中外設(shè)計史復(fù)習(xí)資料

中外設(shè)計史復(fù)習(xí)資料選擇題1.馬家窯彩陶中最富有設(shè)計意識，且到達(dá)科學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)一的是（C）A細(xì)頸大腹壺B大口長腹翁C小口尖底瓶D卷唇圓底盆2.下列哪種紋樣不屬于西周青銅器的裝飾紋樣（D）A竊曲紋B重環(huán)紋C環(huán)帶紋D蟠螭紋3.商代青銅器的經(jīng)典紋樣有（D）A牛紋B網(wǎng)紋C魚紋D饕餮紋什么時候出現(xiàn)了釉瓷，或稱原始瓷器？（C）A新石器時代B夏代C商代D周代5.“山”字形銅鏡重要出目前一下哪個時期？（A）A戰(zhàn)國B漢代C金代D唐代開始采用“蠟?zāi)７ā敝谱髑嚆~器是在哪個時期？（C）A商代B西周C春秋戰(zhàn)國D秦漢7.瓷器燒制基本成熟是在什么時期？（B）A春秋戰(zhàn)國B東漢C六朝D唐代8.唐代出現(xiàn)了釉下彩瓷器，哪個窯生產(chǎn)的比較經(jīng)典？（A）A長沙窯B越窯C邢窯D景德鎮(zhèn)窯9.下列哪一項(xiàng)不屬于現(xiàn)代主義運(yùn)動？（B）A德意志主義聯(lián)盟B包豪斯C荷蘭風(fēng)格派D藝術(shù)與手工藝運(yùn)動10.“喬”沙發(fā)屬于什么設(shè)計風(fēng)格的作品？（C）A商科技風(fēng)格B減少主義風(fēng)格C波普風(fēng)格D宇宙風(fēng)格填空題商代青銅器裝飾紋樣中最有特點(diǎn)的怪獸紋有饕餮紋、夔紋、龍紋等.商代青銅器中有一種重要的禮器，它重875公斤，高133厘米，長110厘米，寬78厘米，它是后母戌大方鼎史前陶器的重要品種有彩陶和黑陶最具有代表性.馬家窯彩陶中最富有彩陶意識，且到達(dá)藝術(shù)與科學(xué)的統(tǒng)一的是小口尖底瓶漢代出現(xiàn)一批極具有藝術(shù)價值的青銅雕塑，在甘肅武威出土的銅馬群中，有“馬踏飛燕”，也成銅奔馬.漢代銅熏爐中有一種造型象山形，它名叫“錯金博山爐”.最能代表秦代陶塑藝術(shù)水平的舉世聞名的秦始皇兵馬俑,它是迄今為止全世界所罕見的規(guī)模龐大的地下軍團(tuán).漢代的四神紋是青龍、白虎、朱雀、玄武，四神紋常見于漢代的瓦當(dāng)、銅鏡等的裝飾中.六朝時期，蓮花紋和忍冬紋是最有時代特色的裝飾紋樣.六朝除了青瓷外，還燒制了黑釉瓷、白釉瓷和黃釉瓷.六朝時期，為了宣揚(yáng)與擴(kuò)大佛教的影響，為了便于高大的佛像出現(xiàn)，開始用“漆器”技法塑造佛像，它比銅佛輕，比泥佛牢.彩釉瓷是唐人發(fā)明的一種瓷器新品種，又稱花瓷.唐代印刷工藝非常發(fā)達(dá)，其措施多樣，有蠟纈、夾纈、絞纈

、和堿印等.唐代染織品的紋樣有聯(lián)珠紋、團(tuán)窠紋、對稱紋、散花紋、幾何紋等。唐代漆器品種中有金銀平脫、螺鈿、夾纻、雕漆.宋代絲織物中有一種新興絲織品，它使書畫織物化，織物書畫化，又名刻絲，它是緙絲.宋代瓷器的五大名窯是指定窯、汝窯、官窯、鈞窯和哥窯.宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆和光素漆等.元代雕漆成就極高，代表人物有張成和楊茂.元代景德鎮(zhèn)窯最大的成就是青花瓷和釉里紅的燒制成功，開創(chuàng)了中國彩瓷的新紀(jì)元.明朝刺繡中的代表有露香園繡，又稱顧繡,有畫繡的美譽(yù).明代瓷器重要品種有青花、斗彩、五彩和顏色釉等.明代制作漆器的官辦作坊是"果園廠"，所制漆器有剔紅和填漆兩種，它的設(shè)置，使明代漆器中心從南方轉(zhuǎn)移到北方.清代的民間工藝也很有特色，如泥塑，如著名的有天津的“泥人張”和無錫的“惠山泥人”.清代刺繡水平很高，形成了不一樣的地方體系，有蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡和京繡等.清代絲織品中尚有一種著名品種，即南京的“云錦”,非常華美.英國的威廉。莫里斯在拉斯金的影響下，發(fā)起“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”，他的設(shè)計實(shí)踐意義重大，因而他獲得了“現(xiàn)代設(shè)計之父”的稱號.吉馬德是法國新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物之一，他為巴黎的地鐵入口進(jìn)行設(shè)計獲得了巴黎市民的歡迎.朱里斯。查爾特是法國著名的海報設(shè)計師，畢生設(shè)計了上千張海報，是現(xiàn)代海報設(shè)計之父.比利時新藝術(shù)運(yùn)動，代表人物有維克多?；魻査屯柕?英國新藝術(shù)運(yùn)動最重要代表人物是比亞茲,他為王爾德的劇本《莎樂美》設(shè)計插圖.西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的重要代表人物是安東尼。高迪.彼得.貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”.美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動最經(jīng)典的作品是威廉.凡.阿倫設(shè)計的克萊斯勒大廈.移民巴黎的俄國設(shè)計師A.M.卡桑德拉,是法國裝飾運(yùn)動中最杰出的平面設(shè)計師，代表作品有《北方快車》海報和《諾曼底號客輪》海報法國建筑師柯布西埃設(shè)計了非常富有詩意的“朗香教堂”.里特維爾德設(shè)計了一款著名的紅藍(lán)椅，它是現(xiàn)代主義運(yùn)動的經(jīng)典作品，具有經(jīng)典的風(fēng)格主義特色.美國著名建筑設(shè)計師賴特,設(shè)計了有機(jī)主義著作“流水別墅”.塔特林設(shè)計了“第三國際”紀(jì)念塔模型（未建成），體現(xiàn)了構(gòu)成主義的設(shè)計觀念.包豪斯的發(fā)展重要分為魏瑪時期、德紹時期和柏林時期.布魯爾設(shè)計了瓦西里扶手椅.米斯。凡。德羅——設(shè)計了巴塞羅那椅馬克斯。比爾是烏爾姆設(shè)計學(xué)院的第一任院長，他是包豪斯精神的繼承者.雷蒙德。羅維設(shè)計了可口可樂商標(biāo)，他是第一位被《時代》周刊作為封面人物的設(shè)計師.日本平面設(shè)計大師田中一光，曾在1981年設(shè)計的《日本舞蹈》海報，把東方老式美學(xué)與西方現(xiàn)代設(shè)計觀念有機(jī)的融合在一起.丹麥的設(shè)計師保爾。漢寧森設(shè)計的PH系列燈具，是北歐設(shè)計風(fēng)格的經(jīng)典代表.他是丹麥的建筑師和設(shè)計師，設(shè)計了著名的蛋形椅、螞蟻椅、天鵝椅等，他是阿納。雅格布森.哪位設(shè)計師有“日本的雷蒙德.羅維”之稱，他是榮久庵憲司.美國的羅伯特。文杜里針對密斯的“少就是多”提出“少就是乏味”，為后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生立下了汗馬功績.解構(gòu)主義設(shè)計的代表人物是美國建筑師弗蘭克。蓋里.代表作是西班牙哥根翰博物館.巴黎盧浮宮的玻璃金字塔是美籍華人貝聿銘設(shè)計的作品.判斷題彩陶和彩繪陶是同一種瓷器.（錯）中國古代的銅鏡的制作高峰重要有四個時期，即戰(zhàn)國、漢代、唐代、金代.（錯）春秋戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)了金縷玉器. （對）商代重食器，周代重酒器，秦漢青銅器更實(shí)用.（錯）漢代瓦當(dāng)中最有特色的是四神瓦當(dāng)和文字瓦當(dāng).（對）漢代織錦為經(jīng)錦，唐代織錦為緯錦.（對）大眾甲殼蟲汽車是美國設(shè)計的.（錯）二十世紀(jì)八十年代在美國設(shè)計界掀起了流線型的風(fēng)格.（錯）英國的現(xiàn)代設(shè)計成就重要有表目前服裝設(shè)計方面，設(shè)計大師有簡.八度、夏奈爾、迪奧、皮爾卡丹、伊夫圣洛朗等.（錯）意大利政府在戰(zhàn)后非常重視設(shè)計，開辦“米蘭三年展”、設(shè)計“金規(guī)獎”.（對）在北歐五國的設(shè)計中，相比較而言，成就突出的有瑞典、丹麥和芬蘭三國.（對）簡答題與論述題什么是彩陶？彩陶最早發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣的仰韶村，因此有“仰韶文化”之稱.所謂彩陶，是指一種繪有黑色、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器，這個時期的文化也成彩陶文化，重要以半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型和馬廠型五大類為主.彩陶的類型有哪些？它們各自的特點(diǎn)是什么？彩陶的類型重要有半坡型、馬家窯型、半山型、廟底溝型和馬廠型五大類.各自特點(diǎn)如下：半坡型：半坡型陶器初期以紅陶為主，晚期黑陶增多，重要以圓底盆、卷唇盆為經(jīng)典.廟底溝型：廟底溝型彩陶以黑彩為主，少數(shù)兼紅色，少許白衣彩陶，廟底溝彩陶以大口鼓腹平底缽最為經(jīng)典.馬家窯型：馬家窯型彩陶多以壺罐為主，小口尖底型、細(xì)頸大腹壺、大口長腹翁為馬家窯陶器的代表.半山型：半山型陶器器型多以壺、翁為主，另一方面有單耳瓶和壺造型飽滿凝重，多近似球型，上腹多二方持續(xù)紋，主體則以幾何紋為主.馬廠型：馬廠型彩陶逐漸多樣化，有小口雙耳罐、提梁罐、帶流罐，增長了蓋、流、提梁和紐，器物愈加實(shí)用.史前陶器的重要品種有哪些？史前陶器的重要品種有彩陶和黑陶最具有代表性.什么是饕餮紋？獸面紋舊稱饕餮紋，它的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，兩側(cè)做對稱排列，上端第一端是角，角下有目，目得兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或首尾，這種紋樣的裝飾在青銅器的顯要部位，有關(guān)饕餮紋，不一樣的學(xué)者持有不一樣的見解，有人稱之為怪獸紋，有人認(rèn)為它是由雙雞相對構(gòu)成的羊頭，雞羊諧音及“吉祥”之意，有人認(rèn)為是“辟邪驅(qū)鬼”，有人認(rèn)為是“戒之在貪”，有人認(rèn)為是象征威猛、勇敢公正，也有人把它看作是“祭神”等。什么是彩繪陶？彩繪陶是戰(zhàn)國時期較有特色的一種陶器，它與前面的彩陶有所不一樣，因而在彩陶中間加一種“繪”字，以示區(qū)別，彩繪陶是在燒制的陶坯上畫花，因而花紋易脫落，它始于春秋，發(fā)展于戰(zhàn)國，延續(xù)于漢代，彩繪陶重要是用作明器，戰(zhàn)國兩漢時期盛行厚葬，是彩繪陶興起的重要原因，彩繪陶大多采用輪制或模制，燒制的溫度都很低，彩繪陶屬于泥質(zhì)陶，有灰色和褐色兩種，彩繪陶幾乎包容了戰(zhàn)國時期所有的生活用品。什么是金銀錯？在青銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲，也可以刻出陰紋后，鑲嵌紅銅或金銀細(xì)絲，再用錯石磨銼平滑，這種鑲嵌工藝，稱為“金銀錯”，是戰(zhàn)國時期青銅器裝飾技術(shù)的新發(fā)明。簡述陶和瓷的區(qū)別原料不一樣。陶器用粘土，瓷器用瓷土。燒窯火候溫度不一樣，陶器較低，800℃左右，瓷器較高，在1200℃以上。物理性質(zhì)不一樣。陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地質(zhì)密，堅(jiān)實(shí)，不漏水，敲擊有金屬聲。8、試述漢代漆器中多子盒的設(shè)計長處漢代漆器多子盒的設(shè)計，即多件盒，它從實(shí)出用出發(fā)，在一種較大的圓盒中，容納多種不一樣形式的小盒，既節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了審美與實(shí)用相統(tǒng)一的思想，經(jīng)典代表作品，七子奩（lián)。9.什么是唐三彩？唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，在白色陶胚上涂上黃、綠、褐、藍(lán)、紫等色釉，并以黃、綠、白為主,故稱唐三彩，唐三彩一般作為明器之用，也有作為生活器皿的，制作地點(diǎn)重要分布在長安、洛陽兩地。唐三彩制品重要有器皿、人物、動物三大類。10.唐代陶器的設(shè)計有點(diǎn)有哪些？唐代陶器在設(shè)計上非常重視實(shí)用性，這對今天的設(shè)計仍然具有啟示作用。如唐代陶瓷的耳不停被淘汰，這反應(yīng)出當(dāng)時生活方式已悄然發(fā)生變化，唐代此前，人們席地而坐，器皿多放在地上，安了兩耳或四耳，便于穿繩攜拿。唐代后來，平常生活中家俱增長了器皿放在桌上或床上，安上把手即可直接提取。唐代陶瓷的裝飾愈加豐富多彩，重要有印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩和絞胎等。11.什么是開片？宋代哥窯開片的最大特點(diǎn)是什么？開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。宋代哥窯開片的最大特點(diǎn)是裂紋即開片，這種裂紋是由于釉和胎的收縮率不一樣，在冷卻過程中出現(xiàn)的一種缺陷，但由于紋理具有特殊的效果，自古就有“金絲鐵線”之稱，鐵線剛健有力，金絲柔婉淡雅，形成了一種率真自然的裝飾效果。12.簡述吉州窯瓷器的裝飾特色。吉州窯用剪紙花和樹葉紋裝飾，這是一種獨(dú)創(chuàng)。它妙造自然，極富民間風(fēng)味，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅、竹、芍藥、海棠、鹿等，而以梅花運(yùn)用最多，有時還加上“福壽康寧”等吉祥語，具有民間藝術(shù)特色。什么是雕漆？所謂雕漆即把天然漆料在胎坯上涂上幾十層乃至數(shù)百層，直至到達(dá)一定的厚度，在其待干未干之時用刀在漆胎上雕刻花紋的技法。什么是青花？青花，是一種在元代出現(xiàn)的以氧化鈦為著色劑的白地藍(lán)花釉下彩瓷器，釉色清新素雅，不磨損，不褪落，頗具水墨畫之意趣，一經(jīng)出現(xiàn)，就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，并成為此后中國瓷器史中極為重要的一種品種。14.什么是釉里紅？釉里紅，瓷器釉下彩飾法之一，創(chuàng)燒于元代，是將具有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胚胎的表面再罩以一層無色透明釉，然后入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。重要使用釉里紅裝飾手法的瓷器品種即釉里紅瓷，也常簡稱釉里紅。試述元代瓷器在造型和裝飾上的特點(diǎn)元代瓷器，首先在宋代的基礎(chǔ)上略有變化，如梅瓶之類，不如宋代的俊俏，但多了一種粗獷的感覺，另首先蒙古人的生活方式和愛好也慢慢反應(yīng)在瓷器造型上，不僅罐、盤、碗發(fā)生變化，更增添了壺類等過去不常見的新式樣，為的是以便他們貯放和舀取奶液之類。裝飾方面，蒙古人崇尚華飾，如同青花器的釉色和裝飾，并出現(xiàn)了頗具水墨畫意趣的青花和釉里紅，在紋樣裝飾題材方面，也愈加廣泛，除動物紋和植物紋之外尚有云紋、幾何紋、山石、海濤、八寶和人物故事等。16.明式家俱就是明代的家俱，對嗎？為何？不對，明代家俱是專指在明代制作的家俱，明代家俱是時間概念。而明式家俱是指自明代以來，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等進(jìn)口木材制作的硬木家俱。17.什么是景泰藍(lán)？景泰藍(lán)，它的學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯，它是先用銅料燒好器胎，再用銅絲在胎上焊出花紋然后填以各色琺瑯彩料，入窯燒制，在通過打磨，并在露出的銅絲上鍍以金銀而成。18.何為“果園廠”所謂果園廠，即元代著名雕漆能手張成之子張德剛主持的明代制作漆器的官辦作坊，所制漆器有剔紅和填漆兩種。簡述明代五彩瓷器的特點(diǎn)。明代五彩瓷器重要的特點(diǎn)，其胎釉和青花、斗彩相似，色彩重要為紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑等，但以紅為主，其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面，不填顏色，用紅筆加勾，且多用小開片，裂紋向下而緊合。20.試述明代家俱的特點(diǎn)明代家俱種類豐富多樣，選料及加工工藝較為精密，且工程特點(diǎn)符合人體工程學(xué)原理，裝飾紋樣多取自上周青銅、漢玉浮雕和建筑裝飾，因此顯得格外簡潔典雅，其明代家俱材料多用硬木制成，有天然色彩和漂亮的紋理。總之，明代家俱是我國古代家俱的典范，它十分重視體現(xiàn)材料美、造型美、構(gòu)造美、雕刻美、裝飾美的綜合問題，對于我們今天的家俱設(shè)計來說，仍然具有極其寶貴的借鑒作用。21.為何說“顧繡”有“畫繡”之稱？試述之。顧繡的刺繡粉本多臨自宋元名畫，取徑獨(dú)高，且顧繡的擘絲細(xì)過毛發(fā)，針為毫，配色深淺濃淡如暈染，所修山水人物花鳥既富有質(zhì)感，又有氣韻，世稱顧繡之巧如畫，有“畫繡”之美譽(yù)。22.簡述清代琺瑯瓷器的特點(diǎn)。清代琺瑯瓷器特點(diǎn)重要是瓷胎白、薄、潤、紋飾多復(fù)雜，立體效果強(qiáng)，畫工細(xì)膩美艷，且裝飾體裁較為豐富，開片也流行起來，造型飽滿等。23.清代家俱的重要特點(diǎn)有哪些？清代家俱品種豐富，樣式多變，追求奇巧，造型較為繁瑣，在選材上比較講究，做工細(xì)致，重視裝飾，手法多樣。24.試述清代民間工藝的重要成就。清代的民間工藝很有特色，如泥塑等，比較著名的有天津的“泥人張”和無錫的“惠山泥人”，泥人張和惠山泥人等具有濃郁的民間氣息和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是清代民間工藝的代表，也是清代民間工藝的重要成就。25.什么是藝術(shù)與手工藝運(yùn)動？藝術(shù)與手工藝運(yùn)動是指發(fā)生在1859年到19期間以藝術(shù)評論家約翰.拉斯金等人影響下，發(fā)生在英國的一場波及改良運(yùn)動，代表人物威廉.莫里斯，福特.布朗等人。26.藝術(shù)與手工藝運(yùn)動的設(shè)計風(fēng)格與特點(diǎn)有哪些？強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)，是一場意在復(fù)興手工藝的設(shè)計運(yùn)動。在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，以及多種老式裝飾風(fēng)格，倡導(dǎo)哥特式風(fēng)格和中世紀(jì)裝飾風(fēng)格，重視功能，講究簡樸樸實(shí)。在裝飾上比較推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)。主張誠實(shí)的設(shè)計，反對嘩眾取寵、華而不實(shí)的設(shè)計傾向。27..什么是新藝術(shù)運(yùn)動？新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在英國的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的波及歐洲十幾種國家及美國的一場轟轟烈烈的設(shè)計運(yùn)動，它幾乎波及所有的設(shè)計領(lǐng)域，從平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、家俱設(shè)計到服裝設(shè)計等。新藝術(shù)運(yùn)動發(fā)揚(yáng)和繼承了藝術(shù)與手工藝運(yùn)動所強(qiáng)調(diào)的自然風(fēng)格，但卻愈加自由、流暢和夸張，它迷戀曲線符號，帶有夢幻般的色彩，新藝術(shù)運(yùn)動時候設(shè)計從老式走向現(xiàn)代的過渡階段和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。28.新藝術(shù)運(yùn)動與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動的最大區(qū)別在哪里？新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計家門重視新材料和新技術(shù)，從一開始就以拋棄所有老式藝術(shù)的姿態(tài)出現(xiàn)，從亨利.凡.德.維爾德到維也納分離派，都在不停探索新的設(shè)計措施，這與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動所倡導(dǎo)的回到中世紀(jì)的復(fù)古主義完全不一樣，新藝術(shù)運(yùn)動和藝術(shù)與手工藝運(yùn)動均有“回歸自然”的主張，但兩者是有區(qū)別的，威廉莫里斯主張回歸中世紀(jì)工匠集藝術(shù)與技術(shù)于一身的自然狀態(tài)，排斥機(jī)器生產(chǎn)，而新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計師們則在處理設(shè)計的形式與功能，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系方面做出了許多大膽的探索。29.何為裝飾主義運(yùn)動？裝飾主義運(yùn)動是二三十年代在美英法等國開展的一次設(shè)計運(yùn)動，其名源于1925年在巴黎舉行的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會”，不過裝飾藝術(shù)并不局限于某一領(lǐng)域，也不是一種單一的風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動是藝術(shù)與手工藝運(yùn)動與新藝術(shù)系運(yùn)動的延伸，是設(shè)計師在接受了新技術(shù)和新材料之后的裝飾運(yùn)動，在風(fēng)格上受到西方的現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響。30.簡述“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”的特點(diǎn)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動的作品喜歡用直線和對稱的抽象構(gòu)成主義，喜歡富有光澤的材料和鮮亮的色彩，大量采用鋼筋混凝土、合成樹脂和強(qiáng)化玻璃等新材料，既具有現(xiàn)代設(shè)計特性，又有裝飾趣味。31.何為俄國構(gòu)成主義？俄國構(gòu)成主義源于立體主義，是十月革命勝利前后產(chǎn)生的比較前衛(wèi)的藝術(shù)運(yùn)動與設(shè)計運(yùn)動，它標(biāo)榜藝術(shù)的思想性、形式性和民族性，喜歡采用圓形、矩形、直線等形式要素，還尤其重視建筑設(shè)計中的構(gòu)造，平面設(shè)計中的版面設(shè)計等，波及雕塑、繪畫、戲劇、音樂、建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等，代表人物有馬來維奇、塔特林、李西茨基、康定斯基等。32風(fēng)格派定義。風(fēng)格派是在20世紀(jì)上葉以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派，組員包括畫家、設(shè)計師和建筑師等，發(fā)起人和組織者是杜斯博格，他們通過在荷蘭萊頓城創(chuàng)立的《風(fēng)格》雜志來交流思想，風(fēng)格派由此得名，風(fēng)格派重要任務(wù)有杜斯博格、里特奧維德等人，風(fēng)格派以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ)，以抽象主義為原則，拒絕寫實(shí)的東西。33.包豪斯的設(shè)計教育理念有哪些？在設(shè)計中倡導(dǎo)自由發(fā)明，反對因襲模仿、墨守成規(guī)。手工藝和機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合。強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，用三大構(gòu)成來訓(xùn)練學(xué)生的設(shè)計思維能力。動手能力和理論素養(yǎng)并重。學(xué)校教育和社會生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合。包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計教育的奉獻(xiàn)何在？包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計教育的奉獻(xiàn)是巨大的，尤其是它科學(xué)的、成熟的設(shè)計教育體系，曾影響了世界諸多國家，培養(yǎng)出一大批杰出的建筑師和設(shè)計師，包豪斯的影響不在于它培養(yǎng)了多少個設(shè)計師，而在于它獨(dú)特的設(shè)計教育理念，設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品，可以說這是人本主義設(shè)計思想的重要表述，它對建筑設(shè)計的影響也很大。術(shù)語解釋.包豪斯包豪斯19成立于德國，它是一所新型的培養(yǎng)設(shè)計人才的學(xué)校，由本來的魏瑪市立工藝學(xué)校合并而成，創(chuàng)始人是德國著名設(shè)計師格羅皮烏斯，他是第一任校長。1933年包豪斯被納粹關(guān)閉，前后共經(jīng)歷魏瑪、德紹和柏林時期，包豪斯掀起的“國際主義的設(shè)計風(fēng)格”所帶來的影響是深遠(yuǎn)的。36.何謂減少主義設(shè)計？減少主義設(shè)計風(fēng)格又稱極簡主義，產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代，它顯然是受到米斯設(shè)計觀的影響，在形式上追求極其簡樸的，少之又少的藝術(shù)效果，這種風(fēng)格的代表人物有法國的菲利普.斯塔克等人。37何謂波普