攝像機的基本操作技術

攝像機的基本操作技術攝像機的基本操作技術攝像機的基本操作技術一、拍攝方式拍攝電視鏡頭時，攝像機的活動方式基本上分為固定拍攝和運動拍攝兩種。（一）固定拍攝固定拍攝是把攝像機固定在一個三腳架上，在預先選擇好的方向、景別和角度上進行拍攝。這樣拍攝的鏡頭從畫面背景和景物范圍上來看，始終沒有改變，活動對象的運動也是在這樣一個固定的畫面范圍內進行的。在固定拍攝過程中，攝像機雖然固定不動，但可以改變拍攝的方向、景別和角度，從而產生各種變化。1、方向的變化方向的變化是指在攝像機與被攝體的高度和距離不變的情況下，圍繞被攝體四周來選擇不同的拍攝點而產生的變化。一是正面方向，完全正對著被攝體拍攝。這種角度有利于表現被攝對象的正面特征，具有親切感，便于和觀眾交流。二是側面方向，與被攝體正面成90度的方向拍攝。這種角度有助于突出被攝對象的輪廓線條，如果被攝體是人，則容易表現人物臉部輪廓和姿態(tài)的美，因此，用剪影形式拍攝人像時，通常都是采用正側面角度。三是后面方向，從被攝體的背面拍攝。這種角度能夠表現被攝對象的背部特征，給觀眾積極的思考余地和無限的遐想空間。2、景別的變化景別的變化是攝像機和被攝對象之間距離遠近的變化。攝像機和被攝對象之間的距離不同，拍攝的畫面效果是不一樣的。同一個對象，用相同焦距的鏡頭拍攝，距離近，畫面主體面積大，包括的景物范圍小;距離遠，畫面主體面積小，包括的景物范圍大。也就是說，主體在畫面上的面積大小及周圍景物包括的多少是景別的變化。電視景別一般分為五種，即：遠景、全景、中景、近景和特寫。3、角度的變化角度的變化是指攝像機鏡頭與被攝對象在水平線上的變化。一是鏡頭與被攝對象在同一水平線上拍攝的角度，稱為平拍。二是鏡頭在被攝對象的水平線以下，低于被攝對象拍攝的角度，稱為仰拍。三是鏡頭在被攝對象的水平線以上，高于被攝對象拍攝的角度，稱為俯拍。（二）運動拍攝運動拍攝是指攝像機在拍攝時不斷地改變拍攝方向、位置和角度或者改變焦距。用這種方法拍攝的鏡頭，畫面上的背景景物的位置不斷改變。運動拍攝的基本作用是：一是代替人的眼睛來觀察景物;二是運動結束時揭示出一種預料之中的或意想不到的場景;三是可以跟隨人物從一個場景轉移到另一個場景。運動拍攝的方式主要有：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝等。1、推攝（推鏡頭）推攝是攝像機向被攝主體方向推進，或者通過改變鏡頭的焦距（由廣角調至長焦），使畫面的構圖由大景別向小景別、主體由小向大連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭分起幅、推進和落幅三個部分。推鏡頭在向前推進的過程中，一方面會造成畫面邊框向前運動，使主體從環(huán)境中分離出來，突出主體人物和重點形象;另一方面提醒觀眾對主體或主體的某個細節(jié)引起特別注意。2、拉攝（拉鏡頭）拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或通過改變鏡頭的焦距（由長焦調至廣角），使畫面的構圖由小景別向大景別、主體由大向小連續(xù)過渡的拍攝方法。拉鏡頭分起幅、拉出和落幅三個部分。拉鏡頭起幅于某個主體，隨著鏡頭的向后拉開，主體慢慢地淹沒在所處的環(huán)境中，一方面表現的是主體和主體所處環(huán)境的關系;另一方面可以調動觀眾對整體形象的想象和猜測。3、搖攝（搖鏡頭）搖攝是攝像機位置不變，水平或垂直轉動攝像機，改變攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。搖鏡頭分起幅、搖動和落幅三個部分。搖鏡頭的運動形式多種多樣：水平橫搖、垂直縱搖、環(huán)形搖、傾斜搖等。搖鏡頭一方面可以擴展電視畫面的表現空間，使其包含更多的視覺信息;另一方面可以表現運動主體的運動方向和運動軌跡，產生一種跟隨的效果。4、移攝（移鏡頭）移攝是攝像機放在活動物體或者是人身上，隨著活動物體或人的運動而進行的拍攝方法。移鏡頭可以直接調動人們生活中運動視覺的感受，喚起人們在各種交通工具上和行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境的感覺，從而可以表現某種主觀視向，具有強烈的主觀色彩。5、跟攝（跟鏡頭）跟攝是攝像機跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝方法。跟鏡頭畫面中始終有一個具體的運動的主體，攝像機跟隨著這個主體一起運動，并根據主體的運動速度來決定鏡頭的運動速度。由于攝像機運動的速度和被攝主體運動的速度相一致，因此這個運動的主體在畫面中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景環(huán)境卻始終處在變化中。跟鏡頭一方面能夠連續(xù)而詳盡地表現運動中的被攝對象，突出運動中的主體;另一方面能夠交待出運動主體的運動方向、體態(tài)及其與環(huán)境的關系。6、甩攝（甩鏡頭）甩攝是從一個穩(wěn)定的畫面起幅搖攝，后面搖攝的速度極快，使畫面上的景物全部虛化的拍攝方法。甩鏡頭常用在氣氛緊張的場面和影片節(jié)奏變化的高潮處。二、操作要領攝像人員操作攝像機進行拍攝時，為保證得到優(yōu)良的畫面質量，最基本的操作要領是平、準、穩(wěn)、勻、清。1、平：要求畫面邊緣的橫線與地平線平行。即從取景器中看到的景物的水平線條應與畫面的橫邊平行，起垂直線條應與畫面的縱邊平行。如果做不到畫面邊緣的橫線與地平線平行，那么畫面中的垂直景物就會顯得傾斜，有搖搖欲墜的感覺，不合乎常態(tài)。2、準：要求取景器中的景物應與想要記錄到錄像帶上的畫面范圍相符合，攝像機準確地拍攝到想要介紹給觀眾的內容。眼睛要盡可能接近取景器窗口，仔細觀察。有條件時還要通過監(jiān)視器對取景器的視差進行校正。在進行運動拍攝時，由于從取景器中看到的畫面是不斷變化的，因此，一定要做到心中有數才能使運動鏡頭的目標準確、目的明確。3、穩(wěn)：要求拍攝過程中攝像機機身要穩(wěn)，整個畫面沒有搖晃的現象。如果畫面遙遙晃晃會使觀眾看起來十分吃力，影響觀眾對畫面內容的正確理解。要想做到穩(wěn)，一定要力求支撐攝像機的重心低，最好是使用三腳架。手持或肩扛攝像機拍攝時，要兩腳張開與肩同寬站穩(wěn)，減小呼吸，最好尋找一個依靠物，優(yōu)先考慮廣角鏡頭。4、勻：要求運動拍攝的畫面的變化過程中節(jié)奏和速度均勻。為此，畫面起幅和落幅要特別慢或相對固定，鏡頭運動加速和減速要連續(xù)而均勻，不應該出現斷斷續(xù)續(xù)動一下、停一下;快一陣、慢一陣的'現象。5、清：要求畫面清晰或清晰程度達到內容要求。為使畫面清晰，首先應保持攝像機鏡頭保持清潔，其次是調準焦距，設定好光圈和物距。三、技巧原則熟練掌握和運用推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技巧的目的，在于準確抓住所必須表現的對象，并以容易被觀眾理解和接受的手法去加以表現。運用拍攝技巧應遵循一定的原則。1、拍攝的開始和結束宜采用固定方式，這是由人們的接受心理狀態(tài)決定的。2、除甩鏡頭要求在運動過程中畫面在短時間內變得模糊以外，其它鏡頭技巧均應遵循平滑、均勻、穩(wěn)當的原則。3、摸棱兩可、含糊不清是運用拍攝技巧最忌諱的。為此應避免刷墻式的來回橫掃和上下縱掃以及拉風箱式的往復變焦。4、為了準確地攝取目標，確保運動的主體始終在鏡頭畫面之中，同時又給觀眾留有一定的視覺空間，跟攝必須比被攝對象先行一步。5、由于電視屏幕相對較小，為使畫面內容清晰明顯，拍攝時應優(yōu)先考慮中景、近景和特寫鏡頭。使用方法二為什么把這一條放在最前面?畢竟現在DV產品早已經不再高高在上，已深入尋常百姓家中了。可是在擁有DV的家庭中，能夠把自己機器的各項功能運用自如的人畢竟不占多數，普遍限于自動模式下的開關機、推拉拍攝、播放，而機器附帶的許多畫面特技、手動調節(jié)等可以提高拍攝質量的功能卻被忽略或遺棄，造成了功能浪費和拍攝質量下降。因此強調大家在購買回自己中意的DV后，按照商家服務人員演示和說明書上介紹的種種功能反復試用、爭取熟練掌握，這樣才是保證今后進行視頻拍攝成功的基礎。掌握一定的拍攝技法這也是保證拍攝成功的重要條件。推、拉、搖、移、切是攝像者應掌握的基本要領。在婚禮的實際拍攝中，我們不可能在忙亂的場面下平穩(wěn)、流暢地完美處理，這就要求我們攝像師能夠靈活運用掌握的熟練拍攝技法，盡可能地拍出較為理想的視頻效果。首先，要拿穩(wěn)攝像機?；槎Y場面不可能用三腳架進行固定拍攝，這就要求直接用手臂來支撐攝像機，為了確保圖像的穩(wěn)定性，練好你的手臂耐力十分重要。最好用右臂緊貼右肋，再用左手輕輕地扶住攝像機，減少抖動。光學防抖攝像機效果好于數碼防抖。其次，婚禮場面人多、突發(fā)場面、事件較多，拍攝時應盡量將變焦鏡頭調到廣角(W)的部位進行拍攝。如果將鏡頭調到最大倍數的變焦位置(T)時，只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產生相當大的晃動，播放時讓人無法忍受;另外場面、人物也不可能應收盡收。更重要的一點就是不要對新人進行過大的人物特寫，那樣會將新人臉上的瑕砒暴露無遺。尤其慎用數碼變焦區(qū)。再次，要對下一步將要發(fā)生、進行的場面具有預見、判斷能力。這一條很重要，我的一位朋友就是因為缺乏這方面的預見性，本來可以發(fā)揮的新人親昵的關鍵鏡頭漏拍了，令他懊悔不已。但并不是說我們拍攝婚禮時機器不停地拍，唯恐遺漏任何一個畫面就是高質量的基礎，相反，經驗豐富的攝像師善于捕捉的鏡頭表現手法是多種多樣的，關鍵是場面、鏡頭的銜接。還有，要注意畫面拍攝的構圖。人物不要重疊，自己拍攝時所處位置十分關鍵。必要時要及時移動、變化位置和角度。另外，室內、室外變化時應及時調整機器的色彩平衡度。必要時進行補光處理。最后，提醒大家冬季、雨季注意機器的保暖、防雨。防止電磁干擾也很重要?；槎Y前的拍攝準備工作準備工作至關重要。因為要面對的人物、場景、過程，每一刻都不能松懈。從事前的溝通與器材的準備，每一樣都不能馬虎，因為婚禮不可能進行重拍，一但有所閃失，將造成無法彌補的遺憾。提前一天將電池充電、準備后備電池;檢查磁帶質量和機器狀態(tài)。先進行試拍，以確定設備良好;如果條件容許，了解、熟悉新人，使他們對攝像師沒有陌生感;叮囑新人結婚日不要緊盯攝像鏡頭并征求新人對拍攝的要求;熟悉婚禮各場面現場狀況和拍攝條件，做到心中有數;了解婚禮進行步驟;記下新人、雙方老人、儐相、婚禮主持姓名，以備刻錄影碟字幕使用。婚禮日的拍攝按照南京的婚禮習俗。提前到新房實地拍攝。先進行婚照攝錄工作（也可婚禮進行完畢后補錄），要求機器固定，開篇淡入，影集封面翻錄，注意變換畫面切換技法，應該靈活多樣。每幅不應少于5秒停留時間。新房環(huán)境拍攝。展現推門入室鏡頭，喜字特寫，搖拍室內環(huán)境，家具、電器、飾品、物件特寫。最后淡出或其他方式結束。新郎及親友忙碌場面。新郎鏡頭。整理迎親用品，梳理儀容、帶胸花場面。迎親車輛調動排序、彩車及車上花盤特寫。新郎帶領迎親隊伍上車、出發(fā)鏡頭。拍攝車隊行進場面時運用側拍，尤其是車輛轉彎時，可以表現車隊的浩蕩也可用水平移拍的方式拍攝。注意時間嚴格控制，不要過長。攝像師提前進入娘家外圍環(huán)境，拍攝新郎下車、前呼后擁進入新娘家鏡頭。新郎進屋，向新娘獻鮮花、帶胸花及親友嬉鬧場面。協同新娘向岳父、岳母改口場面，父母叮嚀新人鏡頭。新娘出門，上車前的拍攝兩人車內特寫搖到整個車隊場面。回程車隊鏡頭一定要短，避免過后觀眾厭倦。車隊到新房的鞭炮鏡頭。新娘進屋鏡頭。向公、婆改口場面。賓客參觀新房場面。新人在臥房的鏡頭，這時是攝像師、攝影師盡可發(fā)揮技法的絕佳時機婚宴拍攝拍攝新人迎接賓客畫面。酒店環(huán)境拍攝，一般從水晶吊燈拉開，大場面表現，個體特寫結合。從主持人宣布婚禮開始，到典禮結束，拍攝最好不要停機。角度應先站在新人正面，拍攝兩人特寫。再從新人側面，拍攝新人全景鏡頭。在拍攝父母發(fā)言時要顧及新人表情?？捎?水平移拍"的技法來進行拍攝，但要盡量將移拍速度放慢、鏡頭放平。典禮結束淡出。拍攝新人招待來賓及敬酒鏡頭。盡量站在新人側前方拍攝，運用大廣角，兼顧重點賓客。新人送客場面，親友合影場面。最后，新人站在喜字前面對鏡頭，微笑.喜字淡出?；槎Y外景拍攝大多數人的接親、婚典盛況的整個過程模式基本都是一樣的。對于現在的新人們來說，他們已經不滿足于從前那種流水帳式的純記錄片的拍攝方法。而是追求內容更加豐富、充滿浪漫氣息、畫面優(yōu)美的劇情式拍攝形式。以后一年半載再看上一回，以期帶來更多甜蜜的回憶。這樣，婚禮儀式后的外景拍攝就顯得必不可少和及其重要了。對于一名攝影師而言，要求的就絕非是紀錄者那么簡單了，不但要充當場景的紀錄工作，而且還要進行現場必要的導演，激發(fā)出新人的臨場狀態(tài)，以求得到最浪漫的畫面效果。如果說上面接親、婚宴紀錄的畫面運用的是客觀鏡頭的拍攝方式，那么婚禮外景運用的就是影視劇的拍攝方式。新人經過婚典后暫短的休息，帶上幾名要好的年輕男賓、女伴，和攝影師、攝像師，就可以出發(fā)了。乘坐的車輛最好以貼有深色陽光膜的旅行面包車為益，這樣新人可以在里面更換服裝。說到新人的服裝，提醒大家不要怕麻煩，婚紗、禮服、生活裝盡量多帶上幾套，尤其是新娘的幾套婚紗，做女人一輩子可能就穿這么一天，還是多穿會..：）外景拍攝的場地可以是環(huán)境優(yōu)雅的公園、碧波蕩漾的湖畔、無垠的海濱沙灘、稀疏或茂密的森林、如氈的綠化草地婚禮外景拍攝沒有固定模式。下面說的，是我以前經常運用的劇情拍攝手法。我們拍攝可以先從外圍開始，畫面交代出環(huán)境。例如：畫面漸出，鏡頭從藍天白云搖至稀疏的樹林、長亭、草地;接下來下推出的是新娘。美麗動人的新娘身穿潔白的婚紗，或坐、或靠在畫面的一偶的樹下（或站在石頭上），急切地等待著新郎的出現。這時候，鏡頭所要表現的是新娘的美麗。鏡頭切換，新郎出新，手拿一只嬌艷的玫瑰，從遠方奔來，表現出急切的樣子，看見新娘，腳步開始放慢，再悄悄地走過去，畫面要從兩人的側背影拍一個鏡頭。新郎輕輕地蒙住新娘的眼睛，新娘回頭，看見新郎，表情要表現甜蜜。這時攝像師要站在兩人的前側方，繞拍到側方，新郎向新娘獻