音樂(lè)意象的構(gòu)建和描述功能的美學(xué)蘊(yùn)涵

音樂(lè)意象的構(gòu)建和描述功能的美學(xué)蘊(yùn)涵

繪畫是美學(xué)理論中的一個(gè)重要概念，包括所有形式的藝術(shù)形式。音樂(lè)意象在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中兼及著“描述、抒情與象征三大功能”,因此,深入認(rèn)識(shí)和理解音樂(lè)意象建構(gòu)和描述手法的審美內(nèi)涵是提高音樂(lè)的創(chuàng)作、演奏和欣賞能力的關(guān)鍵。在克羅德·德彪西的鋼琴曲集意象集《水中倒影》——音樂(lè)審美意象功能在音樂(lè)作品中的應(yīng)用典范中,作者對(duì)意象描述功能在傳統(tǒng)運(yùn)用的基礎(chǔ)上進(jìn)行了里程碑式的創(chuàng)新突破,開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)的音樂(lè)新時(shí)期,豐富了音樂(lè)意象的美學(xué)內(nèi)涵。所以,對(duì)《水中倒影》中音樂(lè)意象構(gòu)建、描述手法的分析和探究,將使我們?cè)谝魳?lè)意象審美內(nèi)涵的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)上得到新的啟迪。一、構(gòu)建音樂(lè)形象以說(shuō)明內(nèi)涵(一)繪畫藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)在形式理論上的表現(xiàn)意象指的是藝術(shù)本體?！八^意象,就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而穿鑿出來(lái)的一種藝術(shù)形象?！薄耙狻敝傅氖撬囆g(shù)范疇的藝術(shù)構(gòu)想,“象”就是意的表態(tài)。意象一詞最早出于中國(guó)古代文論,后在繪畫、音樂(lè)等眾多的藝術(shù)形式的理論中廣泛運(yùn)用,成為美學(xué)理論中重要的美學(xué)概念和審美標(biāo)準(zhǔn)之一。不同的藝術(shù)形式有著不同的意象表達(dá)方式,在文學(xué)藝術(shù)中,意象是靠語(yǔ)言與文字來(lái)尋意表象的。繪畫藝術(shù)中意象是用線條、空間、造型及色彩來(lái)尋意表象的,在音樂(lè)藝術(shù)中則是用音響、時(shí)間來(lái)尋意表象的。音樂(lè)藝術(shù)的“意”指的是樂(lè)思,“象”也就是樂(lè)思的體現(xiàn)。因此,由于音樂(lè)的非語(yǔ)義、非視覺(jué)和非造型的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)屬性,音樂(lè)的表現(xiàn)實(shí)際是借助意象的賦形功能去呈現(xiàn)出生動(dòng)直觀和具體可感性聲響,最終形成情感、現(xiàn)象形態(tài)的表達(dá)過(guò)程。在此,“意”是樂(lè)思,“象”是樂(lè)思的體現(xiàn),而意象這一感象與意蘊(yùn)的結(jié)合體以聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)特有的時(shí)空三維性象征地賦予了音樂(lè)特有的造型和語(yǔ)義,構(gòu)筑了“立象以盡意”的音樂(lè)審美過(guò)程。(二)音樂(lè)意象在現(xiàn)代音樂(lè)中的表現(xiàn)音樂(lè)表現(xiàn)的特征是靠音響的運(yùn)動(dòng)與聽(tīng)覺(jué)來(lái)呈現(xiàn)的。它是以音樂(lè)符號(hào)為載體,以音響信號(hào)為媒介,把音響信號(hào)直接傳輸?shù)綄徝乐黧w的聽(tīng)覺(jué)感官而喚起內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)并在主要是聽(tīng)覺(jué)意象的心理過(guò)程中引發(fā)審美主體的聯(lián)想和幻想。在此,音樂(lè)意象是以聽(tīng)覺(jué)來(lái)完成過(guò)去感知事物的再現(xiàn)、聯(lián)想,它既是記憶的重要形式,也是想象的基礎(chǔ)。由于音樂(lè)要素在不同時(shí)期的音樂(lè)象征中的應(yīng)用手法各異,其音響信號(hào)的頻率、振幅,不同音色的聲音的多種變化帶給了主體豐富各異的客觀刺激的同時(shí),音響的運(yùn)動(dòng)和不同音色樂(lè)器性能表現(xiàn)也給音樂(lè)意像的構(gòu)建、描述提供了極大的展現(xiàn)空間。因此,當(dāng)主體對(duì)象的生活積淀與音樂(lè)音響所蘊(yùn)含的寓意發(fā)生碰撞,在情感火花的燃燒凝集下,以聽(tīng)覺(jué)為載體的音樂(lè)意象再現(xiàn)、感知就越深刻、越完美。(三)越界經(jīng)驗(yàn)音樂(lè)意象構(gòu)建、描述手法在任何一個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品中都有其杰出的表現(xiàn)。不同時(shí)期的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)在每個(gè)時(shí)代音樂(lè)的標(biāo)志性人物用不同音樂(lè)意象描述手法展示的糅合創(chuàng)新過(guò)程中,都能抒發(fā)和創(chuàng)作出具有時(shí)代精神風(fēng)貌特征的標(biāo)志性作品。1.和聲、聲樂(lè)組織19世紀(jì)前的審美意象音樂(lè)構(gòu)建、描述在旋律方面表現(xiàn)特點(diǎn)是:以流暢、起伏自然、對(duì)稱性為主的旋律進(jìn)行為基礎(chǔ)。節(jié)奏方面:傳統(tǒng)音樂(lè)的骨架,組織嚴(yán)格,規(guī)律性強(qiáng)。曲式與和聲方面:自文藝復(fù)興時(shí)期的和聲理論的出現(xiàn)到巴洛克時(shí)期和聲體系的完成,直至浪漫主義時(shí)期的日臻完善,整個(gè)傳統(tǒng)音樂(lè)以和諧為美。以三和弦為基礎(chǔ),不協(xié)和解決到協(xié)和是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)模式。從曲式結(jié)構(gòu)方面看,追求對(duì)稱性和平衡性,句逗明晰,章節(jié)段落區(qū)分清晰;調(diào)式調(diào)性方面;傳統(tǒng)音樂(lè)以大小調(diào)為中心作為音樂(lè)描述的骨干,調(diào)式音階的全音與半音之間的關(guān)系排列固定,有法可尋。2.20傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)方式20世紀(jì)初音樂(lè)描述的手法是建立在傳統(tǒng)音樂(lè)構(gòu)建、描述手法的基礎(chǔ)上,具有承前啟后、推陳出新的特征。這個(gè)時(shí)期音樂(lè)意象構(gòu)建、描述手法為了尋求對(duì)物象的色彩及光和等的作用,改變了之前音樂(lè)的旋律、線條流暢的特征。旋律常常不斷加入變化音淡化旋律,使之?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)出現(xiàn),一反傳統(tǒng)音樂(lè)的完整性。在音樂(lè)的行進(jìn)過(guò)程中經(jīng)常有棱角的大跳,句子不明顯;刻意避開(kāi)傳統(tǒng)音樂(lè)中的旋律因素,用和聲音響方式代替旋律;節(jié)奏、節(jié)拍上多變?cè)斐膳c傳統(tǒng)規(guī)律的節(jié)奏、節(jié)拍上的明顯對(duì)比;音階結(jié)構(gòu)上改變?nèi)襞c半音的排列方法,用全音階來(lái)描述印象主義音樂(lè);在調(diào)式、調(diào)性上以五聲音階、中古調(diào)式為描述手法。這一切都是盡可能地避免傳統(tǒng)音樂(lè)的公式化形成的描述模式。這些音樂(lè)意象描述的具象方式,給20世紀(jì)初音樂(lè)描述物象帶來(lái)了生機(jī)和全新的音樂(lè)美學(xué)觀,讓人耳目一新。其中德彪西的《水中倒影》就是一個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的音樂(lè)意象描述應(yīng)用最具代表性的作品。二、《水中的陽(yáng)光》音樂(lè)形象的描述(一)旋律動(dòng)機(jī)的運(yùn)用《水中倒影》是最能代表德彪西印象主義音樂(lè)意象描述應(yīng)用的代表作之一。這個(gè)作品融合了印象主義文學(xué)與繪畫的尋意表象的情感傳達(dá)方式,抓住物象顯現(xiàn)的瞬間,應(yīng)用不同于傳統(tǒng)音樂(lè)意象構(gòu)建、描述方法,把音樂(lè)要素的多元性綜合提煉,形成物象具象的新樂(lè)思。如從這首作品曲式結(jié)構(gòu)上看,在近似于傳統(tǒng)的A+B+A+B+A+結(jié)尾的回旋曲式中又融入了一些模糊的打亂明晰結(jié)構(gòu)的方法,形成全曲的曲式結(jié)構(gòu)段落劃分的效果不明顯的感覺(jué),從而使描述朦朧效果獲得成功。見(jiàn)如下譜例(一):為了達(dá)到推陳出新的音樂(lè)描述功能對(duì)自然物象的表現(xiàn),他在樂(lè)曲的段落終止式上進(jìn)行改革。從以上曲譜例(一)的記譜段落上,樂(lè)曲有明顯的標(biāo)識(shí)段落終止線(見(jiàn)樂(lè)曲譜例第3與4小節(jié)),但他用了跨小節(jié)連線使和聲持續(xù)下去,突破了傳統(tǒng)曲式樂(lè)段終止式結(jié)構(gòu)模式。在此處看不到作為段落終止的古典式“句號(hào)”DD-K-D7-T的進(jìn)行方式。音樂(lè)在此處的運(yùn)動(dòng)延續(xù),并無(wú)明顯終止。這個(gè)結(jié)構(gòu)的鋪墊為旋律線條勾勒出的情景:如看到,初升的太陽(yáng)揭開(kāi)了籠罩在湖水上霧的面紗,薄霧環(huán)繞下的湖水漸露出的臉龐,為表達(dá)美麗的自然景色與光合瞬間,作曲家在音樂(lè)符號(hào)傳輸情感的信息中,演奏力度從PP力度開(kāi)始演奏,不斷回旋,在多聲部織體的構(gòu)筑下,傳輸信息給音響運(yùn)作流動(dòng),營(yíng)造出音樂(lè)刻意追求象征派詩(shī)歌那樣具有柔和、夢(mèng)幻、迷惆、朦朧的描述。在樂(lè)器的音區(qū)使用和聲部對(duì)應(yīng)上,制造出印象派繪畫般的光和空氣的色彩性,這一切景象,通過(guò)印象音樂(lè)象征描述功能的運(yùn)用,給主體感官視覺(jué)帶來(lái)的物象效果是一幅動(dòng)人的風(fēng)景圖畫。可以察覺(jué)到作曲家別具匠心的樂(lè)思。同時(shí)也可通過(guò)如下譜例體驗(yàn)一下他的音樂(lè)抓捕自然界瞬間印象的描述手法應(yīng)用。見(jiàn)如下譜例(二)此處譜例音響效果給人物象的感覺(jué)是描述清澈的湖面平靜而明亮的具象情景,隨著微風(fēng)的拂樹(shù)而過(guò),樹(shù)葉上的露珠脫落歸于到了湖中。為表現(xiàn)該視覺(jué)效果,此片段旋律動(dòng)機(jī)音型三個(gè)保持音放在內(nèi)聲部,(由調(diào)式Ⅴ、Ⅲ、Ⅰ音級(jí)構(gòu)成,具有五聲調(diào)式特性)短時(shí)隱若的出現(xiàn),具有物象象征性。再如:描述陽(yáng)光照射在樹(shù)葉上,露珠脫落歸于到了湖中見(jiàn)普例(圖一)中的第2-4小節(jié)中的a3、e3、a2、e2、;b3、f3、b2、f2、b1、f1;下行分解音型幾個(gè)音明亮而清脆,非常準(zhǔn)確的具象給予主體感官得以從樂(lè)音運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)化為物象的視覺(jué)效果。從此處小小的旋律動(dòng)機(jī)中運(yùn)用的描述手法可看出作曲家敏銳的眼光和高度的生活觀察力。主體瞬間印象的捕捉經(jīng)過(guò)符號(hào)的傳輸信息轉(zhuǎn)化為音響呈現(xiàn)給欣賞客體?！耙蛐脑炀场倍贸龅奶摼撑c幻想,是景觸發(fā)情,又把情浸入物景之中,再由它透發(fā)出感情的過(guò)程,這就是意象音樂(lè)描述手法尋意表象所在。(二)和聲、聲樂(lè)、用案手法的運(yùn)用除曲式的橫向發(fā)展外,為在音樂(lè)意象描述過(guò)程中追求象征派詩(shī)歌那樣具有柔和、夢(mèng)幻、迷惆、朦朧等充滿詩(shī)情畫意、情景交融的意境和效果,德彪西利用縱向織體的衍變,把多聲部主調(diào)音樂(lè)的傳統(tǒng)應(yīng)用進(jìn)行變革,在縱向疊置中加入了和弦的外音,采用和弦的拼貼式技法,把水珠濺起的層層漣漪由小到大的變化用音樂(lè)象征描述得活靈活現(xiàn)。見(jiàn)下譜例:從譜例(三)中不難看出,他為實(shí)現(xiàn)音樂(lè)意象描述,刻意在和聲功能的應(yīng)用上同樣采取違反傳統(tǒng)和聲功能的進(jìn)行方式、逆反傳統(tǒng)音樂(lè)意象的描述手法,抓住物象表現(xiàn)的瞬間特征,用叛逆法則的技法恰如其分地把印象中的物體表現(xiàn)(水面、水珠的變化)得淋漓盡致。另外,譜例中橫向運(yùn)動(dòng)與縱向音樂(lè)互動(dòng)式的穿插,以節(jié)奏型變化來(lái)淡化旋律線條的明晰,是有目標(biāo)的肢解對(duì)稱性的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)技法,加上以和聲的平行八度與和弦外音的拼貼和反向進(jìn)行,形成空幻與張弛的音響運(yùn)動(dòng)效果,賦形于物象的變換。如此種種,我們通過(guò)記譜的線條形狀足以看到作者的音樂(lè)意象描述追求的目的?！八械褂啊睂?duì)音樂(lè)意象構(gòu)建和描述組接是“因心造境”而得出的具象過(guò)程,是豐富的生活積淀,非常富有夢(mèng)幻與靜寂意境。這是一首鋼琴作品第一次全面性地、創(chuàng)造性地反映大自然,同時(shí)也是前所未有的、至今為止最為優(yōu)秀的音樂(lè)意象構(gòu)建、描述的典范。觀其整個(gè)樂(lè)曲,用他本人曾說(shuō)過(guò)話是運(yùn)用了“化學(xué)和聲”。這是一個(gè)與傳統(tǒng)音樂(lè)作曲技法截然不同的創(chuàng)造,也是20世紀(jì)初音樂(lè)意象描述手法的全新觀念;其音樂(lè)意象構(gòu)建、描述功能的應(yīng)用