古龍小說寫作特點

古龍小說寫作特點第一部分：

倪匡曾對金庸十四部武俠小說逐部評說，讀來頗受啟迪。金庸的小說雖宏大浩翰，但總數(shù)只有十五部（篇），各加議論，亦非難事；而古龍小說有八九十多部，我讀過其中的五十部（已包括古龍的主要代表作），為五十部小說排名次，似有一定難度。與清霖兄商討的結(jié)果，不如將古龍的十五部代表作逐一評說。

《大人物》

《大人物》無疑是古龍的后期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節(jié)。

這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精采的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環(huán)山并未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。

可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結(jié)構(gòu)上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。

《英雄無淚》

這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術(shù)典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型并不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結(jié)尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。

這部小說的妙處，還在于作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節(jié)表現(xiàn)了出來。

這部小說寫內(nèi)奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術(shù)感染力。

《英雄無淚》的結(jié)構(gòu)有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我以為可列第十四位。第二部分：

《大旗英雄傳》

《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。

《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節(jié)緊湊，非古龍前期作品可比，內(nèi)容也比他后期的某些作品豐富，耐讀。該小說的不足之處，在于描寫環(huán)境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟、運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度而缺少特別精采的篇章。

因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。

《圓月彎刀》

古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，即《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預(yù)示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精，這自然都是作者虛晃一槍，結(jié)果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。

《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。

讀秦可情設(shè)下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。

讀柳若松卑躬屈膝，翻瞼無情，便知卑鄙的小人用心之險惡。

讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經(jīng)磨練。

讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。

讀謝小云巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女人打交道要退避三舍。

讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內(nèi)心的苦悶與徘徊。

讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應(yīng)具備哪些品行。

更難得《圓月彎刀》的語言巳趨爐火純青。它創(chuàng)作時間應(yīng)在古龍后期，書中曾出現(xiàn)了龍嘯云的后代龍?zhí)煜阋约袄顚g的影子。這部小說的排名本來還應(yīng)該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了一些，文字不夠潔凈。這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。

因此，《圓月彎刀》只能排名于古龍代表作的第十二位。第三部分：

《流星·蝴蝶·劍》

這部小說的主角是職業(yè)殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面，幾乎沒有細表，作者著意描摹他內(nèi)心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性的復(fù)蘇。這樣寫法，新穎而成功。

讀《流星·蝴蝶·劍》，忘不了孫大伯與律香川。前者威嚴、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險，笑里藏刀。這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是寫出了導(dǎo)致這兩個人物性格形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不多，但令人讀而泣之，感而嘆之。相對來說，《流星·蝴蝶·劍》的結(jié)構(gòu)也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節(jié)也有起伏，環(huán)環(huán)緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐步暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。

《流星·蝴蝶·劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調(diào)也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。

《武林外史》

《武林外史》近一百萬字。在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節(jié)安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。

小說的主角是沈浪，沈浪是古龍筆下的主要藝術(shù)典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術(shù)典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。

但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節(jié)，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節(jié)。

寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文中也沒有耐人尋味的警句，但與前期作品相比，古龍的筆調(diào)正在趨向老練，它和《大旗英雄傳》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當？

《名劍風流》

我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。后來重讀一遍，仍然叫人興味不減。

《名劍風流》好在三個地方。

一是結(jié)構(gòu)相對嚴謹，長達百萬字的長篇，能首尾呼應(yīng)，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放得開，收得攏，足以顯示作者的大手筆。

二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家棧”，都是重頭戲，以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節(jié)寫得出神入化。比如姬靈鳳的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節(jié)來展示的，并用對話回敘，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。

三是小說自始自終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰(zhàn)，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之謎，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構(gòu)思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。

1989年4月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播節(jié)目”中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。

《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節(jié)的組合難以自圓其說。對于有些人物的出現(xiàn)，有呼之即來的敗筆。

有人以為《名劍風流》應(yīng)名列在《武林外史》之后，但我以為“李家?！边@一場戲，明顯勝過《武林外史》，它的排名應(yīng)該是第九位。第四部分：

《九月鷹飛》

《九月鷹飛》寫得別開生面，開卷即有惡戰(zhàn)拉開序幕的氣氛。把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性，雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內(nèi)心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的“白癡”；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動寫到內(nèi)心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，犀利而耐人尋味，寫人性與愛情也表現(xiàn)得淋漓酣暢，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍后期作品的藝術(shù)風格。這是《武林外史》、《名劍風流》所未達到的。

這部小說的結(jié)尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。

《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。

《歡樂英雄》

古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。

《歡樂英雄》第一個創(chuàng)新是文體。簡潔、干脆、利索，令人想到海明威的電報文體式的對話，但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術(shù)，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現(xiàn)。許多精采的情節(jié)與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成；而人物的性格與神態(tài)，也在對話中能揣摸出來。

《歡樂英雄》的第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客，自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構(gòu)成其性格特色的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王動機智得發(fā)噱，燕七女扮男裝大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節(jié)也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調(diào)是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向幽默風趣的境界，這是古龍的一大發(fā)明。

《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟在武俠小說史上，提供了一種新的品種，而新的創(chuàng)造總有它的價值。我以為《歡樂英雄》可排名第七位。

《七種武器》

《七種武器》是由六個小中篇組成的，但揭示的道理卻是一個。

我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。

我喜歡藝高膽大的白玉京，

我喜歡很珍惜感情的高立，

我喜歡風流正少年的段玉，

我喜歡忍辱負重的蕭少英，

我還喜歡問心無愧的楊錚，

我更喜歡沉著冷靜的丁喜。

要領(lǐng)略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。

《七種武器》排名第六，頗為恰當。第五部分：

《白玉老虎》

這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已專門為它寫了一節(jié)，這里不再啰嗦。但我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節(jié)巧妙，也不在于它的構(gòu)思獨特，而在于古龍能夠把情節(jié)小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的舍身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。這部小說沒有結(jié)局，也不必有結(jié)局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想象。我佩服古龍，因為古龍把思索與回味留給讀者。把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內(nèi)，恐怕它當之無愧。

《陸小鳳》

要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先后，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。

《陸小鳳》的情節(jié)波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡；但若論《陸小鳳》的藝術(shù)魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生：《陸小鳳》中最神秘莫測的人物是老實和尚?！蛾懶▲P》中最有趣好玩的人物是司空摘星?！蛾懶▲P》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪?！蛾懶▲P》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥?！蛾懶▲P》中最大度的男人是朱停。

《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕?！蛾懶▲P》中最會說謊話的是雪兒。

《陸小鳳》中最善于偽裝的是霍休。

《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘。

《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡。《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九。

《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子?！蛾懶▲P》中最適合當奸細的是孫不變。

《陸小鳳》中最會多嘴多舌的是犬郎君。《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城。

《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精采的藝術(shù)典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術(shù)典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的性格是立體的，他的性格特征決不是幾個定語可以概括出來的。他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道，明明上過當還會第二次受騙。他有時心細如發(fā)，從一個細節(jié)偵破出武林大疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前情不能抑。他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。

他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。

他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人杰中的智者。

他品格高尚，內(nèi)心純潔，光明磊落，樂于助人，又稱得上江湖中的大俠。

總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。

《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術(shù)風格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的特點：構(gòu)思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。

《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在開掘主題上富有新意有關(guān)。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內(nèi)心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。

如若論《陸小鳳》的欠缺，我以為有兩個，一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環(huán)境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識面不及金庸廣博。他是善于從小處著眼寫大沖突的高手，他的聰明超過了金庸，而功力與博學都在金庸之下。

讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。

《俠盜楚留香》

楚留香能排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。

第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。

第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節(jié)連貫上，也似乎比《陸小鳳》結(jié)合得稍好一點。當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下，《陸小鳳》中的西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅媲美。楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香決計不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有漆黑的烏發(fā)、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流，關(guān)于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇，驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。

讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘：楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接。無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠與冷秋魂的骰子之戲，看得人拍案叫絕。秋靈素自絕前的內(nèi)心獨白，看得人對往事不堪回首。

高亞男一廂情愿追求胡鐵花，看得人捧腹大笑。

李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜。

胡鐵花談?wù)撆说拿钐帲腥巳炭〔唤?。張簡齋話說“假尸還魂”，叫人如入霧中。五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔。薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷。寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣。

寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色。

“白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發(fā)直。

原隨云雙目雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加。

美如天仙的東三娘居然是個瞎女人，看得人有惜花之意。

因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。

《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結(jié)構(gòu)上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。第六部分：

《絕代雙驕》

如果說《武林外史》是古龍小說創(chuàng)作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術(shù)境界。

古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創(chuàng)作的最后一部?！督^代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云，而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。

《絕代雙驕》的成功，首先在于它結(jié)構(gòu)的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復(fù)雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節(jié)，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著之外，我?guī)缀跽也坏娇梢耘c之媲美的武俠小說。

《絕代雙驕》的成功，還在于古龍精心刻畫了形形色色的藝術(shù)典型：燕南天、江魚兒、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉..一個個神態(tài)畢真、呼之欲出。這些藝術(shù)典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經(jīng)驗，去領(lǐng)略世界的不平。

你要領(lǐng)悟俠義的涵義，去拜訪燕南天；

你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；

你要明白世間的奸詐，去結(jié)交江別鶴；

你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；

你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷；

你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；

你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；

你要了解少女的心態(tài)，不妨尋鐵心蘭；

你要一睹豪賭的氣派，看好軒轅三光；

你要悟出經(jīng)歷的磨難，去神交江魚兒。

第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節(jié)尤其寫得精采。

我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；

我忘不了江魚兒在惡人谷中上人生第一課；我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的來去無影；我忘不了蘇櫻為愛情跳井求愛；

我忘不了人前露笑、背后下手的惡人；

我忘不了江魚兒與花無缺的最后一戰(zhàn)。

這些場面，這些情節(jié)，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。

讀了后又是浮想聯(lián)翩，驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。

《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術(shù)上完全可以和金庸的《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調(diào)又低于《笑傲江湖》。各章標題也太平庸?！督^代雙驕》名列古龍代表作第二。

《多情劍客無情劍》

這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但小說題目好像是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者也不得不用它。

《多情劍客無情劍》，我前后讀了三遍，讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味?！抖嗲閯蜔o情劍》，全書三卷，七十余萬字。是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。且不論這部小說結(jié)構(gòu)之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節(jié)之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。

在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術(shù)形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚兒，他的身上，不僅體現(xiàn)了中國武術(shù)大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們?nèi)ビ^察他和贊美他。

他為了友誼，可以犧牲產(chǎn)業(yè)和愛情；

他為了朋友，可以舍棄生命，視死如歸；他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；他為了成人之美，可以從容體現(xiàn)博大的胸襟。他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼；他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在。

他既是一個平凡的有血有肉的普通人；他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士。他甘于挑戰(zhàn)，又隨時準備犧牲自己。

他重于義，為龍嘯云、為阿飛、為任何一個求助于他的人；他重于俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺。

他的無情，正是他有情的生動體現(xiàn)；

他的有義，又是他義無反顧的追求。

在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡人間炎涼世態(tài)而又格調(diào)頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現(xiàn)實的警世之卷。

《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在藝術(shù)上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。

《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內(nèi)心世界的沖突與多姿多彩的藝術(shù)匠心。

《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在《多情劍客無情劍》之后，古龍又創(chuàng)作了一系列武俠小說，雖然他在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度與藝術(shù)完美性來說，都沒有能超過這部作品。

因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就。名列首位，無可懷疑。武俠小說里，各路英雄好漢都很希望自己能夠找到一位可以傳承自己衣缽的徒弟。有的甚至為此踏破鐵鞋。當然，很多弟子也沒有辜負其師的期望，青出于藍。

現(xiàn)實里，老師和學生，教練和學徒，都是這么一種師徒關(guān)系。不過在寫小說的人里，這個比較難見。因為寫東西的事情，需要靈感的，而且也沒有定式。個人不同的情商會賦予作品獨特的審美魅力。因而，說關(guān)照或者提攜新人是常見，徒弟罕見。而武俠界里，幾乎未見。

我們的古大俠，就偏偏有他的弟子，而且不是一個，而是兩個。不過，孰為可惜的是，他們并沒有可以青出于藍，反而畫虎類犬。

第一位是申碎梅，嚴格來說，他不是徒弟，不過是食客一類的人物。古龍好客，世人皆知，所以在他發(fā)跡之后，他的身邊經(jīng)常會有一些知識青年逗留。申碎梅就是其中一位。據(jù)說有一段時間，申碎梅負責打理古龍的日常起居。申碎梅極少出手，然而第一次出手卻招來罵聲一片。

那就是《白玉老虎》的續(xù)集《白玉雕龍》。古龍后期作品常常被人詬為有頭無尾。因為很多書寫到一半的時候，古龍就丟開了，找來其它人接手。倪匡就說過，他曾經(jīng)幫古龍續(xù)過無數(shù)。但是白玉雕龍不同，嚴格來說，白玉老虎是一本已經(jīng)完成的書，白玉雕龍的出現(xiàn)我更愿意歸入找錢一類。這是一本不知所謂的續(xù)集。散亂的故事結(jié)構(gòu)，無趣的對白，生硬的場景，盡管文字還算有點古龍味道，但是神韻全無。

另外的一個就是丁情。比起申碎梅，丁情的情況要好一點。在古龍的后期，丁情一直待在古龍身邊，古龍親昵的稱呼他為“小烏龜”。他們亦師亦友，關(guān)系十分密切。丁情是很喜歡寫東西的，不過一直沒有什么機會罷了。在古龍的幫助下，他由為古龍代筆開始，進入武壇。他為古龍代筆了三本書：《怒劍狂花》、《那一劍的風情》、《邊城刀聲》，盡管古氏神韻稍有欠缺，比起申碎梅來，已經(jīng)好很多了。至少可以一讀。這也是丁情可以一直寫下去的原因。

古龍盡管身邊弟子沒有寫出什么佳作，但是古龍的文風卻深深影響著很多人，由文化傳承的意義來說，他們也算是古派中人。

最出色的自然是溫瑞安，由古派出生，歷經(jīng)變革，終于另開一派，盡管非議很多，他仍然是一位杰出的作者。

第二位是于東樓，這位古龍的至交好友，一部《槍手·手槍》讓無數(shù)人分不清作者是誰。而古龍過世之后，于東樓親自操刀上陣，如果說《鐵劍流星》還是古龍的延續(xù)，那么一部《短刀行》贏盡彩聲。古龍身上的浮華在于東樓這里得到了很好的過濾。

還有黃鷹，這位借《驚魂六記》出道的作家，盡管風格一直是古派，但是《沈勝衣系列》的成功說明，他至少是很努力的，而且也是比較有才華的。

還有寫《快刀浪子》的龍城壁，還有大陸的周郎······

隨著時代的發(fā)展，人們的審美觀也在不斷前進，單純的照搬古龍風格，顯然是不能夠像以前那么風光。甚至在網(wǎng)路里，各種搞笑的拷古教材層出不窮，這已經(jīng)失去了文化的意義。但是我相信，如果好好經(jīng)營，勵精圖治，在古派的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)一個新的風格，一樣大有作為。

畢竟古龍自己也是在綜合了幾家之長，臥薪嘗膽，這才一飛沖天的。

在知名武俠作家里，對于賭一般都比較少涉及。就算有賭的場景，也只是輕輕帶過。畢竟賭是一種不怎么好的習慣。

古龍是否好賭不得而知，但是他對于賭應(yīng)該是沒有惡感的，否則他也不會讓他的人物如此頻繁的去賭，還賭得那么有趣。有趣的事情是大家都喜歡的，所以，我這里想說說古龍筆下幾個比較有趣的賭徒。

古龍的作品里，第一次出現(xiàn)賭鬼應(yīng)該是《絕代雙嬌》里的軒轅三光了。何謂三光？天光、人光、錢光。他反正不弄到鳥蛋精光，就睡不著覺。

和軒轅三光相映成趣的是《白玉老虎》里的軒轅一光，何謂一光？就是一把就輸光。當他絞盡腦汁連金夜壺都帶上和蕭東樓對賭的時候，他沒有想到他會遇上古龍筆下的一個賭神趙無忌。結(jié)果就像他的名字一樣，一把輸光。

說到賭徒，《武林外史》里的沈浪應(yīng)該不算賭徒，但是他和快活王的一賭卻是古龍筆下最精彩的場景之一，沈浪手里的底牌只有兩點，快活王為他的蹩十壓注九十萬兩銀子，沈浪卻甘愿以一根手指的代價下注，最終也贏了。

古龍對于賭甚至可以說頗有研究，通過他書里的描寫，我們對于賭可以有更深刻的認識，甚至可以說是賭博的哲學：

1，擲骰子的技巧：趙無忌擲骰子，每一把都可以隨意的擲出自己想要的點數(shù)，為何？因為他會用腦子思考。骰子六面，總量各異，這個事實很多人都知道，但是因此發(fā)現(xiàn)控制骰子的訣竅者，唯趙無忌已。因為趙無忌為此練習了不知多少日日夜夜。所以，技巧是靠智慧加苦練而得。

2，大小的判斷：沈浪和快活王一戰(zhàn)，雙方實打?qū)嵉膶€。牌九沒有人作弊，比的是真功夫。那么牌九講究什么呢？和梭哈一樣，如何以假亂真，如何虛虛實實是很有講究的。這里就要比你的判斷力。記得以前看賭神里的周潤發(fā)，為了要贏，處心積慮的設(shè)計了一個假破綻，對方?jīng)]有看穿，結(jié)果慘敗。是人就有破綻，關(guān)鍵看你如何掩飾自己的破綻以及看出對方的破綻。這是智力的比拼?？旎钔醯钠凭`被沈浪看破，所以他輸了。

3，運氣：只要是賭過的人，除非你是賭神，否則你一定知道運氣的重要性。人們常說，先贏的是紙，后贏的是錢。就是說，賭場上千變?nèi)f化，有運氣的人會贏下應(yīng)該贏的賭注。賭運好的人里，《碧玉刀》的段玉無疑是一個，懵懵懂懂的就贏了幾十萬，運氣是表面的因素。其實段玉之所以這么好運，是因為他不知道他賭得有多大，所以他什么都不在乎，所以他可以有一顆平常心。有平常心的人，賭起來運氣往往會比一般人要好很多的。

4，不敗的秘密：什么人可以永遠不??？賭神？賭圣？都不是?！稓g樂英雄》里的王動在一夜間輸個精光之后才發(fā)現(xiàn)：真正不敗的人是從來不賭的人。你不賭，所以不敗。這個道理雖然很明顯，卻還是有很多人不知道。

因此，我們說，小賭怡情，幾個朋友之間玩上幾手沒有關(guān)系。如果沉溺其中那可就大大不妙。古龍其實也明白這個道理，所以他才會借王動之口說出那一席話來。其實武俠小說里的排行榜是很多的，甚至慕容美的《風云榜》就是以這個為名字。但是最有名的排行榜是古龍在《風云第一刀》里提出的兵器譜。古龍小說里有排名的記憶中只有這個兵器譜，但是他卻影響深遠。以至于兵器譜成為流行詞匯之一。

然而我們仔細看兵器譜，發(fā)現(xiàn)很有趣的幾個地方。首先，書里并沒有把這個排名完整的排出來，甚至十大高手里缺了第六位（我還曾經(jīng)猜測那是葉開的先父），而第十位東海玉簫是在九月鷹飛里才出場的。還有，這份排名十幾年都沒有修改過。這樣的排名為何依然如此知名？

我自己的看法，兵器譜之所以如此聞名，一方面是書寫得實在不錯，而兵器譜里的家伙們也各有特色。而另外一方面，古龍通過兵器譜中人的不同命運，闡述了他自己的武俠觀：

1，排名第一的天機棍死于排名第二的上官金虹手里，說明武功一途，如逆水行舟，不進則退。孫老頭說起理論來是一套一套的，但是卻已收手很多年，加之年紀變大，精力漸衰，自然不是野心勃勃的上官金虹對手。更主要的原因是因為他已經(jīng)習慣了高處，于是他開始有點恐懼，漸漸的開始逃避，久了就真的什么都不能做了；

2，而上官金虹死于排名第三的李尋歡手里，說明兩件事：首先，人不能太自信。上官金虹有很多機會可以將李尋歡殺死，卻為了想試試自己是否可以接住小李飛刀而喪命。其次，仁者無敵。李尋歡的勝利乍看是上官金虹輕敵的結(jié)果，但是不管怎樣，他的結(jié)果證明了一件事，那就是代表仁愛和正義的小李飛刀是沒有人能夠接得住的。李尋歡出道那么久，刀下沒有妄殺一人。只有這樣的刀才是完美的刀；

3，榜上無名的荊無命、阿飛擊敗了不少兵器譜中人，說明江湖之大，奇人輩出。永遠不要輕視那些默默無名的人。有很多人只是沒有那個機會，或者是沒有那種欲望，但是不表示他們沒有實力。這里當然不是說嵩陽鐵劍有這個意思，只是郭嵩陽一心想和上官金虹過招，卻不料連荊無命都可以輕易取其性命。也是時運不濟。

兵器譜說白了也不過是一個排名，排名本身是頗為無趣，然而古龍為普通的兵器譜賦予了更多的內(nèi)涵，也因此，這個兵器譜成為武俠小說里最具影響力的排行榜。古龍的話：一個人如果沉溺于酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。

古龍是一個好酒之人，他的病很大程度也是因為他的酗酒無度所致。在他過世后，他的朋友們開了四十八瓶他身前最喜歡喝的XO，澆在他的墳前，算是以酒送行。

古龍之好酒，由他的朋友講出來，著實不得了，據(jù)說他曾經(jīng)以盆來牛飲。想出這樣子方法喝酒的家伙實在讓人哭笑不得。他的家里也擺滿了來自世界各地的美酒。

中國歷來有酒文化之說。而且不分貴賤，喜怒哀樂的時候，都可以以酒佐之。文人騷客更是和酒有很多神奇的故事。尤以李太白的醉草蠻書和斗酒詩百篇最為出名。

作家喜歡喝酒，那么他筆下的人物喜歡喝酒也就成為自然而然的事情。古龍作品自中期以降，書里人物無不是酒中豪客。從楚留香到陸小鳳，從沈浪到李尋歡，莫不如此。對于他們來說，能夠千杯不醉不稀奇，要做一個合格的酒客，還需要他可以只喝一口就能夠分辨出來這是幾年陳的酒。當然，如果只聞一下就能夠做到的話，更是高桿。而江小魚可以叫猴子送酒給他那就更加神奇。

那些英雄豪杰因酒而帶來多少佳話。沈浪逃亡時，快活王敬了他一杯，真是惺惺相惜，突出了一種風蕭蕭兮易水寒的氛圍。而滿天風雪里，李尋歡請阿飛共飲一杯又是那么的溫馨。吳半城的那個酒館更是給森森嚴寒里帶來多少感動。

不過話說回來，我對古龍之好酒，印象最深的不是這些描寫，因為單單如此的話，很多作家的筆下都寫過，而且寫得都不錯。古龍的腦子歷來是以新奇著稱，這一次他提出了一個奇怪的問題：你試過尸飲和吊飲嗎？

郭大路就被這個問題困擾住了：在他的面前，王動躺在床上尸飲；在他的身邊，燕七吊在梁上吊飲。而郭大路只會坐著或者站著喝酒，這讓他很沮喪。突然想起陸小鳳，單看他和老板娘喝酒的舒服勁，無疑也是尸飲高手。

我相信，古龍一定有試過這樣喝酒，因為他本來就是一個充滿想象力的酒徒。這種描寫看起來很平常，但是，能夠想出這樣的描寫是需要奇思怪想的。由這一點來看，可以說酒已經(jīng)成為古龍生命的一部分了。

林清玄說過，想送給古龍一幅對聯(lián)：

酒醉南山猛虎，

俠驚北海蚊龍。

寫到這里，才由蔡讕的文章里知道，古龍的肝病起因不是喝酒，而是輸血感染。醫(yī)生交代古龍不可以再喝酒，如果因酒昏迷三次，他將喪失生命。而古龍，依然故我，終于離去。古龍一直說，如果生活充滿束縛，那么生活是無趣的。無言。古龍最初以《從北國到南國》初試啼聲，那是一篇文藝小說，可惜沒有保留下來。他也很喜歡寫詩和散文。不過，由于生計問題，古龍很快轉(zhuǎn)向武俠創(chuàng)作，但是，文學青年的熱情和抱負并沒有因此而消退。他要從舊武俠的束縛中跳出來，他要開創(chuàng)屬于他自己的天空。而這其中，散文詩一樣的寫作就是其一。

從古龍的作品里，我們可以很明顯的感覺到散文的蹤跡。他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。最初人們譴責古龍是為了混稿費。誠然，這樣子的確可以多掙些銀子，但是，作為一個作品超過千萬字的作家來說，如此說法不免下乘。令人欣慰的是，由此引爆的視覺沖擊得到了廣大讀者的認同。好文章從來不是靠字多。一件事情本來可以很清楚的講述出來，就沒有必要長篇大論。

按古龍自己的說法：“長句讀來如浩蕩大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果?！?/p>

確實，古龍作品里盡管短句很多，但是文字的優(yōu)美依然亮麗。舉個例子，《碧玉刀》的開頭：

春天，江南。

段玉正少年。

馬是名種的玉面青花驄，配著鮮明的、嶄新的全副鞍轡。

馬鞍旁懸著柄白銀吞口、黑鱉皮鞘、鑲著七顆翡翠的刀，刀鞘輕敲著黃銅馬蹬，發(fā)出一連串叮咚聲響，就像是音樂。

衣杉也是彩色鮮明的，很輕、很薄，剪裁得很合身．再配上特地從關(guān)外帶來的小牛皮軟馬靴，溫州“皮硝李”精制的烏梢馬鞭，把手上還鑲著粒比龍眼還大兩分的明珠。

現(xiàn)在正是暮春三月，江南草長，群鶯亂飛的時候。一陣帶著桃花芳香的春風，正吹過大地，溫柔得仿佛象情人的呼吸。

綠水在春風中蕩起了一圈圈漣猗，一雙燕子剛剛從桃花林中飛出來，落在小橋的朱紅欄桿上，呢喃私語，也不知在說些甚么。

段玉放松了韁繩，讓座下的馬慢慢地踱過小橋，暖風迎面吹過來，吹起了他的薄綢青衫。

就在這件紫衫左邊的衣袋里，放著疊得整整齊齊的—疊嶄新銀票，足夠任何一個像他這樣的年青人，舒舒服服花三個月。

他今年才十九歲，剛從千里冰封的北國，來到風光明媚的江南。欄桿上的燕子被馬蹄驚起，又呢喃飛入桃花深處。

段玉深深地吸了口氣，只覺得自己輕松得像這燕子一樣，輕松得簡直就象要飛起來。

短短的一段話，全部是短句，但已經(jīng)把江南的春天以及段玉的少年心性刻畫得栩栩如生。這種散文詩一般的描寫充滿了美感。

素面朝天，說的是女子麗質(zhì)天成，簡單而又令人無法抵擋。真正的美女，是不需要靠濃妝艷抹來突出自己的美麗的。文章亦是如此。古龍的文字里有如此清爽的美麗，自然不需要長篇大論。

而古龍的散文集《誰來與我干杯》看起來也是別有一番滋味。文章都很短，但是卻蘊涵著很深的道理，做人的道理。但是，他不是說教，他只是淡淡的敘述著，簡單的語言里包含了很深的智慧。寶劍有雙鋒，《不是集》的背后其實不只“不是”。古龍說過：唯一無刺的玫瑰就是友情。

古龍又說過：朋友就是朋友，絕沒有任何事能代替，絕沒有任何話能形容。

人的一生中會認識很多人，各種各樣的人，有的人外向開朗，有的人沉靜內(nèi)斂，有的重諾輕言，有的陽奉陰違。不是每一個你認識的人都會成為你的朋友，但是只要你以誠待人，一定會找到一些和你情投意合的知己。

俗話說得好，千金易得，知己難求。一個好朋友，可以在你最落魄的時候激起你的斗志，可以在你最苦悶的時候陪你渡過。一個好朋友，可以和你一起歡笑，一起悲傷。

在眾多的武俠作家里面，古龍對于友情的重視是無出其右的，在他的作品里，對于友情的歌頌向來不遺余力。而他筆下的友情也是最細膩，最成功的。

關(guān)于友情，有一幕我深深的被感動。那就是郭嵩陽和李尋歡。為了李尋歡可以以更好的狀態(tài)面對上官金虹，他毅然代友出戰(zhàn)。他何嘗不知道此去兇多吉少？然而，他們是朋友。因為郭嵩陽知道，換一個場景，李尋歡也會一樣的對他。為了給朋友提供更多的幫助，郭嵩陽不僅以身喂劍，甚至用最后一口氣將自己掛在懸崖上，只為要告訴李尋歡最后一句話。

鈴鈴在那一剎那跪在郭嵩陽的遺體前，只因為郭嵩陽也告訴她很多事情：這個世界，還是好人多一點。不是每個人都是不講道義，不是每個人都在算計著別人。我想，郭嵩陽的確以自己的悲壯告訴我們太多太多的事情。

看古龍的作品，有一點很有趣。很多時候，書里的人物很奇怪，看起來八輩子打不到一塊的人，偏偏成了很好的朋友。

最初的一部應(yīng)該算《武林外史》，沈浪和他的朋友們一起面對生死考驗，共同經(jīng)歷情感風波，人物刻畫的十分出彩：沈浪的智慧、王憐花的心計、熊貓兒的豪爽、金無望的堅韌一一展現(xiàn)，而朋友們之間的真誠在整部書一氣呵成。沈浪是名門之后，先天下之憂而憂的人；王憐花則渾身邪氣，寧可我負天下人的主；金無望本來是快活王的手下；熊貓兒和沈浪見面是因為他偷了沈浪的東西。這么奇怪的四個人，偏偏最后成為了朋友。盡管人物有主次之分，但是卻令人印象深刻。紅花沒有盡掩綠葉，綠葉也沒有喧賓奪主，反而配的是相得益彰。這種多人物，多關(guān)系的小說，古龍初試牛刀就獲得不俗反響。

而在此以后，古龍多部小說都在這方面非常成功。

楚留香、胡鐵花、姬飛雁、中原一點紅，這個搭配很奇怪，楚留香一個風流倜儻的形象，和沒有情趣的胡鐵花，還有沉默的姬飛雁，再加上本是殺手的一點紅。幾個怪人連在一起，他們的故事卻如此動人。楚留香是古龍翻身之戰(zhàn)，此書一出，武林變色。

或許是看到了這種搭配的妙處，古龍以后的作品基本上都是依照這個路子來進行的。

陸小鳳的朋友里，有不老實的老實和尚，有孤傲的西門吹雪，有偷王之王，有目盲心明的瞎子。

到了古龍描寫友情的顛峰《歡樂英雄》里，更是匪夷所思的四個人，莫名其妙的相遇，迸發(fā)出奪目的光芒。

這里不妨分析一下，為何古龍作品里會出現(xiàn)這么一種情形。個人認為是一種藝術(shù)的夸張。古龍一直強調(diào)人與人之間的平等。為什么這些看起來像生活在不同世界的人相遇時會產(chǎn)生如此動人的友情？維“誠”而已。一個人，如果可以以自己的誠心對待世人，那么世人必將以誠待之。

李尋歡風雪里的一杯酒，就如一絲陽光，剎那間將阿飛的心扉打開。阿飛的童年是凄楚的，他漸漸對世人有一種莫名的抗拒，如果不是李尋歡的那一杯酒，他會不會變成另一個荊無命？

同樣的，中原一點紅面對楚留香的時候，如果不是楚留香的坦然，這個殺手估計不會就此回頭。

所以，如果你也希望擁有如此動人的友情，一定要記住，先把自己的心扉敞開，以自己的熱情去感召你身邊的人。你如果做到這一點，我相信你一定會有很多朋友的。

這可能就是古龍要告訴我們的。

有句俗語：錢不是萬能的，沒有錢是萬萬不能的。

古龍曾經(jīng)說過：“為了等錢吃飯而寫稿，雖然不是作家們共有的悲哀，但卻是我的悲哀?！?/p>

盡管后來古龍由于作品大受歡迎而頗為有了一點銀子。但是，錢的確是一個問題。

不過，在這里我不想去探討古龍生活的是非。我感興趣的是古龍書里的錢。

記得于東樓曾經(jīng)調(diào)侃說，古龍筆下的大俠出手動輒上萬兩銀子，他沒那么浪費，所以他筆下的人物用錢都是幾兩幾兩的算。

這句話只說對了一半，很多時候，古龍的確很大方，但是有時候，古龍很小氣。

說到大方，武林外史可以算其一。沈浪把贏來的過百萬兩銀子去買來珍珠，在把珍珠磨成粉，然后溶在酒里，請客喝酒，平均一杯酒價格十幾萬兩銀子。呵呵，當下把那個暴發(fā)戶嚇得一愣一愣的。當然，這是因為他要給快活王留下深刻印象。不過，我還是覺得有點夸張了。還有那個朱七七，比起情郎來是不遑多讓，七十萬兩銀子說出手就出手。

自武林外史以降，古龍越來越紅，作品里對于金錢越來越不當回事。動輒上萬兩銀子的出手，看起來是比較爽，但是人們也會有一點嘀咕：這幫家伙的錢打哪里來的？

可是，同樣是古龍的作品，大人物和歡樂英雄則從另外的一個角度來描述金錢。當田思思辛辛苦苦靠趕車，終于從楊凡手里拿到了幾錢銀子，那是她平生第一次自己掙到錢。也從而知道了錢的不易。一文錢難倒英雄漢，郭大路在身無分文的時候，幾乎走投無路。在這里，古龍又對金錢的來源交代的一清二楚。甚至楚留香還有年度收益報告（他是個地主^_^）。

我想，這和武俠這種特別的題材是有關(guān)系的。就如古龍借王動的嘴里說的一樣，如果老是描寫大俠們?yōu)殄X所困，自然不會有那么風光。那也不是武俠的重點。武俠武俠，自然以武為重，以俠為綱。在很多武俠小說的套路里，那些人物常年四處奔波，行俠仗義，正當職業(yè)是很難安排的。所以，很多書里，干脆忽略了這個問題。我們也比較難以想像燕南天餓著肚子去抓賊。

其實，古龍應(yīng)該也主意到這個問題，所以，很多時候，他都會提一下。比如唐門暗賣毒藥暗器，快活王的財使金無望就是專門四處搜刮的，還有蕭東樓、南宮世家······

我想，作為武俠小說，或者大而話之，文藝創(chuàng)作都有這么一個問題，寫實還是夸張的問題。杜甫很寫實，李白很浪漫，兩種都很成功。所以，最主要還是書要寫得好看。至于細節(jié)，能夠兼顧最好，實在不行，也無傷大雅（只要不是從山上掉進寶藏里就好）。

幽默是上天送給人們最好的禮物之一，尤其是對于那些物質(zhì)相對缺乏的人。一個人窮困潦倒的時候，只要他還可以知道去尋找生活中的樂趣，苦中求樂，還可以用微笑來對待身邊的人，那么在他們的生命中，至少還有陽光。

我們讀書，有時候是為了求知，有時候是為了休閑。休閑的文章若是寫得有趣，那么自然受歡迎。古龍的作品應(yīng)該是這么多武俠小說里最有趣的。古龍在他的作品里刻畫了許許多多很有意思的人，以及發(fā)生在他們身上的講不完的趣事。

我記得很清楚，我第一次看古龍的書看到笑出來是《武林外史》。熊貓兒拿著刻有沈浪名字的玉佩，大言不慚說是自己的知心女友的，結(jié)果沈浪回了一句：

“如此說來，在下便是兄臺那知心女友了?！?/p>

呵呵，當場笑暈。嚴格說來，這個段子不過一般，可是沈浪的角色本來是塑造的頗有幾分成熟穩(wěn)重的感覺，看起來不像很有趣。結(jié)果就是這樣子異軍突起，一句話便將這個人物的血肉彰顯出來了，這樣的效果自然而親切。

古龍在塑造人物的時候，十分注意人物的趣味。因為他自己便坦言過，武俠應(yīng)該寫得更有趣一點。那么如何讓人物更加有趣？像上面的寫法值得肯定。并不需要太多的庸俗笑話，只需適當?shù)臅r候，來上一個點睛之筆，效果反而很不錯。

那些平時不怎么顯山露水的人一旦說起俏皮話來，真的是讓人忍俊不禁。還有一個例子，中原一點紅。如果說中原一點紅是個有趣的人，估計很多人覺得不然，這么冷酷的一個殺手型男，怎么會有趣？但是，他真的很有趣，你聽聽他對南宮靈是怎么說的：

“你可知道，縱然是妓女，遇對了客人時，也會奉送一次的……我這次殺人，就是奉送的?！?/p>

言語雖然有點不雅，但是和一點紅的身份配合得恰到好處。開始的時候，一點紅是個不善言辭的人，哪里想得到他會有如此犀利的口才，一如他的劍。

還有另外一種幽默叫做調(diào)侃，在英雄氣短之時，更顯意味深長。

燕十三一定要讓烏鴉付帳，誰想烏鴉也是存著空手套白狼的心思。兩個人在江湖里都算有頭有臉，然而為錢所困之時也沒有辦法。

燕十三道：“看來你也是個酒色之徒，今天我讓你一次。”

烏鴉道：“讓什么？”

“什么？”燕十三道：“讓你付賬?！?/p>

烏鴉道：“不必讓，不客氣。”

燕十三道：“這次一定要讓，一定要客氣。”

烏鴉道：“不必不必。”

燕十三道：“要的要的。”

看下來不免有點辛酸。但是也可以由此看出，燕十三著實是條漢子，盡管沒有錢，也不會去干些打砸搶的活，他寧可這樣子做。這里的意味是一種無奈。

而唐缺之所以對吃雞有那么獨特的見解，何嘗不是因為生怕沒有機會吃到？盡管他后來不會缺了，但是一種習慣的養(yǎng)成必然有他的原因。我們可以由唐缺身上看到了一個世家的陰暗，高墻里的陰暗。

唐缺道：“你要板起臉來告訴他，做人一定要留后福，所以好吃的東西一定要留到最后吃，你的態(tài)度一定要很嚴肅，很誠懇，吃得一定要很快，別人還沒有想通這道理的時候，你一定要把自己面前碗里的東西吃光，然后趕快溜之大吉?！?/p>

他正色道：“這是最重要的一點，你更不能忘記?！?/p>

無忌問道：“我為什么要趕快溜之大吉？”

唐缺道：“因為你若還不快溜，別人很可能就會揍你了。”

一個人如果春風得意，他不會和別人搶那只雞，一個人如果有吃不完的雞，又怎么會怕人來搶那只雞？唐缺的心里無疑很苦澀，所以他才會如此，他說的是雞，其實何嘗不是在想著唐傲？

像上面兩個例子，我在第一次看的時候，都笑得很厲害，但是笑過之后，回過頭來再思考一次，就覺得有點其它意味在里面。

古龍寫的是武俠，是發(fā)生在虛擬的世界里的，古龍把塵世間的很多東西，通過看似風趣的語言表達出來，其實里面往往包含了很多東西。

生活已經(jīng)給了我們很大的壓力，越來越沉重，但是我們不妨想開一點，讓自己活得更有趣味吧。

什么是推理？提出這個問題有點怪。世上之事，水到渠成有之，無心插柳亦有之。也懶得去翻書，自己感覺所謂推理就是通過某些線索、證據(jù)，經(jīng)過分析之后，得出結(jié)論。但是這個結(jié)論是不是正確，很多時候是大家也沒有一個定論的。有時候甚至有詭辯或者狡辯，比如“白馬非馬”、“飛矢不動”等等。

小說既然以人物為對象，自然或多或少都有點推理的。當然這個在不同小說里面也是各有側(cè)重的。有特別喜歡推理的，就寫一些推理小說，以推理為主要內(nèi)容，側(cè)重的是邏輯的美感。也有一些公案小說，傳奇色彩更加濃厚一點，對于邏輯的嚴謹略為放松。

至于武俠小說，在古龍之前，推理的色彩非常非常的淡。很多時候，懸疑都是以現(xiàn)場目擊證人的做供來提出答案，所謂的陰謀大多數(shù)也是因為巧合而揭穿，像這樣的設(shè)局和破局實在是有如白開水一般的平淡。也因此，當古龍大量在作品里引入推理之后會帶來如此大的反響。

古龍不是第一個這樣做的人，但是他是最成功的。有兩套書，是不能不提的，一部是楚留香系列，另一部是陸小鳳系列。

楚留香系列中又以《鐵血傳奇》為佳（包含血海飄香、大沙漠、畫眉鳥），書中以楚留香追查天一神水開始，三個故事一氣呵成，錯綜復(fù)雜之處往往有出人意料的驚人之筆。環(huán)環(huán)相扣的結(jié)果是節(jié)奏非常緊密，讀者一開始就被懸疑所吸引，也在嘗試著想推斷出一些什么東西來。這已經(jīng)具備了推理的基本魅力了。不過，嚴格說來，楚留香里面的局設(shè)得并不是很好，主要是解得不夠好。無花都可以死而復(fù)生，古龍也未免懶了一點。

楚留香出版之后，古龍獲得了巨大成功。不久，金庸封筆，邀請古龍為明報寫點東西，古龍很爽快的答應(yīng)了。于是，就有了陸小鳳系列。

之所以把金庸提出來，不過是想說明一下，古龍在創(chuàng)作陸小鳳的時候，是很嚴肅的。而由陸小鳳的開篇來看，古龍無疑是懷著雄心壯志來寫的。不論陸小鳳是不是達到了古龍最初的期望，他也已經(jīng)在這個江湖里留下下了濃厚的一筆。

和楚留香相比較，在懸疑布局的方面，古龍下了不少功夫。在陸小鳳里，事件的詭異程度已經(jīng)改進了很多，而推理過程相對嚴謹，邏輯性也比楚留香好很多。他甚至可以說是古龍寫推理寫得最好的一部。

有些朋友喜歡看推理小說，就覺得武俠里面的推理是經(jīng)不起推敲的。不過，武俠畢竟不是推理小說，里面有很多東西都是虛擬出來的，所以，邏輯性必然會受到影響。但是，這個東西是仁者見仁，智者見智了。

對于武俠而言，古龍將推理以這么一個角度切入，無疑是個創(chuàng)新。武俠的路也因此得以拓寬，內(nèi)涵亦更加豐富。由這一方面來看，我們應(yīng)該給予的是包容和支持，而不是抨擊。

十步殺一人，千里不留行。

殺手，是一門很古老的生意。自從人們有了仇恨，報仇便隨之水到渠成。當自己力有未逮的時候，便會開始想借助外力，這時候，殺手這個行當便應(yīng)運而生了。

沒有人生下來就是殺手，也沒有人喜歡做殺手的。殺手畢竟是屬于那個陰暗的世界多一點。他們不能夠有家庭和朋友，就算有，也要深深的埋在心里，那份孤寂，足以讓人發(fā)瘋。

殺手和大盜，據(jù)古龍說，他們往往很能夠吸引女孩子的。因為他們都很神秘，人們對于神秘的東西往往會十分感興趣的。古龍甚至有本書的名字就叫《七殺手》。

其實古龍筆下到底寫過多少殺手，我不是很清楚，但是下面這三個人我是一定不會忘記的：《楚留香》里的中原一點紅，《流星蝴蝶劍》里的孟星魂，《孔雀翎》里的高立。

這三個人里面，一點紅外表冷酷而優(yōu)雅，孟星魂則多了一份柔情和瀟灑，高立是個很普通的人，他也不是絕代高手，但是他的身上有一種人之初的善良。

他們各自的特點非常突出，或許有人會說，古龍筆下人物性格都刻畫的很不錯啊。但是，這個還是值得說一說的。

因為在武俠小說里，殺手的形象很多都是臉譜化、公式化的，基本上都屬于路人甲什么的。但是古龍筆下的殺手，不僅令人印象深刻，而且還不討厭，挺受歡迎的。這是頗為有趣的一個地方。

我們不妨再來看一下這三位殺手。

盡管各自有各自的問題，但是，這三個人有一點是共同的，那就是他們的內(nèi)心里面都有一團熊熊燃燒的火。他們內(nèi)心里面都在默默的堅持著一點最自我的尊嚴——雖然很多時候他們的尊嚴都是被踐踏的。

古龍有一句名言，人在江湖，身不由己。

殺手可以算是最身不由己的一部分了，殺手自然做過很多錯事，也一定殺錯過不少人。他們幾乎就是在社會的最底層。和那些大俠名家相比較，他們不過是小人物。不過，人人頭頂一片天，小人物有小人物的追求，小人物也有小人物的堅持。一點紅堅持只出賣他的劍法即是如此。

古龍顯然知道這一點，所以，他寫殺手，并沒有對邪惡的東西寫得太多。相反，古龍更加注意挖掘人物內(nèi)心里的寶藏。尤其是高立這個人物。

高立沒有絕世武功，混在殺手群里也顯得極其平凡。然而他有一顆溫柔的心。雙雙自己也知道自己并不是什么天仙般的人物，不過她依然可以由高立的話語里體會得到那種真誠的愛戀。

世事無常，由于孔雀翎，高立面對人生中最難以抉擇的問題，那也是生與死的問題，最終高立勇敢的選擇死亡。他選擇了他認為最正確的路。

這就是古龍筆下的殺手，不平凡的殺手。

他們或許不是什么大好人，但是他們的身上卻保留著人