《建筑藝術(shù)賞析》課件 第4講 外國建筑藝術(shù)

第四講外國建筑藝術(shù)（一）ChapterFourForeignArchitecturalArtI本講內(nèi)容：

一、西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.1古代西方建筑藝術(shù)的源頭1.2西方中世紀(jì)建筑藝術(shù)發(fā)展1.3文藝復(fù)興時期的建筑藝術(shù)1.4西方近現(xiàn)代建筑藝術(shù)藝術(shù)1.5西方當(dāng)代建筑藝術(shù)的發(fā)展趨勢

二、其他國家建筑藝術(shù)

2.1印度與西亞建筑藝術(shù)2.2中古俄羅斯建筑藝術(shù)2.3日本建筑藝術(shù)2.4美洲古代建筑藝術(shù)一.西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展一、西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

建筑活動是人類開始由采集轉(zhuǎn)為狩獵及種植并出現(xiàn)群居生活的產(chǎn)物。隨著原始人的定居，開始有了村落的雛形，還出現(xiàn)了不少宗教性與紀(jì)念性的原始建筑，這可以說是建筑藝術(shù)的最初形態(tài)。人類大規(guī)模的建筑活動是從奴隸制社會簡歷以后開始的。埃及是世界上出現(xiàn)最早的奴隸制國家之一，是世界文化最早的發(fā)祥地之一，也是西方建筑藝術(shù)的源頭。

源頭——古埃及、兩河文明、古代愛琴文化、古希臘、古羅馬中世紀(jì)——拜占庭、羅馬風(fēng)、哥特式文藝復(fù)興——文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義近現(xiàn)代——世紀(jì)之交的探索、兩戰(zhàn)間現(xiàn)代主義、二戰(zhàn)后對現(xiàn)代主義批判當(dāng)代——新多元、新理性、簡約美學(xué)、高技術(shù)等西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.1古代西方建筑藝術(shù)的源頭古代西方建筑藝術(shù)的源頭可以追溯到古代埃及。

古代埃及由于奴隸制中央集權(quán)的出現(xiàn)，使得建筑活動成為可能。除了世俗建筑外，服務(wù)于皇帝的宮殿、陵墓和廟宇成為主要建筑。作為西方建筑藝術(shù)的搖籃，古希臘建筑的一些形制、石制梁柱構(gòu)件和組合的藝術(shù)形式，以及建筑物和建筑群設(shè)計的原則，都深深地影響著西方兩千多年的建筑歷史。

古羅馬在吸取和繼承古希臘建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)上，發(fā)展了大量的公共建筑，對后世產(chǎn)生了巨大影響。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.1.1古埃及建筑藝術(shù)西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1、古埃及概況埃及人的祖先在新石器時代晚期(大約七千多年前),就分別在上埃及(尼羅河河谷)和下埃及(尼羅河三角洲)建立相當(dāng)有規(guī)模的聚落。由七千多年前到大約五千年前，漸漸發(fā)展成一個國家。尼羅河深刻影響著古埃及的文化和建筑。古埃及建筑按國家歷史分四個時期：（1）古王國時期（2770BC-2200BC）：（2）中王國時期（21BC-18BC）：（3）新王國時期（16BC-11BC）（4）晚期西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展（1）古王國時期

本時期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴（MASTAB）式，即略有收分的長方形臺子。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾（Zoser）為代表。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

方錐形金字塔以在吉薩的三大金字塔：庫夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡烏拉（Menkaura）為代表，金字塔主要由臨河的下廟、神道、上廟（祭祀廳堂）及方錐形塔墓組成。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。

胡夫金字塔呈四方錐形，原高146.4米，現(xiàn)137米，底邊各長230.6米，用230余萬塊均重約2.5噸石塊干砌而成。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展（2）中王國時期建筑以廟宇為主?？{克·阿蒙神廟——主神殿內(nèi)石柱如林，僅以中部與兩房屋面高差所形成的高側(cè)窗采光西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展（3）新王國時期西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展現(xiàn)存的建筑有廟宇、石窟廟、石窟墓與住宅。太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽神廟，如：卡拉克——盧克索的（Amon）神廟。廟宇的兩個藝術(shù)特點：其一是牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應(yīng)戲劇性的宗教儀式；其二是多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴(yán)以適應(yīng)儀典的神秘性。阿布辛貝勒?阿蒙神石窟廟

古埃及石窟建筑中的杰出代表，全部鑿巖而成，正面門前有四尊國王拉美西斯三世的巨大雕像，高20米。

建筑規(guī)模不大，但設(shè)計與施工技巧卻較前為精致。（4）晚期——希臘化時期西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

古埃及建筑藝術(shù)：

高超的石材加工制作技術(shù)創(chuàng)造出巨大體量，簡潔幾何形體，縱深空間布局；追求雄偉、莊嚴(yán)、神秘、震撼人心的藝術(shù)效果。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.1.2古希臘建筑藝術(shù)西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展一、概況荷馬文化時期（前11世紀(jì)——前8世紀(jì)）古風(fēng)文化時期（前8世紀(jì)——前5世紀(jì)）古典文化時期（前5世紀(jì)——前4世紀(jì)）希臘化時期（前4世紀(jì)——前2世紀(jì)）

-146年古羅馬入侵西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展二、代表建筑

1、圣地建筑群——雅典衛(wèi)城平面組成:衛(wèi)城山門勝利神廟雅典娜女神雕像帕提農(nóng)神廟依瑞克提翁神廟

2、神廟廟宇型制的演變廟宇柱廊的藝術(shù)作用

3、劇場獎杯亭敞廊西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展雅典衛(wèi)城----

雅典是古希臘的政治文化中心,衛(wèi)城是祀奉雅典護(hù)神雅典娜的地方。衛(wèi)城建筑集中反映了古希臘建筑的成就,是世界建筑史和藝術(shù)史上的珍品。建于公元前5世紀(jì),建筑總負(fù)責(zé)人是雕刻家菲迪亞斯。衛(wèi)城建筑雖歷經(jīng)破壞,但留下的斷柱殘垣仍有很多可供后世建筑借鑒之處。

衛(wèi)城位于雅典城中心偏南的一座小山頂?shù)呐_地上,高出平地約70～80米。臺地西低東高,東西長約280米,南北寬約130米。四周陡峭,圍以擋墻;西端有臺階,可以登臨。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

衛(wèi)城總體布局自由,順應(yīng)地勢安排,山上各種建筑貼邊而立,柱廊朝外。西端是雄踞于陡崖上的勝利神廟,布置得體,能滿足祭祀儀典和從山下瞻仰的要求。每四年一次的大泛雅典娜節(jié),是全希臘的節(jié)慶。祭祀隊伍從山下的西北方出發(fā),繞過衛(wèi)城的北、東、南三面,然后從西面登上衛(wèi)城。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展衛(wèi)城山門ThePropylaea建于公元前437～前432年,正面向西,前后柱廊各有6根多立克柱,北翼是繪畫陳列館,南翼是敞廊。左右兩翼不對稱。門前的空間三面圍合,迎接祭祀隊伍,在隆重嚴(yán)肅中透出親切的氣氛。設(shè)計師：穆尼西克里山門為5開間,當(dāng)中一間較寬,成為構(gòu)圖中心,內(nèi)部西低東高,相差約143米。各開間有隔墻分開,當(dāng)中一間為坡道,坡道前部兩側(cè)各有3根愛奧尼柱,形成縱向的內(nèi)柱廊;兩側(cè)的次間和梢間則是踏步。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展雅典娜雕像TheStatueofAthena高11米,戎裝執(zhí)矛,朝著山門東廊而立,正面?zhèn)认蛭髂?是衛(wèi)城建筑群的構(gòu)圖中心。雕像的東南方,立于高臺上的帕提農(nóng)神廟是衛(wèi)城的主題建筑。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展勝利神廟TempleofAthenaNike

建于公元前449～前421年,用愛奧尼柱式,臺基長8?15米,寬5?38米,前后柱廊雕飾精美。為了把最美的透視角度展現(xiàn)出來,神廟的軸線不求與衛(wèi)城臺階的方向相并行,而與山門呼應(yīng),形成均衡構(gòu)圖。設(shè)計師：卡里克拉特西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展帕提農(nóng)神廟

大約建于公元前447年至公元前432年，是雅典衛(wèi)城的主體建筑，祭奉雅典娜的是一個典型的希臘陶立克柱式神殿，被稱為“雅典的王冠”。主要建筑師是伊克底努和卡里克拉特，雕刻家是費地。神廟用白色大理石砌成，長69.54米，寬30.89米，廟內(nèi)設(shè)前殿、正殿、后殿。帕提農(nóng)神廟呈長方形，由白色大理石筑成，周圍有46根大柱，立在三層基座上，基座的最上層寬約31米，長約70米。柱廊檐壁的平板上飾有浮雕，描繪神與巨人戰(zhàn)斗、人與怪物戰(zhàn)斗等場面。殿內(nèi)裝修精細(xì)，供奉著雅典娜女神。5世紀(jì)時，神廟曾改為基督教堂。后來土耳其人又用為清真寺。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展伊瑞克先神廟TheErechtheion在帕提農(nóng)神廟的北面,供奉傳說中的雅典人始祖伊瑞克提斯,建于公元前421～前405年,主體分為東西兩部分。東部地基高,東立面用6根愛奧尼柱做成入口柱廊;西部地基低,西立面在48米高的墻上設(shè)置柱廊。西部的入口設(shè)在北面,入口柱廊面闊3間、進(jìn)深2間,體量較大,虛實相映。設(shè)計師：皮忒歐西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

南立面西端,突出一個小型柱廊,用女郎雕像代替柱子,雕像正面朝南,在白大理石墻面襯托下,清晰悅目。伊瑞克提翁廟在體型、色調(diào)、柱式等方面與帕提農(nóng)神廟形成對比,雖處于配角地位,卻又獨具風(fēng)采,兩座神廟的平面不并行,因此空間的透視效果顯得更深遠(yuǎn)。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、美學(xué)理論

1、藝術(shù)的客觀性———數(shù)的和諧

畢達(dá)哥拉斯派：在事物的性質(zhì)之中有一種性質(zhì)是構(gòu)成美的，這種性質(zhì)就是和諧。和諧起于規(guī)則，規(guī)則起于比例，比例起于尺度，尺度起于數(shù)。和諧、比例、數(shù)都是事物的客觀基礎(chǔ)，美是宇宙的屬性。數(shù)為萬物的本質(zhì)。

2、人體是最美的西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展四、古希臘柱式多立克柱式愛奧尼柱式科林斯柱式西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.1.3古羅馬建筑藝術(shù)西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展一、概況：

“戰(zhàn)無不勝的羅馬人創(chuàng)造了世界的永恒之城——羅馬。羅馬的建筑永遠(yuǎn)透著一股不可一世的特質(zhì)。”古羅馬人沿襲亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘成就，在公元1-3世紀(jì)達(dá)到西方古代建筑極盛高峰。大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。古羅馬建筑歷史大致分為三個時期：伊特魯里亞時期、羅馬共和國時期、羅馬帝國時期。從伊特魯里亞時期（公元前8世紀(jì)-公元前2世紀(jì)）到羅馬共和國盛期（公元前2世紀(jì)-公元前30年），是一個不斷積累、不斷嘗試的過程，公共建筑與城市建設(shè)已相當(dāng)活躍。而到了帝國盛期（公元前30年-公元476年），隨著用血與火建立起來的橫跨歐、亞、非的帝國霸權(quán)的確立，羅馬的建筑藝術(shù)也進(jìn)人了它的輝煌時期。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展二、建筑成就

1建筑材料和結(jié)構(gòu)：發(fā)明了天然混凝土，創(chuàng)造了十字拱、筒形拱和肋架拱，并把拱券和柱式結(jié)合起來運用。

2建筑構(gòu)圖：繼承和發(fā)展了古希臘柱式，并創(chuàng)造了券柱式（倚柱式、疊柱式、巨柱式）和連續(xù)券。

3建筑理論：維特魯威的《建筑十書》是西方建筑歷史上最早最完整的理論著作，全書共分十卷，主要有：建筑師的修養(yǎng)和教育，建筑構(gòu)圖的一般法則，柱式，城市規(guī)劃原理，市政設(shè)施，廟宇，公共建筑物和住宅的設(shè)計原理，建筑材料的性質(zhì)、，生產(chǎn)和使用，建筑構(gòu)造做法，施工和操作，裝修，水文和供水，施工機械和設(shè)備，等等。該著作對后來西方建筑發(fā)展影響巨大。

4建筑空間：創(chuàng)造了復(fù)合多變的室內(nèi)空間形象。三、代表建筑四、羅馬柱式西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展古羅馬結(jié)構(gòu)成就和券柱式構(gòu)圖西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

大角斗場原名“弗拉維奧露天劇場”。其地基原是古羅馬帝國有名的暴君尼祿皇帝的金宮中的一個小湖。公元72年，維斯帕西安皇帝開始興建，至公元80年由蒂托皇帝完成，歷時八年之久。由于修建競技場的兩個皇帝以及后來完成競技場最后一層建筑的皇帝都屬于弗拉維奧家族，即弗拉維奧皇朝時期，故稱“弗拉維奧露天劇場”。

古羅馬大角斗場外觀呈正圓形，俯瞰實為橢圓形。整個建筑物占地面積2萬平方米，大直徑為188米，小直徑為156米，圓周長527米，圍墻高57米，均用淡黃色大理石砌成?？扇菁{觀眾8.7萬人。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

大角斗場外墻共分四層，一、二、三層均有半露圓柱裝飾。第一層的圓柱為粗獷質(zhì)樸的多立克式，第二層圓柱為優(yōu)美雅致的愛奧尼式，第三層圓柱為雕飾華麗的科林斯式，第四層為科林斯壁柱。競技場中央是一個橢圓形的角斗場，長約86米，最寬處為63米，是斗獸、競技、賽馬、歌舞、閱兵和進(jìn)行模擬戰(zhàn)爭的場所。當(dāng)時為觀賞水戰(zhàn)，可引湖水進(jìn)場淹灌成池。競技場內(nèi)為階梯形看臺。據(jù)資料記載，當(dāng)年競技場的看臺分為三個區(qū)：底層為第一區(qū)，是皇室、貴族、騎士階層的座位；二層是第二區(qū)，為市民席；最高層即第三區(qū)，是平民區(qū)。第三區(qū)上部還有一層，是專為婦女們保留的，其座椅為木制。再上面為一個較大的平臺，此處可供觀眾隨意站立觀看表演。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展萬神廟

單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表是羅馬城的萬神廟（Patheon，它也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。早期的萬神廟也是前柱廊式的，但焚毀之后，重建時，采用了穹頂覆蓋的集中式型制。新萬神廟是圓形的，穹頂直徑達(dá)43.3米。頂端高度也是43.3米。按照當(dāng)時的觀念，穹頂象征天宇。它中央開一個直徑8.9米的圓洞，象征著神和人的世界的聯(lián)系，有一種宗教的寧謐氣息。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展萬神廟結(jié)構(gòu)為混凝土澆筑，為了減輕自重，厚墻上開有壁龕，龕上有暗券承重，龕內(nèi)置放神像。神像外部造形簡潔，內(nèi)部空間在圓形洞口射入的光線映影之下寵偉壯觀，并帶有神秘感，室內(nèi)裝飾華麗，堪稱古羅馬建筑的珍品。

整個建筑是由門廊和神殿兩大部分組成的。前一部分是門廊,即由兩排科林斯式的柱子(每排八根)支撐著一個半三角形額墻的門廊,寬33.5米,深18米,后部則是一個巨大的圓形神殿,直徑為43.2米,墻厚為6.2米。上面的半球形圓頂是建筑物的最精彩部分,它的空間開闊,垂直的頂高幾乎與圓形直徑相仿佛。平面和剖面西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展四周無一窗戶,唯有從圓拱的頂端天窗射入日光。因此,人在這個圓頂下,好象處在一個厚重的圍壁包圍之中,給人以一種恒定、宏闊的神秘印象，任何聲音都可以互相撞回，使空間的共鳴性增大。此種圍合性的空間感,造成了信神者內(nèi)心的超然力量,它是一種靜態(tài)的力量,卻又感到有無比的壓力。神廟本身建在有三層臺階的高臺基上,圓拱形的內(nèi)壁雖無窗戶,卻有彩色大理石以及鑲銅等裝飾,華麗炫目;西邊列柱廣泛采用了可以減輕負(fù)擔(dān)的拱門和壁龕,這種富有創(chuàng)造性的建筑結(jié)構(gòu),對中世紀(jì)、以至文藝復(fù)興時期歐洲各國的宗教建筑有不可估量的影響。代表建筑：公共浴場古羅馬提圖斯凱旋門造型宏偉的這座凱旋門，跨度為5.33米，它首次采用了混合式柱頭，每邊4根柱子作為裝飾，柱頭上形成凸出的檐部，檐部上高聳著題有獻(xiàn)辭的檐上壁。凱旋門高15.4米，它作為底座安放駕著三輪馬車的元首提圖斯的雕像。凱旋門內(nèi)拱頂用花瓣形紋樣作為藻井圖案來裝飾。門內(nèi)墻垣裝飾著浮雕，浮雕刻畫了提圖斯及其軍隊獲勝后回羅馬的情景。光從側(cè)面照射，使場面十分熱烈，浮雕似乎打破了墻垣的平面，產(chǎn)生了立體感。這樣，靜的建筑與動的浮雕結(jié)合成形象生動的整體。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展古代羅馬塔司干柱式西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展古代羅馬塔司干柱式西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展羅馬多立克柱式西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展羅馬愛奧尼柱式羅馬科林斯柱式組合柱式五、古羅馬的建筑藝術(shù)：（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。（四）適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展第四講外國建筑藝術(shù)（二）chapterfourForeignarchitecturalart1.2西方中世紀(jì)建筑藝術(shù)的發(fā)展

◆從公元395年羅馬帝國分裂為東西兩部分到14世紀(jì)至15世紀(jì)資本主義萌芽之前，歐洲的這一段時期被統(tǒng)稱為“中世紀(jì)”?！粼谶@一時期里，歐洲四分五裂，原被羅馬帝國征討迫害的基督教卻在歐洲封建統(tǒng)治中占據(jù)了主導(dǎo)地位。教會為鞏固封建制度，蒙蔽人民聽天由命，竭力壓制科學(xué)的理性思維。教會仇視希臘和羅馬的古典文化，有意識地銷毀古代著作和藝術(shù)品?！舳鞲袼拐f：“中世紀(jì)是從粗野的原始狀態(tài)發(fā)展而來的。它把古代文明、古代哲學(xué)、政治和法律一掃而光，以便一切從頭做起。”所以，整個中世紀(jì)被籠罩在一片混沌的黑暗之中。1453年拜占庭帝國被土耳其人滅亡，漫長的中世紀(jì)才宣告結(jié)束?！衄F(xiàn)代研究表明，“蠻族”入侵只是羅馬帝國覆滅的外部原因，而在帝國內(nèi)部更有其深刻的政治、經(jīng)濟(jì)原因，在這個角度來看中世紀(jì)非但不是“黑暗時代”，相反，它正是近代歐洲各民族國家的形成期。在此期間，在東部地區(qū)，出現(xiàn)了拜占庭和伊斯蘭兩個新的文明。一、西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.2.1拜占庭建筑藝術(shù)一、概況“拜占庭”原是古希臘的一個城市。公元395年，顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西兩個部分，西羅馬的首都仍在當(dāng)時的羅馬，而東羅馬則將首都遷至君士坦丁堡，是古希臘移民城市拜占庭舊址，故又稱拜占庭帝國（Byzantium）。

東羅馬帝國以巴爾干半島為中心，領(lǐng)屬包括小亞細(xì)亞、敘利亞、巴勒斯坦、埃及以及美索不達(dá)米亞和南高加索的一部分。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展二、拜占庭建筑的特點1、屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。2、整體造型中心突出。那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心。3、創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。4、色彩燦爛奪目。代表實例：君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展拜占庭建筑帆拱與鼓座技術(shù)西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、君士坦丁堡索菲亞大教堂拜占庭建筑最光輝的代表是君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂。是拜占庭帝國極盛時代的紀(jì)念碑。圣索菲亞教堂是集中式的，東西長77.0米，南北長71.0米。布局屬于以穹隆覆蓋的巴西利卡式。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展這座教堂的整個平面是個巨大的長方形。從外部造型看，它是一個典型的以穹頂大廳為中心的集中式建筑。從結(jié)構(gòu)來看，它有既復(fù)雜，又條理分明的結(jié)構(gòu)受力系統(tǒng)。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展從內(nèi)部空間看，這座教堂不僅通過排列于大圓穹頂下部的一圈40個小窗洞，將天然光線引入教堂，使整個空間變得飄忽、輕盈而又神奇，增加宗教氣氛，而且也借助建筑的色彩語言，進(jìn)一步地構(gòu)造藝術(shù)氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的，柱墩和內(nèi)墻面用白、綠、黑紅等彩色大理石拼成，柱子用綠色，柱頭用白色，某些地方鑲金，圓穹頂內(nèi)都貼著藍(lán)色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富于變化，又和諧相處，統(tǒng)一于一個總體的意境：神圣、高貴、富有。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.2.2羅馬風(fēng)建筑藝術(shù)又譯作羅曼建筑，原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑，是10-12世紀(jì)歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅曼建筑風(fēng)格多見于修道院和教堂，承襲初期基督教建筑。采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細(xì)部裝飾。經(jīng)過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結(jié)構(gòu)屋頂，對羅馬的拱券技術(shù)不斷進(jìn)行試驗和發(fā)展，采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力，后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設(shè)若干小禮拜室，平面形式漸趨復(fù)雜。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展隨著羅曼建筑的發(fā)展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅曼建筑作為一種過渡形式，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。典型特征是：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一兩座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展比薩教堂意大利羅馬風(fēng)建筑的主要代表，是一組杰出的建筑群，由教堂、洗禮堂、鐘塔組成，其形式統(tǒng)一，造型精致。燈塔因地基原因傾斜而出名，又稱斜塔。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.2.3哥特建筑藝術(shù)■哥特，原為參加覆滅古羅馬帝國的一個日耳曼民族，其稱謂含有粗俗、野蠻的意思。它是文藝復(fù)興時期的歐洲人，因厭惡中世紀(jì)的黑暗而“贈”給中世紀(jì)建筑的。習(xí)慣上人們將與中世紀(jì)的這種主要建筑風(fēng)格一致的建筑，均稱為“哥特式建筑”。大多是教堂建筑。中世紀(jì)占統(tǒng)治地位的意識是宗教意識，特別是基督教意識。哥特式建筑的總體風(fēng)格特點是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭?！龈缣厥浇ㄖ?1世紀(jì)下半葉首先在法國興起，13-15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。■哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，有大面積的彩色玻璃窗則是它的另一特色,其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展11世紀(jì)下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當(dāng)時法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展哥特式建筑藝術(shù)特點：“高”與“直”：“巨大的形象震撼人心，使人吃驚。這些龐然大物宛如天然生成的體重，物質(zhì)地影響著人的精神，精神在物質(zhì)的重量下感到壓抑，而壓抑之感正是崇拜的起點?！保R克思束柱：高高聳立，又如一股股噴泉，體現(xiàn)一切都朝向上帝。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展著名建筑：巴黎圣母院、科隆教堂、意大利米蘭教堂、英國威斯敏斯特大教堂

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展意大利米蘭教堂、英國威斯敏斯特大教堂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展巴黎圣母院位于法國巴黎西岱島的東南端，建造于1163年—1345年。巴黎圣母院西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西立面是哥特式教堂建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，正門上面有一個大圓窗，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗，形成橫三豎三中間玫瑰窗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展巴黎圣母院是一座典型的“哥特式”教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個劃時代的標(biāo)志。圣母院的正外立面風(fēng)格獨特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，看上去十分雄偉莊嚴(yán)。教堂內(nèi)部極為樸素，幾乎沒有什么裝飾。大廳可容納9000人，其中1500人可坐在講臺上。廳內(nèi)的大管風(fēng)琴也很有名，共有6000根音管，音色渾厚響亮，特別適合奏圣歌和悲壯的樂曲。曾經(jīng)有許多重大的典禮在這里舉行，例如宣讀1945年第二次世界大戰(zhàn)勝利的贊美詩，1970年法國總統(tǒng)戴高樂將軍的葬禮等。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展德國科隆大教堂科隆大教堂是歐洲以法國蘭斯主教堂和亞眠主教堂為范本，是德國第一座完全按照法國哥特樣式建造的教堂。科隆大教堂占地8000平方米，建筑面積約6000平方米，東西長144.55米，南北寬86.25米。主體部分就有135米高，大門兩邊的兩座尖塔高達(dá)157.38米，像兩把鋒利的寶劍，直插云霄。大教堂的四周還有許多小尖塔。整座大教堂全部由磨光的石塊建成，整個工程共用去40萬噸石材，加工后的構(gòu)件總重16萬噸，并且每個構(gòu)件都十分精確。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展始建于1248年,幾經(jīng)波折1880年最后完成,世界上最著名的最高大的教堂之一。它除了有重要的建筑和藝術(shù)價值外,還在于它是歐洲基督教權(quán)威的象征。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展教堂內(nèi)部裝飾也很講究。玻璃窗上都用彩色玻璃鑲嵌出圖畫，圖畫上是圣經(jīng)故事。在陽光反射下，這些玻璃金光閃爍，絢麗多彩。堂內(nèi)還有好幾幅石刻浮雕，描繪出圣母瑪麗亞和耶穌的故事。大教堂四壁上方的玻璃窗用彩色玻璃嵌出《圣經(jīng)》故事，這些玻璃鑲嵌總計有1萬平方米。是教堂的一道獨特的風(fēng)景。教堂的鐘樓上裝有5座吊鐘（響鐘），最重的圣彼得鐘，有24噸。每逢祈禱時，鐘聲洪亮，傳播得很遠(yuǎn)。登上鐘樓，可眺望萊茵河的美麗風(fēng)光和整個科隆市容。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展在基督教文化嚴(yán)密統(tǒng)治下的中世紀(jì)，包括繪畫、雕塑、文學(xué)在內(nèi)的幾乎所有藝術(shù)均受到無情的壓抑，唯有建筑一支獨秀，是個例外。無論是拜占庭建筑還是哥特式建筑，勞動人們在為基督修筑圣堂中豎起了顯示自己的創(chuàng)造才能的紀(jì)念碑。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展第四講外國建筑藝術(shù)（三）ChapterVIForeignArchitecturalArt1.3

文藝復(fù)興時期的建筑藝術(shù)文藝復(fù)興、巴羅克和古典主義是15-19世紀(jì)先后時而又并行地流行于歐洲各國的建筑風(fēng)格。其中文藝復(fù)興與巴羅克源于意大利，古典主義源于法國。也有人廣義地把它們稱為文藝復(fù)興建筑。文藝復(fù)興時期，古典柱式重新成為建筑造型的重要語匯。17C上半葉，意大利建筑追求新奇的、變幻的、動態(tài)的造型，逐漸形成巴洛克風(fēng)格。17C，法國君權(quán)如日中天，崇尚莊嚴(yán)的的古典風(fēng)格漸成風(fēng)氣，在宮廷建筑中形成了古典主義思潮。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.3.1文藝復(fù)興建筑藝術(shù)自從14世紀(jì)末，西歐一些國家由于耕種與手工業(yè)的進(jìn)步，社會勞動分工日益深化，城市商品生產(chǎn)大為發(fā)展，資本主義因素也較快的發(fā)展起來。資本主義的萌芽產(chǎn)生了新的階級———資產(chǎn)階級和相對應(yīng)的無產(chǎn)階級。資產(chǎn)階級為了動搖封建統(tǒng)治和確立自己的社會地位，在上層建筑領(lǐng)域里掀起了“文藝復(fù)興運動”，即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化。這個運動的思想基礎(chǔ)是“人文主義”?！叭宋闹髁x”從資產(chǎn)階級的利益出發(fā)，反對中世紀(jì)的禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀，提創(chuàng)資產(chǎn)階級的尊重人和以人為中心的世界觀。一、文藝復(fù)興運動西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展二、文藝復(fù)興建筑風(fēng)格文藝復(fù)興建筑風(fēng)格最初形成于15世紀(jì)的意大利佛羅倫薩；16世紀(jì)傳遍意大利并以羅馬為中心，同時開始傳入歐洲其他國家。17世紀(jì)起由于經(jīng)濟(jì)的原因而衰退，演變?yōu)閮煞N風(fēng)格：一種是以維琴察等為中心的文藝復(fù)興余波；另一種是以羅馬為中心的巴羅克風(fēng)格。1、以世俗建筑為主;2、提倡柱式構(gòu)圖;3、整齊統(tǒng)一并富有條理性.西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、代表人物與建筑■早期代表人物與建筑：（1）伯魯乃列斯基：育嬰院；巴齊禮拜堂；佛羅倫薩主教堂穹頂■

盛期代表人物與建筑：（1）伯拉孟特：坦比哀多（2）米開朗基羅：圣彼得大教堂■晚期代表人物與建筑：（1）帕拉第奧：維琴察巴西利卡；圓廳別墅（2）維尼奧拉：四、文藝復(fù)興的建筑理論阿爾伯蒂《論建筑》（1485年）帕拉第奧《建筑四書》（1570年）維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》（1562年）西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展穹頂平面是八邊形的歌壇，對邊寬度是42.2米，預(yù)計要用穹頂覆蓋。但在當(dāng)時，面臨很多技術(shù)困難。

標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。佛羅倫薩主教堂穹頂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，在當(dāng)時，這是建筑歷史上的一次大幅度的進(jìn)步，標(biāo)志著文藝復(fù)興時期創(chuàng)造者的英風(fēng)豪氣。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展坦比哀多坦比哀多禮拜堂是為紀(jì)念圣彼得殉教所建，它是圓形平面的集中式布局，以古典圍柱式神殿為藍(lán)本，上蓋半球形圓形。平面是柱廊和圣壇兩個同心圓組成；立面由兩個精細(xì)不同的圓筒形構(gòu)成。柱廊的寬度等于圣壇的高度，這種造型是典型的早期基督教為殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下層的圍柱廊采用多立克柱式，頗具英雄主義氣質(zhì)。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展維琴察巴西利卡一種綜合用作法庭、交易所和會場的大廳性公共建筑。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳常被兩排或四排柱子縱向分為三或五部分，當(dāng)中部分寬且高，稱中廳；兩側(cè)部分狹且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上常有夾層，中廳比側(cè)廳高，利用高差開高側(cè)窗采光。由于巴西利亞結(jié)構(gòu)簡單、容量大、便于群眾集會，其形制對中世紀(jì)的基督教堂和伊斯蘭禮拜寺均有影響。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圓廳別墅圓廳別墅坐落在意大利維琴察，是一座完全對稱的建筑，以中央圓廳為中心向四邊輻射，四個立面均有莊嚴(yán)的門廊和巨大的弧形臺階，富有古典韻味，由建筑師帕拉弟奧于1566年所設(shè)計的。圓廳別墅位于一塊高坡地上，布局采用集中式，正方形平面，中央是一個圓形大廳，四周空間完全對稱。這座建筑前后四個立面相同。建筑物高高在上，四面均用同樣的大臺階通向戶外。在門口做門廊，用六根愛奧尼柱拖著上端的山花。建筑簡潔大方，各部分比例均稱，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。門廊成為室內(nèi)外過度的空間，使建筑內(nèi)部空間過渡到戶外花園有和諧感，不覺得生硬。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展帕拉第奧母題西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1574年米開朗基羅在伯拉孟特基礎(chǔ)上，抱著“要使古代希臘和羅馬建筑黯然失色”的雄心壯志著手工作，穹頂直徑41.9M，很接近萬神廟，內(nèi)部頂點高123.4M，幾乎是萬神廟的3倍，穹頂采光塔上十字架尖端137.8M，是羅馬全城的最高點。羅馬圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。它集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就，100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑大師都曾主持過它的設(shè)計和施工。羅馬圣彼得大教堂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得教堂的平面為拉丁十字式，長212米，最寬處約140米，穹頂采光，整個室內(nèi)縱深達(dá)183米。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣馬可廣場東西長170多米，西邊寬55米，東邊寬90米，略呈梯形。是威尼斯最大的旅游中心。以圣馬可廣場為中心，外加兩個小廣場即總督廣場和海邊廣場，組成了威尼斯最杰出的建筑群，被譽為“當(dāng)年豪華的威尼斯共和國的代表”。圣馬可廣場馬可是耶穌的門徒，圣經(jīng)《馬可福音》的作者，威尼斯人為紀(jì)念他而建了這座廣場。

西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣馬可廣場是威尼斯的中心，夏季廣場上一排排的咖啡桌，是游人休息交談的好地方，朋友們聚在一起無拘無束地在那里或手舞足蹈地高談闊論，或促膝談心。廣場上的鴿群，自由自在地飛來飛去，向游人覓食，常常構(gòu)成一幅幅人鴿和睦相處的迷人場面。夜幕降臨，廣場上露天音樂會奏出美妙的音樂，常使聽眾如醉如癡，流連忘返.也有的游人在另一邊，踏著節(jié)拍，翩翩起舞，樂此不彼。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展在圣馬可廣場的入口處，有兩根高大的圓柱，兩根大柱子是威尼斯的海上大門。圓柱兩側(cè)，一邊是宏偉的圣馬可圖書館，一邊是富麗堂皇的公爵府。圣馬可廣場南、北、西三面有宏偉壯麗的宮殿建筑環(huán)繞。這些建筑物上的浮雕生動而又逼真。圣馬可圖書館矗立于廣場入口處的一側(cè)，它那連續(xù)拱卷柱式富有文藝復(fù)興時代建筑的特點，它的上層是圖書館的大廳，公共活動的敞廊則在下面一層。它建于1536-1553年，由珊索維諾設(shè)計。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

廣場的東面聳立著98．6米高的圣馬可大鐘樓和圣馬可教堂。圣馬可教堂始建于1073年，它融東西方建筑為一體，是古羅馬建筑群中的杰作。教堂的拱門上各有一個圓頂，正面屋頂有金色哥特式類塔和雕飾，四匹奔馬雕像立于正門上方。教堂內(nèi)布滿了用花石和瓷片鑲嵌的壁畫，被稱為世界最美的教堂。教堂內(nèi)還有威尼斯保護(hù)神——圣馬可墓。在圣馬可教堂上可以鳥瞰整個圣馬可廣場。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展威尼斯總督府又稱威尼斯公爵府。始建于9世紀(jì)，屬于歐洲中世紀(jì)羅馬風(fēng)建筑?，F(xiàn)存的是1309-1424年所建。平面采用圍繞內(nèi)院排列房間的古老布局，新穎出色之處就是立面造型別開生面。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展立面分三層：底層：白色大理石哥特式尖券柱廊。開間寬闊，柱子粗壯有力；二層：白色大理石的尖券柱廊和欄桿，開間變小，用料輕巧；三層：實墻面，白色和玫瑰色大理石拼鑲層斜紋植物圖案，細(xì)膩精巧。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展1.3.2巴洛克建筑藝術(shù)巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間巴洛克建筑----突破了歐洲古典建筑和文藝復(fù)興建筑倡導(dǎo)的法式。巴洛克建筑具有如下特征：1.炫耀財富；2.追求新奇；3.崇尚自然；4.興建城市廣場，增加市民的交往空間，使城市出現(xiàn)歡樂的氣氛；西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展羅馬耶蘇會教堂羅馬圣卡羅教堂西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得大教堂廣場——伯尼尼設(shè)計，是巴洛克廣場的代表西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展圣彼得廣場上立著一座埃及方尖碑，兩側(cè)各立著一座小噴泉。圍著這片廣場的兩邊還各有兩排排列整齊的高大石柱，形成兩條圓弧形的走廊包圍著這個廣場，廊頂還立著142尊圣人的雕像，整片廣場氣勢雄偉，廊柱是其觀看的重點，尤其是當(dāng)陽光灑進(jìn)來的時候，光影的效果非常好。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展

1.3.3古典主義建筑藝術(shù)古典主義建筑廣義：指在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特點是采用古典柱式。狹義：指運用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國古典主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展一、背景（1）經(jīng)濟(jì)：17世紀(jì)，隨著國力的逐漸強盛，法國成為歐洲最強大的中央集權(quán)王國。國王路易十四執(zhí)政時期，為鞏固君主專制，極力鼓吹理性主義，并在宮廷中提倡能象征中央集權(quán)的有組織、有秩序的古典主義文化藝術(shù)。（2）文化：17世紀(jì)下半葉，法國文化藝術(shù)的主導(dǎo)潮流是古典主義。（3）哲學(xué)基礎(chǔ)：古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是唯理論，認(rèn)為藝術(shù)需要有嚴(yán)格的象數(shù)學(xué)一樣明確清晰的規(guī)則和規(guī)范。同當(dāng)時在文學(xué)、繪畫、戲劇等藝術(shù)門類中的情況一樣，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。二、建筑特點（1）在建筑上就有了推崇富麗華貴的古典主義風(fēng)格，崇尚古典柱式；（2）在建筑設(shè)計，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展三、盧浮宮盧浮宮是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位于法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建于1204年，歷經(jīng)800多年擴建、重修達(dá)到今天的規(guī)模。盧浮宮占地面積（含草坪）約為45公頃，建筑物占地面積為4.8公頃。全長680米。它的整體建筑呈“Ｕ”形，分為新、老兩部分，老的建于路易十四時期，新的建于拿破侖時代。宮前的金字塔形玻璃入口，是華人建筑大師貝聿銘設(shè)計的。盧浮宮始建于13世紀(jì)，是當(dāng)時法國王室的城堡，被充當(dāng)為國庫及檔案館。但于1546年建筑師皮埃爾·萊斯柯在國王委托下對盧浮宮進(jìn)行改建，從而使這座宮殿具有了文藝復(fù)興時期的風(fēng)格。后又經(jīng)歷代王室多次授權(quán)擴建，又經(jīng)過法國大革命的動蕩，到拿破侖三世時盧浮宮的整體建設(shè)才算完成。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展凡爾賽宮◆位于法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮(zhèn)，距巴黎25公里，占地1500公頃?！?624年，法王路易十三以1萬里弗爾的價格買下面積達(dá)117法畝的凡爾賽宮原址附近的森林、荒地和沼澤地區(qū)并修建一座兩層紅磚樓房，作為狩獵行宮。當(dāng)時的凡爾賽行宮僅擁有26個房間，一層為家具儲藏室和兵器庫，二樓為國王辦公室、寢室、接見室、藏衣室、隨從人員臥室等房間?！粼谝院蟮?00多年間，路易十四、路易十五相繼擴建，直到1756年形成現(xiàn)在的規(guī)模?！敉鯇m總長580米，其整體包括城堡、花園、Trianon教堂及鏡殿等。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展凡爾賽宮為古典主義風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格為主，少數(shù)廳堂為洛可可風(fēng)格。宮殿外觀宏偉壯觀，內(nèi)部陳設(shè)及裝潢也富有藝術(shù)魅力。500多間大殿小廳金碧輝煌，豪華非常。墻面多由五彩大理石鑲制，或用錦緞裱糊。宮室里吊著各種巨型水晶燈，瓊枝玉葉，晶瑩璀璨。主要宮殿的墻壁和天花板上布滿壁畫和天頂畫，題材主要是神話故事和國王戰(zhàn)績。宮殿西面是一座風(fēng)格獨特的法蘭西式大花園，風(fēng)景秀麗，其中軸線長達(dá)三公里，大小道路都是筆直的，與花草、水池、噴泉、柱廊組成幾何圖案，被稱為“跑馬者的花園”。在夏季，宮內(nèi)的庭園有特別的噴水表演。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展洛可可裝飾風(fēng)格——脂粉味巴黎蘇必斯府邸

橢圓形沙龍（1735年）——洛可可裝飾風(fēng)格的代表府邸外觀簡潔，裝飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材為卷渦、水草等曲線形花紋；色彩為金色、粉色、淡黃等嬌嫩的顏色。西方建筑藝術(shù)的歷史發(fā)展第四講外國建筑藝術(shù)（四）ChapterFourForeignArchitecturalArt1.4西方近現(xiàn)代建筑藝術(shù)西方近現(xiàn)代建筑的歷史一般可以從工業(yè)革命算起。背景：英國資產(chǎn)階級革命（1640年）、工業(yè)革命（18世紀(jì)）法國資產(chǎn)階級革命（1789年）、啟蒙運動（18世紀(jì)）啟蒙運動：宣揚資產(chǎn)階級思想的文化教育運動，以理性為核心，用“自由、平等、博愛”反對封建制度，為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和發(fā)展資本主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)服務(wù)。盧梭（法、1712-1778年）伏爾泰（法、1694－1778年）啟蒙運動的旗手。他提倡天賦人權(quán)，認(rèn)為人生來就是自由和平等的，一切人都具有追求幸福的權(quán)利。復(fù)古主義思潮、世紀(jì)之交的建筑探索、兩次大戰(zhàn)間的現(xiàn)代主義建筑、二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義建筑的批判與探索1.4.1復(fù)古主義思潮一、古典復(fù)興建筑（18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)末）

18世紀(jì)以前的歐洲，巴洛克和洛可可建筑盛行于宮廷和貴族的府邸之中，珠光寶氣、煩瑣復(fù)雜，新興的資產(chǎn)階級對它具有反感，同時技術(shù)的進(jìn)步、考古的熱潮，使他們贊嘆古希臘的優(yōu)美典雅、古羅馬的雄偉壯麗，一時以希臘、羅馬建筑為創(chuàng)作新建筑的藍(lán)本，成為建筑創(chuàng)作的主導(dǎo)思想。

新型古典式建筑在各地相繼出現(xiàn)。主要是在為資產(chǎn)階級服務(wù)的國會、法院、銀行、交易所、博物館等。

法國、美國——復(fù)興羅馬式為主；英國、德國——復(fù)興希臘式為主。

法國：巴黎萬神廟（1755~1792年）——羅馬復(fù)興開端把哥特建筑結(jié)構(gòu)的輕快同希臘建筑的明凈莊嚴(yán)結(jié)合起來。美國：1.美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興2.華盛頓林肯紀(jì)念堂（1919年）——希臘復(fù)興英國：1.愛丁堡大學(xué)（1829年）——希臘復(fù)興2.不列顛博物館（1847年）——希臘復(fù)興德國：柏林宮廷劇院（1821年）——希臘復(fù)興巴黎萬神廟（1755-1792年）

——羅馬復(fù)興開端羅馬萬神廟（120年）

美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興

借鑒古羅馬建筑了表現(xiàn)莊重、雄偉的紀(jì)念性。美國林肯紀(jì)念堂（1919年）

——希臘復(fù)興四周36根多立克柱子，象征美國林肯時期的36個洲。英國不列顛博物館（1825~1847年）——希臘復(fù)興中央8根愛奧尼柱頂著一個山花，兩翼突出。英國愛丁堡大學(xué)（1829年）——希臘復(fù)興，仿帕特農(nóng)神廟德國柏林宮廷劇院（1818~1821）——希臘復(fù)興德國柏林勃蘭登堡門----希臘復(fù)興二、浪漫主義建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）

指18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉活躍在歐洲文藝領(lǐng)域中的浪漫主義思潮在建筑創(chuàng)作中的反映。這種思潮強調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的風(fēng)格與學(xué)院派古典藝術(shù)抗衡。在建筑上追求豐富多彩的異國情調(diào)。浪漫主義的發(fā)源地為英國。（1）先期浪漫主義（18世紀(jì)中~19世紀(jì)30年代）——田園情調(diào)如：英國埃爾郡的克爾辛府邸、德國慕尼黑新天鵝堡

（2）浪漫主義成熟期（19世紀(jì)30年代~70年代）——哥特復(fù)興如：英國國會大廈

德國慕尼黑新天鵝堡(1869年)英國國會大廈（1836~1868年）——浪漫主義英國國會大廈（1836~1868年）——浪漫主義三、折中主義建筑（集仿主義，19世紀(jì)中葉~20世紀(jì)初）

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的一種建筑創(chuàng)作思潮，它的主題思想是要彌補所謂的“古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性”，這種思潮認(rèn)為可以不受風(fēng)格的約束，自由組合各種建筑式樣或拼湊不同風(fēng)格的裝飾紋樣。在一座建筑上既有古希臘的山花，又有古羅馬的柱式和拱券，還有拜占廷的穹隆，又稱集仿主義。折中主義流行了近一個世紀(jì)，19世紀(jì)中葉以法國最為典型，19世紀(jì)末~20世紀(jì)初卻以美國流行較廣。折中主義作品有：巴黎歌劇院、巴黎圣心大教堂

巴黎歌劇院（1861~1875年）——折中主義建筑的代表

立面是意大利晚期巴洛克風(fēng)格，伴有古典主義手法，裝飾卻用了煩瑣的洛可可手法。巴黎歌劇院夜景巴黎歌劇院內(nèi)景巴黎歌劇院內(nèi)景巴黎蒙瑪特山圣心大教堂

潔白的大圓頂具有羅馬式與拜占庭式相結(jié)合的別致風(fēng)格，四周為四座小圓頂，中間為一座大圓頂，頗具東方情調(diào)。

復(fù)古思潮總結(jié)：1.古典復(fù)興建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)末）法國、美國——復(fù)興羅馬式為主；英國、德國——復(fù)興希臘式為主。法國：（發(fā)源地）巴黎萬神廟（1755~1792年）——羅馬復(fù)興開端美國：美國國會大廈（1793~1867年）——羅馬復(fù)興英國：不列顛博物館（1847年）——希臘復(fù)興德國：

柏林宮廷劇院（1821年）——希臘復(fù)興2.浪漫主義建筑（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉）發(fā)源地：英國

（1）先期浪漫主義（18世紀(jì)中~19世紀(jì)30年代）—田園情調(diào)（2）浪漫主義成熟期（19世紀(jì)30年代~70年代）—哥特復(fù)興

英國國會大廈3.折中主義建筑（集仿主義，19世紀(jì)中葉~20世紀(jì)初）折中主義流行了近一個世紀(jì)，19世紀(jì)中葉以法國最為典型，19世紀(jì)末~20世紀(jì)初卻以美國流行較廣。折中主義作品有：巴黎歌劇院

1.4.2復(fù)古思潮后建筑的探索（1）新材料---金屬主要是鐵、玻璃的應(yīng)用英國塞文河上的第一座生鐵橋（1775-1779年）大鐵橋是一個拱形結(jié)構(gòu)，跨度30米，高12米。巴黎舊王宮奧爾良廊的拱頂（1829-1831年）鐵與玻璃---最早全部采用鐵和玻璃為建筑材料構(gòu)筑建筑倫敦水晶宮（1850~1851年）

園藝師帕克斯頓

——工業(yè)革命時代的象征采用鐵、玻璃、木等新材料，采用新方式建造及模數(shù)制（以玻璃的寸），9個月時間，長563米，寬124米，晶瑩透明。水晶宮內(nèi)部（2）新技術(shù)----鐵框架結(jié)構(gòu)、升降機（蒸汽、水力）1850-1880年圣路易斯市有500多生鐵結(jié)構(gòu)的建筑蒸汽動力升降機1853年世博會展出美國水力升降機在埃菲爾鐵塔中應(yīng)用（1889年）芝加哥家庭保險公司大廈（1885年）----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑埃菲爾鐵塔、機械館（1889年巴黎世博會）創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高（328m）、最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

芝加哥家庭保險公司大廈（1885年）詹尼----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑巴黎艾菲爾鐵塔(1889年)

高328米，塔身為鋼架結(jié)構(gòu)，共用了1.8萬余個金屬部件，以100余萬個鉚釘鉚成一體，用水泥澆灌的塔墩支撐。全塔分為三層：第一層高57米，第二層高115米，第三層高276米。每層都設(shè)有帶高欄的平臺，晴空萬里之時，人們可以從鐵塔上看到遠(yuǎn)達(dá)70公里處的景色。機械館（1889年巴黎世博會）跨度115m蒸汽動力升降機水力升降機升降機運用在艾菲爾鐵塔中（3）新類型和新形式圖書館巴黎——圣內(nèi)維夫圖書館法國拉布魯斯特1843-1850年鐵框架玻璃市場巴黎——馬德倫市場1824年鐵框架玻璃百貨商店巴黎——廉價市場1876年艾菲爾鐵框架玻璃博覽會和展覽館1）水晶宮（1851年倫敦世博會）

帕克斯頓設(shè)計2）埃菲爾鐵塔、機械館（1889年巴黎世博會）巴黎圣內(nèi)維夫圖書館巴黎圣內(nèi)維夫圖書館內(nèi)部巴黎——廉價市場1876年艾菲爾鐵框架玻璃世紀(jì)之交的建筑探索4.1.3世紀(jì)之交的建筑探索世紀(jì)之交的社會背景：（1）政治背景：（2）文化背景：（3）技術(shù)背景：一、工藝美術(shù)運動

工藝美術(shù)運動---19世紀(jì)中葉后出現(xiàn)在英國的美術(shù)流派。它反對新興的機器制品（早期工業(yè)化產(chǎn)品刻板，缺乏藝術(shù)性），在建筑上主張用浪漫的“田園風(fēng)格”來抵制機器大工業(yè)對人類藝術(shù)的破壞，同時也力求擺脫古典建筑形式的束縛。代表人物：拉斯金--英國美術(shù)理論家。莫里斯——“莫里斯設(shè)計事務(wù)所”代表作：紅屋

由魏布設(shè)計。工藝美術(shù)運動設(shè)計特點：強調(diào)手工藝，提倡中世紀(jì)風(fēng)格，講究樸實，良好的功能，設(shè)計上推崇自然主義與東方藝術(shù)。提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”，另外，還強調(diào)設(shè)計應(yīng)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，并創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。

代表作：莫里斯紅屋魏布設(shè)計平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。二、新藝術(shù)運動

19世紀(jì)80年代開始于布魯塞爾，后來向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展?！靶滤囆g(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術(shù)運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。代表人物：1.比利時凡·德·費爾德---新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人，魏瑪藝術(shù)學(xué)校（包豪斯的前身）的創(chuàng)始人，德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一。布魯塞爾都靈路12號住宅1893年奧太巴黎的地鐵站入口之一約1900年奎馬爾

1900年巴黎世界博覽會前后，奎馬爾設(shè)計了一列大都會地鐵站入口，金屬的頂棚和欄桿模仿植物的形狀。西班牙巴塞羅那米拉公寓（1905-1910年）

7層大樓，平面不規(guī)則，墻面雕塑般凹凸起伏，狂亂不羈、生機勃勃。2.西班牙高迪圣家族教堂，高迪（1884年起—）作品大膽、特異、浪漫、夸張、熱烈圣家族教堂高迪

世界上唯一的一座還在修建中的大教堂，被稱為正在建造的世界文化遺產(chǎn)。圣家族教堂高迪

世界上唯一的一座還在修建中的大教堂，被稱為正在建造的世界文化遺產(chǎn)。

圣家族教堂高迪

這座造型奇特的建筑物看上去像是用松軟的粘土手捏制造的。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。新藝術(shù)運動在德國稱“青年風(fēng)格”

3.貝倫斯---德國現(xiàn)代設(shè)計之父，德意志制造聯(lián)盟的代表人物，對格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯影響極大。柏林通用電氣公司廠房1909年柏林通用電氣公司廠房局部

貝倫斯1909年建筑去掉無謂的裝飾，干凈利落，開創(chuàng)了工業(yè)建筑的新面貌。三、分離派◆新藝術(shù)運動在奧地利稱“分離派”，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。◆分離派畫家反對古典學(xué)院派藝術(shù)，宣稱與其分離，主張創(chuàng)新，追求表現(xiàn)功能的“實用性”和“合理性”，既強調(diào)在風(fēng)格上發(fā)揚個性，又盡力探索與現(xiàn)代生活的結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的樣式?！粼谛问缴想m好使用直線而其根本精神卻在于反對傳統(tǒng)規(guī)范藝術(shù)，主張與現(xiàn)代的文化接觸與現(xiàn)代生活的融合。

◆首領(lǐng)人物瓦格納——發(fā)表《現(xiàn)代建筑》。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，“維也納學(xué)派

”

作品：維也納分離派總部幾何形加少數(shù)表面植物裝飾、功能良好、形式簡明。

奧地利郵政儲蓄銀行瓦格納維也納的地鐵車站之一瓦格納維也納的地鐵車站之二瓦格納維也納分離派展覽館1898年奧爾布里希奧爾布里希的建筑作品5.蘇格蘭麥金托什----“格拉斯哥四人”之領(lǐng)導(dǎo)人物作品：格拉斯哥美術(shù)學(xué)院（1898年，1907年增建）麥金托什最重要的建筑作品，特別是增建的圖書館部分6.奧地利阿道夫.路斯（1870-1933）

代表作：斯坦那住宅

1908發(fā)表《裝飾與罪惡》一文,他認(rèn)為裝飾是一種文化上的退化，外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實用的，所以裝飾是不必要的。---“裝飾就是罪惡”斯坦那住宅1910年---建筑外部完全沒有裝飾北歐對新建筑的探索：反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。7.荷蘭——貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。8.芬蘭——沙里寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

阿姆斯特丹證券交易所貝爾拉格

大片清水磚墻面和磚券，交易大廳上部為拱形鋼鐵屋架，留有大面積玻璃天窗。建筑外觀上還有尖塔和一個高高的鐘塔，顯出與哥特建筑風(fēng)格有一定聯(lián)系。

芬蘭赫爾辛基火車站老沙里寧1906~1916年——北歐早期傾向現(xiàn)代派建筑的實例金門沙利文1893年哥侖比亞世博會

---新藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)初的設(shè)計背景

20世紀(jì)初歐美的文化繁榮帶來了一系列藝術(shù)改革運動，對傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式、價值觀、目的對象、思想內(nèi)涵上進(jìn)行改革，新藝術(shù)被稱為現(xiàn)代藝術(shù)。四、未來主義

一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。馬里內(nèi)蒂1909年發(fā)表未來主義宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)。

代表人物:意大利桑.伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。桑.伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。五、表現(xiàn)主義首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。德國門德爾松—愛因斯坦天文臺

愛因斯坦天文臺----表現(xiàn)派德國門德爾松20年代混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特神秘氣氛。六、風(fēng)格派

1917年產(chǎn)生于荷蘭。主張用簡單抽象的幾何語言和三原色的抽象表達(dá)，創(chuàng)造中性的、理性的新形式。代表作品：荷蘭里特維德設(shè)計烏特勤克施羅德住宅1924——風(fēng)格派

荷蘭烏特勤克施羅德住宅——風(fēng)格派里特維德1924年

由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。施羅德住宅室內(nèi)紅蘭椅施羅德住宅室內(nèi)七、構(gòu)成主義俄國十月革命前后，贊美工業(yè)文明，崇拜機器結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代工業(yè)材料。代表作品：第三國際紀(jì)念碑方案塔特林

現(xiàn)代建筑大師密斯、格羅皮烏斯20年代的作品中也有鮮明的構(gòu)成主義影響。八、芝加哥學(xué)派

1871年芝加哥大火后重建而發(fā)展起來芝加哥學(xué)派。芝加哥學(xué)派：致力于探討新技術(shù)在高層建筑上的應(yīng)用和高層建筑的造型問題，重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風(fēng)格。

詹尼----芝加哥學(xué)派創(chuàng)始人。第一萊特爾大廈1879年--磚墻與鐵梁柱混合結(jié)構(gòu)的7層貨棧芝加哥保險公司1885年

--最早的鋼框架建筑實例第一萊特爾大廈1879年詹尼---磚墻與鐵梁柱混合結(jié)構(gòu)的7層貨棧芝加哥家庭保險公司大廈1885年

詹尼----第一座按現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造的10層高建筑沙里文（1856~1924年）

---芝加哥學(xué)派中堅人物，承上啟下。“形式隨從功能”由內(nèi)而外的設(shè)計代表作品：芝加哥百貨公司

芝加哥窗---框架結(jié)構(gòu)建筑上的一種長方形窗（橫向長窗）。芝加哥學(xué)派高層建筑的五個功能特征：（沙利文）

1.地下層：設(shè)備(鍋爐、采暖、照明)2.底層：商業(yè)服務(wù)、空間敞亮、出入口方便3.二層：商業(yè)服務(wù)、樓梯與底層直接聯(lián)系、空間自由分隔、大片玻璃窗4.標(biāo)準(zhǔn)層：辦公、柱網(wǎng)排列相同5.頂層：設(shè)備（水箱、水管、機械）美國芝加哥百貨公司大廈沙利文

1904年三段式外形特征:1.底層與二層為一段落2.標(biāo)準(zhǔn)層為網(wǎng)格狀芝加哥橫窗3.頂層有壓檐九、草原式住宅

賴特---美國建筑師，也是20世紀(jì)初最偉大的建筑師之一。

——“有機建筑”、草原住宅。早年在沙里文設(shè)計公司工作6年，受沙里文影響很大，同時受日本建筑風(fēng)格影響。1900-1910年賴特設(shè)計了50多棟“草原住宅”，并逐漸發(fā)展個人風(fēng)格。

1900-1910年賴特設(shè)計了50多棟“草原住宅”，并逐漸發(fā)展個人風(fēng)格。立面具有寬大低屋頂、橫向延伸的特點草原住宅采用現(xiàn)代建筑材料來創(chuàng)作舒適、寬敞和功能很好的住宅。羅伯茨住宅（1907年）

外形上互相穿插的水平屋檐，襯托出一副生動活潑的圖景，和自然環(huán)境結(jié)合緊密。羅伯茨住宅（1907年）

建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。羅伯茨住宅室內(nèi)

十、德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟（1907年成立）目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。在建筑設(shè)計上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機結(jié)合。

成員有凡.德.費爾德、貝倫斯、格羅皮烏斯、密斯等，1933年解散。認(rèn)為設(shè)計的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計師是社會的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè)設(shè)計思想,介紹先進(jìn)設(shè)計成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計的發(fā)展,以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。

貝倫斯設(shè)計的工業(yè)產(chǎn)品貝倫斯設(shè)計的工業(yè)產(chǎn)品凡.德.費爾德---比利時建筑家，“新藝術(shù)之父”，設(shè)立魏瑪藝術(shù)學(xué)校（包豪斯的前身）。德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一。貝倫斯---德國現(xiàn)代設(shè)計之父，德意志制造聯(lián)盟的代表人物，對格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯影響極大。貝倫斯將鋼與玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“通用電氣公司廠房”。德國法古斯鞋楦廠1911年格羅皮烏斯玻璃維護(hù)反包在結(jié)構(gòu)外面，是格氏的發(fā)明，演變成玻璃幕墻。十、鋼筋混凝土的應(yīng)用

1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用。

1894年，巴黎蒙瑪爾特教堂，博多（法）

---第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂

1903年富蘭克林路25號公寓

佩雷（法）

1910年

蘇黎世第一座無梁樓蓋倉庫馬亞爾（瑞士）

1916年奧利飛機庫佛雷西內(nèi)（法）法國加尼埃工業(yè)城市1898年巴黎蒙瑪爾特教堂1894年

博多----第一個用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂法國佩雷龐泰路車庫1905年富蘭克林路25號公寓1903年

1910年

瑞士工程師馬亞爾在蘇黎世建了第一座無梁樓蓋倉庫奧利飛機庫

1916年法國佛雷西內(nèi)十一、世紀(jì)之交的城市問題（1）巴黎改建（1853年），奧斯曼主持巴黎改建使巴黎成為19世紀(jì)世界上最美麗的城市。愛麗舍田園大道（2）新協(xié)和村（1817年），英國歐文---19世紀(jì)最偉大的空想社會主義者之一，1825年帶900人從英國到美國的印第安那州…（3）田園城市（19世紀(jì)末），“城鄉(xiāng)磁體”英國霍華德---英國社會活動家，提出“田園城市”設(shè)想方案，比空想社會主義進(jìn)了一步，對城市規(guī)劃學(xué)科的建立起了重要作用，成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)。巴黎改建（1853年），奧斯曼愛麗舍田園大道新協(xié)和村

1817年歐文田園城市（19世紀(jì)末）“城鄉(xiāng)磁體”英國霍華德4.工業(yè)城市（1898年），法國加尼埃把“工業(yè)城市”的要素進(jìn)行了明確的功能劃分。5.帶形城市（19世紀(jì)末）西班牙索里亞城市發(fā)展應(yīng)依賴交通運輸線成帶狀延伸。

6.美國的方格形城市采用放射加方格的道路系統(tǒng)華盛頓工業(yè)城市（1898年），法國加尼埃把“工業(yè)城市”的要素進(jìn)行了明確的功能劃分。現(xiàn)有城市現(xiàn)有城市城市發(fā)展可以沿交通干線（縱向）不斷延伸。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?，因此居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。

“帶形城市”---西班牙工程師索里亞.伊.馬塔在1882年提出。一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論。美國的方格形城市小結(jié)：19世紀(jì)末~20世紀(jì)初——新建筑運動；

工藝美術(shù)運動：（英國）莫里斯

新藝術(shù)運動：（歐美）凡.德.費爾德

青年風(fēng)格（德）貝倫斯分離派（奧地利維也納）瓦格納未來主義意大利桑.伊利亞表現(xiàn)主義德國門德爾松風(fēng)格派

荷蘭里特維德構(gòu)成主義俄國塔特林芝加哥學(xué)派：詹尼、沙利文草原住宅：賴特鋼筋混凝土的應(yīng)用：拉布魯斯特、加尼埃德意志制造聯(lián)盟：費爾德、貝倫斯、格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑（20世紀(jì)初--20世紀(jì)60年代）

----現(xiàn)代建筑運動的進(jìn)程現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代主義建筑運動

（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況二、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生、特征三、現(xiàn)代建筑代表人物及其思想與實踐一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況1914-1918年一戰(zhàn)，戰(zhàn)后各國面臨住房嚴(yán)重匱乏；1918-1939年兩次世界大戰(zhàn)之間分3個階段：恢復(fù)期6年、穩(wěn)定發(fā)展期5年、危機期10年；1929-1933年美國嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機影響世界，從戰(zhàn)爭走向戰(zhàn)爭。

■兩次世界大戰(zhàn)之間建筑技術(shù)的發(fā)展△新結(jié)構(gòu)的普及鋼結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、大跨度建筑薄殼結(jié)構(gòu)、懸索屋蓋△新材料的推廣1）鋁、不銹鋼、搪瓷鋼板2）玻璃3）有機材料（塑料、橡膠、瀝青、深加工木制品）4）建筑聲學(xué)材料△新設(shè)備的使用1）電梯

19世紀(jì)下半葉2）白熾燈愛迪生霓虹燈（1923年）熒光燈（1938年）3）空調(diào)設(shè)備廚房設(shè)備、衛(wèi)生設(shè)備得到改進(jìn)△施工技術(shù)的提高大型建筑、高層建筑、大跨度建筑的建成及施工周期和質(zhì)量帝國大廈

1931年102層380米