部在主旋律之上的情況。)內(nèi)聲部較為平穩(wěn)，略有旋律性。(還要注意演奏內(nèi)聲部的樂器本身的特性。)低聲部除了旋律性外，要注意給音樂以穩(wěn)定的低音的感覺，如果低音流動的象主旋律，就很可怕了。(低音線條不一定比主旋律流動的慢，但不是同一種流動方式。)低音也不能象內(nèi)聲部一樣平穩(wěn)而缺乏跳躍。一般情況下，低音在樂曲的開始是較平穩(wěn)的，到了高潮和結(jié)尾處，常有四、五度的跳進(jìn)，來增強(qiáng)和聲的推動力。具體的處理方法不能在幾句話中完全說清，后面的內(nèi)容中還有詳細(xì)介紹?？傊玫穆暡繉懽髦械母呗暡?、內(nèi)聲部和低聲部應(yīng)該是不能隨便互換的。(4)八度平行在兩個獨立聲部間是不允許的，除非它們之間的關(guān)系不是獨立聲部，而是同一聲部的八度重復(fù)。五度平行在通俗音樂中不受限制，但應(yīng)注意，五度平行是和西方古典音樂格格不入的，它是另一種效果，你的作品是否需要的正是這種效果，而不是聲部寫作中的失誤。(5)盡量避免不適當(dāng)?shù)穆暡拷诲e：聲部交錯是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了，這樣的聲部進(jìn)行，使聲部本來的線條不清楚。6.和弦外音在為旋律配和聲時，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什么和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音。看似十分簡單的問題，其實很復(fù)雜，也是和聲配的質(zhì)量好壞的關(guān)鍵問題之一。1)經(jīng)過音經(jīng)過音就是兩個和弦音之間作為過渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。2)輔助音輔助音是同一和弦音的兩次出現(xiàn)之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富于變化。上述兩種和弦外音的單個運(yùn)用，可以說，幾乎每個搞流行音樂的人都知道如何運(yùn)用。但是它們除了單個運(yùn)用，還可以多聲部同時運(yùn)用。三個以上聲部就可以組成經(jīng)過和弦。(經(jīng)過和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成)下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)圣誕歌曲<白色的圣誕節(jié)>片段，標(biāo)+號的為經(jīng)過和弦或輔助和弦，請大家自己判斷是經(jīng)過還是輔助。上面標(biāo)箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點講述倚音。低音聲部也是可以運(yùn)用經(jīng)過音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因為低音中的經(jīng)過音給人一種推動力，而輔助音好象原地未動。)上面兩例只標(biāo)出了低聲部中的經(jīng)過音，請朋友們自己找出高音旋律中的經(jīng)過音和輔助音。很多和弦超出了目前講的范圍，以后的內(nèi)容會覆蓋它們的。小調(diào)原位主和弦(I級)之后的低音向下半音進(jìn)行，在西方流行音樂中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說是西方傳統(tǒng)和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調(diào)和聲體系使和聲復(fù)雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。3)延留音延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時不立刻離開，而是停留一段時間，然后在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱為“預(yù)備”；在新和弦中停留，與新和弦相沖突時稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。學(xué)院派和聲寫作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的那個音，不得在上三聲部中與延留音同時出現(xiàn)(低音聲部除外)，因為這樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。4)倚音倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預(yù)備。大量運(yùn)用延留音和倚音，能使簡單的和聲進(jìn)行變得非常豐富。[鄙人即興演奏的片段]延留音和倚音也可以在多個聲部中出現(xiàn)，三聲部的平行(如上面<白色的圣誕節(jié)>中箭頭指的那個)就形成延留音或倚音和弦。延留音或倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個和弦中解決。連續(xù)的運(yùn)用延留音和倚音，可以形成瓦格納式的“連續(xù)不諧和”且有推動力的，典型的晚期浪漫主義音樂。(下面的例子選自鄙人的《三首小前奏曲》之三)5)持續(xù)低音持續(xù)低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進(jìn)行分開，而低音一直保持同一個音的和弦外音。由于低音是持續(xù)音，上面聲部的和聲就沒有了低音，這樣也就沒法判斷低音位置，是原位還是轉(zhuǎn)位了，因此帶有持續(xù)音的和聲，在和弦標(biāo)記上，只標(biāo)出和弦功能，而不標(biāo)原位還是轉(zhuǎn)位，持續(xù)音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續(xù)音結(jié)束的地方。我們看到，持續(xù)音的引出，是由一個和弦的低音引出的，后面的和聲變了，可是低音卻還保持原來的音，這就是持續(xù)音的用法。我們還發(fā)現(xiàn)，上例中的第二個和弦也可以解釋為IV級六四和弦，這說明，在和聲當(dāng)中，同一和弦由于觀察的方向不同，經(jīng)常有不同解釋，這是很正常的。在實際應(yīng)用中，并非只有低音可以“持續(xù)”，其它和弦音也都可以持續(xù)，只是沒有低音那么常見而已。正如其它和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個聲部以上使用，多個持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦。6)先現(xiàn)音先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不合前一和弦發(fā)生沖突。在古典音樂中，先現(xiàn)音是比較少見的，但現(xiàn)在的歐美流行音樂中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。Carelesswhistle7)跳進(jìn)的輔助音當(dāng)輔助音不是兩端都有和弦音支持，而是只有一端有和弦音時，稱為跳進(jìn)的輔助音。和弦外音的分類：和弦外音根據(jù)它是與和弦同時出現(xiàn)，還是在和弦之間出現(xiàn)，被分為：強(qiáng)和弦外音和弱和弦外音：強(qiáng)和弦外音：延留音和倚音、持續(xù)音。這三種和弦外音和和弦發(fā)生短暫的撞擊。弱和弦外音：經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間，不同和弦發(fā)生撞擊。7.傳統(tǒng)和聲中的四種七和弦我們注意到，原位的三和弦都是三度疊置的。事實上，西方的和聲就是以三度疊置的和弦和它們的轉(zhuǎn)位為基礎(chǔ)的。在三和弦之上再疊置一個三度，就成為“七和弦”。這是一個很有趣的現(xiàn)象，三和弦(triad)的命名是由于它有三個音，而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它們的最大音程命名的。傳統(tǒng)和聲中的七和弦有四種：大小七和弦：大三和弦+小七度小小七和弦(可以簡稱小七和弦)：小三和弦+小七度減小七和弦(也稱半減七和弦)：減三和弦+小七度減減七和弦：減三和弦+減七度(可以簡稱減七和弦)七和弦由于有四個音，因此有原位和三種轉(zhuǎn)位：原位：七和弦、第一轉(zhuǎn)位：五六和弦、第二轉(zhuǎn)位：三四和弦、第三轉(zhuǎn)位：二和弦轉(zhuǎn)位和弦的命名，根據(jù)的是七和弦轉(zhuǎn)位后有一個二度，這個二度的兩個音和低音的音程關(guān)系。七和弦由于有四個音，構(gòu)成四部和聲時不用重復(fù)任何音，總共有六種排列法：(第一、三、五是密集排列法，第二、四、六是開放排列法。)如果聲部數(shù)目超過四個，最先考慮重復(fù)的應(yīng)該是根音，其次是五音，三音和七音最好不要重復(fù)，特別是大小七和弦。最常用的七和弦恐怕是屬七和弦了，它是屬和弦(V級)加上一個小七度，是一個大小七和弦。由于這個七度，它向主和弦(I級)的傾向就更強(qiáng)了。學(xué)院派和聲學(xué)屬七和弦(V7)解決到主和弦(I)的標(biāo)準(zhǔn)方式是：屬的根音向上或向下跳進(jìn)到主的根音，屬的三音向上級進(jìn)到主的根音，屬的五音向下級進(jìn)到主的根音，屬的七音向下級進(jìn)到主的三音。解決到的主和弦有三個根音，而沒有五音。屬七和弦的其它三種轉(zhuǎn)位解決到主和弦時，除了屬的根音“保持”(原地不動稱為“保持”)外，其它都一樣。寫成單譜表，密集排列法為：屬七和弦的五音是個無關(guān)緊要的音，有時可以省略，重復(fù)根音，以構(gòu)成四聲部：省略五音的屬七和弦解決方式如下，得到一個完整的主和弦。屬七和弦到VI級的阻礙進(jìn)行：(關(guān)于“阻礙進(jìn)行”，請見本章第2節(jié)。)其它音的進(jìn)行都和到主和弦相同，只是屬和弦根音向上級進(jìn)到VI級和弦的根音，這時VI級和弦重復(fù)三音(這是標(biāo)準(zhǔn)的西方傳統(tǒng)和聲的阻礙進(jìn)行)。除了屬和弦以外，次常用的恐怕是II級七和弦了，它在大調(diào)中是一個小小七和弦(或稱小七和弦)在小調(diào)和和聲大調(diào)中是一個減小七和弦(或程半減七和弦)，它和II級三和弦一樣，屬于下屬功能組，最常接的是屬七和弦，標(biāo)準(zhǔn)的連接方式如下：還有一個較常用的七和弦是導(dǎo)七和弦，導(dǎo)七和弦是建立在導(dǎo)音(I級音下方小二度)上的七和弦，自然大調(diào)中是減小七和弦(或程半減七和弦)，和聲大調(diào)和和聲小調(diào)中是減減七和弦(簡稱減七和弦)。由于減七和弦向主和弦(I級)的傾向更強(qiáng)，因此在西方古典音樂的大調(diào)作品中更常用。導(dǎo)七和弦和導(dǎo)三和弦(VII級和弦)一樣，屬于屬和聲組，它的各轉(zhuǎn)位解決到主和弦的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行是：為了避免平行五度，導(dǎo)七和弦及其轉(zhuǎn)位解決到主和弦時，主和弦重復(fù)三音。寫成單譜表，密集排列法為：我們看到，減七和弦的原位和四個轉(zhuǎn)位，聽起來是完全一樣的，因為它們在聲學(xué)上都是小三度疊置，而僅僅在理論上不同。而同一個和弦，用不同的記譜方式，也可以寫成不同的四個和弦，它們各自屬于不同的調(diào)，可以解決到不同的主和弦。同一和弦可以解決到降E大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)和升F大調(diào)：也可以解決到降e小調(diào)、c小調(diào)、a小調(diào)和升f小調(diào)：因此，我們就可以利用這種關(guān)系，進(jìn)行“等和弦轉(zhuǎn)調(diào)”。8.大小調(diào)中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦和減七和弦外，流行音樂中常用的還有大大七和弦(簡稱大七和弦)和小大七和弦。大大七和弦是由大三和弦+大七度組成：小大七和弦是由小三和弦+大七度組成：大大七和弦在流行音樂中運(yùn)用得非常廣泛。在大調(diào)中，I級、和IV級七和弦是大大七和弦，和上一節(jié)提到的七和弦一樣，本節(jié)中的七和弦，和幾乎所有七和弦，都和它們的三和弦屬于同一功能組。在小調(diào)中，III級、VI級是大大七和弦。在第三節(jié)，我們提到過的模進(jìn)：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i，現(xiàn)在可以用七和弦代替三和弦：i7-iv7-VII7-III7-VI7-II7-V7大調(diào)中，也可以作類似的模進(jìn)：I7-IV7-vii7-iii7-vi7-ii7-V7-I7平行的七和弦，給人一種不知道是大調(diào)還是小調(diào)的感覺，連調(diào)性也模糊了。小大七和弦更多地用在和聲大調(diào)的iv級上。第六節(jié)中的一些低音聲部經(jīng)過音的例子，也可以解釋成七和弦的轉(zhuǎn)位，二和弦。其它種類的七和弦，我將在爵士和聲中介紹。七和弦再向上疊置一個三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小調(diào)ii級的九和弦和屬九和弦(V級九和弦)。由于九和弦有五個音，把九和弦寫成四部和聲時需要省略一個音，小調(diào)或和聲大調(diào)的屬九和弦通常省略五音，其它種類的九和弦可以省略三音或七音。把屬九和弦放到前面小調(diào)的模進(jìn)中代替屬七和弦：小調(diào)i級九和弦也是很常用的。東京愛情故事以九和弦再向上疊置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上疊置了，因為15度是兩個八度。(十一和十三和弦的實例，請見上例。)屬音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有時也可省略。我們看到，屬十三和弦實際上就是屬七和弦+IV級三和弦，或者說屬三和弦+IV級七和弦。和弦疊置的越多，它本身的功能屬性就失掉的越多，連續(xù)的高疊置和弦，很容易陷入枯燥，因為很難聽出和弦功能的交替了。所以大量運(yùn)用高疊置和弦，需要有一定的技巧和經(jīng)驗。一些爵士樂演奏家就是這方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下兩個三和弦。9.附加音和弦所謂附加音和弦，就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，加上一些非三度疊置的音，或用一些非三度疊置的音代替原來三度疊置的音。加六度音的屬七和弦(V7)：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂中就非常常見。它們一般解決到主和弦：六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進(jìn)到主和弦的根音，代替原來五音的進(jìn)行。為什么我們不把那個附加的六度音解釋成屬十三和弦的十三音呢？因為它是孤零零地出現(xiàn)的，沒有和九音、十一音同時出現(xiàn)。六度音也經(jīng)常附加在大調(diào)I級上，其它和弦上的六度附加音，都可以解釋成它下方三度的七和弦的轉(zhuǎn)位形式。大調(diào)I級上的附加六度音一般不用在I7和弦上，而且和弦通常不省略五音，這是它和屬和弦上的附加六度音的區(qū)別。二度音也是一種常見的附加音，我們常?？梢月牭竭@樣的進(jìn)行：在運(yùn)用二度附加音時，我的建議是：盡量避免和弦的根音、三音和二度附加音同時“粘在一起”，形成兩個二度疊置，應(yīng)讓它們在時間上錯開一些，或在距離上錯開(如把根音降低八度)。四度附加音是非常常見的一種附加音，它很多時候就是一個倚音，然后解決到三音。因此，用四度附加音的時候，往往省略和弦的三音。下面這個例子摘自ABBA重唱組的“Supertrouper”開頭部份：但有時四度附加音并不解決，特別是在一些有爵士風(fēng)格的音樂當(dāng)中。10.平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；下屬的屬和弦所謂離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)之間的區(qū)別，其實一個就是暫時離開本調(diào)，而另一個是不僅離開本調(diào)，而且要鞏固新調(diào)的調(diào)性。鞏固新調(diào)的方法無非是：1)正格進(jìn)行、2)反復(fù)兩次以上的屬到主、3)借助樂段的終止或半終止，這三種方法之一。離調(diào)的標(biāo)記常見為：n/v-n(n和弦的屬到n)；而轉(zhuǎn)調(diào)則要標(biāo)出新調(diào)的調(diào)性。(請見下面例題中的標(biāo)記)不過很多時候，究竟是離調(diào)還是轉(zhuǎn)調(diào)，并不是很容易判斷，而一定要把兩者區(qū)分得非常清楚，也沒有什么實際意義。由于離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)既是較難的技巧，也是非常關(guān)鍵和有用的，而且更需要通過大量的實踐，建立一種良好的感覺。因此，從本節(jié)開始，我放慢速度，并且每次舉更多的例子。最常見的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，莫過于平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)了。當(dāng)大調(diào)進(jìn)行阻礙進(jìn)行時(V-vi)，如果在V級之后加上一個vi級的屬和弦，可以使進(jìn)行更加順暢。我更喜歡這樣的進(jìn)行：小調(diào)要向大調(diào)離調(diào)，可以通過模進(jìn)：也可以直接跳到大調(diào)的主和弦中，但這種做法比較難：一般來講，作品離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)到關(guān)鍵大調(diào)或小調(diào)后，會很快回到原來的小調(diào)或大調(diào)中，而不會留在新調(diào)上結(jié)束。要用轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)或小調(diào)，而擺脫原調(diào)的調(diào)性引力是很難的，很容易做得不自然。在大調(diào)中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進(jìn)行：V/vi-IV。這個進(jìn)行其實就相當(dāng)于關(guān)系小調(diào)的V-VI。下屬的屬和弦如果我們在這個進(jìn)行：I-I7-IV的I7和IV之間，為了聲部流暢，加一個“降低半音的I7和弦”。這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”─V/IV，這個和弦是借用下屬調(diào)(上例中是F大調(diào))中的屬七和弦，臨時離調(diào)向下屬調(diào)。應(yīng)注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？其實，“下屬的屬和弦”及主和弦，“下屬的屬和弦”到下屬的進(jìn)行，及主到下屬的進(jìn)行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)象下屬調(diào)呢？11.重屬和弦和下屬的屬和弦在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。(不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的效果，在中國音樂中運(yùn)用的例子。不過那是另一回事了。)重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括D大三和弦[D](重屬和弦)、D大小七和弦[D7](重屬七和弦)、f#減三和弦[f#dim](重屬導(dǎo)和弦，這個和弦很少用)、和f#減七和弦[f#dim7](重屬導(dǎo)七和弦)。重屬和聲組和弦解決到屬和弦，和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前，占強(qiáng)拍的主四六和弦，亦稱強(qiáng)四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在強(qiáng)拍上。)這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進(jìn)行順暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進(jìn)行，是非?！拔骰钡?，很“古典”的進(jìn)行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向下屬方向進(jìn)行，出現(xiàn)了V7/V-ii7的進(jìn)行。上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進(jìn)行中有一個平行五度，其實平行五度在近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。而我更喜歡用I7代替I。也可以這樣：現(xiàn)在更流行的做法是I-V/V-IV-I。另一個例子：如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級，會怎么樣呢？(這是我中學(xué)時寫的一個曲子的片段。)哈，變成了很中國味的和聲進(jìn)行了，其實這個進(jìn)行應(yīng)寫做：i-IV-VI-I。小調(diào)的VI級音升高，就形成了“多利亞”調(diào)式，它是中世紀(jì)七種調(diào)式之一，恐怕也是最常用的一個。12.其它音級上的屬和弦既然我們有了重屬和弦、下屬上的屬和弦、VI級上的屬和弦，那么可不可以有II級上的屬和弦、III級上的屬和弦呢？當(dāng)然可以?？刹豢梢杂蠽II級上的屬和弦呢？小調(diào)中的VII級大三和弦可以，而大調(diào)的VII級和和聲小調(diào)的七級減三和弦就不行了，因為減和弦不能建立起大小調(diào)的調(diào)性。除了屬音上的屬和弦習(xí)慣上被成為重屬和弦外，其它音級上的屬和弦可以統(tǒng)稱為“副屬和弦”。把副屬和弦運(yùn)用到音樂當(dāng)中，音樂就豐富了很多。上例是我為木偶劇“thebell”中第四幕中的愛情主題的配音，下面是這段音樂的MIDI文件：從理論上講，副屬和聲組，不僅可以有副屬三和弦、副屬七和弦，還可以有副屬九和弦，加附加音的副屬和弦等等，但是從效果上，有些和弦不一定很好，這就需要經(jīng)過摸索、實踐來自己掌握了。通常，七和弦是最常用的。這樣，我們就可以把我們原來的模進(jìn)：I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I，變成：I-V/IV-IV-V/iii-iii-V/ii-ii-V-I。其實我更喜歡這樣做：上例中，我們看到，在N級的屬和弦前面可以加N級的II級和弦，及N調(diào)的ii-V-I。這個模進(jìn)，還可以進(jìn)一步變成：I-V/IV-IV-V/iii-V/vi-V/ii-V/V-V-(I)。這一下可以一直進(jìn)行下去，這個進(jìn)行完全是一個屬和弦到另一個屬和弦的進(jìn)行，暫時失去了調(diào)性，因此可以在任何點上，用解決到主和弦的方法停下來，再鞏固這個調(diào)性，就可以成功的進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。13.逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法在傳統(tǒng)和聲中，從一個調(diào)轉(zhuǎn)到另一個調(diào)的基本方法是利用“中介和弦”，“中介和弦”及兩個調(diào)共同擁有的和弦。用的最多的中介和弦恐怕是后調(diào)的主和弦了。傳統(tǒng)和聲中最常用的轉(zhuǎn)調(diào)方法是：中介和弦-后調(diào)的屬和聲組和弦-后調(diào)的主和弦。這里，屬和聲組和弦可以包括屬和弦和導(dǎo)和弦，前面可以加II級和弦、下屬和弦、或終止四六和弦，這樣可使調(diào)性更鞏固。以C大調(diào)為例，運(yùn)用中介和弦可以直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為：a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)、f小調(diào)。我們發(fā)現(xiàn)這里面有一個規(guī)律，及：C大調(diào)能直接轉(zhuǎn)到的調(diào)，都是以C大調(diào)各級上的正三和副三和弦為主和弦的調(diào)。當(dāng)然，VII級除外，因為VII級是減三和弦，無法建立調(diào)中心。為什么f小調(diào)也屬于這一類呢？因為f小調(diào)的主和弦是C和聲大調(diào)的小下屬和弦。下面再看看a小調(diào)，運(yùn)用中介和弦可以從a小調(diào)直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為：C大調(diào)、e小調(diào)、G大調(diào)、d小調(diào)、F大調(diào)、E大調(diào)。包括E大調(diào)的道理是因為E大三和弦是a和聲小調(diào)的屬和弦。如果從E大調(diào)出發(fā)，a小調(diào)的主和弦是E和聲大調(diào)的小下屬和弦，關(guān)系和C大調(diào)與f小調(diào)一樣。從f小調(diào)出發(fā)，C大調(diào)是f和聲小調(diào)的屬和弦。運(yùn)用中介和弦可以直接轉(zhuǎn)到的調(diào)稱為“一級關(guān)系調(diào)”。如果兩個調(diào)之間找不到“中介和弦”，那怎么辦呢？這就需要利用一個“中介調(diào)”。這個“中介調(diào)”分別和前調(diào)和后調(diào)都有中介和弦(及和前調(diào)和后調(diào)都是一級關(guān)系調(diào))，利用中介和弦先從前調(diào)轉(zhuǎn)到中介調(diào)，再從中介調(diào)轉(zhuǎn)到后調(diào)，這個轉(zhuǎn)調(diào)的過程及“逐漸轉(zhuǎn)調(diào)”。通過一個中介調(diào)可以轉(zhuǎn)到的兩個調(diào)之間稱為“二級關(guān)系調(diào)”。如果兩個調(diào)之間沒有中介調(diào)，這就要通過一個前調(diào)的“二級關(guān)系調(diào)”來轉(zhuǎn)調(diào)，過程是這樣的：從前調(diào)出發(fā)，先轉(zhuǎn)到一個它的一級關(guān)系調(diào)，再通過這個一級關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)到前調(diào)的一個二級關(guān)系調(diào)，然后再轉(zhuǎn)到后調(diào)，這個后調(diào)稱為前調(diào)的“三級關(guān)系調(diào)”。如果通過兩個中介調(diào)還轉(zhuǎn)不到的調(diào)則為“四級關(guān)系調(diào)”。通過三個中介調(diào)可以轉(zhuǎn)到任何一個調(diào)，沒有更遠(yuǎn)的關(guān)系了。遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)時，由于可以選擇的路線很多，最好采用大小調(diào)混合的手法，沿途經(jīng)過的調(diào)不要總是大調(diào)或者總是小調(diào)，混合起來效果更好。此外就是不一定走直線，有時關(guān)系比較近的調(diào)，也可以通過很多次轉(zhuǎn)調(diào)，繞一個大彎來達(dá)到，以豐富和聲的色彩。下面是從C大調(diào)利用逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法轉(zhuǎn)到降B小調(diào)的例子，其中最后一次轉(zhuǎn)調(diào)沒有利用中介和弦，這種方式在近代作品中也是比較常見的。這種逐漸轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)法，在古典音樂中很常用，而在現(xiàn)代的流行音樂中其實很少見，因為這種方法需要比較長的轉(zhuǎn)調(diào)段落，這種段落在古典音樂中，特別是再現(xiàn)之前，非常常見，而在現(xiàn)代流行音樂中幾乎沒有，因此這種轉(zhuǎn)調(diào)法也就沒有“用武之地”了。還有一個原因是美學(xué)上的，古典音樂比較重視調(diào)性的功能性，前后調(diào)性的邏輯關(guān)系、調(diào)性沖突、解決等；而現(xiàn)代流行音樂注重調(diào)性的“色彩”，而要體現(xiàn)調(diào)性色彩的變化，最好是突然呈現(xiàn)一個新的調(diào)。比如，用逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法從C大調(diào)轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，在流行音樂中，一般情況下沒有直接跳到降E大調(diào)好。14.突然轉(zhuǎn)調(diào)法通過減七和弦的突然轉(zhuǎn)調(diào)我們知道減七和弦是三個小三度疊置而成的，以同一個音為低音的減七和弦、減五六和弦、減三四和弦和減二和弦，只是和弦音記譜的不同，在十二平均律里，音響上沒有任何區(qū)別?？梢越鉀Q到不同的調(diào)：通過減七和弦的這種模糊性，可以進(jìn)行突然轉(zhuǎn)調(diào)，直接轉(zhuǎn)到其它七個調(diào)之一。通過屬和弦或二級和弦的突然轉(zhuǎn)調(diào)：由于人們對于轉(zhuǎn)調(diào)的適應(yīng)性大大提高，比較突然的轉(zhuǎn)調(diào)，在近代的音樂作品里也不顯得很怪，這使得作曲家在運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)方面更大膽，有些時候往往不用中介和弦，突然加入一個和前面不太有關(guān)系的屬和弦或二級和弦，就一下跳入一個新調(diào)。這種方式與其說是轉(zhuǎn)調(diào)，不如說是換調(diào)。上面的例子是摘自我的和聲習(xí)題，在四小節(jié)內(nèi)從降B小調(diào)轉(zhuǎn)到B小調(diào)。此例的第二個和弦為那波里二和弦，本教程的第三章中將有介紹。為了使音樂更自然，轉(zhuǎn)調(diào)時可以運(yùn)用模進(jìn)。色彩性換調(diào)：我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍┝餍幸魳纷髌?，在進(jìn)入高潮后突然換了一個調(diào)，中間沒有任何過渡，和聲色彩為之一變，效果非常好。這種換調(diào)常用的調(diào)性為，原調(diào)的上大二度、上小二度、上小三度、下大三度、純四、純五度，上大三度或者下小三度。如果以C大調(diào)為原調(diào)，分別為D大調(diào)、降D大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、F大調(diào)、G大調(diào)、E大調(diào)或者A大調(diào)。在實際運(yùn)用中究竟采取哪個調(diào)，可根據(jù)作品的風(fēng)格，作者的喜好，和樂器和人聲的音域決定，沒有一定之規(guī)，甚至曾四度，即C大調(diào)到升F大調(diào)也是可以運(yùn)用的。15.第三章前言及傳統(tǒng)的下屬和聲組變和弦。1)前言學(xué)到這一章的朋友，我覺得有必要說明一下，根據(jù)我的音樂實踐和國內(nèi)音樂以前的發(fā)展。我的感覺是國內(nèi)流行音樂的和聲還停留在比較簡單的階段。這有幾個方面的原因，一是大眾欣賞口味在和聲方面還趨向簡單，一是音樂從業(yè)人員的素質(zhì)還有待提高，一是對于音樂有生殺大權(quán)，對于大眾潮流有引導(dǎo)作用的一些唱片公司、音像公司和傳媒的領(lǐng)導(dǎo)人的品位也有待提高?？偟膩碚f國內(nèi)市場上的音樂在和聲上趨于簡單，一般來說本教程的前兩章內(nèi)容應(yīng)該說對于一般流行音樂工作者已經(jīng)夠用，而后兩章的有些內(nèi)容有可能超前。常常聽到一些朋友抱怨，說一些非常好的和聲進(jìn)行得不到傳媒或大眾的認(rèn)可，在此我深表遺憾。也因此，對于準(zhǔn)備學(xué)習(xí)本章及下一章“爵士和聲”的朋友提一個醒，如果由于根據(jù)本教程的內(nèi)容而編配的和聲，被音像公司老板認(rèn)為“太洋”或“不符合大眾口味”，鄙人只能表示同情。仍然愿意堅持學(xué)習(xí)的朋友，我祝你們在一番苦功后，能更充份的享受別人無法享受的音樂帶給人的樂趣。2)那不勒斯和弦那不勒斯和弦又稱為降二和弦，用bII或N表示，不同國家標(biāo)記不同。它最開始時建立在小調(diào)上，后來逐漸被大調(diào)采用，它的用法和ii和弦基本相同，但作為建立在降II級音上的和弦，當(dāng)解決到屬和弦時，根音往往有一個曾四或減五度的跳進(jìn)，而它的轉(zhuǎn)位形式，比原位來說較少用。這個和弦是一個特別“洋”的和弦，用的時候應(yīng)當(dāng)注意作品的風(fēng)格。另外，還有一個和弦和它非常相似，但是在理論上屬于屬和弦的變和弦，就是“導(dǎo)七和弦降三音”，這兩個和弦雖然在理論上完全不同，但實際效果很接近。關(guān)于屬和弦的變和弦將在本章的稍后介紹。那不勒斯和弦也有它的屬和弦，但和調(diào)性音階差得比較遠(yuǎn)。那不勒斯和弦的另一個用法是在變格進(jìn)行中代替下屬和弦。這時也可以用那不勒斯七和弦來代替三和弦。3)降VI級和弦我們發(fā)現(xiàn)上面的降II和弦的屬和弦其實就是調(diào)中的降VI級和弦。降VI級和弦是VI級和弦的變和弦，標(biāo)記為bVI，在西方傳統(tǒng)和聲中常見于屬和弦到VI和弦的阻礙進(jìn)行中代替VI和弦。而現(xiàn)代流行音樂中廣泛應(yīng)用于任何一個可以用VI和弦的場合中。而更長用，也更自然的還是在各種變格進(jìn)行的變體中，其中VI和弦可以以三和弦、大小七和弦、大大七和弦，甚至九和弦形式出現(xiàn)。VI和弦前面也可以跟它的屬和弦。把這個進(jìn)行“九和弦化”就得到下面這個較復(fù)雜的，但效果好得多的和聲進(jìn)行。關(guān)于復(fù)雜的九和弦的運(yùn)用，下一章有更詳細(xì)的講解。4)降III級和弦上面的VI和弦的屬和弦其實就是調(diào)中的降III級和弦，這個和弦是另一個常見的變和弦，但它和III級和弦的用法不一樣，它基本和下屬和聲組變和弦的用法一樣，比較長見于變格進(jìn)行中。5)綜合應(yīng)用有了這三個和弦后，我們的和聲可以做很豐富的變化，把它們聯(lián)起來使用。這一種聯(lián)接方式用的和弦更復(fù)雜些。這些變和弦的運(yùn)用不能完全等同于原先沒有降的VI級、III級和II級，而是有一些自身的運(yùn)動規(guī)律，朋友們需要自己做各種連續(xù)的嘗試，找到自己喜歡的進(jìn)行，也要嘗試和不同的上兩章中學(xué)過的和弦相聯(lián)接，你會發(fā)現(xiàn)其中的變化是多種多樣的。16.七種中世紀(jì)調(diào)式我們現(xiàn)在常用的大小調(diào)是經(jīng)過長時期的篩選和優(yōu)化的結(jié)果，在這之前的中世紀(jì)時期，比較流行的有七種調(diào)式，被稱為中古調(diào)式(當(dāng)然，在這之前和之后也流行這很多其它種類的調(diào)式和一些屬于特定民族的民族調(diào)式，而且在這七種調(diào)式之前有過一套名稱類似但完全不同的中世紀(jì)調(diào)式體系，本教程力求簡單，把不太相關(guān)的內(nèi)容盡可能去掉，在音樂史方面有很多忽略，望史學(xué)家不要和我叫真)。七種調(diào)式分別為：伊奧尼亞(Ionian)、多利亞(Dorian)、弗里吉亞(Phrygian)、利地亞(Lydian)、混合利地亞(Mixolydian)、愛奧利亞(Aeolian)和絡(luò)克里亞(Locrian)。(七種調(diào)式的名稱各種翻譯材料會有所不同，如果有異議，均以這段中的中文和拉丁文對照為準(zhǔn)。)這種體系也稱為“調(diào)式體系”，區(qū)別于我們現(xiàn)在用的“大小調(diào)體系”。我們現(xiàn)在的大小調(diào)體系是從這七種調(diào)式中的伊奧尼亞和愛奧利亞兩種演變而來的，其它調(diào)式后來逐漸較少使用。下面是以C為伊奧尼亞調(diào)式，所有調(diào)都采用同樣的調(diào)號的排列方式。下面是以C為調(diào)中心音，所有調(diào)都采用不同調(diào)號的排列方式。一般來說，現(xiàn)在在記譜上習(xí)慣把七種調(diào)式分成傾向于大調(diào)和傾向于小調(diào)的兩類，分別按它們所傾向的大小調(diào)，再加上臨時變化音來記譜。傾向于大調(diào)的這種方法非常便于記憶。我們通常稱利地亞為大調(diào)升IV級，混合利地亞為大調(diào)降VII級。傾向于小調(diào)的我們通常稱多利亞為自然小調(diào)升VI級，弗里吉亞為自然小調(diào)降II級，絡(luò)克里亞為自然小調(diào)降II級和V級。絡(luò)克里亞應(yīng)該說是最少運(yùn)用的調(diào)式，因為它的V音，也就是非常重要的屬音和主音的關(guān)系是減五度，很難給主音以建立調(diào)性的支持。現(xiàn)在最長見的應(yīng)該數(shù)多利亞，比如蘇格蘭民歌“綠袖子”，另外的例子還有“出埃及記”和臺灣歌曲“橄欖樹”。在爵士樂中，多利亞和混合利地亞兩種是除大小調(diào)外最常見的調(diào)式。17.基于調(diào)式體系的和弦及利用變和弦的突然換調(diào)。由于非大小調(diào)體系的其它調(diào)式的和大小調(diào)的混用，我們又可以得到很多豐富的和弦。比如大調(diào)的降VII級和弦、小V級和弦、小的降III級和弦、小的降VI級和弦等?，F(xiàn)在我們可以非常方便的混用所有的已知變和弦，使和聲變得非常豐富。這個例子中的結(jié)尾已經(jīng)明顯脫離原調(diào)，但仍然很自然，原因是變和弦用得越多，引進(jìn)的調(diào)外音就越多，從而產(chǎn)生一種離心力，而調(diào)中心也越模糊，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式可以是一種沒有過渡的換調(diào)。另外，還有一種現(xiàn)象是，由于在多個聲部同時運(yùn)用半音經(jīng)過音，而這些半音經(jīng)過音自身構(gòu)成了和弦。這種半音經(jīng)過和弦最長見的是iii7和ii7之間的biii7和弦，在其它音級上也可以運(yùn)用這類和弦。而前面提到的下屬和聲組變和弦也可以解釋為來自某種調(diào)式，比如那不勒斯和弦(bII級)來自弗里及亞，bIII級和bVI級來自弗里及亞或愛奧利亞(自然小調(diào))。另外重屬和弦如果不解決，可以解釋為來自利底亞。另外還有一個重要的和弦就是大調(diào)的小主和弦，通常用在傳統(tǒng)和聲中被稱為“同主音大小調(diào)交替”場合下，這種用法比較常見于古典音樂。這種用法需要注意的是，換調(diào)前大調(diào)一定要已經(jīng)建立起來，不然就很難讓人信服是以大調(diào)開始的，另外，如果作為到一個新段落的過渡，效果比較好。至此，我們轉(zhuǎn)調(diào)的手法又豐富了很多，我們可以比較這些方法，那些基于屬和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，無論是逐漸的還是突然的，都更常用于古典音樂，而現(xiàn)代流行音樂中，基于下屬和聲組變和弦和調(diào)式體系的和弦的突然換調(diào)則更長用，聽起來也更自然。這是由于浪漫派以后，人們對于色彩更加重視，而調(diào)性中心的強(qiáng)調(diào)就沒有那么重要了，因此出現(xiàn)很多音樂作品中的某些段落，很難說清楚是屬于什么調(diào)中心的。18.屬和聲組的變和弦，及一些不常用的但很有效果的變和弦1)屬和聲組的變和弦主要是重屬和弦降5音、重屬導(dǎo)和弦降3音和屬和弦降5音、導(dǎo)和弦降3音等。這些和弦更常用于古典音樂。重屬和弦降了5音之后，它的5音向?qū)俸拖业母魞A向更強(qiáng)，所以也更有力。當(dāng)用重屬導(dǎo)和弦代替重屬和弦時，5音就變成了3音。(這個進(jìn)行中的平行五度是不可避免的，被稱為莫扎特平行五度。)上面這種進(jìn)行常常由重屬導(dǎo)到主四六和弦代替，然后再到屬和弦，這種進(jìn)行聲部更加自然。然而，這時重屬導(dǎo)的7音將上行到主四六的3音，在C大調(diào)中就是bE到E，而如果改寫成#D到E就會更自然，通常和弦標(biāo)記還和原來用bE時一樣。和重屬和弦相同，屬和弦也可以降5音，導(dǎo)和弦也可以降3音。導(dǎo)和弦降3音后，和前面第15節(jié)提到的那不勒斯和弦就非常接近了，只是多了一個7音，兩個和弦雖然在理論上完全不同，但在實際中往往可以通用。我們注意到這些和弦都有一個共同之處，就是有一個“增六度”，在理論上增六度和小七度是完全不同的，曾六度是向外解決，小七度是向內(nèi)解決。(一般來說，所有增音程都是向外解決，而減音程都是向內(nèi)解決。)增六度轉(zhuǎn)位后稱為減三度，是向內(nèi)解決，通常認(rèn)為這種解決不十分自然，因此在古典音樂中比較傾向采用曾六度的排列法，而較少使其稱為減三度，因此，所有這些帶增六度的和弦就比較少采用原位，而常采用轉(zhuǎn)位。當(dāng)然在流行音樂中，音樂家往往沒有那么嚴(yán)格地對待聲音，而且由于配器的關(guān)系，有些情況下這種不自然也不是非常明顯。西方習(xí)慣于把三種“增六和弦”以國家的名字命名，稱為“意大利增六和弦”、“德意志增六和弦”和“法蘭西增六和弦”。

2)一些不常用的變和弦升根音的ii7和弦如果把ii7和弦的根音升高，它就變成了一個大小二和弦這個和弦通常直接解決到主和弦，作為變格進(jìn)行。而由于上述相同的愿因，也通常采用轉(zhuǎn)位，而非原位，來避免減三和弦的不自然。在C大調(diào)中，#D音也可以由bE音代替，這樣前面的和弦就和大小七和弦一樣了，這只是寫法的變化，理論上升根音的ii7和弦絕對不是大小七和弦，理由和前述的“曾六度不等于小七度”一樣。VII級上的大小七和弦，這種和弦可以直接解決到主和弦。這種進(jìn)行其實是iii級的屬七和弦阻礙進(jìn)行到iii級的VI級和弦，而iii級的VI級就是I級。降II級上的九和弦，這種和弦恐怕是前面所說的降3音的導(dǎo)和弦變化而來的，它在爵士樂中比較常用。此外，很多前述的和弦都可以以九和弦的形式出現(xiàn)。降3音的導(dǎo)和弦向VI級的阻礙進(jìn)行，這種進(jìn)行給人一種色彩上的突然變化。

上述這些進(jìn)行，我們從中發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，利用等音改寫的方法，絕大多數(shù)都可以改寫為大小七和弦，這就為我們利用等音關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便，讓我們來看看一個大小七和弦可以解決到多少個調(diào)。在實踐當(dāng)中，可以有更多種的變和弦，有些甚至理論上完全解釋不清的。這需要我們自己摸索體會。和聲學(xué)筆記第一章：緒論

和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài)，是音樂的基本表現(xiàn)手段之一。就作曲理論的一般觀念而論，和聲是與對位（即通常所說的“復(fù)調(diào)”）相對應(yīng)的技術(shù)范疇。在十九世紀(jì)末以前一百多年的音樂實踐中，和聲一直被看成是對位的基礎(chǔ)。

和聲具有色彩功能與結(jié)構(gòu)功能兩種基本屬性。色彩功能即和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，或獨立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)功能是指和聲對音樂形式構(gòu)成方面的意義。這主要表現(xiàn)在：（1）音高縱向結(jié)合的組織作用；（2）確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用；(3）發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用。兩種功能的對立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部矛盾的集中表現(xiàn)，它決定著和聲風(fēng)格的歷史演變以至每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。大小調(diào)和聲大小調(diào)和聲，是建立在自然大調(diào)與和聲小調(diào)基礎(chǔ)之上的一種和聲體系。大小調(diào)音階各音之間的關(guān)系，決定著這個體系基本語匯的構(gòu)成以及應(yīng)用的邏輯。大小調(diào)和聲使用的和弦，是按三度疊置的原則結(jié)合起來的。這個原則已被音樂物理學(xué)證明與泛音列棗反映發(fā)聲物體振動規(guī)律的音高系列有直接聯(lián)系。

作為一種歷史風(fēng)格，大小調(diào)和聲曾盛行于歐洲巴羅克至浪漫主義階段的音樂實踐，是為巴赫、莫扎特、貝多芬、瓦格納等音樂家共同運(yùn)用并為之不斷創(chuàng)新發(fā)展的和聲體系。到了十九世紀(jì)和聲又分自然音體系與半音體系。這既是同一體系不同歷史階段風(fēng)格特征的表現(xiàn)，也是和聲學(xué)由淺入深兩個階段的標(biāo)志。

瓦格納之后，大小調(diào)和聲在音樂中的統(tǒng)治地位，雖然因為德彪西為代表的和聲革新浪潮的沖擊而讓位于其他的寫作風(fēng)格；但作為一種高度成熟的體系、一種客觀存在于大部分已有音樂文獻(xiàn)之中的創(chuàng)作原則，它仍然在相當(dāng)廣泛的領(lǐng)域中繼續(xù)發(fā)揮作用。

一般的音樂教育都把它作為基礎(chǔ)課程之一；對于作曲家、指揮家和音樂學(xué)家的培養(yǎng)，這更是一個不可逾越的階段；為數(shù)不少的一批作曲家，仍然部分地、甚至全部地采用大小調(diào)和聲技法進(jìn)行創(chuàng)作。三、四部和聲寫作

一般的和聲教學(xué)，都愿意以四部合唱作為寫作訓(xùn)練的基本形式。這樣做，不僅是因為這種形式簡單、明晰、易于掌握，而且也是由于它恰好與大小調(diào)和聲早期實踐的常見形式一脈相承。通過這種形式的寫作訓(xùn)練，有助于達(dá)到對整個體系本質(zhì)上的理解。此外，四部和聲的結(jié)構(gòu)原則也在一定程度上反映了某些音響結(jié)合的普遍規(guī)律，把它作為和聲寫作基礎(chǔ)訓(xùn)練的中心課題來做，亦有得于向室內(nèi)樂、交響曲等更復(fù)雜的創(chuàng)作形式過渡。

聲部名稱、音域、記譜法四部和聲的寫作中，各聲部的名稱分別為高音聲部（一般也稱“旋律”聲部）、中音聲部、次中音聲部。四個聲部的音域限定，與一般混聲合唱隊相同。

聲部交叉棗相鄰聲部在音高位置上的顛倒，會破壞音響的自然平衡，應(yīng)當(dāng)避免。和弦音的重復(fù)與省略各類和弦的音數(shù)是不盡相等的。在三度疊置的和弦系列中，三和弦只有三個音，七和弦有四個音，九和弦有五個音，還有六個、七個、以至音數(shù)更多的和弦。這些音數(shù)不等的和弦在四部和聲中，必然會遇到和弦音的重復(fù)與省略的問題。除了考慮和弦的音數(shù)差別，音的重復(fù)與省略還有更重要的出發(fā)點，那就是和弦的音級地位以及各和弦音在和弦結(jié)構(gòu)中的地位。由于這里的情況變化多端，需要結(jié)合著每個和弦的使用而具體地加以研究，故先不作一般性的概括。

排列法從聲部間的距離來看，四個聲部的排列有兩種基本形式：開放排列棗上方三個聲部相鄰者之間的音程在五度以上（但不可超過八度），可獲得協(xié)調(diào)、均衡的和聲音響，個別聲部的進(jìn)行亦比較清晰。密集排列棗上方三個聲部相鄰者之間的音程不超過四度，可獲得濃厚、濁重的和聲音響，帶狀的線條將掩蓋個別聲部的進(jìn)行。寫作中，兩種排列法均可根據(jù)音樂表現(xiàn)或聲部進(jìn)行的需要，分別、交替或混合使用。

作為和聲基礎(chǔ)的低音聲部，它和次中音聲部的音程不涉及聲部的排列形式，一般允許在同度和十二度的范圍內(nèi)活動，最大距離不應(yīng)超過十五度。上方三個聲部相鄰者之間的音程超過八度，或低音與次中音聲部間的音程超過十五度，叫做超開放排列。這樣的寫法會影響和聲的凝聚力，應(yīng)當(dāng)避免。四、和聲分析

和聲學(xué)習(xí)中的寫作訓(xùn)練必須與分析結(jié)合進(jìn)行。四聲部寫作中所沿用的那些技術(shù)“規(guī)范”，都是從一定歷史時期大量成功作品的和聲經(jīng)驗總結(jié)出來的。真正有實踐意義的和聲技巧總是存在于優(yōu)秀的音樂作品之中。

只有通過正確有效的和聲分析，才能將理論與實際聯(lián)系起來。對于不以作曲為主要目標(biāo)的和聲學(xué)習(xí)者來說，和聲分析甚至應(yīng)當(dāng)是他們進(jìn)行鍛煉、提高和聲理解能力的基本途徑。

怎樣才能使和聲分析做到正確有效？關(guān)鍵是要解決對這一課題的認(rèn)識和方法論的問題。從思維活動的具體形式來看，和聲分析大體上可分為三個層次：

第一個層次是和聲材料的分析，主要解決對和弦、和弦外音及調(diào)式、調(diào)性的識別問題；

第二個層次是和聲語義的分析，要求從和聲材料的連接中去領(lǐng)悟其序進(jìn)邏輯，并盡力揭示出和聲在音樂結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方面的意義；

第三個層次是和聲風(fēng)格的分析，這需要聯(lián)系更多的作品、作曲家的個性及藝術(shù)思潮等廣泛領(lǐng)域進(jìn)行比較和研究，從而得出對某一作品、作曲家或藝術(shù)派別和聲風(fēng)格的認(rèn)識。

這三個層次彼此關(guān)聯(lián)而又相互區(qū)別。第一個層次是一切和聲分析的基礎(chǔ)，但它必須向第二、第三個層次發(fā)展才具有真正的意義；第三個層次屬于專題研究范疇，一般不作為基礎(chǔ)和聲學(xué)習(xí)的重點，但在風(fēng)格觀念指導(dǎo)下的“材料”或“語義”分析總是效益倍增的，凡是有條件的學(xué)習(xí)者都應(yīng)當(dāng)在提高和聲風(fēng)格的理解力方面多下功夫。五、鍵盤練習(xí)

本教程的鍵盤練習(xí)，除了有增加和聲感性經(jīng)驗的目的之外，還負(fù)有培養(yǎng)鍵盤即興配和聲能力的使命。所以，習(xí)題的設(shè)計，將盡量避免四部和聲在鍵盤上的簡單重復(fù)，而力求探索鍵盤化的四部和聲。這就是說，如何將四聲部寫作中學(xué)得的一些最簡單、最典型的和聲語言，轉(zhuǎn)化為適合于鍵盤樂器演奏的音樂織體，將始終是本教程鍵盤練習(xí)的中心課題。

能否尋求一條撇開四部和聲習(xí)作而直接進(jìn)入鍵盤和聲實踐的捷徑？簡單化地否定這種改善教學(xué)程序的良好愿望也許是不妥的。不過，許多成功的和聲教學(xué)經(jīng)驗業(yè)已表明：培養(yǎng)在鍵盤上即興配和聲的能力，需要有一定的和聲基礎(chǔ)，而四部和聲的寫作訓(xùn)練則是奠定這個基礎(chǔ)不可缺少的一環(huán)。將四部和聲習(xí)作改編為各種鍵盤織體的練習(xí)，確是和聲學(xué)習(xí)中理論聯(lián)系實際最有效的途徑之一。本教程的鍵盤練習(xí)與和聲理論的學(xué)習(xí)同步進(jìn)行。它考慮到了鍵盤樂器的特點、手的局限、即興演奏的簡易性要求以及初學(xué)者掌握各種鍵盤織體的循序漸進(jìn)規(guī)律等多方面的問題，希望有條件的學(xué)習(xí)者都能在鍵盤上完成每一課所規(guī)定的練習(xí)。技能的獲得與提高，往往是靠千百次地簡單重復(fù)來實現(xiàn)的。在鍵盤上即興配和聲的能力，只有在長期堅持不懈的鍛煉中，才能得到長進(jìn)。第二章：三和弦

三和弦的類別與構(gòu)成按照一定規(guī)律縱向結(jié)合起來的音群，稱為和弦。

在大小調(diào)和聲中，和弦是按三度關(guān)系疊置起來的。

三個音按三度關(guān)系疊置，即構(gòu)成三和弦。這是大小調(diào)和聲中最常見的和弦形式。

構(gòu)成和弦的每一個音，都有相應(yīng)的名稱。

根音是和弦的基礎(chǔ)，在和弦的原始排列中處于最低位置。

三音，根音上疊置的三度音，在三和弦的原始排列中處于中間位置。

五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關(guān)系，在三和弦的原始排列中處于最高位置。

三個音的名稱，不會由于和弦排列方式或位置的變化而更改。

三和弦，可以根據(jù)它所含三度音程的性質(zhì)、數(shù)量以及疊置方式的不同而區(qū)分為四種類型：

大三度上面重疊一個小三度，叫做大三和弦。

小三度上面重疊一個大三度，叫做小三和弦。

兩個大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三和弦。

兩個小三度相疊，根音與五音相距減五度，叫做減三和弦。

實際上，每個三和弦都包含有三個音程。大三和弦與小三和弦所含的音程都是協(xié)和的，屬于協(xié)和和弦。增三和弦與減三和弦各含有一個不協(xié)和的音程，屬于不協(xié)和和弦。

三和弦的低音位置三和弦有三種不同的低音位置：

根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”標(biāo)記。

三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數(shù)字“6”標(biāo)記。

五音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“4/6”標(biāo)記。由于等音關(guān)系，增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位，與在同一低音上構(gòu)建的其他位置的增三和弦并無音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂的調(diào)性感覺來加以區(qū)分。

和弦的轉(zhuǎn)位一般不會使和弦的性質(zhì)發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉(zhuǎn)位次之，第二轉(zhuǎn)位最不穩(wěn)定。大小調(diào)和聲對四六和弦使用的限制，從來都是十分嚴(yán)格的。三和弦的旋律位置

三和弦亦有三種不同的旋律位置：

根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性的排列。

三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。于結(jié)構(gòu)中（指在音樂進(jìn)行中）運(yùn)用，可增加音樂的動力。

五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列，但其性格的鮮明程度不如第二種。大調(diào)與小調(diào)中的三和弦

在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個音級上，都可以構(gòu)成一個它所屬調(diào)式的自然音三和弦。

自然大調(diào)的I、IV、V級是大三和弦，II、III、VI級是小三和弦，VII級是減三和弦。

和聲小調(diào)的I、IV級是小三和弦V、VI級是大三和弦，III級是增三和弦，II、VII級是減三和弦。

對于這些和聲的基本材料的認(rèn)識，不僅需要從調(diào)式音級的角度去鑒別，而且也應(yīng)當(dāng)以大小調(diào)對置的方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級上的和弦結(jié)構(gòu)相同。其他音級上和弦結(jié)構(gòu)的差異，正是大小調(diào)和聲材料各自構(gòu)成特征的表現(xiàn)。

和聲基礎(chǔ)訓(xùn)練為什么一定要使用和聲小調(diào)（即第VII級升高半音的小調(diào)）？這是大小調(diào)和聲基本風(fēng)格的要求。當(dāng)掌握了大小調(diào)和聲的基本規(guī)律之后，欲轉(zhuǎn)向包括自然小調(diào)在內(nèi)的其他調(diào)式和聲風(fēng)格的實踐，將是比較容易的。

和弦的標(biāo)記，本教程采用音級標(biāo)記法，即根據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級數(shù)來標(biāo)記和弦。羅馬數(shù)字代表和弦的級數(shù)。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級標(biāo)記的右下方注明。更嚴(yán)格的要求，應(yīng)以羅馬數(shù)字的大寫和小寫來顯示大小調(diào)式的區(qū)別，有的還在小寫羅馬數(shù)字的上方加一圓點以便于辯認(rèn)。

三和弦鍵盤指法（A）本課將開始由淺入深的鍵盤和聲練習(xí)，而正確的指法則是實現(xiàn)完美演奏不可缺少的一個條件，學(xué)習(xí)者必須一開始就養(yǎng)成良好的習(xí)慣?，F(xiàn)將左、右手演奏密集型三和弦的基本指法歸納如下，這套指法需要在每一個大調(diào)或小調(diào)的各級和弦上反復(fù)地練習(xí)，直到熟練為止。第三章：原位I、V級三和弦的連接

和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律單個的、孤立的和弦，還不能構(gòu)成音樂。只有和弦序進(jìn)、和聲的運(yùn)動，才能使音響富于音樂的生命。

和聲的運(yùn)動是靠和弦的連接來實現(xiàn)的。在進(jìn)入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律。1.單聲部的進(jìn)行從聲部運(yùn)動的方向上看，單聲部進(jìn)行有三種形態(tài)：

上行——由相對低的音級向高的音級運(yùn)動。

下行——由相對高的音級向低的音級運(yùn)動。

保持——同音重復(fù)或延長時值。

聲部進(jìn)行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進(jìn)；

不超過三度的移動，叫做平穩(wěn)進(jìn)行；

四度以上的移動，叫做跳進(jìn)。

旋律線條的美感，有賴于級進(jìn)與跳進(jìn)的有機(jī)結(jié)合。

平穩(wěn)進(jìn)行是四部和聲中兩個內(nèi)聲部運(yùn)動的基本法則。2.兩個聲部的進(jìn)行

從兩個聲部在運(yùn)動中的相互關(guān)系來看，也存在三種不同的形態(tài)：同向進(jìn)行，是兩個聲部朝同一方向的運(yùn)動。

平行，是同向進(jìn)行的一種特殊形式，兩個聲部在運(yùn)動中保持距離的一致性。

斜向進(jìn)行，是當(dāng)一個聲部保持在同一音高時，另一個聲部作上行或下行的運(yùn)動。

反向進(jìn)行，是兩個聲部作反方向的運(yùn)動。就聲部進(jìn)行的一般觀念來看，反向進(jìn)行比同向或斜向進(jìn)行更有力度，更容易求得和聲結(jié)構(gòu)的平衡。3.四個聲部的進(jìn)行

四部和聲應(yīng)當(dāng)被看成是六對聲部的相對運(yùn)動。

在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認(rèn)為是損害和聲運(yùn)動的平衡和缺乏力度的進(jìn)行，應(yīng)當(dāng)避免。

聲部運(yùn)動中，若出現(xiàn)某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進(jìn)行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進(jìn)行。

要特別注意避免任何一對聲部中的平行八度和平行五度，因為它們會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產(chǎn)生雙重調(diào)式的效果，歷來都被所有的傳統(tǒng)和聲教學(xué)視為禁忌。反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質(zhì)的區(qū)別，四部和聲習(xí)作中亦須避免。二、I、V級三和弦的性質(zhì)

I級三和弦即主三和弦。主三和弦屬于協(xié)和和弦類別，是穩(wěn)定的調(diào)試中心，在和聲結(jié)構(gòu)中有吸引其他音級上的和弦之功效。

大調(diào)中的主和弦是大三和弦，小調(diào)中的主和弦是小三和弦，它們在和聲進(jìn)行中起著明確調(diào)試性質(zhì)的作用。

I級三和弦以羅馬數(shù)字I(i)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“T”或“t”（德語Tonikafunktion的縮寫）。

V級三和弦即屬三和弦。屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音（屬音）有對主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音)和五音（上主音）有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時，對確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。V級三和弦無論在大調(diào)或小調(diào)中都是大三和弦。V級三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“D”（德語Dominantfunktion的縮寫）。

和弦音的重復(fù)與省略：I、V三和弦在使用中多重復(fù)根音，以加強(qiáng)其調(diào)性功能；三音不能省略，也不重復(fù)；五音既可省略，亦可重復(fù)。三、I、V級三和弦連接的意義

通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)行。僅這兩個和弦的運(yùn)用，就可以鞏固地建立起一個調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂中運(yùn)用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。

I、V的連接，會因為兩個和弦先后次序的變化而獲得不同的意義.

I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開放性。這種進(jìn)行宜于用在音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，有推動音樂發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。

V——I，和聲由不穩(wěn)定過渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。這種進(jìn)行多用于樂思或段落的結(jié)束部分，以增強(qiáng)音樂的收束感。

如果需要在非收束部位使用V——I的進(jìn)行，為避免音樂的停滯，通常都要采取一些措施來削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。四、I、V級三和弦連接的兩種方法

和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。

I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當(dāng)它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時，聲部進(jìn)行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進(jìn)。

原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進(jìn)行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進(jìn)，其余三個聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。

兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。旋律連接法因為回避了V級和弦的三音（導(dǎo)音）與I級和弦的根音（主音）的直接聯(lián)系，因而較之I、V的和聲連接法有更強(qiáng)的力度與更多的色彩差異。五、三和弦鍵盤指法

在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調(diào)整。

I、V級三和弦密集排列時連接的指法可逐標(biāo)記如下：這套指法在所有的調(diào)性中都基本適用。為了便于掌握，可對其用指規(guī)律作幾點歸納：

（1）無論左、右手都只用三種手型；

（2）和弦連接中，左、右手的大指（1）無論是否有音高的變化都必須使用；

（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指（5）與無名指（4）的替換，左、右手的替換方式正好相反；

（4）中間聲部若有音高變化，一般以食指（2）和中指（3）的替換處理。第四章原位I、IV級三和弦的連接

IV級三和弦的性質(zhì)IV級三和弦即下屬三和弦。下屬三和弦是調(diào)式中與屬和弦相對的、從另一端支持和肯定主和弦的一個重要和弦。

下屬和弦在大調(diào)中是大三和弦，在小調(diào)中是小三和弦，因此也具有一定的調(diào)式色彩作用。由于IV級三和弦不含導(dǎo)音，它的根音（下屬音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關(guān)系不如V與I那樣緊密、親近。

IV級三和弦以羅馬數(shù)字IV(IV)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“S”或“s”（德語Subdominantfunktion的縮寫。IV級三和弦在實際應(yīng)用中，音的重復(fù)與省略的原則，與I、V級和弦相同。二、I、IV級三和弦連接的意義

I、IV級三和弦的連接，習(xí)慣上叫做變格進(jìn)行，是正格進(jìn)行的一種對比因素和積極的補(bǔ)充。在19世紀(jì)浪漫主義、民族主義的音樂創(chuàng)作中，變格進(jìn)行獲得了越來越獨立的地位。

與I、IV級三和弦連接的情況相似：I——IV的連接，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開放性；IV——I的連接，和聲由不穩(wěn)定轉(zhuǎn)向穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。對上述兩種變格進(jìn)行結(jié)構(gòu)功能的不同的效應(yīng)，需要合理地加以利用。

應(yīng)當(dāng)引起注意的是：在大調(diào)中，I、IV級三和弦的關(guān)系，近似于下屬調(diào)上V與I的關(guān)系。所以，I、IV級三和弦的連接，一定要掌握好每個和弦的表達(dá)分寸。如果不適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)了IV級三和弦的穩(wěn)定性，它就會喧賓奪主，而將I變?yōu)樽约旱膶伲纱藭a(chǎn)生調(diào)性游移甚至轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象。這是在I、IV級三和弦連接的習(xí)作中需要避免的。三、I、IV級三和弦連接的兩種方法

I、IV級三和弦的根音呈四、五度關(guān)系，這兩個和弦有一個共同音（I的根音是IV的五間），其原位三和弦的連接也存在兩種不同的形式。

在和聲連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進(jìn)行是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個聲部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的級進(jìn)。

在旋律連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進(jìn)行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳進(jìn)，其余三個聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。

兩種連接法均可使原位I、IV和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。旋律連接法回避了I和弦的三音（上中音）與IV和弦的根音（下屬音）的直接聯(lián)系，因而較之I、IV和弦的和聲連接法有更強(qiáng)的力度與更多色彩差異。

I、IV和弦連接的聲部進(jìn)行模式及鍵盤指法，與I、V和弦連接的模式反向一致，進(jìn)一步地說明了一切根音呈四、五度關(guān)系的和弦，它們在和聲關(guān)系上本質(zhì)是相同的。四、五度關(guān)系的和弦連接，是大、小調(diào)和聲語言基本語匯的組成部分。I、V與I、IV三和弦連接的方法，可以類推到所有根音四、五度關(guān)系的和弦連接之中。四、鍵盤移調(diào)

將某一音樂構(gòu)成，按其原來的音高、節(jié)奏等關(guān)系，從一個調(diào)轉(zhuǎn)移到另外一個調(diào)性上去，叫做移調(diào)。這對于鍵盤樂器的演奏者們，是一個不可回避的課題。當(dāng)你為不同音高的樂器或人聲伴奏同一樂曲時，對移調(diào)需求就迫在眉睫了。

移調(diào)也是一種熟悉鍵盤、掌握各種和聲材料的有效手段。所以，我們在和聲學(xué)習(xí)的開始階段就加入這個課題。從最簡單的和聲語匯開始，逐步地去掌握在鍵盤上移調(diào)的方法，也許比學(xué)完所有的和聲材料之后再去移調(diào)要容易一些。鍵盤上的移調(diào)，主要應(yīng)當(dāng)依靠對和聲結(jié)構(gòu)的理解和記憶來進(jìn)行。這種和聲移調(diào)法的基本步驟是：

（1）精確地掌握移調(diào)原始材料的和聲結(jié)構(gòu)。這意味著要理解并記住該和弦系列的根音關(guān)系，每個和弦的性質(zhì)、低音位置、旋律位置、排列法、音的重復(fù)與省略等。

（2）迅速找到新調(diào)的調(diào)式音階，以及基本的和弦材料的原始構(gòu)成。

（3）在新調(diào)上確定第一個移調(diào)和弦的位置。

（4）按原始材料的和聲構(gòu)成，在新調(diào)上逐一實現(xiàn)每個和弦的移位，并用聽覺隨時檢驗移調(diào)結(jié)果。移調(diào)訓(xùn)練，應(yīng)始終貫穿于整個鍵盤和聲的學(xué)習(xí)過程之中。第四章：原位I、IV級三和弦的連接一。IV級三和弦的性質(zhì)

IV級三和弦即下屬三和弦。

下屬三和弦是調(diào)式中與屬和弦相對的、從另一端支持和肯定主和弦的一個重要和弦。

下屬和弦在大調(diào)中是大三和弦，在小調(diào)中是小三和弦，因此也具有一定的調(diào)式色彩作用。

由于IV級三和弦不含導(dǎo)音，它的根音（下屬音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關(guān)系不如V與I那樣緊密、親近。IV級三和弦以羅馬數(shù)字IV(IV)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“S”或“s”（德語Subdominantfunktion的縮寫。

IV級三和弦在實際應(yīng)用中，音的重復(fù)與省略的原則，與I、V級和弦相同。二、I、IV級三和弦連接的意義

I、IV級三和弦的連接，習(xí)慣上叫做變格進(jìn)行，是正格進(jìn)行的一種對比因素和積極的補(bǔ)充。在19世紀(jì)浪漫主義、民族主義的音樂創(chuàng)作中，變格進(jìn)行獲得了越來越獨立的地位。