古代埃及和古代西亞的建筑

第一章古代埃及和古代西亞的建筑一、 古埃及建筑史的四個主要時期埃及古王國時期：主要建筑類型：陵墓一一金字塔瑪斯塔巴：陵墓，包括地下的墓室和地上的祭祀廳堂，祭祀廳堂外形像略有收分的長方形臺子。這種墓叫瑪斯塔巴?，斔顾褪呛髞戆⒗藢λ鼈兊姆Q呼，意思是“凳子”，因?yàn)橥庑魏芟?。吉薩金字塔群:是古埃及金字塔最成熟的代表。包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、門卡烏拉金字塔。其中最高的是胡夫金字塔。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。中王國時期新王國時期主要建筑類型：太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。托勒密王朝時期第二章古代希臘的建筑二、 古代希臘的建筑1.古希臘三種柱式：多立克柱式一一比例粗壯、剛勁雄健、渾厚有力愛奧尼柱式一一比例修長、精巧清秀、柔美典雅科林斯柱式一一比例細(xì)長、纖巧精致、高貴華麗古代希臘的建筑一一雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城是古希臘圣地建筑群的藝術(shù)最高代表。衛(wèi)城里的建筑包括：衛(wèi)城山門勝利神廟帕提農(nóng)神廟：是衛(wèi)城建筑群的中心，主要表現(xiàn)在:建在衛(wèi)城的最高處、是衛(wèi)城上最華麗的建筑物，是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇、是希臘本土最大的多立克式廟宇。它代表著古希臘多立克柱式的最高成就。伊瑞克提翁神廟：愛奧尼柱式的代表。有女像柱做裝飾。第三章古代羅馬的建筑一、古羅馬對世界建筑的重大貢獻(xiàn):券拱技術(shù)（古羅馬對歐洲建筑的最大貢獻(xiàn)，也是古羅馬建筑的最大特色）*了解：券拱技術(shù)早在公元前四千紀(jì)就在兩河流域出現(xiàn)了，并不是羅馬人發(fā)明的發(fā)明了混凝土二、 古羅馬五柱式塔司干（古希臘沒有）、多立克、愛奧尼、科林斯、復(fù)合式（科林斯與愛奧尼的結(jié)合）三、 古羅馬建筑立面的一些形式疊柱式:為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。古羅馬的疊柱式是在古希臘疊柱式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的變化。一般一層用塔斯干或多立克，二層用愛奧尼，三層用科林斯，如古羅馬的大角斗場就采用這種疊柱式。券柱式:羅馬時期為了解決柱式和拱券結(jié)構(gòu)的矛盾，產(chǎn)生了被稱為券柱式的組合。就是在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，把券洞套在柱式的開間里。巨柱式:為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。四、 《建筑十書》作者維特魯威（奧古斯都的軍事工程師），全書共分十卷，主要內(nèi)容有建筑師的修養(yǎng)和教育、建筑構(gòu)圖的一般法則、柱式等，內(nèi)容十分完備。第四章歐洲中世紀(jì)建筑⑶哥特式建筑羅曼建筑的進(jìn)一步發(fā)展，是哥特式建筑。以法國為中心。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：骨架券、飛券、尖券骨架券:哥特式建筑中的拱頂承重構(gòu)件，拱頂分為了承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂?shù)闹亓?，?jié)省了材料，減小了側(cè)推力。骨架券使各種形狀復(fù)雜的平面都可以用拱頂覆蓋。哥特式建筑代表作：法國：巴黎圣母院英國：索爾茲伯里主教堂，特點(diǎn)是水平劃分突出，比較舒緩。德國：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立特點(diǎn)是面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。第五章意大利文藝復(fù)興建筑一、 佛羅倫薩主教堂穹頂：標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始;被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設(shè)計師，伯魯乃列斯基，是文藝復(fù)興時代所特有的那種多才多藝的巨人。二、 建筑師伯魯乃列斯基（意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人）代表作：佛羅倫薩主教堂穹頂、育嬰院、巴奇禮拜堂伯拉孟特（意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人）代表作：坦比哀多、梵蒂岡宮米開朗基羅（剛健的建筑）代表作:佛羅倫薩的勞侖齊阿納圖書館、羅馬的卡比多山市政廣場、圣彼得大教堂、梵蒂岡宮拉斐爾（溫馨的建筑）代表作：佛羅倫薩的潘道非尼府邸龍巴都代表作：文特拉米尼府邸、圣馬可學(xué)校珊索維諾代表作：考乃爾府邸、圣馬可圖書館維尼奧拉（意大利晚期文藝復(fù)興）代表作：《五種柱式規(guī)范》、教皇尤利亞三世別墅帕拉第奧（意大利晚期文藝復(fù)興）代表作：《建筑四書》、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹克劇場三、 建筑理論阿爾伯蒂《論建筑》（意大利文藝復(fù)興時期最重要）帕拉第奧《建筑四書》維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》第六章法國古典主義建筑一、法國古典主義古典主義建筑是法國絕對君權(quán)時期的宮廷建筑潮流，它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?。代表作：盧浮宮東立面典型的古典主義建筑作品，標(biāo)志著法國古典主義建筑的成熟凡爾賽宮歐洲最宏偉輝煌的宮殿，內(nèi)有大鏡廊?？傮w布局對歐洲的城市規(guī)劃有較大影響楓丹白露宮的續(xù)建丟勒里宮恩瓦立德新教堂第七章歐洲其他國家16-18世紀(jì)建

筑②西班牙：埃斯庫里阿爾宮“銀匠式”風(fēng)格：15世紀(jì)下半葉和16世紀(jì)，在世俗建筑中，西班牙形成的獨(dú)特建筑裝飾風(fēng)格，裝飾精密繁巧。超級巴洛克：西班牙天主教堂建筑中流行巴洛克式，而且怪誕堆砌到了荒誕的地步。特點(diǎn)是體積起伏、光影浮夸、構(gòu)圖狂亂、怪誕荒唐。第八章伊斯蘭國家的建筑二、中亞和伊朗的紀(jì)念性建筑陵墓建筑主要有以下特征：伊旺：中亞和伊朗紀(jì)念性建筑最重要的特征之一：建筑的正面中部檐口升高，正中設(shè)一個通高的大凹龕，凹龕內(nèi)做上鐘乳體，凹龕上部為拱頂，深處是門洞，這個凹龕就叫伊旺。鐘乳體：疊澀斜向砌拱，在拱頂?shù)匿忼X形牙子上鑿凹坑穹頂：火餡狀、砌在高鼓座上清真寺建筑四、伊斯蘭建筑的裝飾特色建筑內(nèi)外滿鋪彩色琉璃面磚圖案為幾何形或程式化的植物阿拉伯文的古蘭經(jīng)語錄不做人物和動物圖案第九章印度和東南亞的建筑一、印度的佛教建筑窣堵波、毗訶羅、支提、佛祖塔四、印度的伊斯蘭建筑早期代表作：庫特勃紀(jì)功塔盛期代表作：泰姬-瑪哈爾陵泰姬-瑪哈爾陵的藝術(shù)成就：建筑群總體布局的完美創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象熟練地運(yùn)用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律，使建筑物豐富多姿泰姬-瑪哈爾陵的平面布局：泰姬-瑪哈爾陵是一組建筑群。正面第一道大門，進(jìn)門是院子，兩側(cè)各有兩個比較小的院落。第二道門很大，平面是矩形的，中央有穹頂。立面正中是大凹龕伊旺。穿過凹龕伊旺底下的門洞，是一片大草地，一個十字形的水渠把它分為四份，中央開辟成方形的水池。草地之后，正中是白大理石陵墓，一側(cè)是清真寺，另一側(cè)是供休息和接待之用的建筑物，用赭紅色沙石造，有白石的裝飾。它們和陵墓之間又各有一個水池。陵墓的后面，圍墻之外，是朱木拿河。泰姬-瑪哈爾陵的建筑特點(diǎn)：屬于紀(jì)念性陵墓建筑，是整個伊斯蘭世界建筑經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。白大理石臺基；臺基四角有圓塔；陵墓主體是正方形抹去四角；四個立面完全一樣，分三段，正中略高，有一個大凹龕伊旺，大凹龕伊旺旁和抹角斜面上有兩層小凹龕伊旺；有鼓座、穹頂。第十章日本的建筑一、神社：崇奉自然神的宗教建筑，模仿住宅，建于景色優(yōu)美的地區(qū)代表作：伊勢神宮鳥居：一種類似于中國牌坊的日式建筑，常設(shè)于通向神社的大道上或神社周圍的木柵欄處。主要用以區(qū)分神域與人類所居住的世俗界。鳥居由一對粗大的木柱和柱上的橫梁及梁下的枋組成?？萆剿嚎萆剿@是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。用石塊象征山巒，用白沙象征湖海，只點(diǎn)綴少量的灌木或者苔蘚、薇蕨。代表作：京都龍安寺方丈庭第十一章歐美資產(chǎn)階級革命時期的

建筑一、 英國資產(chǎn)階級革命時期建筑圣保羅大教堂：英國最大的教堂，英國資產(chǎn)階級革命的紀(jì)念碑。設(shè)計者：克里斯道弗?侖帕拉第奧主義：18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。二、 法國資產(chǎn)階級革命時期的建筑代表作：巴黎萬神廟帝國風(fēng)格：追求建筑的紀(jì)念性，照搬羅馬帝國時期的建筑原貌，形體高大、風(fēng)格雄偉。代表作：雄師凱旋門三、 其他國家建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮：①古典復(fù)興:采用古希臘和古羅馬共和時期的建筑型制，分為羅馬復(fù)興和希臘復(fù)興代表作：英國大不列顛博物館（希臘復(fù)興）英國愛丁堡中學(xué)（希臘復(fù)興）德國柏林的勃蘭登堡門（希臘復(fù)興）德國柏林宮廷劇院（希臘復(fù)興）德國柏林老博物館（希臘復(fù)興）美國國會大廈（羅馬復(fù)興）紐約海關(guān)大廈（希臘復(fù)興）第十二章探索新建筑二、新藝術(shù)運(yùn)動西班牙代表人物：高迪代表作：米拉公寓、巴特洛公寓、圣家族大教堂、居埃爾公園英國代表人物：麥金托什德國（德國新藝術(shù)運(yùn)動稱為青年風(fēng)格派）代表人物：貝倫斯第十三章現(xiàn)代建筑大師被公認(rèn)為現(xiàn)代建筑四位大師的是:格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特一、 格羅皮烏斯設(shè)計思想:格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復(fù)古主義。代表作品：法古斯工廠、德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓、包豪斯新校舍二、 柯布西耶（柯布西耶一直在法國，沒有去美國發(fā)展）設(shè)計思想：在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機(jī)器”，并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí)，在設(shè)計方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計中提出“新建筑的五個特點(diǎn)”。代表作品：薩伏依別墅、日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案、馬賽聯(lián)合公寓、朗香教堂、圣瑪麗亞修道院、印度昌迪加爾行政中心設(shè)計?！蹲呦蛐陆ㄖ罚罕徽J(rèn)為是現(xiàn)在主義建筑的宣言。新建筑五特點(diǎn)：1）底層的獨(dú)立支柱2）屋頂花園3）自由的平面；4）橫向長窗；5）自由的立面。三、 密斯設(shè)計思想：強(qiáng)調(diào)建筑要符合時代特點(diǎn)，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則?！懊芩癸L(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。代表作品：巴塞羅那博覽會德國館、土根哈特住宅、伊利諾工學(xué)院建筑系的教學(xué)樓一一克朗樓、范斯沃斯住宅、芝加哥的湖濱公寓、紐約西格拉姆大廈、西柏林的新國家美術(shù)館新館。四、 賴特賴特對建筑的看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。草原式住宅：造型新穎，布局與大自然相結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體?！安菰北硎舅淖≌O(shè)計與美國中部一望無際的大草原結(jié)合之意。有機(jī)建筑：由“草原式住宅”發(fā)展而來，體現(xiàn)了建筑與自然的融合。另一層意思有機(jī)表示內(nèi)在的 哲學(xué)意義上的整體性，在這里，總體屬于局部，局部屬于總體。代表作品：大量的草原式住宅建筑、拉金公司辦公樓、東京帝國飯店、約翰遜制蠟公司總部、流水別墅、紐約古根海姆博物館。五、 阿爾托設(shè)計風(fēng)格一一建筑人情化第十四章高層與大跨度建筑一、高層建筑高層建筑的樣式：板式、塔式板式風(fēng)格的高層建筑:紐約聯(lián)合國總部大廈、紐約利華大廈、紐約西格拉姆大廈、多倫多市政廳大廈塔式風(fēng)格的高層建筑:芝加哥馬利納城大廈（玉米樓）、紐約克萊斯勒大廈、紐約帝國大廈、紐約世貿(mào)中心、芝加哥西爾斯大廈、芝加哥漢考克大廈、馬來西亞吉隆坡石油雙塔大廈二、大跨度建筑主要用于展覽、體育、交通等大型公共建筑。鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)代表作：紐約肯尼迪國際機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓（小沙里寧設(shè)計）折板結(jié)構(gòu)懸索結(jié)構(gòu)代表作：東京代代木體育館張力結(jié)構(gòu)代表作：德國慕尼黑奧林匹克中心懸掛結(jié)構(gòu)網(wǎng)架和鋼管結(jié)構(gòu)充氣結(jié)構(gòu)活動屋面結(jié)構(gòu)第十五章二戰(zhàn)后建筑設(shè)計的主要思

潮二、二戰(zhàn)后建筑設(shè)計的主要思潮.對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向.粗野主義傾向特點(diǎn)：毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合；代表人物：柯布西耶作品：馬賽公寓，昌迪加爾行政中心。講求技術(shù)精美的傾向代表人物：密斯作品：西格拉姆大廈典雅主義傾向5.注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向人情化與地域性傾向代表人物：阿爾托第三世界國家的地域性與現(xiàn)代性結(jié)合講求個性與象征的傾向作品：1） 、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖：古根海姆美術(shù)館。2） 、運(yùn)用抽象的象征：朗香教堂3） 、運(yùn)用具體的象征：肯尼迪環(huán)球航空公司候機(jī)樓，悉尼歌劇院。第十六章后現(xiàn)代主義一、 后