《駱駝祥子》的語(yǔ)言特色

《駱駝祥子》的語(yǔ)言特色

高爾基說(shuō)?！拔膶W(xué)用語(yǔ)言創(chuàng)造形象、典型和性格，用語(yǔ)言反映事件、自然場(chǎng)景和思維過(guò)程?！??！闭Z(yǔ)言是文學(xué)的第一要素。老舍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》之所以贏得國(guó)內(nèi)外廣大讀者的贊譽(yù),在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有顯要的位置,與它的語(yǔ)言成就是分不開的。一語(yǔ)言風(fēng)格的特點(diǎn)《駱駝祥子》語(yǔ)言的第一個(gè)藝術(shù)特色,是通俗、明白、新鮮、活潑、口語(yǔ)化。群眾語(yǔ)言是藝術(shù)語(yǔ)言的豐富寶藏,一切有成就的作家都注意學(xué)習(xí)和吸取群眾的語(yǔ)言。老舍是純熟運(yùn)用北京口語(yǔ)創(chuàng)作的杰出代表。他從容地調(diào)動(dòng)口語(yǔ),進(jìn)行加工提煉,“給平易的文學(xué)添上些親切,新鮮,恰當(dāng),活潑的味兒?！痹凇恶橊勏樽印防?讓加工提煉過(guò)的口語(yǔ),擔(dān)負(fù)起敘述、描寫、對(duì)話、抒情等任務(wù);時(shí)而輕松,時(shí)而莊重,時(shí)而辛酸,時(shí)而幽默。小說(shuō)具有樸素的繪畫美和音樂(lè)美。小說(shuō)開頭對(duì)洋車夫的敘述:“北京的洋車夫有許多派:年輕力壯,腿腳靈利的,講究漂亮的車,拉‘整天兒’,愛什么時(shí)候出車與收車都有自由;拉出車來(lái),在固定的車口或宅門一放,專等坐快車的主兒;弄好了,也許一下子弄一塊兩塊的;碰巧了,也許白耗一天,連‘車份兒’也沒(méi)著落,但也不在乎。”通俗明白,流暢如水,簡(jiǎn)直就象作者同讀者盤膝對(duì)座講敘故事一樣。北京口語(yǔ)在構(gòu)造上以句式簡(jiǎn)短,結(jié)構(gòu)單純,富有變化性和節(jié)奏感為其特色?！恶橊勏樽印泛苌僖痪涑^(guò)十五字以上,一般是七八字或十字左右一句,簡(jiǎn)短有力。它不堆砌附加語(yǔ),不采用倒裝句,也不常用“然而”、“不過(guò)”之類表示偏正關(guān)系的連詞,一切以通俗、簡(jiǎn)潔為原則。然而,簡(jiǎn)潔并不意味單調(diào),單純并不等于刻板,通俗也不等于不生動(dòng)?！恶橊勏樽印分械木涫礁挥凶兓?根據(jù)不同情景、不同思想內(nèi)容,而各呈其妙。小說(shuō)中暴風(fēng)雨來(lái)臨一段描寫:云還沒(méi)鋪滿了天,地上已經(jīng)很黑,極亮極熱的晴午忽然變成了黑夜似的。風(fēng)帶著雨星,象在地上尋找什么似的,東一頭西一頭地亂撞。北邊遠(yuǎn)處一個(gè)紅閃,象把黑云掀開了一塊,露出一大片血似的。風(fēng)小了,可是利颼有勁,使人顫抖。一陣這樣的風(fēng)過(guò)去,一切都不知怎好似的,連柳樹都驚疑不定的等著點(diǎn)什么。又一個(gè)閃,正在頭上,白亮亮的雨點(diǎn)緊跟著落下來(lái)……雨道往下落;風(fēng),土,雨,混在一處,聯(lián)成一片,橫著豎著都灰茫茫冷颼颼,一切的東西都被裹在里面,辨不清哪是樹,哪是地,哪是云,四面八方全亂,全響,全迷糊。不難看出,這段精彩描寫,用的都是簡(jiǎn)短的句子。短句極富變化?？炻?jié)奏的變化恰與景色變化吻合。作者先用稍長(zhǎng)句式敘寫天氣變化,給人以一種壓抑感。為了突出暴雨來(lái)勢(shì)兇猛,作者用“風(fēng)、雨、土”組成短促的句式,這就加快了節(jié)奏感。接著又連用三個(gè)“哪”、三個(gè)“全”的排比對(duì)偶,使人真覺(jué)得暴雨如瀑,令人猝不及防。作家在這里造成了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音響效果。清代李漁說(shuō):“能于淺顯見才,方是文章高手?！崩仙嵴沁@樣的“高手”。祥子肖像刻劃的口語(yǔ)化:“頭不很大,圓眼,肉鼻子,兩條眉很短很粗,頭上永遠(yuǎn)剃得發(fā)亮。腮上沒(méi)有多余的肉,脖子可是幾乎與頭一邊兒粗。臉上永遠(yuǎn)紅樸樸的,特別亮的是顴骨與右耳之間一塊不小的疤?！庇谜Z(yǔ)俗白,不落窠臼,抓住特征,粗粗幾筆,一個(gè)活生生的人物就展現(xiàn)在我們面前了。我們認(rèn)為《駱駝祥子》所以具有以上特色,因?yàn)椤谝?大量吸收方言詞匯。老舍出身城市貧民,自幼與社會(huì)底層人民接觸,十分熟悉群眾語(yǔ)言。因此,他能把北京口語(yǔ)中生動(dòng)的有生命力的詞匯直接引進(jìn)作品。如:“坐在車上打盹”、“不如爽性出去試試”,“水要往上漾”、“攥上了拳頭”、“張羅買賣”、“吆喝”、“吹了”等等,就是不懂北京方言的人也能懂。其中攥、張羅、吆喝、吹了等,已經(jīng)進(jìn)入普通話的詞匯。第二,加工提煉,去除陳言雜語(yǔ)。群眾口語(yǔ)十分豐富生動(dòng),然而畢竟是自然形態(tài)的東西,未經(jīng)冶煉時(shí),含有粗糙不純成分。老舍注重對(duì)口語(yǔ)錘煉加工,去除口語(yǔ)中枝丫和陳雜的成分。譬如,在北京口語(yǔ)中“小茶館”、“打嗝”、“慢慢”、“打卷”等詞都帶兒化尾,到了《駱駝祥子》里則去掉兒化,使語(yǔ)言顯得更加精煉。第三,吸取了文言結(jié)構(gòu)緊湊的優(yōu)點(diǎn)。句式里大量省略人稱代詞、物主代詞;盡量避免因果、進(jìn)層、轉(zhuǎn)折復(fù)句中的關(guān)連詞;盡量不加楦,不加楔,簡(jiǎn)潔有力。有時(shí)一個(gè)動(dòng)詞可以作一句話,一個(gè)名詞可頂一長(zhǎng)句。二語(yǔ)言風(fēng)格特色《駱駝祥子》遣詞造句嚴(yán)格,用字精當(dāng)傳神。有很多字,用在某個(gè)地方就如畫龍點(diǎn)睛,神采畢現(xiàn),若換上另外一字,便會(huì)大大減色,索然寡味。譬如,小說(shuō)描寫四十歲左右的車夫:“他們拉車的姿式,講價(jià)錢的隨機(jī)應(yīng)變,走路的抄近繞遠(yuǎn),都足以使他們想起過(guò)去的光榮,而用鼻翹兒扇著那些后起之輩”。這里“扇”字用得十分貼切傳神。如果換成“嗤”就遜色了。描寫祥子在暴雨中:“地上的水過(guò)了腳面,已經(jīng)很難邁步;上面的雨直砸著他的頭與背,橫掃著他的臉,裹著他的襠?！庇谩霸摇边@個(gè)動(dòng)詞,就把暴雨之猛天氣之劣的情景顯示出來(lái)。如果換上“澆”、“淋”等詞都不如“砸”那樣真切傳神,那樣能表現(xiàn)出祥子遭受暴雨折磨的不幸。法國(guó)著名作家莫泊桑曾說(shuō)過(guò):“不論人家所要說(shuō)的事情是什么,只有一個(gè)字可以表現(xiàn)它,一個(gè)動(dòng)詞可以使它生動(dòng),一個(gè)形容詞可以限定它的性質(zhì)。因此我們得尋求著,直到發(fā)現(xiàn)了這個(gè)字、這動(dòng)詞和形容詞才止,決不要安于‘大致可以’……”老舍也正是這樣做的。《駱駝祥子》用詞十分注意形象性。小說(shuō)在表示某種色彩程度選用金黃、蠟黃;墨綠、水綠;銀白、雪白;漆黑、血紅……。表示某種味道選用噴香、腥臭、腥臊、蜜甜、溜酸……等詞。這些帶比喻性的詞形象可感,比起那些沒(méi)有個(gè)性的程度副詞“很”、“非?！?、“十分”等,人們?nèi)菀桌斫?。“金黃”、“蠟黃”、“蜜甜”、“甘甜”。這些詞調(diào)動(dòng)了讀者的視覺(jué)和味覺(jué),使人覺(jué)得具體可感?！恶橊勏樽印返淖髡叱０讯只蛉值脑~、詞組組合在一起,就象電影鏡頭組接一樣。每個(gè)鏡頭攝取事物的一種特征或一個(gè)側(cè)面,把幾個(gè)鏡頭連接起來(lái),就構(gòu)成了蒙太奇效果。鞭聲,喊聲,罵聲,喇叭聲,鈴聲,笑聲,都被門洞兒——象一架擴(kuò)音機(jī)似的——嗡嗡的聯(lián)成一片。御河,景山,白塔,大橋,虎妞,肚子……都是夢(mèng)。幾個(gè)小詞組串接起來(lái),代替了長(zhǎng)篇敘述和描寫。言短意長(zhǎng),以少勝多,緊湊而又飽滿,集中而又回味無(wú)窮。三《駱駝祥子》語(yǔ)言的第三個(gè)藝術(shù)特色,是平易、幽默、輕松、詼諧。這一藝術(shù)特點(diǎn)長(zhǎng)期以來(lái)被評(píng)論者所忽略。原因是老舍自己說(shuō)過(guò):“在這故事剛一開頭的時(shí)候,我就決定拋開幽默,而正正經(jīng)經(jīng)的去寫?！币虼?不少人論《駱駝祥子》語(yǔ)言,只講平易通俗,簡(jiǎn)煉明快,而不談?dòng)哪溨C。其實(shí),老舍本人承認(rèn)《駱駝祥子》“它還未能完全排除幽默”“幽默是出自事實(shí)本身的可愛,而不是由文字硬擠出來(lái)的。”楊宅用人,向來(lái)是三五天一換的,先生與太太們總以為仆人就是家奴,非把窮人的命要了不足以對(duì)得起那點(diǎn)工錢。只有這個(gè)張媽,已經(jīng)跟了他們五六年,唯一的原因是她敢破口就罵,不論先生,哪管太太,招惱了她就是一頓。以楊先生的海式咒罵的毒辣,以楊太太的天津口的雄壯,以二太太蘇州調(diào)的流利,他們素來(lái)是所向無(wú)敵的;及至遇到張媽的蠻悍,他們開始感到一種禮尚往來(lái),英雄遇上了好漢的意味,所以頗能賞識(shí)她,把她收作了親軍。這段文字寫得俏!筆調(diào)頗似《儒林外史》,不緊不慢,有板有眼,幽默諷刺寓于字里行間。用毒辣、雄壯、流利、蠻悍詼諧地形容四人的罵法。楊先生楊太太三五天一換傭人,唯獨(dú)潑悍敢罵的張媽五六年沒(méi)有換。他們欺軟怕硬,遇著張媽倒覺(jué)得“英雄遇上了好漢”。“禮尚往來(lái)”、“收作親軍”等詞,造成感情色彩的不協(xié)調(diào),從而出現(xiàn)了幽默諷刺效果。同樣,《駱駝祥子》作者利用詞語(yǔ)文體的不協(xié)調(diào),造成幽默諷刺效果。如,“夏先生一生的使命似乎就是鞠躬盡瘁的把所有的精力與金錢敬獻(xiàn)給姨太太?！庇谩熬瞎M瘁”、“敬獻(xiàn)”這樣莊重的褒義詞,來(lái)形容夏先生對(duì)姨太太的奉迎,真是絕妙的諷刺?！恶橊勏樽印返挠哪篌w可分為二類:含有諷刺的幽默;夾帶辛酸和同情的幽默。夾帶辛酸和同情的幽默,并不突出在文字表面,而多在事實(shí)內(nèi)包含著。祥子丟車又拾到駱駝的描寫,祥子被孫偵探敲去三十塊錢的心理活動(dòng),以及虎妞的戀愛方式,都是這種幽默。祥子被大兵抓去,丟了車,真是禍從天降,然而不幸中有幸,祥子黑夜脫身,順手牽了三匹駱駝。“他承認(rèn)自己是世界上最有運(yùn)氣的人”,上天送給他三條活寶貝?！斑@不是天天能遇到的事,他忍不住的笑了出來(lái)。”祥子含淚的笑里有著幽默意味,輕松里透出沉重,愉快中蘊(yùn)含辛酸。虎妞和祥子的戀愛方式是幽默的:黑鐵塔似的老姑娘虎妞,誘騙老實(shí)的祥子;祥子“象被貓叼住的一只小鼠”,虎妞褲腰上塞了個(gè)枕頭,象變戲法似地捉弄他。這種極不自然的戀愛方式,本身就裹著令人同情的幽默。《駱駝祥子》語(yǔ)言的第四特色,是人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明獨(dú)特。符合人物性格的獨(dú)特語(yǔ)言,能使人物形象具有浮雕效果。魯迅先生說(shuō):“只摘出各人的有特色的談話來(lái),我想,就可以使別人從談話里推見每個(gè)說(shuō)話的人物?！薄恶橊勏樽印啡宋锏纳矸?、教養(yǎng)、經(jīng)歷不同,語(yǔ)言也就不同,他們的語(yǔ)言猶如一面心靈的鏡子,反映出各自的性格特點(diǎn)。天還沒(méi)黑,劉家父女正在吃晚飯?？匆娝M(jìn)來(lái),虎妞把筷子放下了:“祥子!你讓狼叼了去,還是上非洲挖金礦去了?”“哼!”祥子沒(méi)說(shuō)出什么來(lái)。劉四爺?shù)拇髨A眼在祥子身上繞了繞什么也沒(méi)說(shuō)。祥子戴著草帽坐在他們對(duì)面?！澳阋沁€沒(méi)吃飯的話,一塊兒吧!”虎妞仿佛是招待個(gè)好朋友?！澳愀墒裁慈チ?”劉四爺?shù)拇髨A眼還盯著祥子“車呢?”“車?”祥子啐了口吐沫。這段對(duì)話完全符合個(gè)人的身份,從虎妞見祥子劈面第一句話,就表現(xiàn)了她的潑悍、粗俗和爽快。這個(gè)車廠主的女兒,具有男人一般粗獷,三十七八歲還沒(méi)結(jié)婚。她喜愛祥子?！澳阋沁€沒(méi)吃的話,一塊兒吧!”一句話說(shuō)明了虎妞的爽快和對(duì)祥子的親昵?！拔恼伦杂星镌?明月山間江上風(fēng)”(郭沫若贈(zèng)老舍詩(shī))?！恶橊勏樽印愤@顆語(yǔ)言藝術(shù)珍珠,千秋永存!祥子言語(yǔ)不多,只有一個(gè)“哼”和一個(gè)“車”字,就把他老實(shí)憨厚