北京故宮的詳細資料

北京故宮的詳細資料[一]歷史沿革明代營建xx的四個時期xxxxxx四年（____年）詔建xx皇宮，此后營建工程一直陸續(xù)不斷地進行，直至明xx末年。除一般維修外，以工程量計算，大體可以分為四個時期。一、xx開創(chuàng)時期。這一時期，結(jié)合xx營建，將元大都xx整體向xx推移，并完成了xx城墻的修建，從而確定了xx的位置和規(guī)模。由于xx是吸取明初xx、xx京兩地xx營建的經(jīng)驗而施工的，其布局更為完整。xxxx北分為前xx后寢，中軸線貫穿xx北，左右對稱，三路縱列，xxxx環(huán)列，呈眾星拱月之勢，基本按《xx》等傳統(tǒng)文獻中的王城規(guī)制進行規(guī)劃?，F(xiàn)存的故宮基本保持了 xx時期奠定的這一平面格局。二、正統(tǒng)完成時期。這一時期包括正統(tǒng)、景泰、天順三 xx，是明代xx以后初步穩(wěn)定和興盛的時期，國家的財力、物力相對充裕，相繼完成了 xx各大壇廟和御苑的營建，xx三大殿的重建和兩宮的修繕也是這一時期的主要工程。 xx登基后，第一件大政就是修建 xx，從正統(tǒng)元年（____年）開始，到正統(tǒng)十年（____年）完成。三、嘉靖擴建時期。明 xx此時日漸昌盛，商業(yè)資本主義有所發(fā)展， xx前三門外逐漸形成繁華的商業(yè)區(qū)。嘉靖二十三年（ ____年）加筑xx部外xx以資防衛(wèi)。這一時期的重點工程仍首推xx三大殿的工程。此xx火災(zāi)最多，嘉靖三十六年（____年）的大火竟導(dǎo)致“三殿十五門俱災(zāi)”，不得不陸續(xù)重建，至嘉靖四十一年（____年）才重新建成。其間因重建 xx致使三大殿工程一度停滯。四、明末衰落時期。萬歷至明末，衰亡跡象日益明顯，政府已無力進行大規(guī)模的興建。萬歷 xx三大殿又發(fā)生火災(zāi)，但此次擱置 18年方重建，且工程歷時12年，持續(xù)到天啟年間才修繕完畢。xx《xx圖志》明代xx皇城xx圖有明一代，曾建有三座大型皇宮，分處于中都（xx）、xx和xx。現(xiàn)就xx和xxxx作一比較。1/14從環(huán)境布局看，明xx、xxxx均坐xx，但xxxx位于城東側(cè)xxxx趾之陽(今xx門內(nèi)御道街一帶)，偏于xx一隅，東側(cè)緊靠xx，略顯局促；而xxxx處于xxxx中軸線上，形勢恢宏，氣魄雄偉，較xxxx更為壯麗。從規(guī)模形制看，xxxx為三朝二宮制度：“正殿曰xx殿，前為xx門，殿之后曰xx殿，xx殿之后曰謹身殿，皆翼以廊廡。xx殿之左右各建樓，左曰文樓，右曰武樓。謹身殿之后為宮，前曰乾清宮，后曰xx，xx以次序列。xx皇城，城之門南曰xx，東曰東華，西曰西華，北曰xx。”自xx四年（____年）開始營建，“悉如xx之制，而宏敞過之”。明皇室xx以后，從xx十九年（____年）至萬歷二十五年（____年），對皇宮進行了多次重建、改建、擴建，逐漸形成完備的明代xxxx。就現(xiàn)有史料記載及xxxx遺址資料分析，xxxx承遞xx當(dāng)無疑，惟功能更xx，規(guī)模更宏大。xxxx初建時，xx“xx崇儉樸，猶恐習(xí)于奢華”，建筑簡樸，摒去雕琢奇麗之裝飾，規(guī)模也不大。而xxxx，據(jù)《明史·輿服志》稱“規(guī)制悉如xx，壯麗過之”。經(jīng)遺址考察，xxxx城壕遺址xx內(nèi)側(cè)相距約859m，自xx內(nèi)側(cè)至xxxx相距約807m；而xxxxxx寬760m，xxxx960m。建筑的空間規(guī)劃及建筑營造是根據(jù)xx的政治活動、日常起居的需要而進行的。宮內(nèi)的主要政治活動是“xx，”因此xx營建也圍繞“xx而”展開?！秞x》、《禮記》、《儀禮》等典籍中有“天子xx皆三xx”之說，指周制有三xx：外xx一，內(nèi)xx二，內(nèi)xx又分稱治xx和xx，分別承擔(dān)不同的功能。外 xx是商議國事、處理獄訟、公布法令、舉行大典的場所，位于 xx南門外易于國人進出的地方；治xx用于君xx日常xx會治事、處理xx奏章、接受萬民上書；xx是君xx接晤臣下、與群臣議事及舉行冊命、宴飲活動之處。門，在xx中不僅起到分隔各xx的作用，還具備交通樞紐、禁衛(wèi)保安的功能。史料中關(guān)于xx城門制有多種說法，一般認為是皋、庫、雉、應(yīng)、路五門。皋者，遠也，皋門是xx宮最外一重門；應(yīng)者，居此以應(yīng)治，是治xx之門；“藏于此”之意，故庫門內(nèi)多有庫房或廄棚；雉門有雙觀；路者，大也，路門為xx之門，門內(nèi)即路寢，為天子及妃嬪 xx所。2/14明清xx大體沿襲了上述“三xx”、“五門”制度，并根據(jù)當(dāng)時的社會條件和需求有所變通。按位置關(guān)系、使用情況和建筑形制分析，明代的“五門”分別對應(yīng)為大明門、承xx（xx）、端門、xx和奉xx（太和門），而清代的“五門”則是xx、端門、xx、太和門和xx。大明門（大清門）為xx皇城最南端的一道門，xx外有xx千步廊，用于吏、兵兩部選官抽簽，刑部秋審，禮部鄉(xiāng)會試審查試卷；每遇大典，需在此舉行儀式昭告天下。端門前廣場有xx側(cè)門分別通往xx和社稷壇，兩廡多作庫房使用。xx有雙觀，是禮制規(guī)定天子特有的“雉門”形式，用于舉行獻俘禮、頒朔儀式（明代還在xx前對大臣進行廷杖）。太和門乃明代御門聽政之處，其內(nèi)xx是舉行各種大型xx會典禮儀式的場所。清代將御門聽政改在舉行，又在門前左右建xxxx房，更符合“內(nèi)有九室，xx居之，外有九室，的”周制。綜上所述，明代xx以外當(dāng)為外xx，xx內(nèi)為治xx，太和門內(nèi)為xx，而清代xx退至xx內(nèi)。[二] 規(guī)劃布局的平面布局xxxxxx分別位xxxx、xxxx的左右兩側(cè)，為明清兩代皇后及妃嬪所居?？傉嫉孛娣e30000多㎡，共有建筑140多座，房屋500多間，其位置之醒目，布局之嚴謹，為歷代后xx所不及。的布局既遵從傳統(tǒng)禮制，又富于變化，融匯了“向心”與“取正”的傳統(tǒng)。xx總體布局來看，xx、xxxx沿xx中軸線縱向排列，有如天地；而“六寢xx”分立于xx西兩側(cè)橫向展開，如眾星拱衛(wèi)，清晰地反映出“王者必居其中”的營建思想。在以xx、xxxx為中心橫向排開的同時，還相對保持著自身布局的縱向排列。xxxx均按xx排布，削去最外側(cè)一列而呈橫三縱二的格局，每列縱向xxxx，列與列之間形成了以二xx構(gòu)成的虛軸線。十二座院落之間各以xx、xxxx及各xx前巷道縱橫分隔，構(gòu)成了條條街巷、座座門墻相通而又相隔、規(guī)整而又嚴謹?shù)目臻g。這種布局方式使后xx眾多房屋建筑得以合理地排列組合，達到了高度的和諧一。從局部看，十二 xx的主體建筑均xx向，采用了“取正”的布局方式。每座院落的布局和建筑形式基本相同，為兩進的三合院，各占地 2500㎡左右，平3/14面呈正方形，環(huán)以高墻。xx中前殿后寢，有左右配殿，嚴格講求對稱。前殿兩山有卡墻，以便門與后殿相通。清代晚期曾對 xx進行過兩次較大的改建，分別拆除了 xx門和xx，將xxxx的后殿改為xx，xxxx的后殿改為xx，使原來獨立的兩進院聯(lián)系成為四進院，打破了明代xx獨立的格局，加強了建筑室外空間的連續(xù)性，擴大了活動場所，增加了生活氣氛，為日常使用提供了便利。目前， xxxx仍基本保持著明代 xx、嚴謹?shù)牟季诛L(fēng)格，而 xx則表現(xiàn)為靈活、多變的清代風(fēng)格。五行與xxxx建筑的規(guī)劃必然有其指導(dǎo)思想與理論依據(jù)，明代營建xx時除了遵循儒家禮制，也充分運用了xx五行學(xué)說。說在xx建筑中主要表現(xiàn)在以下幾方面：布局外朝為陽，內(nèi)廷為陰。外朝建筑布局疏朗，氣勢雄偉，體現(xiàn)陽剛之美；內(nèi)廷建筑布局嚴謹，內(nèi)檐裝修纖巧精美，體現(xiàn)陰柔之美。為突出外朝的陽剛之氣，xx前的中軸線上依次布置了大明門、承xx、端門，又在xxxxxx配置文華殿、xx作為左輔右弼，使外朝氣勢恢弘、雄偉壯麗。數(shù)目奇偶 奇數(shù)為陽，外朝反復(fù)運三、五、九等奇數(shù)?？v軸線上 xx天殿、xx殿、謹身殿坐落于“三臺”上；橫軸線上為文華、xx天、武英三殿；xx天殿以南安排有五門；大殿面闊 9間、進深5間，暗示天子“九五之尊”。此外，外朝的踏垛級數(shù)、 xx和坎墻的磚皮層數(shù)也多用奇數(shù)。與之相對應(yīng)的，內(nèi)廷中多用偶數(shù)。中軸線上主要建筑是 xx、xx兩宮，兩側(cè)分布十二宮、十所，以象征星辰拱衛(wèi)。建筑的坎墻、 xx、山墻、檐墻和宮墻下肩的磚皮層數(shù)以及踏垛級數(shù)多為偶數(shù)。建筑命名大多使用對偶之詞，強調(diào)xx互補與調(diào)和，如xx宮與xx、日精門與月華門，等等。中有許多“禮象五行”之處，則是五行說在xx中的鮮明體現(xiàn)。東方屬木，為青色，主生長，故明代 “太子視事之所”文華殿和清代皇子居住的擷xx殿（南三所）安排在 xx內(nèi)，建筑屋面用綠色 xx。南方屬火，為赤色，所以xx采用獨特的紅色彩畫。西方屬金，生化過程為 “收”，xx居住的宮室4/14因此安排在內(nèi)廷西側(cè)。北方屬水，中軸線盡端的xx殿北面正中石欄板則用水紋雕飾（其它欄板為穿xx雕飾）。中央屬土，為黃色，設(shè)計者巧妙地將三臺平面做成“土”字形狀，并大面積使用黃xx，以此象征王者居中統(tǒng)攝天下。凡此種種，以靈活多樣的手法，充分展示了五行方位、色彩、生化過程相互間的關(guān)系。五行學(xué)說中還有“相生相克”的說法，因此三大殿多用紅色墻壁和油飾體現(xiàn)“火生土”的規(guī)律，盡量少用綠色，也不種植樹木，就是為了防止“xx?！蔽逍邪素詧D之一“禮”是貫穿xx傳統(tǒng)文化的核心思想，“夫禮，天之經(jīng)，地之義，民之行也”。xxxx作為古代建筑文化集大成的載體，無論其位置、布局還是建筑單體的規(guī)模、形制、色彩乃至裝飾等方面，都鮮明地體現(xiàn)著“禮”文化的滲透和影響。首先，xx位于xx中心，正是遵從了周以來 “天子擇中而處”的思想而規(guī)劃的。以南，xx和社稷壇分列xx西；xx內(nèi)部三大殿與后兩宮依次排布于中軸線上，符合“左xx”、“前朝后寢”、“三朝兩宮”的天子xx之制。外朝三大殿兩側(cè)的廡房，除少數(shù)為辦事機構(gòu)外，絕大部分是存放xx財貨和文件檔案的地方，也正與《禮記·xx》：“君子將營宮室，xx為先，廄庫為次，居室為后”的思想相符。xx中軸線以外，xx妃嬪、xx、xx以及皇子、皇孫的宮室及服務(wù)設(shè)置等各按“禮”所應(yīng)在的位置布局，構(gòu)成不同功能的區(qū)域。朝寢交接處的xx前廣場是體現(xiàn)xx建筑禮制規(guī)范較為集中的場所。廣場南面的xx是外朝三大殿的最后一座，規(guī)格等級僅次于xx，其通面闊9開間，進深5開間，重檐歇山頂，翼角置走獸9個，內(nèi)外檐均xx和璽彩畫，菱花槅扇，坐落在高大的xx“三臺”之上。北面xx位居后宮最南端，是xx正寢xx宮的正門，面闊5間，進深3間，單檐歇山頂，xxxx。其xx西兩側(cè)的隨墻琉璃門——內(nèi)左、內(nèi)右門，分別通向xx、xxxx，是去往xxxx的重要通道。門外設(shè)軍機處、xx朝房，正合《xx》所謂“內(nèi)有九室，xx居之，外有九室，xx朝xx”之制。xx朝房為連檐通脊灰瓦頂，不施斗栱，門窗裝修素樸，xx高僅尺余，進一步烘托出中軸線上主體建筑的宏偉壯麗。5/14[三]建筑法式建筑法式是指以木構(gòu)架為主要結(jié)構(gòu)方式的xx古代建筑向標準化、定型化發(fā)展中形成的一整套專項制度。北宋崇寧二年（____年）刊行的《營造法式》是關(guān)于宮室、壇廟、官署、府第等建筑的設(shè)計、施工和用料的規(guī)范。據(jù)此，現(xiàn)代建筑史家將xx房屋的各部分及其構(gòu)件的規(guī)格尺寸、比例關(guān)系和做法要求等簡稱為“法式”。xxxx的建筑法式在繼承以往標準化、定型化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。 xx十二年（____年）頒行的《工程做法》是針對包括 xx建筑在內(nèi)的房屋建筑修造的條例規(guī)范，將 xx修造的法式要求進一步制度化。明清xx的建筑法式較之以往更為完整、詳盡、實用，在地盤布局、 xx欄桿、大木構(gòu)架、屋頂式樣、墻體形制、內(nèi)外裝修及油飾彩畫等諸多方面都有明晰規(guī)定。建筑法式的制度化，一方面標志著建筑體系的高度成熟，有利于提高工作效率，強化工程管理，但另一方面也有僵化的趨勢，使建筑設(shè)計者的創(chuàng)造力受到極大的限制。工程做法》《工程做法》為清工部會同內(nèi)務(wù)府主編。自 xx九年____年）“詳擬做法工料，訪察物價”，歷時3年，于十二年（____年）刊行，原編74卷，《清會典》著錄列入史部政書類。《工程做法》體例大體仿照宋代《營造法式》，內(nèi)容以工程事例為主，條例大多簡約，應(yīng)用工料重在額限數(shù)量，與《營造法式》略有不同。全編大體分為各種房屋建筑工程做法條例與應(yīng)用料例工限（工料定額）兩部分，包括土木xx、搭材起重、油飾彩畫、銅鐵活安裝、裱糊工程等各專業(yè)條款的規(guī)定以及應(yīng)用工料各例額限。xx并附屋架側(cè)樣示意簡圖。本書的編輯主旨是作為官工建筑設(shè)計通用的規(guī)范，以文字說明為主，很少附圖，建筑各作做法采用條理規(guī)程與范例相結(jié)合的辦法逐款對照說明，基本是按建筑安裝的先后順序由下而上依次 xx排列，既有條例，又有具體尺寸，可以相互對證，避免疑誤?！豆こ套龇ā肥窃?xx年間政治局面漸次穩(wěn)定、經(jīng)濟逐步恢復(fù)、官工營造日趨增多的背景下產(chǎn)生的。當(dāng)時是作為宮廷（xx“內(nèi)工”）和地方“外工”一切房屋營造工程定式“條例”而頒布的，目的在于統(tǒng)一房屋營造標準，加強工程管理制度，同時又是主管部門審查工程做法、驗收核銷工料經(jīng)費的文書依據(jù)。應(yīng)用范圍主要針對官工 “營建壇廟、xx、倉庫、xx、寺廟、xx一切房屋油6/14畫裱糊”等工程而設(shè)，修理工程則“仍照舊制尺寸式樣辦理”，不在此編新訂條例范圍。對于民間房舍修蓋，主要起到建筑法規(guī)的監(jiān)督作用，嚴格限制民用房屋的規(guī)模、形制。《工程做法》規(guī)格事例多關(guān)封建體制，與當(dāng)今建設(shè)要求有很大差距，然而其中有關(guān)建筑設(shè)計基本原則與工程技術(shù)具體處理方法，從建筑科學(xué)的發(fā)展角度看，仍頗具參考價值。例如中軸對稱、主次對比的總體布局；關(guān)乎日照風(fēng)向、趨高避濕的設(shè)計原則；采用預(yù)制構(gòu)件、組合安裝的施工方式以及統(tǒng)一建材規(guī)格、充分利用地方材料等等，都是長期實踐經(jīng)驗的積累和提煉的結(jié)果。某些行之已久、卓有成效的做法，今日仍可加以改進利用，以發(fā)揮其應(yīng)有的作用。大式與小式長期以來，人們通常以有無斗拱作為劃分xx大小式的標準，即有斗拱的建筑為大式，無斗拱者為小式。其實這種說法并不確切，因為有斗拱者確是大式，但無斗拱者卻不一定都是小式，其中亦有大式。先生在《〈工程做法〉注釋》中指出大式與小式的區(qū)別如下：1.大式建筑的大木結(jié)構(gòu)多為帶斗拱做法，亦有不帶斗拱做法；小式建筑限于條例，不許使用斗拱。2.大式建筑一般來說或在殿身外圍出廊造，或僅前后出廊，或前檐出廊后檐不出廊，廊又有明廊、內(nèi)廊之分；小式建筑在體制上無周圍廊做法。3.大式建筑的屋蓋，可以采用廡殿、xx轉(zhuǎn)角、挑懸山、硬山、卷棚各式以及方圓各角亭、xx轉(zhuǎn)角房、穿堂，或于檐下又接披檐；小式建筑僅限于硬山、懸山和卷棚數(shù)種，絕不可以使用廡殿、xx轉(zhuǎn)角等做法。4.就xx架結(jié)構(gòu)而言，大式建筑最少三檁，可以多到十一檁；小式建筑多不六、七檁，一般為三到五檁。5.屋蓋檐宇做法，大式有單檐造、重檐造或重檐三滴水造，或于上下檐間添加平臺以至種種復(fù)雜形式，檐頭使用檐椽、飛檐椽雙重椽子；小式限于單檐，更不許造作飛檐攢角。7/14此外，是否使用角背和扶脊木、xx架出肩尺寸等諸多細微方面，也是判定大小式的依據(jù)。另外還需結(jié)合xx、石作等施工專業(yè)綜合考察?？傊瑇x的大小式問題涉及木、石、瓦等多項工種，關(guān)系到選材、制作、形制、比例、尺寸多方面問題，須經(jīng)過由宏觀而微觀、由表及里地綜合分析方能獲得全面的認識。建筑天花xx各殿天花多系清代修造，后雖多次重修，仍基本保持原貌。其中三大殿、后xx、xx、xx等等級較高的xx或佛堂建筑以及內(nèi)廷xx的亭堂樓閣內(nèi)xx采用硬天花；而皇帝寢宮和東xx則多采用軟天花。硬天花的支條和天花板上都施彩畫。天花板中心圓光多以藍色為底，內(nèi)畫龍、xx、仙鶴、百花、果實。圓光以外的方光以淺藍色為底，四角用鮮明的顏色繪云紋，稱為岔角。方光以外為xx，多施綠色。支條上彩畫的顏色一般與方光相同，十字相交處多為瀝粉貼xx瓣圖案，稱轆轤，四邊xx的顏色一般與岔角相同。彩畫的紋樣和色澤通常與建筑功能緊密結(jié)合。天花上的彩繪嚴格按等級劃分，xx圖案等級最高，使用最廣。xx天花板圖案為瀝粉貼金坐龍，與殿內(nèi)雕龍金漆寶座以及xx上大龍和璽彩畫相呼應(yīng)，充分顯示了xx的尊貴威嚴。寢宮外檐廊天花彩繪則多以xx圖案為主，xx“xx呈祥”、“天地交泰”。xx天花支條上之轆轤、xx均瀝粉貼金，天花板岔角亦為兩色金的云朵，色調(diào)xx。慈禧太后偏好蘇式彩畫，群臣在其五十xx時，將xx等處天花改為百花圖案，取意“花團錦簇，吉祥如意”。佛堂建筑的天花彩繪別有特色。如雨花閣天花圓光內(nèi)不繪xx花草之類，而以佛教六字真言組成六瓣蓮花圖案，象征“超脫苦難，尋求光明與歡樂”；支條上也非xx和轆轤，而代之以xx、杵等佛教法器圖案，充分渲染宗教建筑氣氛。xxxx內(nèi)的硬天花也較為獨特，其規(guī)格比一般天花小，支條為 xx，天花板為xx梨木，鑲貼xx刻靈芝卷草圖案。天花與室內(nèi)裝修的紋飾、色澤相協(xié)調(diào)，xx素雅。軟天花主要用于妃嬪居住的東xx，以淺色為主，并采用xx（蝠）壽（xx）等吉祥圖案。xx花園倦勤齋中的天花屬于軟天花中的海墁天花，頂棚上滿畫竹8/14籬藤蘿，與室內(nèi)西側(cè)小戲臺、xx墻上繪制的藤蘿壁畫相連，形成一個“室內(nèi)花園”。也有部分建筑不用天花。如xx、景運門，平時只作為通路，采用徹上明造方式，椽望、xx等處均加油飾彩繪。明代官式彩畫的紋飾造型和繪制工藝十分規(guī)范，不同地區(qū)、不同質(zhì)地的彩畫如出一轍，證明當(dāng)時的法式規(guī)制已經(jīng)相當(dāng)完備。明代檁枋彩畫的基本格局沿襲元代舊制，但細部紋飾的造型及設(shè)色方面都有很大發(fā)展。紋飾的變化集中在盒子、旋花和 xx三個部位。明代盒子的核心紋飾除沿用柿蒂紋外，還出現(xiàn)以旋瓣和 xx紋組合的團狀花飾，而不再布置錦紋。藻頭的紋飾造型主要有兩種， ①外輪廓呈如意頭形，內(nèi)附旋瓣或 xx紋；②用旋瓣組成旋花造型。這兩種紋飾既可以單獨組合，也可以交互組合。前者明顯是從宋代如意頭演變而來，后者是從元代旋子發(fā)展而成。旋花一般由花心和旋瓣構(gòu)成。花心部分多以蓮座紋為基礎(chǔ)，蓮座之上附以xx紋、石榴頭紋或花蕊?；ㄐ乃闹苤?或8片旋瓣，旋瓣多繪成翻卷形“抱瓣”，以表現(xiàn)花瓣自然卷曲的形態(tài)。大型構(gòu)件上的旋花在花心與旋瓣之間再增加一層蓮瓣形的花瓣。旋花的組合形式相當(dāng)豐富，有“一整二破”、“xx咬”等造型。xx內(nèi)一般不布置細部花紋，只用單色疊暈。檁枋彩畫主要為xx兩色，蓮座部分多用紅色裝點，個別等級較低者也沿用元代以灰色打底的繪法。高級彩畫的xx線、箍頭線有貼金的實例，一般多為墨線點金或xx。除灰色彩畫外，不論等級高低一律采用疊暈做法。彩畫尺度既非沿用xx舊制，以構(gòu)件之高確定藻頭的 xx，也非清代以構(gòu)件之長確定藻頭 xx。從現(xiàn)存實例看，能確認的事實是明代xx偏長，有的甚至占構(gòu)件總長的二分之一以上。斗栱彩畫演變?yōu)楹谶?xx疊暈做法，斗栱上不再 xx紋飾。目前所發(fā)現(xiàn)的明代官式彩畫(包括木構(gòu)彩畫、琉璃構(gòu)件彩畫、石雕彩畫和銅質(zhì)構(gòu)件線刻彩畫)紋飾皆為旋子類，可劃分為金線點金、墨線點金、xx和灰色做法四種等級。xx彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合9/14細彩畫”。僅用于皇家xx、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級最高的形式。彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的xx紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴謹，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗。彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；xx繪行龍或xx圖案，xx頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭xx相適應(yīng)；箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉以后，xx彩畫的線路和細部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條xx形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、xx頭等線路都相應(yīng)地改為“Σ”形線。彩畫用金量極大，主要線條及龍、xx、xx等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以xx、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如 “升xx降綠”、“xx地靈芝綠地草”等，逐漸完善成為規(guī)則最為嚴明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容，xx彩畫分為“xxxx、”“xxxx、”“龍草xx”等不同種類。彩畫主要用于xx外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的xx。xx、乾清宮、xx等xx多采用“xxx彩畫”；交泰殿、xx等處則采用“xxxx彩”畫；而xx前的xx、xx等較次要的殿宇使用的則是龍草xx彩畫。使用xx彩畫的各處xx，由額墊板均為紅色，平板枋若用藍色，則繪行龍，若用綠色，則繪工 xx。蘇式彩畫蘇式彩畫源于xxxx地區(qū)民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱“xx片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。年間營修xxxx，大量征用xx工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原xx彩畫不同，尤以xx時期的蘇式彩畫色彩艷麗，裝飾 xx，又稱“官式蘇畫”。蘇式彩畫底色多采用土 xx（xx）、香色、土xx色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。明代 xx絲綢織錦業(yè)發(fā)達，蘇畫多取材于各式錦10/14紋。清代，xx工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富，xx器物、xx花鳥、人物故事無所不有，甚至xx樓閣也雜出其間，其中以xxxx長廊的蘇式彩畫最具代表性。南方氣候潮濕，彩畫通常只用于內(nèi)檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與 xx、旋子彩畫相同，采用狹長 xx，外檐常將檁、墊、枋三部分 xx連成一體，做成一個大的半圓形 “搭袱子”，俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同，可分為 “花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構(gòu)成，作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”，以xx、紫、xx為主，外層稱“xx，”以xx（土xx、xx）、綠、xx為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側(cè)的藻頭若為xx地，則畫聚錦、硬xx；若為綠地，則畫折枝黑或異獸、軟xx，即所謂“硬xx軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟xx，箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。根據(jù)建筑規(guī)模、等級與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫分為xxxx畫、金線蘇畫、xx（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處，xx為xx、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，將其居住過的xx等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風(fēng)格。近年，故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復(fù)了彩畫原狀。旋子彩畫俗稱“學(xué)子”、“蜈蚣圈”，等級僅次于xx彩畫，其最大的特點是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。旋子彩畫最早出現(xiàn)于元代，明初即基本定型，清代進一步xx，是明清官式建筑中運用最為廣泛的彩畫類型。旋子彩畫在每個構(gòu)件上的畫面均劃分為xx、藻頭和箍頭三段。這種構(gòu)圖方式早在五代時xxxx塔的闌額彩畫中就已存在，xx《營造法式》彩畫作制度中“角葉”的做法更進一步促成了明清彩畫三段式構(gòu)圖的產(chǎn)生。明代旋子彩畫受xx代影響較為直接，構(gòu)圖和旋花紋樣來源于xx代角葉如意頭做法。明代旋花具有對稱的整體造型，花心由蓮瓣、如意、石榴等吉祥圖案構(gòu)成，構(gòu)圖自由，變化豐富。明代旋子彩畫用金量小，貼金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉裝的疊暈方法做成，色調(diào)明快大方。 xx中只用xx顏色疊暈，不繪任何圖案；藻頭內(nèi)的圖案根據(jù)xx高度和藻頭寬窄而調(diào)整；箍頭一般較窄，盒子內(nèi)花紋豐富。11/14清代旋子花紋和色彩的使用逐漸趨于統(tǒng)一，圖案更為抽象化、規(guī)格化，形成以弧形切線為基本線條組成的有規(guī)律的幾何圖形。xx通常占整個構(gòu)件xx的三分之一，xx頭改作圓弧狀，xx多繪有各種圖案：繪xx的稱xxxx；繪錦紋花卉的稱xxxx；xx底色上僅繪一道墨線的稱一字xx；只刷xx底色的稱空xx。藻頭中心繪出花心（旋眼），旋眼環(huán)以旋狀花瓣二至三層，由外向內(nèi)依次稱為頭路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本單位為“一整二破”（即一個整團旋花，兩個半團旋花），視xx構(gòu)件的長短寬窄組合，又有勾絲咬、一整二破加一路、加兩路、加勾絲咬、加喜相逢等多種形式。岔口線和皮條線由明代的xx曲線改為斜直線條。旋子彩畫按用金多寡及顏色的不同可分為xxxx碾玉、煙琢xx碾玉、金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、xx、雄xx玉等幾種。[四]建筑技術(shù)明清兩代，建筑技術(shù)有較大程度的發(fā)展。設(shè)計與施工高度標準化、定型化，既加快了工程進度，又便于施工和經(jīng)費的管理。清代xx修造，由內(nèi)務(wù)府會同工部共同掌管。內(nèi)務(wù)府設(shè)營造xx，負責(zé)xx的修繕事宜。營造xx“樣房”和“算房”，負責(zé)設(shè)計圖紙，制作“燙樣”和估算工料。十二年（____年），由工部刊行《工程做法》，作為壇廟、xx、倉庫、xx、寺廟、xx等房屋建筑設(shè)計、施工、工料核算的準繩。建筑施工總計十一個專業(yè)，約二十余個工種，分工明確，各有所xx。主要有木、xx、石、扎、土、油漆、彩畫、裱糊等八大專業(yè)。各專業(yè)相互配合，共保工程質(zhì)量。明清兩代，磚xx和琉璃構(gòu)件的生產(chǎn)，無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上都大大超過以往。xx建筑普遍采用xx頂，重要殿宇使用金磚墁地，建筑裝飾也極盡奢華。xxxx（1398-____年），xxxx（今xxxx）xx人，明代著名建筑師。他出身于木工世家，父親xx主持xxxx的木作工程。xx年少時即隨父學(xué)藝，后承父業(yè)。年間營建xxxx，xx為普通木工，后因精于建筑技能，能主持大型土木工程，屢受提拔。xx十八年（____年）xx建成，xx已升為工部營繕所丞。后又升少xx，最終官至工部xx，從一品俸祿。12/14參加和主持了許多重大的營建工程。xx年間xxxxxx珪督造xx郊廟和xx，xx任“總建筑師”，參與了營建大 xx、南內(nèi)和xx等工程；正統(tǒng)五年（____年）xx內(nèi)重修三大殿，xx負責(zé)設(shè)計和施工，并主持修建 xx、xx二宮；天順末年____年）又規(guī)劃設(shè)計營建了xx。在上述重要工程的營修過程中，xx的xx技藝得以充分展示：“xx閣樓榭，以至回廊xx，隨手圖之，無不稱上意者?！眡x時期的《xx通志》卷一百七十《xx傳》中也記載：“每宮中有修繕，