中國電影藝術(shù)史-008

第八講探索期（1931-1949）現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展1933年3月5日“明星”公司第一部左翼影片《狂流》問世它以鮮明的主題、深刻的思想和先進的藝術(shù)形象宣告了中國電影新路線的開始該片以“九一八事變”后長江流域發(fā)生空前大水災(zāi)為背景故事內(nèi)容極為貼近現(xiàn)實：現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展在距漢口百余里的傅莊首富傅柏仁的女兒秀娟（蝴蝶飾）與同村小學(xué)教師劉鐵生相愛由于門戶不相當(dāng)而未能成婚傅柏仁為攀附縣長強將女兒許配給縣長之子李和卿并以連日大雨、須筑堤防洪為名對村民大肆搜刮現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展當(dāng)傅莊被洪水包圍時劉鐵生帶領(lǐng)村民奮力筑堤傅柏仁卻攜全家前往漢口避災(zāi)并打著賑災(zāi)的幌子向社會騙取巨款隨縣長的兒子一同駕著小汽輪用望遠(yuǎn)鏡觀賞水災(zāi)尋樂漢口被淹后傅柏仁重又回到災(zāi)情有所緩解的傅莊不久暴雨襲來堤防再度告劉鐵生抱病參加搶險現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展資力俱窮的村民要求搬取傅家用賑災(zāi)款購備的木材作搶修之用但遭到了傅柏仁的強力阻撓劉鐵生也被誣指為盜魁村民不勝其怒奮起反抗此時江水決堤傅柏仁和李和卿被洪水狂流所吞沒劉鐵生卻努力向求救的村民游去現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展這部影片以寫實性的場景營造（其中還穿插有大量紀(jì)錄片素材）、極具視覺沖擊力的蒙太奇手法和激烈的戲劇沖突在彌漫著生編硬造之風(fēng)的中國影壇上第一次用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)當(dāng)時農(nóng)村尖銳的階級斗爭反映廣大農(nóng)民在天災(zāi)人禍下遭受的貧困痛苦及其自發(fā)的反抗和斗爭現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展其他的優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品：反映中國農(nóng)村與農(nóng)民境況的《春蠶》、《漁光曲》反映都市貧富懸殊、都市社會底層人民痛苦生活的《上海二十四小時》、《都會的早晨》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展反映當(dāng)時社會中備受欺凌的女性的吶喊、掙扎與抗?fàn)幍摹度齻€摩登女性》、《神女》、《姊妹花》、《新女性》、《小玩意》反映20世紀(jì)30年代小知識分子站在時代的十字街頭時不同的選擇和情感經(jīng)歷的《桃李劫》、《十字街頭》現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展《馬路天使》被看作是對左翼電影開創(chuàng)的現(xiàn)實主義道路的深化與發(fā)展住在上海一個弄堂的小閣樓里的吹鼓手陳少平（趙丹飾演）有四個結(jié)拜兄弟：報販老王、剃頭師傅、水果攤販、失業(yè)者他們發(fā)誓要“有福同享、有難同當(dāng)”現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展陳少平的小閣樓對面住著從東北流浪至此的姐妹倆：被迫做妓女的小云和賣唱的小紅（周璇飾）陳少平和小紅隔窗相望日久生情一日小紅賣唱時被流氓古成龍看見他買通琴師和鴇母企圖霸占小紅現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展小紅去找陳少平商量他們先去找張律師卻付不出費用只得逃走不久小云因在街頭賣笑被警察追捕也逃來與陳少平夫婦、老王一起生活陳少平上街吹喇叭為理發(fā)店招攬顧客時為琴師發(fā)現(xiàn)于是琴師帶著流氓古成龍前來尋釁現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展小云挺身而出而讓小紅越墻逃跑自己卻被琴師刺傷致死影片對這群“苦命人”給予了極大的同情影片除正面表現(xiàn)鴇母、琴師和流氓一伙惡勢力對小云、小紅的欺壓、迫害外還運用后景的展示和細(xì)節(jié)的描寫來巧妙地反映30年代中國社會動蕩不安、經(jīng)濟不景氣的社會特征現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展例如：“緝拿逃犯”的布告“大減價”的市招理發(fā)店的吹吹打打陳少平、老王翻查“難”字怎么寫，引出了“國難當(dāng)頭”的新聞標(biāo)題陳少平為小紅變戲法，引出了“白銀出口”的新聞標(biāo)題人來人往的大街上，一個工人正在粉刷“太平里”的標(biāo)牌現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展這些雖然本是導(dǎo)演的刻意安排但在片中卻表現(xiàn)得自然、真實、充滿生活氣息表現(xiàn)出了現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的藝術(shù)魅力現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展反映抗日戰(zhàn)爭的影片一改以往曲折隱晦的方式直接正面描寫了日本侵略者的野蠻以及給中華民族帶來的深重災(zāi)難這一時期的抗戰(zhàn)電影可以分為三個階段：現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展從1931年九一八事變到1935年前后是抗戰(zhàn)初期期間有：《大路》、《小玩意》、《逃亡》、《卻后桃花》、《風(fēng)云兒女》、《壯志凌云》等影片現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后為第二階段隨著抗戰(zhàn)的全面展開，影界更是涌現(xiàn)出：《保衛(wèi)我們的土地》、《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》、《風(fēng)雪太行山》、《勝利進行曲》、《白云故鄉(xiāng)》、《前程萬里》等影片現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展抗戰(zhàn)勝利后數(shù)年可視為第三階段出現(xiàn)了：《松花江上》、《希望在人間》、《麗人行》、《遙遠(yuǎn)的愛》、《梨園英烈》等影片。這三個階段的影片，可分別認(rèn)定《小玩意》、《塞上風(fēng)云》、《松花江上》為階段代表之作現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展《小玩意》通過葉大嫂一家的悲慘遭遇控訴了日本侵略給中國人民帶來的無盡災(zāi)難葉大嫂（阮玲玉飾）住在太湖桃葉村以手工制造兒童玩具維持一家生活由于帝國主義經(jīng)濟侵略手工業(yè)備受沖擊葉大嫂在一年中相繼失去了丈夫和兒子現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展軍閥內(nèi)戰(zhàn)又迫使她帶著女兒珠兒流落上海靠制造廉價的兒童玩具繼續(xù)生活十年過去了珠兒（黎莉莉飾）長成了一個聰明活潑的大姑娘“一二八”戰(zhàn)爭中珠兒在參加救護工作時被炸死葉大嫂不堪打擊精神失?，F(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展一年后的一月二十八日晚上恰逢舊歷春節(jié)葉大嫂來到靜安寺路賣玩具看見一個酷似她十年前丟失的兒子的富家孩子此時街頭又傳來一陣爆竹聲她以為是敵人來了狂呼：“敵人殺來了......”影片在路人冷漠的評議聲——“那個女乞丐瘋了”中結(jié)束現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展抗戰(zhàn)結(jié)束后中國電影繼續(xù)沿著現(xiàn)實主義道路前進有的以沉郁的悲劇風(fēng)格展示一種不加絲毫修飾遮掩的赤裸裸的真實例如：被當(dāng)時輿論界稱為“慘勝后中國社會大悲劇的縮影”的《天堂春夢》、《夜店》等現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展有的用含淚的微笑對扭曲的社會現(xiàn)象予以不留情面的揭露例如：《還鄉(xiāng)日記》、《幸福狂想曲》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》等現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展有的則以史詩般的品格多視角地、廣角式地、全景式地放映現(xiàn)實例如：《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《無名氏》、《遙遠(yuǎn)的愛》、《大團圓》、《梨園英烈》等現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展其中《烏鴉與麻雀》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》可視為在現(xiàn)實主義創(chuàng)作方面留下了不可磨滅的成就的代表作現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展《烏鴉與麻雀》生動地刻畫了一群市民形象真實地展示了市民階層的生存狀況1948年的冬天上海一幢弄堂房子里住著偽國防部小官僚侯義伯和姘婦余小英（黃宗英飾）中學(xué)教員華潔之（孫道臨飾）和太太（上官云珠飾）及女兒美貨攤販肖老板（趙丹飾）和老婆（吳茵飾）及三個孩子房屋原主人報館校對孔有文現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展戰(zhàn)后將房屋霸占為己有的侯義伯感到形勢危急想盡快將房屋出手好最后撈一筆他的行為引起了幾家住戶的不滿和驚慌大家忙著想辦法對付但由于人心不齊各自為謀反倒吃盡苦頭現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展種種教訓(xùn)終于使大家明白只有聯(lián)合起來才有出路他們與侯義伯展開了面對面的較量使得侯義伯無計可施而此時傳來南京政權(quán)已分崩離析的消息侯義伯只得帶著余小英倉皇出逃房屋原主人孔有文終于在1948年的除夕之夜收回了自己的房產(chǎn)大家高興地在一起吃起了年夜飯現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展影片以敏銳的觀察力和辛辣的諷刺表現(xiàn)了解放前夕國統(tǒng)區(qū)的黑暗、混亂生動地展示了黃金擠兌、大米搶購、特務(wù)跟蹤、學(xué)生罷課、教員被捕等都市畫面現(xiàn)實主義風(fēng)格的發(fā)展雖然這部影片的故事發(fā)生在一幢房子里內(nèi)景多外景少但由于影片注重通過場