小學(xué)生硬筆書法課件(全)

一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法

二、楷書結(jié)構(gòu)（常用結(jié)構(gòu)與部首）分析五、中國書法藝術(shù)欣賞三、漢字結(jié)構(gòu)要點四、漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律六、關(guān)于臨帖什么是楷書？楷書，又叫真書、正書。由于楷書書寫速度比隸屬快，比草書易辨認，所以楷書的誕生與成熟標志著新書體的產(chǎn)生。主要大家有歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿以及柳公權(quán)等。一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法

（一）點，有右點、左點、豎點和長點之分。

（二）橫，有長橫、短橫。（三）豎豎畫要寫垂直。豎有垂露、懸針和短豎之分。

（四）撇撇畫要得自然舒展。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。

（五）捺捺畫粗細分明。捺有斜捺和平捺之分。

(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。如圖：(七)鉤有豎鉤、豎彎鉤、戈鉤、臥鉤

(八)折共有18種形態(tài)（一）點點畫在一個字中就如同人的眼睛，是一個字的精神體現(xiàn)。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。

右點左點一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法

豎點長點(二)橫橫畫要寫平穩(wěn)。

：

長橫短橫(三)豎豎畫要寫垂直。豎有垂露、懸針和短豎之分。

垂露豎

懸針豎

短豎

(四)撇撇畫要得自然舒展。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。

斜撇豎撇短撇(五)捺捺畫粗細分明。捺有斜捺和平捺之分。

斜捺平捺(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。如圖：(七)鉤1.豎鉤下筆寫豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。2.弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。如圖：3.戈鉤寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：4.臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：(八)折1.豎彎下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖：2.豎彎鉤在豎彎的基礎(chǔ)上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖：3.豎提下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：4.橫鉤下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。5.橫折下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。如圖：6.橫析鉤下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：7.橫撇下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。如圖：

8.撇折下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。9.撇點下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。10.橫折彎鉤下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。如圖：

11.豎折下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。如圖：12.豎折折鉤下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。如圖：13.橫折提下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。如圖：14.橫折折撇下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。15.橫撇彎鉤下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。16.橫折折折鉤下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。17.橫折彎下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。18.豎折撇下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。返回小結(jié)：從上面介紹的8種基本筆畫及其衍生筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，

一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點的起筆較輕。轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢。提和鉤，開始要略頓筆、稍重，然后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖。撇、挑都要出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。思考：它們有何相似的地方？返回都有“橫折”筆畫關(guān)鍵詞：等距、齊、位居中上二、楷書結(jié)構(gòu)（常用結(jié)構(gòu)與部首）分析（一）寶蓋頭的寫法：

寫寧空（二）耳字旁的寫法：

印

（三）木字旁的寫法查村集

（四）山部的寫法歲峽岳

（五）日部的寫法早昨香

（六）土部的寫法寺場塵

（七）米部的寫法類粉粟

（八）目部與月部的寫法盯肌肯

（九）火部的寫法燈靈

（十）女部的寫法奴

（十一）王部的寫法環(huán)呈望

（十二）蟲部的寫法虹

（十三）框形結(jié)構(gòu)閃同國

（十四）示字旁與衣字旁的寫禮補

（十五）廣字頭、廠字頭、病字頭廳莊病

（十六）單人旁與雙人旁他行

（十七）三點水與言字旁江說

（十八）提手旁打扔

（十九）大金旁鉛釣

（二十）草字頭花

花節(jié)籠笑

返回三、漢字結(jié)構(gòu)要點

返回（1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應(yīng)帽于其下。如：宇、宙（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上。如：至、孟

返回（3）以左半部為主的字，左高右低。如：部、即

（4）以右半部為主的字，右長左短。如：績、議、讀

（5）勾拿筆不應(yīng)彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛

（6）勾衄筆不應(yīng)直長。如：句、勻、勿

（7）橫短撇長；如：左、在、尤、龍

（8）橫長撇短；如：右、有

（9）橫短豎長，撇捺應(yīng)延伸。如：木、本、朱

（10)橫長豎短，撇捺應(yīng)縮短。如：樂、集

（11）橫長豎短。如：上、士

（12）橫短豎長。如：才、斗、豐、井（13）上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長。如：丕、正、亞

（14）左撇右豎，應(yīng)撇短豎長。如：川、升、邦

（15）左豎右撇，左豎應(yīng)收斂而右撇應(yīng)舒展。如：伊、侈、修

（16）左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目、固、柳

(17)由三部分組成的字，中間務(wù)正。如：御、謝、樹

（18）左偏旁小的字，要位居中上部如：吸、呼、峰、峻

（19）右偏旁小的字，要位居中下部。如：和、知

（20）伸鉤之字應(yīng)抱持。如：勉、旭、拋

（21）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅

（22）上邊為平畫的字，其頂應(yīng)相齊。如：既、野（23）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

（24）縱腕筆，應(yīng)彎曲而有力。（）如：風(fēng)、飛、氣

（25）橫腕筆，應(yīng)圓潤俊秀。如：先、見、元、毛

（26）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮（27）連著三撇的字，下撇應(yīng)頂著上撇的中間。如；修、參、須、形

（28）以右部為主的字，右部可豐滿些。如：施、騰、靖

（29）以左部為主的字，左部應(yīng)大些。如：敬、斂、劉

（30）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍

（31）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、耳

（32）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四

(33）橫長撇短的字，右邊不宜用捺。如：莫、矣、矢、契

(34)結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜的字，要穿插對應(yīng)退讓，但要交待清楚不能亂。如：繁、馨

返回四、漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律

1、正

2、勻3、中宮緊收4、收放有致5、錯落有致6、穿插避讓7、依形造勢

1、正正就是要把字寫得端端正正，這是寫字的最基本的要求！也是最重要的要求?。?）橫平豎直重心穩(wěn)（2）邊豎傾斜對稱美（3）斜中求正重心美

2、勻勻就是要把筆畫在空間布白時寫勻稱如：（1）橫畫要寫勻（2）豎畫要寫勻（3）撇畫要寫勻

3、中宮緊湊中宮，原指九宮格最中間的一格，現(xiàn)在泛指字的中心部分，中宮也是字的重心所在。中宮，有時并不在字的中間位置，有時會靠上、靠下、靠左、靠右，因此還把這樣的中宮叫做“活中宮”。中宮緊湊又叫內(nèi)緊外松，相反地類型為中宮空靈也叫外緊內(nèi)松

中宮緊湊與活中宮

4、收放有致（1）橫多的字，最長的橫只會有一個

（2）豎畫多的字，最長的豎畫也只有一個

5、錯落有致此處的“致”依然為有情趣的意思。俗話說“文似看山不喜平”，寫字也是如此，即便是最簡單的“一”字也有高低的變化。

6、穿插避讓左右結(jié)構(gòu)上下結(jié)構(gòu)

7、依形造勢這就是說長形的字就要寫長（身），扁形的自救要寫扁（血而尚），字形小的要寫小，字形大的要寫大（蜜），字形園的要寫園（香），三角形（之）

返回六、關(guān)于臨帖1、堅持（攜一碑而走天下）2、象（與原帖）

返回三國鐘繇《薦季直表》、《宣示表》（王羲之臨本）東晉王羲之《黃庭經(jīng)》、《臨鐘繇宣示表》、

《道德經(jīng)》（趙子昂臨本）東晉王獻之《洛神賦玉版十三行》

隋智永《真草千字文》

隋《董美人墓志》

唐歐陽詢、褚遂良、虞世南唐鐘紹京《靈飛經(jīng)》

宋蘇軾、米芾、黃庭堅、趙佶元趙子昂《汲黯傳》、《道德經(jīng)》田英章硬書字帖盧中南硬書字帖

楷書結(jié)構(gòu)分析1、獨體字。

獨體字或?qū)懙眯∏删?，或?qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。

2、左右結(jié)構(gòu)。左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機地統(tǒng)一起來。合體字合體字3、上下結(jié)構(gòu)。上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。

合體字4、左中右結(jié)構(gòu)。左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等，使三部分融為一體。5、包圍結(jié)構(gòu)。包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。返回

中國書法藝術(shù)欣賞

篆書

篆書分大篆、小篆兩種。大篆，是秦以前通用的一種字體。

因為它從甲骨文演變而來，所以有許多字與甲骨文很相似。

小篆，是秦始皇統(tǒng)一六國之后，秦代通用的標準字體。它從大篆字體簡化演變而來，書寫起來更加簡便。在秦代，篆書雖然只存在了短短25年，但篆書書法藝術(shù)為中國書法發(fā)展史寫下了光輝的一頁。隸書王羲之

東晉書法家、文學(xué)家。為官至右軍參軍，世稱王右軍。因與揚州刺史不和稱病離郡，放情山水，后人輯有《王右軍集》2卷。王羲之7歲學(xué)書，12歲讀前人筆論。后渡江北游名山，見李斯、鍾繇等名家書法，又在洛陽看到蔡邕寫的石經(jīng)及張昶《華岳碑》，開始意識到自己不及。于是遍學(xué)眾碑，從此書藝大進。他的行草書最能體現(xiàn)雄逸流動的藝術(shù)美。論者稱“飄若浮云，矯若驚龍”。后世譽之為書圣。有《蘭亭集序》等書法作傳世。

王羲之書法主要特點是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，后人評曰：“飄若游浮云，矯如驚龍”。王羲之的書法精致、美侖美奐，是極富有美的觀賞的?？傊褲h字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，標志著書法家不僅發(fā)現(xiàn)書法美，而且能表現(xiàn)書法美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、捺，真可說極盡用筆使鋒之妙?！短m亭序》凡三百二十四字，每一字都姿態(tài)殊異，圓轉(zhuǎn)自如。王羲之出神入化。

王羲之博精群法,推陳出新,開一代新風(fēng)。他具有儒雅飄逸、高潔傲世的氣質(zhì)和個性。魏晉清談世風(fēng)給他以深刻的影響,他退隱山林,以吟詩作書為樂,故其書風(fēng)清峻飄逸,含蓄蘊藉,行云流水.

顏真卿柳

公

權(quán)顏真卿的書法筋力豐滿，柳公權(quán)的書法骨力遒勁，所以有“顏筋柳骨”的稱謂。

顏體渾厚大氣，結(jié)體寬厚，體現(xiàn)唐朝豐厚的氣韻，柳體堅毅瘦削，結(jié)體嚴謹。顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。他的書法，既有以往書風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ィ兴破錇槿恕Ｋ沃扉L文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?！辈⒃u說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也?！绷珯?quán)(778－865)，唐朝最后一位大書家，京兆華原（今陜西耀縣）人。宮至太子少師，故世稱“柳少師”。他書法初學(xué)王羲之，以后遍閱近代書法，學(xué)習(xí)顏真卿，溶匯自己新意，然后自成一家，自創(chuàng)獨樹一幟的柳體，為后世百代楷模。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴緊?！皶F瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。趙

孟

頫趙孟頫的書法作品的特點:

快利秀逸，結(jié)體妍麗第一，趙氏在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學(xué)者易懂易循。第二，外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤而內(nèi)實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學(xué)者不僅學(xué)其形，而重在學(xué)其神。第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩(wěn)。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一?；脽羝?返回硬筆書法簡易教程（筆法篇）寫字姿勢與執(zhí)筆方法(一)

一、寫字姿勢書寫的姿勢對于練習(xí)寫字非常重要。正確的寫字姿勢不僅能保證書寫自如，減輕疲勞，提高書寫水平，而且還能促進少年兒童身體的正常發(fā)育，預(yù)防近視、斜視、脊椎彎曲等多種疾病的發(fā)生。因此，必須引起重視。正確的寫字姿勢是：上身坐正，兩肩齊平；頭正，稍向前傾；背直，胸挺起，胸口離桌沿一拳左右；兩腳平放在地上與肩同寬；左右兩臂平放在桌面上，左手按紙，右手執(zhí)筆。眼睛與紙面的距離應(yīng)保持在一尺左右。如(圖一)所示。二、執(zhí)筆方法執(zhí)筆方法正確與否，關(guān)系到筆的控制能力，運筆的靈活性，書寫的速度，直接影響書寫的效果。良好的執(zhí)筆方法必須從小培養(yǎng)，否則，一旦形成習(xí)慣，糾正起來很難。正確的執(zhí)筆方法，應(yīng)采用三指執(zhí)筆法。具體要求是：右手執(zhí)筆，大拇指、食指、中指分別從三個方向捏住,離筆尖3厘米左右的筆桿下端。食指稍前，大拇指稍后，中指在內(nèi)側(cè)抵住筆桿，無名指和小指依次自然地放在中指的下方并向手心彎曲。筆桿上端斜靠在食指的最高骨處，筆桿和紙面呈50度角左右。執(zhí)筆要做到“指實掌虛”，就是手指握筆要實，掌心要空，這樣書寫起來才能靈活運筆。如(圖二)所示。硬筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)（二）

學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。硬筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能平拖或平劃。在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：萬千筆畫，生于一點，積點成畫，集畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是捺，等等。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng)，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運筆路線，見上圖：書寫筆畫時，是寫，還是平拖平劃，筆畫表現(xiàn)出的效果是不同的。見下圖挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。體現(xiàn)筆畫“挺”有兩個主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要平、要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓。見下圖準，就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準字帖上字的筆畫在格子中間的位置；二要看準筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當(dāng)中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準、寫準；三要看準筆畫的粗細，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準、寫準。做到位置準確、長短適宜、粗細恰當(dāng)。見下圖各種筆畫的寫法(三)(一)橫橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短之分。長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。如同：短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：(二)豎豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖(三)撇撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。如圖：短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“千、反、禾、后、丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：(四)捺捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向右下(略平一些)方向行筆。如圖：(五〕點點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現(xiàn)。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：左點．寫法基本同右點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖豎點，實際上是有點的變形，當(dāng)點在字頭居中出現(xiàn)時，人們習(xí)慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態(tài)比較直。如圖：長點，是在右點的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。如圖(六)提提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應(yīng)該注意區(qū)別。如圖：(七)豎鉤下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：(八)弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖：(