分鏡頭腳本表格

》分鏡頭劇本之楊若古蘭創(chuàng)作編?。簩?dǎo)演：攝影：主演：故事簡介：鏡號景別攝法內(nèi) 容備注畫面聲音1景別：近景感化次要強調(diào)局面的深遠.全景感化顯示人物絕對的動作形態(tài).（人物的全身都可見）中景感化符合普通的人物視野，它的場景看起來不遠不近.（人物膝蓋以上）近景感化能看清人物臉色.（取人物的上半身或其他部分）特寫感化放大人物的面部，人體或物體的一個局部.（突出局部）鏡頭角度：平視特點是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部.（該角度給人平實和天然的感覺）俯視特點是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，條理和活動比較清晰，但臉色不容易被看清.俯視特點視點在畫面人物的腰部或主體的下半部以下.抽象顯得高大，但也會發(fā)生主體抽象變形的特點.混合應(yīng)用通過平視，俯視，俯視的組合來達到但愿的后果.攝法：（一） 拉鏡頭：它的感化是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認識人物和環(huán)境，局部和全體的關(guān)系.拉鏡頭使人發(fā)生寬廣舒展的感覺.（二） 跟鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個外行動中的表示對象進行拍攝，以便連續(xù)而具體地表示他的活動情形，或在進行中的動作和衷情.（三） 搖鏡頭：這是指攝影機放在固定地位，向擺布環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的挪動進行搖攝.它經(jīng)常使用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的.（四）推鏡頭：是指被攝人地位不動，只挪動攝影機推成近景或特寫鏡頭.同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和纖細的感受.快推則發(fā)生緊張，急促、慌亂的后果.推拍，可以引誘觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托.（五） 客觀鏡頭：是將電影的鏡頭當作劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物的，它可以模擬感覺、襯著氣氛.客觀鏡頭比較普遍的是用來表示人物在特殊情況下的精神形態(tài)，也經(jīng)常使用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的.同時，對于刻畫人物性情也有突出的感化.（六） 空鏡頭：這類鏡頭，以具體的視覺抽象（即畫面）標明必定的時間、地點、沒有人物，沒有說話，只表示具有必定寄意的天然景物和氣氛的局面.如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等.它是使電影富有詩情畫意的次要手段，從而形成寬廣，深邃的意境.（七） 俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭.俯鏡頭除鳥瞰全景以外，還可以表示陰霾、壓制的感情，普通起貶意的感化.仰鏡頭為企盼景，在感情上起著褒意的感化.（八） 升降鏡頭：升降鏡頭普通用于大局面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和后果的襯著.（九） 綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的活動方式是多種多樣的.有時為了使電影更充分、更突出地表示某一情節(jié)，常常在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一路使用.它為畫面形成正、側(cè)、仰、俯、平等各種分歧的鏡頭角度，既能表示環(huán)境的全貌，又能表示某個特定人物的近景，和人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表示力.這類鏡頭也稱為長鏡頭.（十）變焦距鏡頭：它是指攝影機的地位不變，通過安裝在影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變更，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的條例下，加速或勻速的拉