《建筑藝術(shù)賞析》課件 第4講 外國建筑藝術(shù)（三、四）

第四講外國建筑藝術(shù)（三）ChapterVIForeignArchitecturalArt1.3

文藝復(fù)興時期的建筑藝術(shù)文藝復(fù)興、巴羅克和古典主義是15-19世紀(jì)先后時而又并行地流行于歐洲各國的建筑風(fēng)格。其中文藝復(fù)興與巴羅克源于意大利，古典主義源于法國。也有人廣義地把它們稱為文藝復(fù)興建筑。文藝復(fù)興時期，古典柱式重新成為建筑造型的重要語匯。17C上半葉，意大利建筑追求新奇的、變幻的、動態(tài)的造型，逐漸形成巴洛克風(fēng)格。17C，法國君權(quán)如日中天，崇尚莊嚴(yán)的的古典風(fēng)格漸成風(fēng)氣，在宮廷建筑中形成了古典主義思潮。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.3.1文藝復(fù)興建筑藝術(shù)自從14世紀(jì)末，西歐一些國家由于耕種與手工業(yè)的進(jìn)步，社會勞動分工日益深化，城市商品生產(chǎn)大為發(fā)展，資本主義因素也較快的發(fā)展起來。資本主義的萌芽產(chǎn)生了新的階級———資產(chǎn)階級和相對應(yīng)的無產(chǎn)階級。資產(chǎn)階級為了動搖封建統(tǒng)治和確立自己的社會地位，在上層建筑領(lǐng)域里掀起了“文藝復(fù)興運動”，即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化。這個運動的思想基礎(chǔ)是“人文主義”?！叭宋闹髁x”從資產(chǎn)階級的利益出發(fā)，反對中世紀(jì)的禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀，提創(chuàng)資產(chǎn)階級的尊重人和以人為中心的世界觀。一、文藝復(fù)興運動西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展二、文藝復(fù)興建筑風(fēng)格文藝復(fù)興建筑風(fēng)格最初形成于15世紀(jì)的意大利佛羅倫薩；16世紀(jì)傳遍意大利并以羅馬為中心，同時開始傳入歐洲其他國家。17世紀(jì)起由于經(jīng)濟(jì)的原因而衰退，演變?yōu)閮煞N風(fēng)格：一種是以維琴察等為中心的文藝復(fù)興余波；另一種是以羅馬為中心的巴羅克風(fēng)格。1、以世俗建筑為主;2、提倡柱式構(gòu)圖;3、整齊統(tǒng)一并富有條理性.西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、代表人物與建筑■早期代表人物與建筑：（1）伯魯乃列斯基：育嬰院；巴齊禮拜堂；佛羅倫薩主教堂穹頂■

盛期代表人物與建筑：（1）伯拉孟特：坦比哀多（2）米開朗基羅：圣彼得大教堂■晚期代表人物與建筑：（1）帕拉第奧：維琴察巴西利卡；圓廳別墅（2）維尼奧拉：四、文藝復(fù)興的建筑理論阿爾伯蒂《論建筑》（1485年）帕拉第奧《建筑四書》（1570年）維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》（1562年）西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展穹頂平面是八邊形的歌壇，對邊寬度是42.2米，預(yù)計要用穹頂覆蓋。但在當(dāng)時，面臨很多技術(shù)困難。

標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。佛羅倫薩主教堂穹頂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，在當(dāng)時，這是建筑歷史上的一次大幅度的進(jìn)步，標(biāo)志著文藝復(fù)興時期創(chuàng)造者的英風(fēng)豪氣。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展坦比哀多坦比哀多禮拜堂是為紀(jì)念圣彼得殉教所建，它是圓形平面的集中式布局，以古典圍柱式神殿為藍(lán)本，上蓋半球形圓形。平面是柱廊和圣壇兩個同心圓組成；立面由兩個精細(xì)不同的圓筒形構(gòu)成。柱廊的寬度等于圣壇的高度，這種造型是典型的早期基督教為殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下層的圍柱廊采用多立克柱式，頗具英雄主義氣質(zhì)。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展維琴察巴西利卡一種綜合用作法庭、交易所和會場的大廳性公共建筑。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳常被兩排或四排柱子縱向分為三或五部分，當(dāng)中部分寬且高，稱中廳；兩側(cè)部分狹且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上常有夾層，中廳比側(cè)廳高，利用高差開高側(cè)窗采光。由于巴西利亞結(jié)構(gòu)簡單、容量大、便于群眾集會，其形制對中世紀(jì)的基督教堂和伊斯蘭禮拜寺均有影響。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圓廳別墅圓廳別墅坐落在意大利維琴察，是一座完全對稱的建筑，以中央圓廳為中心向四邊輻射，四個立面均有莊嚴(yán)的門廊和巨大的弧形臺階，富有古典韻味，由建筑師帕拉弟奧于1566年所設(shè)計的。圓廳別墅位于一塊高坡地上，布局采用集中式，正方形平面，中央是一個圓形大廳，四周空間完全對稱。這座建筑前后四個立面相同。建筑物高高在上，四面均用同樣的大臺階通向戶外。在門口做門廊，用六根愛奧尼柱拖著上端的山花。建筑簡潔大方，各部分比例均稱，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。門廊成為室內(nèi)外過度的空間，使建筑內(nèi)部空間過渡到戶外花園有和諧感，不覺得生硬。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展帕拉第奧母題西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1574年米開朗基羅在伯拉孟特基礎(chǔ)上，抱著“要使古代希臘和羅馬建筑黯然失色”的雄心壯志著手工作，穹頂直徑41.9M，很接近萬神廟，內(nèi)部頂點高123.4M，幾乎是萬神廟的3倍，穹頂采光塔上十字架尖端137.8M，是羅馬全城的最高點。羅馬圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。它集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就，100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑大師都曾主持過它的設(shè)計和施工。羅馬圣彼得大教堂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得教堂的平面為拉丁十字式，長212米，最寬處約140米，穹頂采光，整個室內(nèi)縱深達(dá)183米。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣馬可廣場東西長170多米，西邊寬55米，東邊寬90米，略呈梯形。是威尼斯最大的旅游中心。以圣馬可廣場為中心，外加兩個小廣場即總督廣場和海邊廣場，組成了威尼斯最杰出的建筑群，被譽為“當(dāng)年豪華的威尼斯共和國的代表”。圣馬可廣場馬可是耶穌的門徒，圣經(jīng)《馬可福音》的作者，威尼斯人為紀(jì)念他而建了這座廣場。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣馬可廣場是威尼斯的中心，夏季廣場上一排排的咖啡桌，是游人休息交談的好地方，朋友們聚在一起無拘無束地在那里或手舞足蹈地高談闊論，或促膝談心。廣場上的鴿群，自由自在地飛來飛去，向游人覓食，常常構(gòu)成一幅幅人鴿和睦相處的迷人場面。夜幕降臨，廣場上露天音樂會奏出美妙的音樂，常使聽眾如醉如癡，流連忘返.也有的游人在另一邊，踏著節(jié)拍，翩翩起舞，樂此不彼。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展在圣馬可廣場的入口處，有兩根高大的圓柱，兩根大柱子是威尼斯的海上大門。圓柱兩側(cè)，一邊是宏偉的圣馬可圖書館，一邊是富麗堂皇的公爵府。圣馬可廣場南、北、西三面有宏偉壯麗的宮殿建筑環(huán)繞。這些建筑物上的浮雕生動而又逼真。圣馬可圖書館矗立于廣場入口處的一側(cè)，它那連續(xù)拱卷柱式富有文藝復(fù)興時代建筑的特點，它的上層是圖書館的大廳，公共活動的敞廊則在下面一層。它建于1536-1553年，由珊索維諾設(shè)計。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

廣場的東面聳立著98．6米高的圣馬可大鐘樓和圣馬可教堂。圣馬可教堂始建于1073年，它融東西方建筑為一體，是古羅馬建筑群中的杰作。教堂的拱門上各有一個圓頂，正面屋頂有金色哥特式類塔和雕飾，四匹奔馬雕像立于正門上方。教堂內(nèi)布滿了用花石和瓷片鑲嵌的壁畫，被稱為世界最美的教堂。教堂內(nèi)還有威尼斯保護(hù)神——圣馬可墓。在圣馬可教堂上可以鳥瞰整個圣馬可廣場。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展威尼斯總督府又稱威尼斯公爵府。始建于9世紀(jì)，屬于歐洲中世紀(jì)羅馬風(fēng)建筑?，F(xiàn)存的是1309-1424年所建。平面采用圍繞內(nèi)院排列房間的古老布局，新穎出色之處就是立面造型別開生面。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展立面分三層：底層：白色大理石哥特式尖券柱廊。開間寬闊，柱子粗壯有力；二層：白色大理石的尖券柱廊和欄桿，開間變小，用料輕巧；三層：實墻面，白色和玫瑰色大理石拼鑲層斜紋植物圖案，細(xì)膩精巧。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.3.2巴洛克建筑藝術(shù)巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間巴洛克建筑----突破了歐洲古典建筑和文藝復(fù)興建筑倡導(dǎo)的法式。巴洛克建筑具有如下特征：1.炫耀財富；2.追求新奇；3.崇尚自然；4.興建城市廣場，增加市民的交往空間，使城市出現(xiàn)歡樂的氣氛；西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展羅馬耶蘇會教堂羅馬圣卡羅教堂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得大教堂廣場——伯尼尼設(shè)計，是巴洛克廣場的代表西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得廣場上立著一座埃及方尖碑，兩側(cè)各立著一座小噴泉。圍著這片廣場的兩邊還各有兩排排列整齊的高大石柱，形成兩條圓弧形的走廊包圍著這個廣場，廊頂還立著142尊圣人的雕像，整片廣場氣勢雄偉，廊柱是其觀看的重點，尤其是當(dāng)陽光灑進(jìn)來的時候，光影的效果非常好。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.3.3古典主義建筑藝術(shù)古典主義建筑廣義：指在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特點是采用古典柱式。狹義：指運用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國古典主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展一、背景（1）經(jīng)濟(jì)：17世紀(jì)，隨著國力的逐漸強(qiáng)盛，法國成為歐洲最強(qiáng)大的中央集權(quán)王國。國王路易十四執(zhí)政時期，為鞏固君主專制，極力鼓吹理性主義，并在宮廷中提倡能象征中央集權(quán)的有組織、有秩序的古典主義文化藝術(shù)。（2）文化：17世紀(jì)下半葉，法國文化藝術(shù)的主導(dǎo)潮流是古典主義。（3）哲學(xué)基礎(chǔ)：古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是唯理論，認(rèn)為藝術(shù)需要有嚴(yán)格的象數(shù)學(xué)一樣明確清晰的規(guī)則和規(guī)范。同當(dāng)時在文學(xué)、繪畫、戲劇等藝術(shù)門類中的情況一樣，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。二、建筑特點（1）在建筑上就有了推崇富麗華貴的古典主義風(fēng)格，崇尚古典柱式；（2）在建筑設(shè)計，突出軸線，強(qiáng)調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、盧浮宮盧浮宮是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位于法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建于1204年，歷經(jīng)800多年擴(kuò)建、重修達(dá)到今天的規(guī)模。盧浮宮占地面積（含草坪）約為45公頃，建筑物占地面積為4.8公頃。全長680米。它的整體建筑呈“Ｕ”形，分為新、老兩部分，老的建于路易十四時期，新的建于拿破侖時代。宮前的金字塔形玻璃入口，是華人建筑大師貝聿銘設(shè)計的。盧浮宮始建于13世紀(jì)，是當(dāng)時法國王室的城堡，被充當(dāng)為國庫及檔案館。但于1546年建筑師皮埃爾·萊斯柯在國王委托下對盧浮宮進(jìn)行改建，從而使這座宮殿具有了文藝復(fù)興時期的風(fēng)格。后又經(jīng)歷代王室多次授權(quán)擴(kuò)建，又經(jīng)過法國大革命的動蕩，到拿破侖三世時盧浮宮的整體建設(shè)才算完成。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展凡爾賽宮◆位于法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮(zhèn)，距巴黎25公里，占地1500公頃。◆1624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達(dá)117法畝的凡爾賽宮原址附近的森林、荒地和沼澤地區(qū)并修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當(dāng)時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為家具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員臥室等房間?！粼谝院蟮?00多年間，路易十四、路易十五相繼擴(kuò)建，直到1756年形成現(xiàn)在的規(guī)模。◆王宮總長580米，其整體包括城堡、花園、Trianon教堂及鏡殿等。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展凡爾賽宮為古典主義風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格為主，少數(shù)廳堂為洛可可風(fēng)格。宮殿外觀宏偉壯觀，內(nèi)部陳設(shè)及裝潢也富有藝術(shù)魅力。500多間大殿小廳金碧輝煌，豪華非常。墻面多由五彩大理石鑲制，或用錦緞裱糊。宮室里吊著各種巨型水晶燈，瓊枝玉葉，晶瑩璀璨。主要宮殿的墻壁和天花板上布滿壁畫和天頂畫，題材主要是神話故事和國王戰(zhàn)績。宮殿西面是一座風(fēng)格獨特的法蘭西式大花園，風(fēng)景秀麗，其中軸線長達(dá)三公里，大小道路都是筆直的，與花草、水池、噴泉、柱廊組成幾何圖案，被稱為“跑馬者的花園”。在夏季，宮內(nèi)的庭園有特別的噴水表演。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展洛可可裝飾風(fēng)格——脂粉味巴黎蘇必斯府邸

橢圓形沙龍（1735年）——洛可可裝飾風(fēng)格的代表府邸外觀簡潔，裝飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材為卷渦、水草等曲線形花紋；色彩為金色、粉色、淡黃等嬌嫩的顏色。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展第四講外國建筑藝術(shù)（四）ChapterFourForeignArchitecturalArt1.4西方近現(xiàn)代建筑藝術(shù)西方近現(xiàn)代建筑的歷史一般可以從工業(yè)革命算起。背景：英國資產(chǎn)階級革命（1640年）、工業(yè)革命（18世紀(jì)）法國資產(chǎn)階級革命（1789年）、啟蒙運動（18世紀(jì)）啟蒙運動：宣揚資產(chǎn)階級思想的文化教育運動，以理性為核心，用“自由、平等、博愛”反對封建制度，為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和發(fā)展資本主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)服務(wù)。盧梭（法、1712-1778年）伏爾泰（法、1694－1778年）啟蒙運動的旗手。他提倡天賦人權(quán)，認(rèn)為人生來就是自由和平等的，一切人都具有追求幸福的權(quán)利。復(fù)古主義思潮、世紀(jì)之交的建筑探索、兩次大戰(zhàn)間的現(xiàn)代主義建筑、二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義建筑的批判與探索1.4.1復(fù)古主義思潮一、古典復(fù)興建筑（18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)末）

18世紀(jì)以前的歐洲，巴洛克和洛可可建筑盛行于宮廷和貴族的府邸之中，珠光寶氣、煩瑣復(fù)雜，新興的資產(chǎn)階級對它具有反感，同時技術(shù)的進(jìn)步、考古的熱潮，使他們贊嘆古希臘的優(yōu)美典雅、古羅馬的雄偉壯麗，一時以希臘、羅馬建筑為創(chuàng)作新建筑的藍(lán)本，成為建筑創(chuàng)作的主導(dǎo)思想。

新型古典式建筑在各地相繼出現(xiàn)。主要是在為資產(chǎn)階級服務(wù)的國會、法院、銀行、交易所、博物館等。

法國、美國——復(fù)興羅馬式為主；英國、德國——復(fù)興希臘式為主。

法國：巴黎萬神廟（1755~1792年）——羅馬復(fù)興開端把哥特建筑結(jié)構(gòu)的輕快同希臘建筑的明凈莊嚴(yán)結(jié)合起來。美國：1.美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興2.華盛頓林肯紀(jì)念堂（1919年）——希臘復(fù)興英國：1.愛丁堡大學(xué)（1829年）——希臘復(fù)興2.不列顛博物館（1847年）——希臘復(fù)興德國：柏林宮廷劇院（1821年）——希臘復(fù)興巴黎萬神廟（1755-1792年）

——羅馬復(fù)興開端羅馬萬神廟（120年）

美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興

借鑒古羅馬建筑了表現(xiàn)莊重、雄偉的紀(jì)念性。美國林肯紀(jì)念堂（1919年）

——希臘復(fù)興四周36根多立克柱子，象征美國林肯時期的36個洲。英國不列顛博物館（1825~1847年）——希臘復(fù)興中央8根愛奧尼柱頂著一個山花，兩翼突出。英國愛丁堡大學(xué)（1829年）——希臘復(fù)興，仿帕特農(nóng)神廟德國柏林宮廷劇院（1818~1821）——希臘復(fù)興德國柏林勃蘭登堡門----希臘復(fù)興二、浪漫主義建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）

指18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉活躍在歐洲文藝領(lǐng)域中的浪漫主義思潮在建筑創(chuàng)作中的反映。這種思潮強(qiáng)調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的風(fēng)格與學(xué)院派古典藝術(shù)抗衡。在建筑上追求豐富多彩的異國情調(diào)。浪漫主義的發(fā)源地為英國。（1）先期浪漫主義（18世紀(jì)中~19世紀(jì)30年代）——田園情調(diào)如：英國埃爾郡的克爾辛府邸、德國慕尼黑新天鵝堡

（2）浪漫主義成熟期（19世紀(jì)30年代~70年代）——哥特復(fù)興如：英國國會大廈

德國慕尼黑新天鵝堡(1869年)英國國會大廈（1836~1868年）——浪漫主義英國國會大廈（1836~1868年）——浪漫主義三、折中主義建筑（集仿主義，19世紀(jì)中葉~20世紀(jì)初）

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的一種建筑創(chuàng)作思潮，它的主題思想是要彌補所謂的“古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性”，這種思潮認(rèn)為可以不受風(fēng)格的約束，自由組合各種建筑式樣或拼湊不同風(fēng)格的裝飾紋樣。在一座建筑上既有古希臘的山花，又有古羅馬的柱式和拱券，還有拜占廷的穹隆，又稱集仿主義。折中主義流行了近一個世紀(jì)，19世紀(jì)中葉以法國最為典型，19世紀(jì)末~20世紀(jì)初卻以美國流行較廣。折中主義作品有：巴黎歌劇院、巴黎圣心大教堂

巴黎歌劇院（1861~1875年）——折中主義建筑的代表

立面是意大利晚期巴洛克風(fēng)格，伴有古典主義手法，裝飾卻用了煩瑣的洛可可手法。巴黎歌劇院夜景巴黎歌劇院內(nèi)景巴黎歌劇院內(nèi)景巴黎蒙瑪特山圣心大教堂

潔白的大圓頂具有羅馬式與拜占庭式相結(jié)合的別致風(fēng)格，四周為四座小圓頂，中間為一座大圓頂，頗具東方情調(diào)。

復(fù)古思潮總結(jié)：1.古典復(fù)興建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)末）法國、美國——復(fù)興羅馬式為主；英國、德國——復(fù)興希臘式為主。法國：（發(fā)源地）巴黎萬神廟（1755~1792年）——羅馬復(fù)興開端美國：美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興英國：不列顛博物館（1847年）——希臘復(fù)興德國：

柏林宮廷劇院（1821年）——希臘復(fù)興2.浪漫主義建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）發(fā)源地：英國

（1）先期浪漫主義（18世紀(jì)中~19世紀(jì)30年代）—田園情調(diào)（2）浪漫主義成熟期（19世紀(jì)30年代~70年代）—哥特復(fù)興

英國國會大廈3.折中主義建筑（集仿主義，19世紀(jì)中葉~20世紀(jì)初）折中主義流行了近一個世紀(jì)，19世紀(jì)中葉以法國最為典型，19世紀(jì)末~20世紀(jì)初卻以美國流行較廣。折中主義作品有：巴黎歌劇院

1.4.2復(fù)古思潮后建筑的探索（1）新材料---金屬主要是鐵、玻璃的應(yīng)用英國塞文河上的第一座生鐵橋（1775-1779年）大鐵橋是一個拱形結(jié)構(gòu)，跨度30米，高12米。巴黎舊王宮奧爾良廊的拱頂（1829-1831年）鐵與玻璃---最早全部采用鐵和玻璃為建筑材料構(gòu)筑建筑倫敦水晶宮（1850~1851年）

園藝師帕克斯頓

——工業(yè)革命時代的象征采用鐵、玻璃、木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制（以玻璃的寸），9個月時間，長563米，寬124米，晶瑩透明。水晶宮內(nèi)部（2）新技術(shù)----鐵框架結(jié)構(gòu)、升降機(jī)（蒸汽、水力）1850-1880年圣路易斯市有500多生鐵結(jié)構(gòu)的建筑蒸汽動力升降機(jī)1853年世博會展出美國水力升降機(jī)在埃菲爾鐵塔中應(yīng)用（1889年）芝加哥家庭保險公司大廈（1885年）----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑埃菲爾鐵塔、機(jī)械館（1889年巴黎世博會）創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高（328m）、最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

芝加哥家庭保險公司大廈（1885年）詹尼----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑巴黎艾菲爾鐵塔(1889年)

高328米，塔身為鋼架結(jié)構(gòu)，共用了1.8萬余個金屬部件，以100余萬個鉚釘鉚成一體，用水泥澆灌的塔墩支撐。全塔分為三層：第一層高57米，第二層高115米，第三層高276米。每層都設(shè)有帶高欄的平臺，晴空萬里之時，人們可以從鐵塔上看到遠(yuǎn)達(dá)70公里處的景色。機(jī)械館（1889年巴黎世博會）跨度115m蒸汽動力升降機(jī)水力升降機(jī)升降機(jī)運用在艾菲爾鐵塔中（3）新類型和新形式圖書館巴黎——圣內(nèi)維夫圖書館法國拉布魯斯特1843-1850年鐵框架玻璃市場巴黎——馬德倫市場1824年鐵框架玻璃百貨商店巴黎——廉價市場1876年艾菲爾鐵框架玻璃博覽會和展覽館1）水晶宮（1851年倫敦世博會）

帕克斯頓設(shè)計2）埃菲爾鐵塔、機(jī)械館（1889年巴黎世博會）巴黎圣內(nèi)維夫圖書館巴黎圣內(nèi)維夫圖書館內(nèi)部巴黎——廉價市場1876年艾菲爾鐵框架玻璃世紀(jì)之交的建筑探索4.1.3世紀(jì)之交的建筑探索世紀(jì)之交的社會背景：（1）政治背景：（2）文化背景：（3）技術(shù)背景：一、工藝美術(shù)運動

工藝美術(shù)運動---19世紀(jì)中葉后出現(xiàn)在英國的美術(shù)流派。它反對新興的機(jī)器制品（早期工業(yè)化產(chǎn)品刻板，缺乏藝術(shù)性），在建筑上主張用浪漫的“田園風(fēng)格”來抵制機(jī)器大工業(yè)對人類藝術(shù)的破壞，同時也力求擺脫古典建筑形式的束縛。代表人物：拉斯金--英國美術(shù)理論家。莫里斯——“莫里斯設(shè)計事務(wù)所”代表作：紅屋

由魏布設(shè)計。工藝美術(shù)運動設(shè)計特點：強(qiáng)調(diào)手工藝，提倡中世紀(jì)風(fēng)格，講究樸實，良好的功能，設(shè)計上推崇自然主義與東方藝術(shù)。提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”，另外，還強(qiáng)調(diào)設(shè)計應(yīng)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，并創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。

代表作：莫里斯紅屋魏布設(shè)計平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。二、新藝術(shù)運動

19世紀(jì)80年代開始于布魯塞爾，后來向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展?！靶滤囆g(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術(shù)運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。代表人物：1.比利時凡·德·費爾德---新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人，魏瑪藝術(shù)學(xué)校（包豪斯的前身）的創(chuàng)始人，德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一。布魯塞爾都靈路12號住宅1893年奧太巴黎的地鐵站入口之一約1900年奎馬爾

1900年巴黎世界博覽會前后，奎馬爾設(shè)計了一列大都會地鐵站入口，金屬的頂棚和欄桿模仿植物的形狀。西班牙巴塞羅那米拉公寓（1905-1910年）

7層大樓，平面不規(guī)則，墻面雕塑般凹凸起伏，狂亂不羈、生機(jī)勃勃。2.西班牙高迪圣家族教堂，高迪（1884年起—）作品大膽、特異、浪漫、夸張、熱烈圣家族教堂高迪

世界上唯一的一座還在修建中的大教堂，被稱為正在建造的世界文化遺產(chǎn)。圣家族教堂高迪

世界上唯一的一座還在修建中的大教堂，被稱為正在建造的世界文化遺產(chǎn)。

圣家族教堂高迪

這座造型奇特的建筑物看上去像是用松軟的粘土手捏制造的。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。新藝術(shù)運動在德國稱“青年風(fēng)格”

3.貝倫斯---德國現(xiàn)代設(shè)計之父，德意志制造聯(lián)盟的代表人物，對格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯影響極大。柏林通用電氣公司廠房1909年柏林通用電氣公司廠房局部

貝倫斯1909年建筑去掉無謂的裝飾，干凈利落，開創(chuàng)了工業(yè)建筑的新面貌。三、分離派◆新藝術(shù)運動在奧地利稱“分離派”，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手?！舴蛛x派畫家反對古典學(xué)院派藝術(shù)，宣稱與其分離，主張創(chuàng)新，追求表現(xiàn)功能的“實用性”和“合理性”，既強(qiáng)調(diào)在風(fēng)格上發(fā)揚個性，又盡力探索與現(xiàn)代生活的結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的樣式?！粼谛问缴想m好使用直線而其根本精神卻在于反對傳統(tǒng)規(guī)范藝術(shù)，主張與現(xiàn)代的文化接觸與現(xiàn)代生活的融合。

◆首領(lǐng)人物瓦格納——發(fā)表《現(xiàn)代建筑》。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，“維也納學(xué)派

”

作品：維也納分離派總部幾何形加少數(shù)表面植物裝飾、功能良好、形式簡明。

奧地利郵政儲蓄銀行瓦格納維也納的地鐵車站之一瓦格納維也納的地鐵車站之二瓦格納維也納分離派展覽館1898年奧爾布里希奧爾布里希的建筑作品5.蘇格蘭麥金托什----“格拉斯哥四人”之領(lǐng)導(dǎo)人物作品：格拉斯哥美術(shù)學(xué)院（1898年，1907年增建）麥金托什最重要的建筑作品，特別是增建的圖書館部分6.奧地利阿道夫.路斯（1870-1933）

代表作：斯坦那住宅

1908發(fā)表《裝飾與罪惡》一文,他認(rèn)為裝飾是一種文化上的退化，外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實用的，所以裝飾是不必要的。---“裝飾就是罪惡”斯坦那住宅1910年---建筑外部完全沒有裝飾北歐對新建筑的探索：反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。7.荷蘭——貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。8.芬蘭——沙里寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

阿姆斯特丹證券交易所貝爾拉格

大片清水磚墻面和磚券，交易大廳上部為拱形鋼鐵屋架，留有大面積玻璃天窗。建筑外觀上還有尖塔和一個高高的鐘塔，顯出與哥特建筑風(fēng)格有一定聯(lián)系。

芬蘭赫爾辛基火車站老沙里寧1906~1916年——北歐早期傾向現(xiàn)代派建筑的實例金門沙利文1893年哥侖比亞世博會

---新藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)初的設(shè)計背景

20世紀(jì)初歐美的文化繁榮帶來了一系列藝術(shù)改革運動，對傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式、價值觀、目的對象、思想內(nèi)涵上進(jìn)行改革，新藝術(shù)被稱為現(xiàn)代藝術(shù)。四、未來主義

一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機(jī)器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。馬里內(nèi)蒂1909年發(fā)表未來主義宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)。

代表人物:意大利桑.伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。桑.伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。五、表現(xiàn)主義首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。德國門德爾松—愛因斯坦天文臺

愛因斯坦天文臺----表現(xiàn)派德國門德爾松20年代混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特神秘氣氛。六、風(fēng)格派

1917年產(chǎn)生于荷蘭。主張用簡單抽象的幾何語言和三原色的抽象表達(dá)，創(chuàng)造中性的、理性的新形式。代表作品：荷蘭里特維德設(shè)計烏特勤克施羅德住宅1924——風(fēng)格派

荷蘭烏特勤克施羅德住宅——風(fēng)格派里特維德1924年

由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。施羅德住宅室內(nèi)紅蘭椅施羅德住宅室內(nèi)七、構(gòu)成主義俄國十月革命前后，贊美工業(yè)文明，崇拜機(jī)器結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代工業(yè)材料。代表作品：第三國際紀(jì)念碑方案塔特林

現(xiàn)代建筑大師密斯、格羅皮烏斯20年代的作品中也有鮮明的構(gòu)成主義影響。八、芝加哥學(xué)派

1871年芝加哥大火后重建而發(fā)展起來芝加哥學(xué)派。芝加哥學(xué)派：致力于探討新技術(shù)在高層建筑上的應(yīng)用和高層建筑的造型問題，重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風(fēng)格。

詹尼----芝加哥學(xué)派創(chuàng)始人。第一萊特爾大廈1879年--磚墻與鐵梁柱混合結(jié)構(gòu)的7層貨棧芝加哥保險公司1885年

--最早的鋼框架建筑實例第一萊特爾大廈1879年詹尼---磚墻與鐵梁柱混合結(jié)構(gòu)的7層貨棧芝加哥家庭保險公司大廈1885年

詹尼----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑沙里文（1856~1924年）

---芝加哥學(xué)派中堅人物，承上啟下?！靶问诫S從功能”由內(nèi)而外的設(shè)計代表作品：芝加哥百貨公司

芝加哥窗---框架結(jié)構(gòu)建筑上的一種長方形窗（橫向長窗）。芝加哥學(xué)派高層建筑的五個功能特征：（沙利文）

1.地下層：設(shè)備(鍋爐、采暖、照明)2.底層：商業(yè)服務(wù)、空間敞亮、出入口方便3.二層：商業(yè)服務(wù)、樓梯與底層直接聯(lián)系、空間自由分隔、大片玻璃窗4.標(biāo)準(zhǔn)層：辦公、柱網(wǎng)排列相同5.頂層：設(shè)備（水箱、水管、機(jī)械）美國芝加哥百貨公司大廈沙利文

1904年三段式外形特征:1.底層與二層為一段落2.標(biāo)準(zhǔn)層為網(wǎng)格狀芝加哥橫窗3.頂層有壓檐九、草原式住宅

賴特---美國建筑師，也是20世紀(jì)初最偉大的建筑師之一。

——“有機(jī)建筑”、草原住宅。早年在沙里文設(shè)計公司工作6年，受沙里文影響很大，同時受日本建筑風(fēng)格影響。1900-1910年賴特設(shè)計了50多棟“草原住宅”，并逐漸發(fā)展個人風(fēng)格。

1900-1910年賴特設(shè)計了50多棟“草原住宅”，并逐漸發(fā)展個人風(fēng)格。立面具有寬大低屋頂、橫向延伸的特點草原住宅采用現(xiàn)代建筑材料來創(chuàng)作舒適、寬敞和功能很好的住宅。羅伯茨住宅（1907年）

外形上互相穿插的水平屋檐，襯托出一副生動活潑的圖景，和自然環(huán)境結(jié)合緊密。羅伯茨住宅（1907年）

建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。羅伯茨住宅室內(nèi)

十、德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟（1907年成立）目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。在建筑設(shè)計上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。

成員有凡.德.費爾德、貝倫斯、格羅皮烏斯、密斯等，1933年解散。認(rèn)為設(shè)計的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計師是社會的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè)設(shè)計思想,介紹先進(jìn)設(shè)計成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計的發(fā)展,以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。

貝倫斯設(shè)計的工業(yè)產(chǎn)品貝倫斯設(shè)計的工業(yè)產(chǎn)品凡.德.費爾德---比利時建筑家，“新藝術(shù)之父”，設(shè)立魏瑪藝術(shù)學(xué)校（包豪斯的前身）。德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一。貝倫斯---德國現(xiàn)代設(shè)計之父，德意志制造聯(lián)盟的代表人物，對格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯影響極大。貝倫斯將鋼與玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“通用電氣公司廠房”。德國法古斯鞋楦廠1911年格羅皮烏斯玻璃維護(hù)反包在結(jié)構(gòu)外面，是格氏的發(fā)明，演變成玻璃幕墻。十、鋼筋混凝土的應(yīng)用

1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用。

1894年，巴黎蒙瑪爾特教堂，博多（法）

---第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂

1903年富蘭克林路25號公寓

佩雷（法）

1910年

蘇黎世第一座無梁樓蓋倉庫馬亞爾（瑞士）

1916年奧利飛機(jī)庫佛雷西內(nèi)（法）法國加尼埃工業(yè)城市1898年巴黎蒙瑪爾特教堂1894年

博多----第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂法國佩雷龐泰路車庫1905年富蘭克林路25號公寓1903年

1910年

瑞士工程師馬亞爾在蘇黎世建了第一座無梁樓蓋倉庫奧利飛機(jī)庫

1916年法國佛雷西內(nèi)十一、世紀(jì)之交的城市問題（1）巴黎改建（1853年），奧斯曼主持巴黎改建使巴黎成為19世紀(jì)世界上最美麗的城市。愛麗舍田園大道（2）新協(xié)和村（1817年），英國歐文---19世紀(jì)最偉大的空想社會主義者之一，1825年帶900人從英國到美國的印第安那州…（3）田園城市（19世紀(jì)末），“城鄉(xiāng)磁體”英國霍華德---英國社會活動家，提出“田園城市”設(shè)想方案，比空想社會主義進(jìn)了一步，對城市規(guī)劃學(xué)科的建立起了重要作用，成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)。巴黎改建（1853年），奧斯曼愛麗舍田園大道新協(xié)和村

1817年歐文田園城市（19世紀(jì)末）“城鄉(xiāng)磁體”英國霍華德4.工業(yè)城市（1898年），法國加尼埃把“工業(yè)城市”的要素進(jìn)行了明確的功能劃分。5.帶形城市（19世紀(jì)末）西班牙索里亞城市發(fā)展應(yīng)依賴交通運輸線成帶狀延伸。

6.美國的方格形城市采用放射加方格的道路系統(tǒng)華盛頓工業(yè)城市（1898年），法國加尼埃把“工業(yè)城市”的要素進(jìn)行了明確的功能劃分?，F(xiàn)有城市現(xiàn)有城市城市發(fā)展可以沿交通干線（縱向）不斷延伸。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅龋虼司用裢l(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。

“帶形城市”---西班牙工程師索里亞.伊.馬塔在1882年提出。一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論。美國的方格形城市小結(jié)：19世紀(jì)末~20世紀(jì)初——新建筑運動；

工藝美術(shù)運動：（英國）莫里斯

新藝術(shù)運動：（歐美）凡.德.費爾德

青年風(fēng)格（德）貝倫斯分離派（奧地利維也納）瓦格納未來主義意大利桑.伊利亞表現(xiàn)主義德國門德爾松風(fēng)格派

荷蘭里特維德構(gòu)成主義俄國塔特林芝加哥學(xué)派：詹尼、沙利文草原住宅：賴特鋼筋混凝土的應(yīng)用：拉布魯斯特、加尼埃德意志制造聯(lián)盟：費爾德、貝倫斯、格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑（20世紀(jì)初--20世紀(jì)60年代）

----現(xiàn)代建筑運動的進(jìn)程現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況二、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生、特征三、現(xiàn)代建筑代表人物及其思想與實踐一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況1914-1918年一戰(zhàn)，戰(zhàn)后各國面臨住房嚴(yán)重匱乏；1918-1939年兩次世界大戰(zhàn)之間分3個階段：恢復(fù)期6年、穩(wěn)定發(fā)展期5年、危機(jī)期10年；1929-1933年美國嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響世界，從戰(zhàn)爭走向戰(zhàn)爭。

■兩次世界大戰(zhàn)之間建筑技術(shù)的發(fā)展△新結(jié)構(gòu)的普及鋼結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、大跨度建筑薄殼結(jié)構(gòu)、懸索屋蓋△新材料的推廣1）鋁、不銹鋼、搪瓷鋼板2）玻璃3）有機(jī)材料（塑料、橡膠、瀝青、深加工木制品）4）建筑聲學(xué)材料△新設(shè)備的使用1）電梯

19世紀(jì)下半葉2）白熾燈愛迪生霓虹燈（1923年）熒光燈（1938年）3）空調(diào)設(shè)備廚房設(shè)備、衛(wèi)生設(shè)備得到改進(jìn)△施工技術(shù)的提高大型建筑、高層建筑、大跨度建筑的建成及施工周期和質(zhì)量帝國大廈

1931年102層380米鋼結(jié)構(gòu)骨架平均5天多建造一層。

美國紐約帝國大廈威廉.拉姆

1929-1931年

102層，381米高的帝國大廈，自建成以來，雄踞世界最高建筑的寶座達(dá)40年之久,和自由女神一起成為紐約永遠(yuǎn)的標(biāo)志。

■包豪斯△“包豪斯”有兩重含義：

a.對德國魏瑪公立建筑學(xué)院和德紹建筑學(xué)院的簡稱；

b.指以兩學(xué)院為基地，形成與發(fā)展起來的建筑學(xué)派?！靼浪箤W(xué)院簡史

1919年成立于德國的魏瑪，1925年搬遷到德紹，

1933年解散。

1919--1928年格羅皮烏斯任校長

1928--1930年漢內(nèi)斯.邁耶接任校長

1930--1933年密斯任校長△包豪斯辦學(xué)方針與設(shè)計理論1）強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對因襲模仿；2）將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來；3）強(qiáng)調(diào)交流融合，提倡學(xué)習(xí)抽象藝術(shù)；4）培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)；5）把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。當(dāng)年的包豪斯課堂包豪斯的教授們△包豪斯校舍(1926年)1925年該校遷到德紹新建校舍，這群建筑主要由三部分組成：設(shè)計學(xué)院、實習(xí)工廠、學(xué)生宿舍。包豪斯校舍特點：1）校舍設(shè)計從功能出發(fā)，樸素，經(jīng)濟(jì)，實用，去掉裝飾；2）構(gòu)圖靈活，變化豐富，整個平面似一三葉風(fēng)車；包豪斯校舍(1926年)

3）按現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。二、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生、特征

■現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生近200多年來，世界各主要資本主義國家的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，建筑的數(shù)量、類型與規(guī)模也飛快發(fā)展，新的社會需求促進(jìn)了對建筑功能的重視，生產(chǎn)力的進(jìn)步推動了建筑技術(shù)的進(jìn)步和工業(yè)化的到來。建筑領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生了前所未有的發(fā)展與變化，并形成了與古典建筑截然不同的建筑藝術(shù)風(fēng)格——嶄新面貌。現(xiàn)代主義建筑定義（Modernarchitacture）1.廣義現(xiàn)代主義建筑：泛指1917~至今的建筑式樣；2.狹義現(xiàn)代主義建筑

a.形成于兩次世界大戰(zhàn)之間以大師為代表的設(shè)計手法，反映工業(yè)化精神；

b.20~50年代現(xiàn)代主義建筑（正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑）；

c.多元論現(xiàn)代建筑。主要建筑思潮與流派

☆兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑思潮形成與傳播；☆50~60年代——經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛的美國成了現(xiàn)代主義建筑的繁榮之地，代表是高層建筑；☆60年代起——又有新的創(chuàng)作傾向和流派，指責(zé)正統(tǒng)現(xiàn)代主義割斷歷史文脈，忽視環(huán)境，千篇一律“國際式”風(fēng)格；☆70年代以后——世界建筑舞臺呈多元化局面；☆70~80年代之間——后現(xiàn)代運動；☆80年代之后——解構(gòu)主義建筑?，F(xiàn)代主義建筑的特征（1）建筑要符合時代精神，現(xiàn)代建筑同工業(yè)時代的特征和條件相適應(yīng)；（2）建筑師應(yīng)該研究和解決實用功能的需求和經(jīng)濟(jì)問題；（3）廣泛地采用新技術(shù)發(fā)揮材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備的特征；（4）空間成為設(shè)計的主角；（5）創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展新的建筑美學(xué)。2.4現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計原則（1）形象與功能一致；（2）靈活的構(gòu)圖手法；（3）簡化造型、去掉裝飾。三、現(xiàn)代建筑代表人物及其思想與實踐現(xiàn)代建筑大師（１）格羅皮烏斯（２）柯布西耶（３）密斯（４）賴特（５）阿爾托

格羅皮烏斯（1883~1969年）

出生于德國的建筑世家，現(xiàn)代派建筑的先驅(qū)之一，曾經(jīng)是得意志制作聯(lián)盟的主要建筑師貝倫斯的助手。早期名作法古斯鞋楦廠。

“建筑沒有終極，只有不斷的變革”建筑作品：1.法古斯鞋楦廠(1911年)

第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的建筑，明凈而空透。在轉(zhuǎn)角處不用墻墩而全用玻璃轉(zhuǎn)角窗。德國法古斯鞋楦廠法古斯鞋楦廠1911年法古斯鞋楦廠內(nèi)部（1911年）2.包豪斯校舍(1926年)

建筑主要由三部分組成：設(shè)計學(xué)院、實習(xí)工廠、學(xué)生宿舍。

包豪斯校舍(1926年)包豪斯校舍(1926年)包豪斯車間，大片玻璃幕墻包豪斯燈具，除去復(fù)雜裝飾3.“西門子城”住宅區(qū)(1930年)：

是工人住宅區(qū)，格羅皮烏斯負(fù)責(zé)總體規(guī)劃與其中幾幢的設(shè)計，格羅皮烏斯設(shè)計的是一字式多層公寓。高4~5層，每梯兩戶，多種單元，每戶有起居室、臥室、廚房、浴廁和陽臺。這些住宅從功能、設(shè)備、衛(wèi)生和經(jīng)濟(jì)等角度來看是成功的。這種具有白粉墻、平屋頂、大玻璃窗、寬敞陽臺的立方體的現(xiàn)代住宅開始不斷出現(xiàn)在歐美，后來被稱為“國際式”。德國西門子公寓(1930年)德國西門子公寓(1930年)格羅皮烏斯設(shè)計的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局。德國魏森霍夫住宅建筑群作品位置圖1927年展現(xiàn)了現(xiàn)代建筑師為低收入者對經(jīng)濟(jì)實用住宅大量需求的積極努力夏隆設(shè)計的小住宅1927年

1945年格羅皮烏斯在美國與他的門生組成了TAC事務(wù)所，作品有哈佛大學(xué)研究中心(1950年)、在希臘雅典的美國大使館(1956年)、伊拉克的巴格達(dá)大學(xué)(1960年)等，由此發(fā)展為美國最大的幾家建筑事務(wù)所之一。評價：☆現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的建筑教育家?！罡窳_皮烏斯與“包豪斯”在使建筑脫離“學(xué)院派”的復(fù)古主義、折中主義統(tǒng)治，徹底走上現(xiàn)代化工業(yè)道路中是有不能忽視的歷史作用的。

現(xiàn)代主義建筑的特征（1）建筑要符合時代精神，現(xiàn)代建筑同工業(yè)時代的特征和條件相適應(yīng)；（2）建筑師應(yīng)該研究和解決實用功能的需求和經(jīng)濟(jì)問題；（3）廣泛地采用新技術(shù)發(fā)揮材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備的特征；（4）空間成為設(shè)計的主角；（5）創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展新的建筑美學(xué)。建筑大師格羅皮烏斯：德國建筑師，現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的建筑教育家。作品有：法古斯鞋楦廠(1911年)、包豪斯校舍(1926年)包豪斯校舍特點：1）校舍設(shè)計從功能出發(fā)，樸素，經(jīng)濟(jì)，實用，去掉裝飾；2）構(gòu)圖靈活，變化豐富，平面似一三葉風(fēng)車；3）按現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。勒.柯布西耶（1887~1965）

現(xiàn)代建筑大師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進(jìn)分子和主將。1928年他與格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(CIMA)?？虏嘉饕錾谌鹗靠糠▏吘车囊粋€小鎮(zhèn)，少年時期進(jìn)入當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)刻板與裝飾，青年時期，他把繪畫與建筑創(chuàng)作熔為一體。他著的《走向新建筑》一書與瓦格納的《新建筑》同被譽為劃時代的著作。書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個特點。《走向新建筑》

——是現(xiàn)代建筑的第一部宣言，主張“從內(nèi)到外”的設(shè)計手法。他思想活躍、手法靈活、對客觀事物非常敏感，是一個在設(shè)計上善于創(chuàng)新與不斷變化的人。他的革新思想和獨特見解是對學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生公寓。新建筑的5個特點：a.底層立柱：房屋底層通透，下設(shè)立柱，把地面留給行人。b.屋頂花園：屋頂是平的，上面可做成屋頂花園。c.自由平面：采用骨架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間可自由間隔。d.自由立面：承重的柱子退到外墻后面，外墻成為可自由處理的透明或不透明的薄壁。e.橫向長窗：承重結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分開，窗可以自由開設(shè)，最好是采用水平向的長窗。建筑作品：1.薩伏依別墅（1930）：帶有花園的獨立式住宅——新建筑五點的完美體現(xiàn)。2.巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年）

新建筑五點新建筑與傳統(tǒng)建筑比較1.底層立柱2.屋頂花園3.自由平面4.自由立面5.橫向長窗薩伏依別墅——新建筑五點的完美體現(xiàn)。

立面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，全部為直線、直角的幾何形，四面墻壁略挑出與柱子之外，看上去像一只薄壁方盒子，同時雪白粉墻上的虛實對比在陽光下形成了強(qiáng)烈的光影變化。薩伏伊別墅模型薩伏伊別墅內(nèi)部巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年）上層的盒子部分?jǐn)R置在兩根由六個大墩柱所支承著的大梁上。巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年）后面的食堂是低層的，墻面呈曲面形。它的粗實墻面同高層宿舍外墻與玻璃窗形成對比。

二戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院等。勒·柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。3.馬塞公寓（1952年）：

二戰(zhàn)后重建，實驗性居住建筑，1947年興建，容納1600人，340戶。東西長165米，進(jìn)深24米，高56米，共有17層，其中第七、八層為商店等服務(wù)性用房，其余15層為居住單元，第十七層有幼兒園，并有一條坡道通向屋頂花園，屋頂花園有一室內(nèi)運動場、茶室、日光浴和一條300米的跑道。布局特點是每三層作一組，只有中間一層有走廊，共5條。法國馬塞公寓（1947~1952年）法國馬塞公寓底層結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土骨架支在巨大的支柱上，底層柱子特別肥大，施工時的摸板印子留在上面，水泥墻面帶模板木紋，顯示出一種組礦的水泥風(fēng)格——粗野主義法國馬塞公寓頂層法國馬塞公寓與新建筑五點4.朗香教堂（1953年）：

位于法國東部朗香山頂?shù)氖ツ附烫?，在造型上首次突破其在?zhàn)前常用的機(jī)械幾何直角而改用大量的曲線，手法近乎古拙----新表現(xiàn)主義

法國朗香教堂（1953年）規(guī)模不大僅容百余人，但東面有一場地，在宗教節(jié)日時可容朝圣者萬余人。象糧倉似的塔樓可供12人禱。教堂東部是圣壇，背后的墻向外彎曲。彎曲傾斜的墻上布置大小不一的窗孔。陽光由墻頂上的帶形空隙和這些窗孔中射入室內(nèi)，釀成非常神秘的氣氛。在墻與屋面之間有一高40公分的長帶形縫隙，既可采光，也顯示了墻本身是不承重的。朗香教堂局部屋頂棕色，有意保留著鋼筋混凝土模板的痕跡，墻面是白色水泥拉毛粉刷。法國朗香教堂（1953年）5.昌迪加爾法院（1957年印度）：

昌迪加爾法院：肥胖的柱子已超出結(jié)構(gòu)上的需要，毛糙與粗魯?shù)匿摻罨炷链案耠m有利于遮陽，但尺度與構(gòu)圖似乎更在于造成“粗野主義”氣氛。室內(nèi)是一高四層的大廳，用坡道聯(lián)系，由于屋頂夾層出挑很大，筒形拱屋面，與檐部之間的空隙可以通風(fēng)，比較陰涼。評價：1.是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家；2.最具影響力的現(xiàn)代主義建筑大師之一。密斯.凡.德.羅（1886~1969）

德籍猶太人，出生于石匠家庭，早年在私人建筑事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，1908年轉(zhuǎn)入貝侖斯事務(wù)所，感染了貝氏的新古典作風(fēng)，但隨后又走向自己簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理風(fēng)格。

1913年密斯在柏林自設(shè)事務(wù)所，1919年起把精力用在鋼架加玻璃幕墻的研究上，為日后美國高層建筑奠定了造型基礎(chǔ)。1938年在美國芝加哥從事教學(xué)工作，1958年自己開業(yè)。密斯的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種極端簡潔的風(fēng)格。作品特點:整潔的外觀，靈活的空間，精致的細(xì)部。1.巴塞羅那博覽會德國館(1929年)：——流動空間房屋所有的面（墻、地、頂）是由不同色彩、不同質(zhì)感的大理石、瑪瑙石、玻璃、水面和地毯組成的。形體處理簡單，沒有任何線腳，簡單明確，干凈利索。房屋為鋼結(jié)構(gòu)，屋面由數(shù)根獨立的鍍克羅米的十字形鋼柱所支承，墻不承重，而是一片片的自由布置。

空間的相互穿插、引伸，整個展館景色豐富、步移景異。巴塞羅那博覽會德國館(1929年)

“少就是多”（lessismore）：最簡潔的構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的空間形式。

流動空間：現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個理論的提出是對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動中體驗功能平面。2.范斯沃斯住宅(1950年)——全面空間結(jié)構(gòu)與建筑部件被簡化到最少的玻璃盒子。除了地面、屋面和周圍的8根細(xì)柱外，就是四邊的大片透明玻璃幕墻。室內(nèi)是一個沒有支柱的通用空間，當(dāng)中是圍有輕質(zhì)隔墻的服務(wù)性設(shè)施（兩個浴廁，一個廚房）。

房屋從地面架空，經(jīng)過兩道平臺而過渡到視線毫無遮擋的室內(nèi)去，室內(nèi)與室外又通過玻璃打成一片。技術(shù)完美、純凈功能的代表作，使用上卻很不方便，造價也高。3.芝加哥湖濱公寓（1953年）

26層塔式摩天樓四周外墻由一色的、全部用鋼和玻璃標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件組成的方格形模數(shù)構(gòu)圖。

湖濱公寓（1953年）

兩幢相同的相互垂直的26層高的盒子形塔式摩天樓。除當(dāng)中集中的服務(wù)性設(shè)施外，從進(jìn)門到臥室是只用的矮墻或家具來分隔的，隔而不斷的通用空間?？臻g可以隨功能的變化而重新劃分，但視線、聲音與氣味的干擾極大。

4.西格拉姆大廈（1958年）

密斯、約翰遜

--紐約最豪華精美的大廈之一。

紐約高級商業(yè)區(qū)，高38層體態(tài)端莊、比例均勻，對稱的立面、精確的施工。外墻上的框架面飾與窗欞是用古銅色的銅精工制成，大片粉紅灰色的隔熱玻璃幕墻閃爍著柔和的反光。5.西柏林國家美術(shù)館新館（1962~1968年）

——技術(shù)精美、典雅主義傾向正方形鋼屋面內(nèi)的井字形屋架由8根十字形鋼柱所支承，柱子不是放在四個角上而是放在四個邊上。外形像個四方玻璃盒子，簡單到無以復(fù)加的地步。6.伊利諾工學(xué)院克郎樓

1956年伊利諾工學(xué)院克郎樓為使空間完整,巨大的橫梁架在屋面上方懸掛屋面密斯設(shè)計的住宅密斯風(fēng)格：

以少就是多為理論，以鋼和玻璃為手段，以全面空間、純凈形式為特征的建筑設(shè)計手法。評價：

☆常年專注于鋼與玻璃材料的利用，高層玻璃摩天樓的建設(shè)，被稱為“鋼和玻璃之王”；☆20世紀(jì)現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一；☆著名的建筑教育家；小結(jié)：1.現(xiàn)代建筑大師柯布西耶、密斯及其代表作品。柯布西耶是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家，最具影響力的現(xiàn)代主義建筑大師之一?！蹲呦蛐陆ㄖ?、“新建筑五點”、“純凈形式”、“粗野主義”、薩伏伊別墅、朗香教堂密斯常年專注于鋼與玻璃材料的利用，高層玻璃摩天樓的建設(shè)，被稱為“鋼和玻璃之王”；“少就是多”、“流動空間”、“全面空間”、“密斯風(fēng)格”巴塞羅那博覽會德國館、芝加哥湖濱公寓朗香教堂薩伏伊別墅巴塞羅那博覽會德國館芝加哥湖濱公寓

賴特（1867~1959）賴特是沙利文的門徒，他的作品空間組織變化靈活自由，與環(huán)境協(xié)調(diào)，如同就地扎根、土生土長一般，這種建筑正是他自稱的“有機(jī)建筑”。賴特的作品是使美國從芝加哥學(xué)派過度到現(xiàn)代建筑的橋梁，可以說只有賴特才是真正具有民族意識的美國建筑家。

1.草原住宅（19世紀(jì)末~20世紀(jì)10年代）----指住宅設(shè)計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的意思。特點：低層高、深壁爐、小臥室、大出檐、屋頂平緩?fù)獠坎牧弦约吧钌哪究蚣芎桶咨蹓π纬蓮?qiáng)烈對比羅伯茨住宅（1907年）

建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。羅伯茨住宅室內(nèi)

威利茨住宅（1902年）水平方向、舒展、材料地方性。２.流水別墅（1936年）位于賓夕法尼亞州的郊區(qū)，富豪考夫曼的周末別墅。流水別墅（1936年）形體高低前后錯綜復(fù)雜，垂直向的粗石煙囪與光潔的水平向混凝土矮墻形成強(qiáng)烈的對比。

流水別墅（1936年）

房屋結(jié)合巖石、瀑布、小溪和樹叢而布局，從筑在下面巖基中的鋼筋混凝土支撐中懸臂挑出。流水別墅室內(nèi)3.美國西塔里埃森（1938年）

是賴特為自己和學(xué)生自用的冬季別墅與工作室。位于山腳下的沙漠高地上。美國

西塔里埃森

1938年

主體建筑是兩邊不等高的門形木框架與帆布帳篷（今已改為玻璃鋼）構(gòu)成的房屋，房屋由居住、工作、勞動部分組成?？臻g水平展開，室內(nèi)外交錯連成一片，材料使用當(dāng)?shù)氐膸r石。西塔里埃森

1938年室內(nèi)墻壁與地面上大片的天然火山巖與精致的家具、高級的地毯形成強(qiáng)烈對比。4.紐約古根海姆美術(shù)館（1959年）

位于美國紐約第五街。美術(shù)館分為兩部分：展覽部分與辦公部分。展覽部分是六層高的圓形大廳。古根海姆美術(shù)館（1959年）上大下小的螺旋型，體形特殊。先把參觀的人由電梯送到頂層，再使他們沿長431米的螺旋斜坡邊看邊下，但給掛畫帶來一些不便。

古根海母博物館（1959年）六層螺旋形向下逐層收縮的圓塔，美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊下邊看。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。

5.東京帝國飯店（1921年）

——1923年東京大地震時經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗飯店在空間布局上沒有什么突出的特點，但在抗震與室內(nèi)裝飾上卻做出了杰出的成績。在飯店的室內(nèi)外裝修中，賴特費盡了心機(jī)，使之成為既現(xiàn)代化又帶有日本傳統(tǒng)特色的建筑。東京帝國飯店有機(jī)建筑：

a.整體性：由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一；

b.布局、材料、造型上與環(huán)境有機(jī)結(jié)合；

c.在結(jié)構(gòu)與材料上要表現(xiàn)自然本色。評價：☆浪漫主義的建筑詩人，美國20世紀(jì)最著名的建筑大師，著名的建筑教育家；☆賴特對于現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)是很大的，他的建筑與自然的結(jié)合、建筑要有個性等等理論與實踐，為建筑創(chuàng)作增添了光彩奪目的一章。阿爾瓦.阿爾托（1898~1976年）：芬蘭建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他的作品創(chuàng)造出獨特的民族風(fēng)格，有鮮明的個性。

芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。阿爾托的設(shè)計風(fēng)格之所以在世界現(xiàn)代設(shè)計中獨樹一幟，是他的有機(jī)功能主義，與冷漠機(jī)械化的現(xiàn)代主義形成對比，對各國現(xiàn)代設(shè)計師是極為重要的啟迪。阿爾托設(shè)計的家具等1.芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院

1929-1932年帕米歐肺病療養(yǎng)院平面

幾個部分既不平行又不對稱，完全按功能需要而定，使得修養(yǎng)、治療、交通、后勤聯(lián)系方便又減少干擾。芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院

芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院1929-1932