趙本山小品語(yǔ)言的修辭手法

摘要趙本山小品，可以說(shuō)是中國(guó)喜劇小品的王牌與代表。小品是表演的藝術(shù)，同時(shí)也是語(yǔ)言的藝術(shù)。趙本山的小品除了精湛的演技之外，高超的語(yǔ)言藝術(shù)也是原因之一。修辭手法的精妙運(yùn)用更是趙本山小品之所以成功的一個(gè)重要因素。關(guān)鍵詞趙本山小品修辭前盲趙本山的小品，以其精湛的表演，獨(dú)特的幽默，給人們留下了深刻的印象，小品幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，更是創(chuàng)造笑聲的法寶。小品的語(yǔ)言要求精煉，簡(jiǎn)潔，和日常交際用語(yǔ)最大的不同是，小品語(yǔ)言要求在有限的篇幅中，盡可能多的加入語(yǔ)料。為了增加笑料，趙本山的小品大量地利用多種修辭手法，以下對(duì)趙本山小品為獲得獨(dú)特的幽默效果而使用的修辭手法進(jìn)行分析。趙本山小品語(yǔ)言的修辭手法一、創(chuàng)造“音樂(lè)美”語(yǔ)音是具有音樂(lè)美的?！胺惨粽?，生人心者與也。情動(dòng)于中，故形于聲，聲成文謂之音?！笨梢钥闯?，語(yǔ)音是提高表達(dá)效果的一個(gè)重要因素。趙本山小品正是運(yùn)用了這個(gè)特點(diǎn)使小品語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的音樂(lè)感和幽默感。1?采用貫口在趙本山的小品中，經(jīng)常有一些類似順口溜的句子，這些順口溜一氣呵成，語(yǔ)氣流暢，又朗朗上口，其內(nèi)容也匯聚了大量信息，我們借用相聲的術(shù)語(yǔ)將其稱之為“貫口”。（1）趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國(guó)外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！多謝！”（《昨天今天明天》）這段整而不齊,看似通俗隨意，卻包含著對(duì)民情國(guó)情、民心軍心、國(guó)家和黨的政策等幾方面的概括總結(jié)。該小品中這種音律整齊，節(jié)奏鮮明的“貫口句段''具有多處，極大地濃縮了主題內(nèi)容。貫口的關(guān)鍵是快速和流暢，順口而又整齊的句子，再加上表演時(shí)流利的說(shuō)辭，特別富于情趣。人物出場(chǎng)時(shí)，一段順溜的開(kāi)場(chǎng)白，瞬間烘托出了幽默的氣氛，并且對(duì)人物形象的塑造也起了鋪墊作用。而在故事展開(kāi)的過(guò)程中，貫口又成為豐富人物性格、進(jìn)一步創(chuàng)造幽默、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)。在趙本山的小品中，貫口幾乎成了必不可少的語(yǔ)言表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語(yǔ)言風(fēng)格的表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語(yǔ)言風(fēng)格的重要構(gòu)成要素。2.諧音的運(yùn)用漢語(yǔ)中存在著大量的同音詞，這在實(shí)際口語(yǔ)交際中都會(huì)因其缺少形式上的標(biāo)志而引起理解上的歧義。同形同音詞：（2） 范：“爸，感謝您老對(duì)我的幫助，我現(xiàn)在已經(jīng)讀博士后啦！”趙：“你得往前領(lǐng)啊，不能老在后邊?！保ā端退ぁ罚?） 高：“啊，拐了。拐啦！"范：“你知道我上哪你就讓我拐??！”（《賣拐》）例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意義不同；而例（3）中范偉誤將高口中的“拐”理解為“拐彎”之義，繼而順著她喊的方向?qū)④嚬諒?，造成了喜劇效果。異形同音詞：（4） 范：“大家就管我叫小范吧。”趙：“哎，不行，小販?zhǔn)墙^對(duì)不行的疽'（《紅高粱模特隊(duì)》）（5） 趙：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當(dāng)時(shí)，死了一萬(wàn)多只雞，最后送她個(gè)外號(hào)，叫'一剪沒(méi)’?！保ā墩f(shuō)事》）例（4）中的“小范”和“小販”其本身并無(wú)任何意義上的關(guān)聯(lián)，而在此編劇卻故意“將錯(cuò)就錯(cuò)”；例（5）是故意運(yùn)用白字，“梅”與“沒(méi)”諧音，正是這些辭格的運(yùn)用使小品中的臺(tái)詞更具有感染力，達(dá)到了喜劇效果。另外，趙本山的小品還善于運(yùn)用各種語(yǔ)音條件創(chuàng)造音樂(lè)美，從而達(dá)到喜劇的效果。最為觀眾所熟悉的莫過(guò)于小沈陽(yáng)的“娘娘腔”，通過(guò)改變相對(duì)音色，使小沈陽(yáng)的聲音有所改變，具有女性聲音特點(diǎn)，高而細(xì)，特別是一句“為什么呢”更是加入男性語(yǔ)音基本不會(huì)有的嗲聲嗲氣，為觀眾所驚喜。二、故意誤用詞語(yǔ)在交際時(shí)如果誤用詞語(yǔ)，可能會(huì)造成交際的失敗。但在趙本山的小品中，正是這種詞語(yǔ)的“誤用”，歪打正著有了幽默的效果。1.“誤用”縮略語(yǔ)（6） 宋：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運(yùn)火炬手的左腿。”趙：“火腿吧。”（《火炬手》）（7） 宋：“陪你說(shuō)說(shuō)話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑?！壁w：“唉呀媽呀，三陪??！”（《鐘點(diǎn)工》）例（6）和例（7）中，前后兩種表達(dá)方式，顯然后一種更簡(jiǎn)潔明了。但是進(jìn)行縮略時(shí)詞義要明確，不能引起誤解。把“奧運(yùn)火炬手的腿”縮略成“火腿”，詞語(yǔ)意思已經(jīng)完全改變；而“三陪”顯然與“陪你說(shuō)說(shuō)話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑”不同，這在語(yǔ)法上是錯(cuò)誤的縮略語(yǔ)，但在小品中，正是這種顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤才讓人發(fā)笑。2.詞義別解詞義別解是忽略詞語(yǔ)本身的意義，根據(jù)它的讀音賦予它一種新的含義，這一含義往往出乎意料，因此產(chǎn)生了一定的幽默效果。人們明明知道這種新含義并非詞的原意，但卻樂(lè)于接受并能在其所創(chuàng)設(shè)的幽默氛圍中發(fā)出會(huì)心的笑聲。（8） 宋：“秋波就是秋天的菠菜?！保ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?） 小沈陽(yáng)：“謝謝大爸?！壁w：“大壩，你謝謝三峽去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含義，但在小品中都有了新的含義，顯示了新意創(chuàng)造者的聰明才智；例（9）中，誤將“大爸”認(rèn)為“大壩”，符合出其不意的藝術(shù)效果。運(yùn)用這種修辭手法，對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)也比較新鮮，很幽默，另外，增添了語(yǔ)言的感染力。3.顛倒語(yǔ)序趙本山在小品中有時(shí)會(huì)將詞語(yǔ)的順序顛倒，成為另外一個(gè)詞，而這個(gè)新詞又能帶來(lái)幽默效果。（8） 宋：“我白云大小也是個(gè)名人！”趙：“你白云什么名人，那就是個(gè)人名！”（《說(shuō)事兒》）（9） 趙：“這不，蘇格蘭調(diào)情（tiSoqing）”毛毛：“你念反了，那蘇格蘭情調(diào)（qingdiao）”（《不差錢》）（10） 牛群：“大媽都有自個(gè)的博客啦？”趙：“名人嘛，都刻?。　保ā恫邉潯罚┮陨先齻€(gè)例子只是改變了語(yǔ)素的順序就有了新意，這種改變語(yǔ)素順序表達(dá)不同意義的現(xiàn)象是漢語(yǔ)獨(dú)有的，既幽默又耐人尋味。在后一例中，還有語(yǔ)音上的改變。三、利用“偏離”手段在言語(yǔ)交際時(shí)，人們常常有意識(shí)地突破常規(guī)、運(yùn)用特殊結(jié)構(gòu)，以達(dá)到特定的修辭效果，這便是修辭學(xué)中的“偏離理論”。這些手法，在趙本山小品中俯拾皆是。1.改變正常組合規(guī)則（11） 宋：“現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。”（《昨天今天明天》）（12） 村：有錢了？富婆阿！趙：還富婆，過(guò)去就是個(gè)潑婦。村：哥，畢竟是富婆，是吧，現(xiàn)在有錢了，（十啥）你能不能呢，是對(duì)他的五官進(jìn)行一下綜合治理。（《有錢了》）在現(xiàn)實(shí)生活中“下崗”的通常用來(lái)形容人，而例（11）中把無(wú)生命的事物“門牙”與人的行為“下崗”結(jié)合在一起，合語(yǔ)法卻不合語(yǔ)義，但產(chǎn)生了強(qiáng)烈的幽默效果；例（12）中，把“綜合治理”和“五官”結(jié)合在一起，這些看似合乎語(yǔ)法不合語(yǔ)義的搭配，由小品主人公在“不經(jīng)意間”說(shuō)出來(lái)時(shí)，卻達(dá)到了使觀眾忍俊不禁的效果。2.對(duì)原有藝術(shù)形式的偏離趙本山小品的語(yǔ)言，借助老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適時(shí)地運(yùn)用歇后語(yǔ)、俗語(yǔ)、歌詞、名言、詩(shī)歌等，或者對(duì)其進(jìn)行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發(fā)笑。（13） 崔：“二老是哪一年結(jié)婚的？”趙：“我們相約五八?！彼危骸按蠹s在冬季疽'（《昨天今天明天》）（14） 趙：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得臟疽'（《送水工》）（15） 宋：“于是乎，它堅(jiān)定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人去說(shuō)吧！”（《策劃》）以上這些臺(tái)詞，都是對(duì)人們熟悉的原有表達(dá)形式的再加工，這里既有時(shí)尚新潮的流行歌詞，又有嚴(yán)肅經(jīng)典的名言警句。如例（15）戲仿了詩(shī)人但丁的名句“走自己的路，讓別人說(shuō)去吧！”例（13）借用了歌曲名稱《相約九八》和《大約在冬季》，這將將兩人結(jié)婚的年份和季節(jié)說(shuō)得很清楚；例（14）更是對(duì)著名詩(shī)歌《靜夜思》的改造加工。這種在小品所創(chuàng)設(shè)的特定情境中，套用原有形式，創(chuàng)造性地融入新內(nèi)容，使觀眾聽(tīng)到這些臺(tái)詞時(shí)，既有似曾相識(shí)的親切感，更有打破既有體驗(yàn)的新奇感，加之使用者一本正經(jīng)、真心實(shí)意地表達(dá)，笑料迭出，使人忍俊不禁。同時(shí)這種表達(dá)手段對(duì)塑造小品中人物機(jī)智幽默的形象也有重要作用。結(jié)語(yǔ)趙本山的小品給人們帶來(lái)了歡樂(lè)，幽默的語(yǔ)言也給我們留下了深刻的印象，而這其中修辭又起了至關(guān)重要的作用。研究趙本山的小品，尤其是他的語(yǔ)言，一來(lái)可以讓人們對(duì)趙本山的小品有更深的認(rèn)識(shí)，另一方面也可以給中國(guó)小品帶來(lái)一些借鑒和啟發(fā)。參考文獻(xiàn)檀棟