佳能60D詳細(xì)介紹及攝影技巧圖文篇

學(xué)無止境，60D論壇攝影課堂〔第一課〕〔更新圖！〕

朋友們，這些天，來60D論壇的攝友越來越多。但是，很多朋友還是攝影新手，對攝影的很多知識還不了解。60D本身是一個比擬專業(yè)的機(jī)器，怎樣用好它，是一件很大的課題。為了幫助大家理解和學(xué)習(xí)攝影知識，我收集了一些攝影知識與大家一起學(xué)習(xí)，好了，開課了！！圖終于一個一個都插上去了，覺得有用的朋友不要忘記往上頂，以便后來的朋友也能看到！有問題的也可以提出！

第1節(jié)光圈與景深首先我們來談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時間，進(jìn)入相機(jī)光量的多寡。一般在拍照的過程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來完成一相片的曝光。「快門」我們留到下一節(jié)中來研究，在這里請大家有空時背一下下面的光圈數(shù)值：f1.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/f11/f16/f22/f32上面的光圈數(shù)值，是我們一般相機(jī)鏡頭上常用的光圈值，其中越小的光圈〔例如f1.4〕它的進(jìn)光量會越大，相對的光圈越大〔例如說f22〕的進(jìn)光量反而小。所以一般我們在說大光圈時，就是指號數(shù)越小的光圈值，這點初學(xué)者時常會搞混。在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」〔或稱為「一級」〕的光量差異。例如f1.4與f2兩個光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長，例如f4的進(jìn)光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進(jìn)光量就是f5.6的四倍了。其實不會算這個沒有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個光圈值花點時間記下來。接下來我們要來談?wù)劇妇吧睢?，景深所指的是?dāng)我們對焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚〔也就是說不會模模糊糊的樣子〕的距離圍。景深的大小與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動關(guān)系。通常鏡頭焦距越長〔例如說是長鏡頭〕、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短〔例如廣角鏡頭〕、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會跟著變深。每一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會不一樣。在大局部手動的鏡頭上常會刻有景深表供使用者來判斷，而自動對焦的鏡頭則大多是使用了簡化的景深表。在我們的初級課程中并不教大家如何看景深表，一來是學(xué)起來乏味，二來是一般拍照的人真的很少在查這個功能。由于景深對于一照片的影響非常重要，所以在這個課程中要大家自己體驗一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時，會有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。首先需要一位模特兒來跟自己配合一下〔找自己的親朋好友就行啦，美丑別挑剔，我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真〕，然后找個背景較具變化的場地〔例如在公園〕，將相機(jī)接上快門線架在三角架上。因為待會我們在使用小光圈拍攝時，快門的速度可能會拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可能會得到晃動的畫面。接下來準(zhǔn)備好一紙筆來做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的圍，然后將它記錄起來。以我們這次的鏡頭為例，從最大光圈f2.8開場、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。請模特兒就定位之后，我們就要開場拍照了，使用自動相機(jī)的人可以把相機(jī)切換到「光圈先決」模式。一開場我們從最大光圈開場拍起，然后依序調(diào)整光圈，一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時使用的光圈值。使用自動相機(jī)的人因為可以交給相機(jī)來測光，所以只要依序變動光圈就可以了。使用手動相機(jī)的人就要自己變化適宜的快門值來配合每一段光圈，反正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光OK的快門就對了。至于不知道如何使用「光圈先決」、或是不會作正確曝光的人，請翻閱自己相機(jī)的使用說明書，里面都會教你怎么作的。在這節(jié)中，準(zhǔn)備了28mm、50mm、70mm、90mm四個比擬常用焦段的拍攝實例，這些使用相機(jī)自動曝光及光圈先決的拍攝模式、相機(jī)距離模特兒的拍攝距離大約是2公尺1.28mm28mm是一個相當(dāng)常被使用的廣角鏡頭，在這里大家應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)即使我們在使用到f2.8這樣的大光圈來拍攝時，它的景深還是非常的長，在人物后面背景模糊的程度相當(dāng)有限，在f5.6以后，背景已經(jīng)相當(dāng)?shù)那逦?。就算我們把光圈開到f2.8時，后面的樹也只有一點點模糊的變化而已。2.50mm50mm是135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡，也是學(xué)攝影最好起手的鏡頭。在下面的圖例中，我們可以看到從f8開場，背景的清晰度逐漸的提升，到f11時，景深的長度已經(jīng)延伸到相當(dāng)后面去了。而在大光圈的f2.8及f4時，背景模糊的程度也比廣角鏡頭來的明顯。3.70mm在下面的圖例中，我們可以看到在f5.6之前的光圈，背景的模糊的程度大為提升，在f4時背景就已經(jīng)像水彩般的暈開來。在光圈縮至f16時，才可以得到清晰的背景。3.90mm使用90mm來拍攝人像，光圈如果運用得宜，可以得到相當(dāng)美麗的模糊背景。在圖示中我們可以看到在f4之前的背景已經(jīng)像是一團(tuán)化開的奶油，具有相當(dāng)特殊的風(fēng)味。焦距越長的鏡頭，離被攝物如果越近，景深就會越短。在下面即使光圈縮到了f16，但是當(dāng)對焦點是在人物身上時，仍然無法得到清晰的背景。利用上面四個例子〔28mm、50mm、70mm、90mm〕，可以先體驗一下光圈、鏡頭長短與景深的關(guān)系。今天的家庭作業(yè)，就是要大家依照同樣的作法，拍出屬于自己鏡頭的景深測試片，你有幾支鏡頭，就拍出幾種組合。如果你使用的是變焦鏡頭，則可以將鏡頭固定在幾個焦段之后，再作測試也可以。這次所展示的拍攝比擬，在四個例子中都是采用與被攝體同距離〔大約2公尺第2節(jié)快門與移動軌跡快門是一組做在相機(jī)機(jī)身的一個裝置〔有些中、大型相機(jī)的快門是做在鏡頭上〕，用來控制每一拍攝底片的感光時間。首先我們來看看一般相機(jī)上面快門的組合：11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如1是一秒、1/15代表的就是15分之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，這個意思就是說每一次我們照相時，讓底片曝光的時間。跟光圈一樣，上面每一個相鄰的快門值之間都有「一格」〔或說是「一級」〕的差異。例如1/8跟1/15兩個快門相差了「一格」、1/125與1/250也有「一格」的差距。眼尖的同學(xué)們可能會注意到上面的每一段快門時間，都是以倍數(shù)的方式在增減，也就是說每一段快門的時間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時間越長，相對的讓底片承受光量的大小就會越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭配起來，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。一般單眼相機(jī)上面的快門組合還有一種稱為「B快門」〔就是在快門轉(zhuǎn)盤上標(biāo)示B的快門〕，它是藉由快門按下時間的長短來決定每一次曝光的時間，所以沒有一定的秒數(shù)?！窧快門」我們留到以后的課程再來詳談，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強(qiáng)迫自己把它背下來，不過倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。上一節(jié)我們提到利用光圈來控制被攝物體的「景深」，這一節(jié)要教大家利用快門來控制被攝物體的「移動軌跡」。同樣的要請同學(xué)準(zhǔn)備好你的相機(jī)、三角架和快門線，我們接下來要開場進(jìn)入實際拍攝的動作了。首先這個例子非常簡單，大家只要在自己家的洗手槽中拍攝就可以了，拍攝的方法是把一個有顏色的杯子，杯口朝下放在水龍頭下方，然后翻開水龍頭將自來水流向杯底讓水濺開就可以了。拍攝時我們從1/125這個快門開場，然后每次遞減快門，拍到1/4或是1/2就可以了。因為我們是在室拍攝，所以可能會遇光線缺乏的情況，這時可以拿盞光線比擬強(qiáng)的臺燈或手電筒來增加環(huán)境的光量。拍攝時，使用自動相機(jī)的人可以使用「快門先決」的功能，使用手動相機(jī)的人在每一次設(shè)定快門值時，記得配合著變化一下光圈，讓曝光到達(dá)OK的程度。以下的例是使用自動相機(jī)的「快門先決」模式在拍攝，另外在旁邊加了一盞小臺燈來增加亮度。大家注意到了沒？在1/125的快門時，杯底濺起來的水珠還清晰可見，這樣的情況到1/30時還相當(dāng)明顯，但是在1/8時，水的形狀已經(jīng)慢慢的模糊起來，到了1/4時水已經(jīng)有點像白幕一樣了。這個例子可以拍瀑布、噴泉時相當(dāng)好應(yīng)用，同學(xué)門現(xiàn)在可以知道一片像白布一樣的瀑布是怎樣拍出來的吧，其實一點都不難，不過是一個簡單的快門觀念而已。現(xiàn)在我們要開場進(jìn)展第二個例子，把你的相機(jī)搬到外面的人行道去，找一個走動人多的地方架好三角架，就可以開場拍攝了。拍攝時我們一樣從1/125這個快門開場拍起，測光曝光的方式跟上個例子一樣，臉皮厚一點，在有人走過你的鏡頭前面時再開場拍攝。另外是因為白天外面的光線一般比我們在室拍攝還要強(qiáng)，如果拍攝的時候天氣太好，就可能沒方法拍1/4這樣的快門組合，所以在拍這個例子時，盡量在太陽快下山時、或是在有屋檐的走廊下來拍會比擬好。以下的例子在捷運站出口拍攝〔比擬照不到〕，使用自動相機(jī)的快門優(yōu)先模式。一直到1/30前，照片中的行人的動作都還清晰可見，到了1/15之后就可以看到一些晃動的痕跡，一直到1/4時，人的形狀整個都因為移動而模糊了起來，有另一種動態(tài)的韻味。這個例子可以應(yīng)用在動態(tài)物體的拍攝〔像是街上**的車輛、運動中的人、跑來跑去的小朋友等等〕，藉由快門的段數(shù)，你可以取決被拍攝體的模糊程度。當(dāng)然因為每一個物體移動的速度不同，所以你要運用的快門速度就會不一樣。這一節(jié)，用水龍頭的流水和行走的人來作例子，同學(xué)們也可以選擇其它的對象來拍攝，以求得到更多印證。下一節(jié)，我們將會跟大家談?wù)勈殖峙臄z的穩(wěn)定度。第３節(jié)手持拍攝的穩(wěn)定度為了求穩(wěn)定度，最好的方法是使用三腳架來拍攝。不過并不是在任何情況都適合三腳架，事實上有許多的拍攝行為都是使用手持拍攝來完成，這時候，手持拍攝的穩(wěn)定度就是一個在拍攝前要注意的問題。一照片的清晰與否，常常是被人用來檢討拍攝成果的重要參考點，大多數(shù)人都會認(rèn)為一「成功」的照片，都必須要有清楚的〔也就是不可以模糊不清的〕畫面。所以要如何然自己可以拍出一「清楚」的照片，是初學(xué)者們要注意的一個課題。手持拍攝的穩(wěn)定度，主要取決于拍攝時所使用的快門速度、和你的鏡頭焦距長短當(dāng)然采用良好的拍攝習(xí)慣和姿勢也是非常的重要。我們可以在甚么樣的底限下拍出穩(wěn)定而清晰的照片呢？一般來說，有一個簡單的公式可以作為同學(xué)們拍攝時的參考值，那就是：快門＝1/鏡頭焦距這個意思，就是將你所使用拍攝的鏡頭焦距當(dāng)成是分母，就成了平安〔也就是可以拍出清晰照片〕的快門時間。舉個例子吧，如果我們使用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡來拍攝，則只要快門不要低于1/50秒〔不過好似沒這個快門，那就看成是1/60秒吧〕，我們就可以拍出清晰的照片。如果使用的是到200mm的長鏡頭，則快門時間就不可以低于1/200秒〔也沒這個快門，那1/250這樣子我們可以發(fā)現(xiàn)，焦距越長的的鏡頭，我們所能用的快門時間就會越短，而手持廣角鏡頭來拍攝卻可以用到1/30秒這么長時間的快門。不過上面的數(shù)值只能當(dāng)成是個參考，一般來說每個人可以掌握的拍攝穩(wěn)定度都不太一樣，有的人可以用很慢的速度卻拍出很清晰的照片，有的人就算拿著廣角鏡頭用了短時間的快門，卻還是拍出了晃動模糊的照片。這里沒方法告訴你的快門速度可以掌握到哪里，這堂課我們也不需要作測試照片，因為今天你可以用1/30秒拍出很清晰的照片，可是搞不好明天因為體力不好，連用1/125秒都拍不穩(wěn)。你只要注意到自己使用鏡頭焦距、和快門速度不要搭配的太離譜就可以了，事實上同學(xué)們也可以多嘗試看看自己大概的穩(wěn)定度到哪里。有些老攝影師就號稱可以拿大炮用手持拍攝拍出清晰的照片，不過有些人卻因為撐大炮撐久了，手腕常常會犯風(fēng)濕....。一般我們在拍人像照片時，為了能有機(jī)動性多采用手持拍攝，所以喜歡拍人像的同學(xué)們就多練習(xí)一下自己的手臂，讓它壯壯穩(wěn)穩(wěn)的。至于報名了風(fēng)景組的同學(xué)還是用三腳架來拍，再怎么壯的手臂也不會有三腳架穩(wěn)，為了美美的風(fēng)景，出門還是多扛一只腳架吧。下面的圖例同學(xué)們可以參考一下，圖一采用了50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝，快門使用1/60秒，拍出的照片相當(dāng)?shù)那逦?，在原始照片上，小女孩的發(fā)絲都清楚可見。圖二也是使用50mm的鏡頭來拍攝，但是快門則拉到了1/30秒，小女孩的輪廓已經(jīng)有一點模糊的情況出現(xiàn)了。圖三使用了90mm的鏡頭，但是快門卻使用到1/15秒，大家應(yīng)該可以看的出來這已經(jīng)算是模糊的照片。你可以用到多少的快門來拍攝呢？自己多拍多試試看，掌握自己的穩(wěn)定度大概在哪里是一件蠻重要的事。注意：帶防抖〔如帶IS,VC,VR,OS等標(biāo)識〕的鏡頭或機(jī)身，可以反向矯正振動的影響，如一般的IS鏡頭可以矯正三級的快門速度，也就是說，同一支鏡頭在1/400秒一般狀態(tài)下的拍攝，其影像晃動程度與開啟防手振模式后，1/50秒的晃動程度相近。第５節(jié)根本構(gòu)圖所謂的構(gòu)圖，并沒有「絕對」的鐵律，我們其實可以選擇自己喜歡的方式去作。而今天教大家?guī)追N構(gòu)圖的方式，是一般在拍照時的根本方法，同學(xué)們可以跟著試試看，然后再把它延伸出來，尋找自己最喜歡構(gòu)圖選擇。圖一1.攝影構(gòu)圖是一種「減法」的工作首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實是一種「減法」的工作，我們在拍照時，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面之后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。一般人在拍照時比擬容易犯的問題，就是將太多的「雜物」放在畫面里，而減淡畫面主題的重要性。尤其在使用廣角鏡頭拍照時，因為寬廣的視角容易收錄進(jìn)來太多與主題無關(guān)的東西，這種錯誤便特別容易發(fā)生。有時因為拍照者過于貪心，一次想要擷取太多主題在畫面，反而讓整照片失去了重心。圖一的例中使用了35mm的鏡頭，透過靠近主題〔小女孩和帽子〕的方式來拍照，運用「減法」的觀念來刪除主題之外不需要的雜物，讓整個畫面的主題可以更凸顯出來。圖二2.拍出主題的完整的個整體是最穩(wěn)當(dāng)?shù)姆绞竭\用「減法」的觀念來構(gòu)圖，其實是一件需要經(jīng)歷累積的事，要減去畫面上的哪一個東西，需要同學(xué)花時間多多拍照來體驗。如果不談減法，則將拍攝主體的全身都給擷取下來，就是一種最穩(wěn)當(dāng)，也最安定的方式。圖二的例將小女孩的全身都擷取在畫面里，并且把她放在畫面的正中央，清清楚楚的將要表現(xiàn)的主題顯現(xiàn)出來，這是最平安、也最簡單的構(gòu)圖手法。另外在小女孩的頭上留一點空間，可以制造出一種安定感，讓畫面的重心落在下方，這點同學(xué)不妨自己另外拍拍看，試試留空間和不留空間的差異。圖三3.將主題塞滿整個畫面，讓一照片滿滿的將主題完全呈現(xiàn)，不參加其它的雜物，是一種相當(dāng)討喜的構(gòu)圖方式。因為畫面中只有主題出現(xiàn)，沒有其它干擾的物品，所以會讓整照片的意念表達(dá)的相當(dāng)?shù)那宄?。圖三的畫面將小女孩都塞到四條框線里，不讓其它的東西出現(xiàn)，運用同樣的觀念同學(xué)也可以只拍一臉、一朵花甚至是一只眼睛來表現(xiàn)。圖四4.適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓畫面多添意境上面談到塞滿畫面，其實適當(dāng)?shù)牧舭?，還可以讓照片有令一種意境，讓欣賞者有其它的想象空間。在背景比擬單調(diào)或是不復(fù)雜的環(huán)境，可以運用這種方式，縮小主題在畫面中所占的空間，同時不一定要將被拍攝物擺在正中央，有時這樣的表現(xiàn)可以讓主題更為搶眼、醒目。圖四的畫面小女孩只占了畫面的左半邊，留下了右方及上方的空間，跟圖一比擬起來，表現(xiàn)的韻味就不一樣了。圖五5.動線是考慮留白位置的條件之一，談到留白，則留白要留在甚么位置，是一個很有趣的問題。有一個簡單的決定方式，就是我們可以使用主題的「動線」，來決定留白的位置。甚么是動線呢？以圖五為例，這照片是以小女孩眼睛所看的方向來作為動線的參考，小女孩的眼睛望向右方，所以便將留白的位置決定在整個畫面的右邊。以這個作參考點來延伸，同學(xué)還可以依據(jù)身體的動線、物體前進(jìn)的動線等來決定位置。這種選擇方式的先決條件是主題要有明顯的動線，一般的靜物可能就不能用這樣的方式來判斷了。留白跟「感覺」很有關(guān)系，同學(xué)們不妨試試用自己的感覺來留白，多拍，多看看不一樣的表現(xiàn)意境。圖六6.慎重的決定切割主題的位置，我們拍照的時候，并不是一定會把主題完全的呈現(xiàn)，有時會裁切掉一些局部，來作為我們所要表達(dá)主題的方式。裁切主題的方式需要好好的思考，因為如果裁切的方式失當(dāng)，往往會破壞的整個畫面的協(xié)調(diào)性。則我們要如何選擇才可以做出協(xié)調(diào)的表現(xiàn)呢？這門學(xué)問非常廣泛，不是我們新手班馬上就可以談的完的，所以在這里，先以人物的拍攝作例子。拍攝人物切割主題最大的禁忌，就是將框線切在人物的關(guān)節(jié)處〔像是頸關(guān)節(jié)、手腕關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腰部關(guān)節(jié)等〕，構(gòu)圖的線只要切在關(guān)節(jié)處，就會讓人物看起來有「斷掉」的感覺。以圖六為例，同學(xué)試試拿一紙，遮在主題的關(guān)節(jié)處仔細(xì)看看，就會了解這里所說的意思了。這里構(gòu)圖例主要是以人物表現(xiàn)作為例子，因為人物攝影的構(gòu)圖比擬有脈絡(luò)可尋，考慮的東西不會太復(fù)雜，另外為了簡化畫面，這次的例都以單色背景來拍攝。大家試著以今天教的課程作出發(fā)點來延伸，思考看看其它拍攝主題的構(gòu)圖問題。最后，拍照時養(yǎng)成一個習(xí)慣，就是在按快門之前，先選擇你要使用「光圈優(yōu)先」還是「快門優(yōu)先」。所謂的「光圈優(yōu)先」、「快門優(yōu)先」，就是決定拍攝條件是要以光圈為主、還是快門為主。以「光圈優(yōu)先」為例，譬如說我們在要拍人物為主題，背景模糊的照片，這時我們就要選擇好大光圈〔例如將光圈決定在f2.8〕，決定光圈值之后，開場測光，采用調(diào)整快門的數(shù)值的方式，來完成測光設(shè)定的動作。現(xiàn)在以「快門優(yōu)先」為例，譬如說我們在要將瀑布拍成像是一條銀白色的絲緞一樣，這時我們就要選擇好慢速快門〔例如把快門訂在1/4秒〕，決定快門值之后，開場轉(zhuǎn)動光圈值來配合測光。光圈值牽涉到景深、快門值牽涉到速度表現(xiàn)，依需要我們來決定采用「光圈優(yōu)先」或是「快門優(yōu)先」，在變動另一個數(shù)值來組合成測光的動作。60D論壇攝影課堂，第二課朋友們，終于完成了第二課，以下很多資料是摘自佳能官網(wǎng)，有興趣的朋友可以到佳能官網(wǎng)查看全部容。這一課，將討論的比擬長，比擬深入，如果你也對攝影有企圖心，準(zhǔn)備放棄AUTO拍攝法，那我們接著往下看吧！何謂攝影？要學(xué)些什么才是懂得攝影？這是一個值得討論的問題。有人認(rèn)為“能拍得好相片〞的就是懂?dāng)z影。但往往很多能拍得好作品的人卻原來對相機(jī)及鏡頭的原理一竅不通，這又是否稱得上是懂?dāng)z影？事實上，要真正對攝影融會貫穿，了解一些鏡頭的根本原理是少不得的。相機(jī)成像的根本原理“人眼與相機(jī)〞，人類眼睛的構(gòu)造和相機(jī)十分相似。光線通過眼球的水晶體〔鏡頭的鏡片〕被折射到視網(wǎng)膜〔感光芯片〕結(jié)成影像。而調(diào)節(jié)光線量進(jìn)入的是瞳孔〔光圈〕。人眼與鏡頭根本構(gòu)造一樣，唯一不同的是，人眼可以改變水晶體的弧度來對焦，但相機(jī)鏡頭則要靠前后移動鏡片來對焦。這是人眼和鏡頭的最大不同處〔當(dāng)然，人眼也沒有“快門〞，如果眼皮不算“快門〞〕自動曝光模式的種類理解光圈光圈是位于鏡頭部的小葉片的集合。這些葉片互相重疊，構(gòu)成光圈。雖然體積非常小，但在決定照片的最終效果方面卻起著不可或缺的重要作用。光圈的作用和效果掌握快門速度快門速度表示光線通過快門單元的時間。通過時間的長短會造成曝光時間變化，所以可自由表現(xiàn)被攝體的動與靜。什么是ISO感光度？ISO感光度是表示對亮度敏感程度的數(shù)值。數(shù)值越大表示可以在昏暗環(huán)境下進(jìn)展更明亮的成像。不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。了解白平衡光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對光線顏色的影響進(jìn)展補償。在這里，讓我們來看看白平衡的種類和效果。了解測光模式的區(qū)別測光模式是測定被攝體亮度的功能。測光模式根據(jù)其測光圍不同，具有各種特征。為了獲得正確的曝光，需要了解其各自的特征，進(jìn)展區(qū)分使用。60D攝影課堂之三，了解直方圖，更準(zhǔn)確的曝光〔新排版！〕攝影不全部是技術(shù)的問題，但是掌握技術(shù)卻是能表達(dá)攝影意圖的根底，所以，我們繼續(xù)60D的攝影技術(shù)討論之旅。下面討論是關(guān)于直方圖的問題，理解這個問題，是我們深入理解曝光和后期技術(shù)的根底，綜合收集網(wǎng)上的信息，并參加一些個人理解，整理如下,這一課，比擬晦澀難懂，大家準(zhǔn)備好：有人說攝影就是用光來繪畫，有人說攝影就是與光做游戲，總而言之?dāng)z影是離不開光線的，一好照片最重要也是最根本的就是準(zhǔn)確的控制曝光。目前的數(shù)碼相機(jī)可以通過光圈、快門、感光度、曝光補償?shù)仍O(shè)置來控制曝光量，拍攝的照片也可以通過屏幕回放查看，但是要知道，通過屏幕查看的話并不能最終確定一照片是否曝光準(zhǔn)確了，我們需要通過量化的方法來衡量曝光的準(zhǔn)確性。與傳統(tǒng)膠片相機(jī)相比，如今數(shù)碼相機(jī)的直方圖顯示功能是十分有用的，從一定程度上講，這以功能甚至代替了測光表的一些功能。事實上直方圖就是通過在相機(jī)的顯示屏上表現(xiàn)的曝光量柱形圖，我們可以以此來確定照片曝光量的多少和準(zhǔn)確性。通過直方圖的橫軸與縱軸線，我們可以很直觀地看出照片的曝光情況，在拍攝時能給攝影者帶來很大的方便?，F(xiàn)在市場上的新產(chǎn)品幾乎全部都是數(shù)碼相機(jī)了，包括單反和便攜式相機(jī)在，很多產(chǎn)品都具有直方圖顯示功能，其中有一局部數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品的直方圖顯示功能更加完善，不僅僅可以顯示灰階〔明度〕柱狀直方圖，還可以直觀的顯示出RGB〔紅綠藍(lán)〕分色直方柱狀圖。這里主要討論如何用灰階直方圖來準(zhǔn)確控制曝光。直方圖是什么"直方圖描述的是圖片顯示圍影像的明度分布圖形。直方圖左邊顯示的是圖像的陰影信息，中間顯示圖像的中間色調(diào)信息，右邊則顯示圖像的高亮信息。直方圖的橫軸從左到右代表照片從黑〔暗部〕到白〔亮部〕的像素數(shù)量，水平軸方向是一個256級明度座標(biāo)，左邊最暗處的值為0，右邊最亮處的值為255。直方圖的垂直軸方向代表了在給定值下像素的數(shù)量，給定值下柱子越高，代表像素信息越多；柱子越低，代表像素信息越少，少到為零。需要注意的是，當(dāng)像素堆積超出了直方圖邊框的頂端，代表局部像素超出了相機(jī)記錄的極限，也就是常說的像素溢出。在一個直方圖內(nèi)，橫軸代表由暗到亮〔0到255〕的信息，縱軸則代表該亮度值下的像素數(shù)量，以下是三種最常見的曝光情況：1.過曝圖形偏向右邊，即高光局部堆積大量像素，左邊根本上沒有圖形，即暗部沒有像素。2.正常曝光(Average)圖形很平均地從左到右分佈，中間的圖形比較多。呈現(xiàn)為鐘的形狀，類似為正態(tài)分布。3.曝光缺乏(Undere*posed)圖形偏向左邊，即暗部堆積大量像素，右邊根本上沒有圖形，即高光局部沒有像素。如何用直方圖來判斷圖片的曝光

一般我們認(rèn)為曝光大體分為兩種，標(biāo)準(zhǔn)曝光〔正確曝光〕和特性曝光。按照傳統(tǒng)18度灰的理論，標(biāo)準(zhǔn)曝光是在感光元件〔CCD或者CMOS〕的感光寬容度圍，將拍攝對象看成是18%度的灰板進(jìn)展拍照。在數(shù)值上，拍攝對象反射后的光線強(qiáng)度與18%度灰反射后的光線在強(qiáng)度是相等的，從而就可以得到標(biāo)準(zhǔn)曝光值。在實際拍攝的時候，為了更好的突出拍攝的主體，拍攝者還會選擇特性曝光，如高調(diào)和低調(diào)等。一幅較好的攝影作品從直方圖的顯示中可以看到明暗細(xì)節(jié)都有，在柱狀圖上的表現(xiàn)就是從左到右都有均勻分布，同時直方圖的兩側(cè)是不會有像素溢出的。而直方圖的豎軸就表示相應(yīng)局部所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素數(shù)量越多，如果直方圖顯示只在左邊有，說明畫面沒有明亮的局部，整體偏暗，有可能曝光缺乏；如果直方圖顯示只在右邊有，說明畫面缺乏暗部細(xì)節(jié)，很有可能曝光過度；如果整個直方圖貫穿橫軸，沒有峰值，同時明暗兩端又同時溢出，說明這幅照片很可能反差過高，這樣會使畫面的明暗兩極都產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)損失。

下面舉例說明：曝光缺乏圖

曝光過度圖色彩反差過高圖色彩反差低圖

正常曝光圖

用Photoshop來調(diào)整直方圖

直方圖不僅僅可以在拍攝的時候?qū)φ掌M(jìn)展曝光量的顯示，在后期調(diào)整的時候還可以進(jìn)展修改。Photoshop軟件中的直方圖與數(shù)碼相機(jī)中的直方圖顯示原理是一樣的，也可以用圖形來表示圖像的每個亮度級別擁有的像素數(shù)量，展示像素在圖像中的分布情況。直方圖顯示圖像在陰影〔顯示在直方圖中左邊局部〕、中間調(diào)〔顯示在中間局部〕和高光〔顯示在右邊局部〕中包含的細(xì)節(jié)是否足以在圖像中進(jìn)展適當(dāng)?shù)男Ｕhotoshop中的直方圖還提供了圖像色調(diào)圍或圖像根本色調(diào)類型的快速瀏覽圖。低色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在陰影處，高色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在高光處，而平均色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在中間調(diào)處，全色調(diào)圍的圖像在所有區(qū)域中都有大量的像素，識別色調(diào)圍有助于確定相應(yīng)的色調(diào)校正。正確曝光的照片在亮度色調(diào)的分布情況上應(yīng)該是比擬平均的，具體表現(xiàn)在直方圖上曲線形狀看上起是平滑而飽滿的，由左端0位置開場，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255的位置，在各亮度等級上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端〔最暗處〕和右端〔最亮處〕沒有溢出現(xiàn)象，保存著各亮度的細(xì)節(jié)層次。曝光過度的照片，在直方圖右邊亮部的曲線溢出會較明顯，溢出的局部在照片表現(xiàn)為“死白〞，也就是白的局部沒有任何細(xì)節(jié)；如果直方圖的左邊暗部看不見末端，而且峰值有溢出的現(xiàn)象，則說明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死黑〞，也就是黑的局部沒有任何細(xì)節(jié)，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值低，且所占比例很小，畫面偏暗，需要增加曝光。具體如何調(diào)整，方法有很多種，如增減曝光、調(diào)整曲線、圖層混合等等。而RAW格式由于采用14位深的數(shù)據(jù)，可以記錄更多的曝光信息，在后期調(diào)整中的優(yōu)勢比擬明顯，有數(shù)碼時代的底片之稱。向右曝光原理關(guān)于動態(tài)圍:首先，為討論方便起見讓我們將數(shù)碼單反相機(jī)的動態(tài)圍對應(yīng)成光圈5檔包圍(實際上應(yīng)該是近6檔，但沒有必要在這里計較太多)，5檔之外就超出相機(jī)的動態(tài)圍了:不是曝光缺乏(暗部沒有細(xì)節(jié)和層次)就是曝光過度(亮部沒有細(xì)節(jié)和層次)，這也許就是為什么很多軟件將直方圖分成5個區(qū)域的原因之一吧。通常我們所處理的RAW實際上是12位圖像(不錯，理論上應(yīng)該是16位的，但現(xiàn)在所有數(shù)碼單反都是在現(xiàn)實16位空間里使用12位RAW記錄數(shù)據(jù)——總歸好于JPG的8位)。12位RAW能夠反映出4096(2的12次方)離散亮度值。這也許會讓人聯(lián)想到，如果用相當(dāng)于5檔光圈的動態(tài)圍去覆蓋這個4096級亮度，則每檔覆蓋820=4096/5，事實如此嗎"永遠(yuǎn)要記住“一半〞在這里也是有效的(2的N次方)，數(shù)碼單反的動態(tài)圍相當(dāng)于5檔光圈，其中第1檔(最亮的局部)覆蓋了2048級色調(diào)——為什么會這樣"這是因為數(shù)碼單反的CCD或CMOS記錄的信號是線性的，而相當(dāng)于5檔光圈動態(tài)圍的每1檔較其上檔都會將光線減半，同時將剩余的一半留給了下檔?！舶矗哼@里的位深數(shù)據(jù)是比擬老的信息，如尼康的D90是12位的信號，而60D是14位深的信號，按佳能官網(wǎng)的解釋，14位信號轉(zhuǎn)換可到達(dá)16,384色調(diào)等級(214)，其信息量是12位信號處理的4倍。原理是一致的，就沒有更新到14位數(shù)據(jù)了?！诚卤斫o出更為詳細(xì)的說明:這表說明了很多問題，其中最重要也是我們最常犯的一個錯誤就是，如果我們不好好利用直方圖最右邊那個區(qū)域(通常我們看到的直方圖都被分為5個區(qū))，實際上我們就白白浪費了手中昂貴的數(shù)碼單反幾近一半的動態(tài)圍！當(dāng)然，我們都知道(至少應(yīng)該知道)數(shù)碼攝像最最忌諱的就是曝光過度——亮度超出了動態(tài)圍，玩負(fù)片的都有這樣的經(jīng)歷。如果曝光過度，也就是說照片的亮度超出了直方圖最右側(cè)，則我們只能對這照片說bye-bye了。講了半天，簡單歸納一下：數(shù)碼和膠片最大不同之處在于，數(shù)碼單反響該盡可能充分利用直方圖中最亮的那一檔，因為它覆蓋了4096亮度級的一半2048，而在通常直方圖上我們看到的這一檔，只占整個直方圖的五分之一。從直方圖的角度來看，數(shù)碼單反需要向右曝光，而普通膠片通常要求曝光居中。通過前面的分析我們不難理解“向右曝光〞的含義了：盡可能使直方圖向右分布，但同時又要保證不能曝光過度(過飽合)。從操作層面看這點其實很容易做到，大多數(shù)相機(jī)LCD屏在檢查圖像時，都會閃爍標(biāo)志照片過曝的部位。如果出現(xiàn)過曝則略調(diào)一下相機(jī)的快門或光圈(看哪個更重要了)再來一，直到曝光過度提示消失為止。(個人來看這種方法可行但最好還是通過經(jīng)歷積累而一次成功，因為有些瞬間可能一輩子就則一次。同時注意的是，雖然RAW工具都可以進(jìn)展數(shù)碼曝光補償亮度調(diào)整之類的，但這種補償是有限度的:不可能將曝光過度的局部細(xì)節(jié)再移回來:RAW直接記錄了CCD或CMOS上的信息，可是如果CCD或CMOS因為曝光過度沒有記錄下細(xì)節(jié)，后期RAW處理也是回天無術(shù)了)?！跋蛴移毓猕暤玫絉AW照片肯定會讓人感覺“太亮〞了。不過沒有關(guān)系:使用RAW處理軟件的亮度(數(shù)碼曝光)和比照度調(diào)整，調(diào)整直方圖分布(居中)并使照片看上去“正常〞就行了。操作很簡單也很容易理解，但蘊含著很復(fù)雜的圖像處理知識:這種變換首先最大化了照片信噪比，其次弱化了照片暗部可能因多色分調(diào)處理所引起的不平滑問題以及可能存在的噪點?！跋蛴移毓猕曇欢ㄊ轻槍?6/12位RAW的。與*些人所想像不同的是，數(shù)碼單反在記錄RAW時是不做任何非線性變換的，所有非線性變換都是從RAW轉(zhuǎn)換器開場發(fā)生的(也就是我們所使用的RAW軟件)。所以，“向右曝光〞僅對RAW有效:使用RAW格式拍攝并注意“向右曝光〞，按上述方法在RAW轉(zhuǎn)換器中手動調(diào)整照片、最后再向Photoshop輸出。通過簡單的三步曲，數(shù)碼單反的帶寬得到了最優(yōu)利用——又一個使用RAW的理由?！跋蛴移毓猕暳硪淮蠛锰幨强梢越档虸SO值。從操作層面看“向右曝光〞實際上應(yīng)該是在正常測光的根底上再開大光圈或者放慢快門速度，二者是等效的，在進(jìn)入相機(jī)的光量增加的情況下，也給使用較低的感光度〔ISO〕提供了可能。對于手持拍攝、拍攝移動物體或較暗光線條件下拍攝，往往需要在ISO、快門速度和光圈大小三者之間需要做出困難選擇，而“向右曝光〞能夠有效改善信噪比并減少暗部噪點，因而還是值得的。試驗:“向右曝光〞也許并不常用，因為這項技術(shù)需要在拍攝過程中投入大量精力并且花大量時間對RAW進(jìn)展后期處理。但在*些情況下確實需要改善信噪比并充分利用數(shù)碼單反的動態(tài)圍，這項技術(shù)就顯得特別有效了——沒有必要疑心，只要自己試試就行了。平常的夏日、蘭天、白云和綠草，使用三角架以正常測光條件先拍攝一，看看直方圖?，F(xiàn)在，+1EV(過曝)再來一(+1EV只是一個參考，注意不要將最亮局部比方云真的過曝了)。多試幾次，原則上是沒有過曝閃爍的前提條件下直方圖盡可能向右分布。先將“正常曝光〞的那在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)展常規(guī)處理并輸出至Photoshop;然后將“向右曝光〞的那在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)展同樣操作也輸出至Photoshop，由于是“向右曝光〞，所以除常規(guī)操作之外在RAW轉(zhuǎn)換器中別忘記修正Gamma、亮度和比照度，使之呈正態(tài)分布?，F(xiàn)在讓我們來比照兩在Photoshop里的效果，仔細(xì)比照暗部的噪點和多色分調(diào)形成的不連續(xù)過渡。能不能看出區(qū)別"如果沒有區(qū)別，則還是沿襲原來的拍攝風(fēng)格吧!如果發(fā)現(xiàn)了區(qū)別，則你就算是掌握這項技術(shù)了——今后一定會受益無窮。提示：還可以使用高ISO值在夜間做一次比照測試，理論上高ISO形成的噪點比擬多，所以個人認(rèn)為便于發(fā)現(xiàn)差異?，F(xiàn)在很多DSLR〔數(shù)碼單反〕仍只能顯示亮度直方圖〔按：60D是可以別離顯示RGB直方圖的〕，而無法別離通道顯示。這意味著R、G或B*個或*幾個通道已經(jīng)過曝了，但亮度直方圖卻沒有閃爍顯示。確實有時*(幾)個通道過曝是個問題，但僅在這點上使用RAW拍攝還是優(yōu)于JPG，因為在RAW中我們所關(guān)注的是相機(jī)本身色彩空間中的過曝問題，而非工作RGB色彩空間(RAW轉(zhuǎn)換器經(jīng)過色調(diào)調(diào)整后才將原始RAW變換到工作色彩空間)。sRGB甚至AdobeRGB會將相機(jī)原始色彩空間中的不少顏色裁掉。最理想的解決方案是相機(jī)廠商能夠按相機(jī)色彩空間通道給出過曝顯示閃爍，而不是現(xiàn)在這么簡單的亮度閃爍。這也是為什么CameraRaw給出的是不同通道直方圖的疊加，而不是簡單的亮度直方圖的原因。從實際操作角度而言，這并不是什么大問題，因為實際場景中最亮的局部總是以最接近自然的狀態(tài)被復(fù)原(比方云)。如果還是擔(dān)憂過曝的話，就使用曝光包圍然后從中選出最理想的就行了。總結(jié)，最理想的曝光方式：盡可能使直方圖向右分布但又一定不能過曝。這種曝光方式利用更多的亮度級別幫助我們確保亮部細(xì)節(jié)不被喪失;同時越是向右曝光就留下了越多的亮度級來表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。很多人為了保護(hù)高光局部細(xì)節(jié)而成心對整照片做欠曝處理而造成暗部發(fā)黑，問題是隨后如何恢復(fù)這些暗部細(xì)節(jié)呢"最暗的局部只有128位亮度級的表現(xiàn)力，所以調(diào)整曲線翻開暗部不可防止要造成多色分調(diào)了。進(jìn)一步探討向右曝光的要領(lǐng)：未采用向右曝光的圖像，非常接近拍攝反轉(zhuǎn)片的效果，而采用向右曝光的圖像，顯得灰，平或缺少反差。可能更多的人會看到未采用的，而不承受采用的，則，為什么還要采用向右曝光的方法？從直觀的角度來說，直方圖所映射的是色調(diào)圍。為了語言表達(dá)方便，我們將其規(guī)劃為暗調(diào)，3/4調(diào)，中間調(diào)，1/4調(diào)和高光，鏡面高光等。而從實際采集和記錄動態(tài)圍的角度來看，數(shù)碼相機(jī)回放直方圖〔以及有關(guān)圖像處理軟件顯示的直方圖〕所表達(dá)的含義要相對復(fù)雜。數(shù)碼相機(jī)在采用RAW格式采集和記錄圖像信號的時候，是以12位色深來處理模數(shù)轉(zhuǎn)換的離散亮度值〔通稱為色調(diào)級〕，12位的RAW文件能反映出4096〔2的12次方〕色調(diào)，假設(shè)將其分成五個區(qū)映射在直方圖上，其分布并不是平均的，而是以下列圖所示的線性GAMMA方式分布〔可將最左側(cè)的兩個區(qū)域視為一個區(qū)，由右至左每個區(qū)的色調(diào)級減半。這是由數(shù)碼相機(jī)的CMOS或CCD線性計算方式所決定的，也是色調(diào)值在直方圖上的實際映射。

現(xiàn)在將線性GAMMA分布映射到直方圖下方，我們就能直接看到直方圖所反映的色調(diào)級與區(qū)域的關(guān)系。原來直方圖右側(cè)的一半竟然涵蓋了全色調(diào)級的1/2,直方圖右側(cè)的2/3區(qū)域涵蓋了全色調(diào)級的3/4……這時候，我們來觀察下面的直方圖：圖1圖2〔看上去暗部表現(xiàn)缺乏，平淡〕圖1在左側(cè)的一半，只有2048色調(diào)級。圖2左右兩側(cè)都有，可以說有2048+1024＝3072色調(diào)級。所以我們可以通俗地理解，向右曝光能夠記錄和展現(xiàn)更多的色調(diào)信息，否則將不能記錄甚至喪失眾多色調(diào)信息。所以當(dāng)不會應(yīng)用向右曝光時，拍攝的照片暗部細(xì)節(jié)過渡不平滑或嚴(yán)重缺失，會讓人指責(zé)數(shù)碼照片細(xì)節(jié)不好，或者，當(dāng)采用后期提亮暗部的時候，會出現(xiàn)大量的噪點和斑痕，使得后期處理無從下手……其實，圖2盡管外表看起來灰平，反差不夠，但通過后期的簡單調(diào)整就能實現(xiàn)好的效果。重要的是，它將有豐富的暗調(diào)細(xì)節(jié)和色調(diào)過渡。這就集中反映了一個關(guān)鍵問題：傳統(tǒng)攝影膠片的性質(zhì)決定影像，而數(shù)碼攝影需要技術(shù)再造底片。也就是說，在傳統(tǒng)攝影的過程中，選用不同性質(zhì)的膠片決定了最終影像的效果和品質(zhì)。而現(xiàn)在的數(shù)碼攝影，影像的品質(zhì)和我取決于拍攝者對數(shù)碼技術(shù)的掌握和應(yīng)用，包括前期拍攝時的相機(jī)，也包括后期的處理手段。數(shù)碼攝影全程色調(diào)控制第一，拍攝時的控制，也許要轉(zhuǎn)變思維，不再把數(shù)碼相機(jī)當(dāng)做照相機(jī)對待和使用，而要把它當(dāng)做靜態(tài)影像采集器。所以不要追求拍攝回放照片的效果，而要觀察回放直方圖信號采集的多少。要貫徹向右曝光的方法。每次拍攝之后立即回放直方圖，觀察并調(diào)整曝光讓直方圖盡量靠右〔右側(cè)不溢出或輕微溢出〕。不妨嘗試使用大光圈，很多時候大光圈能讓直方圖更飽滿。傳統(tǒng)攝影中的小光圈景深大的概念不適用數(shù)碼相機(jī)，往往使用超過F16的光圈，其景深及遠(yuǎn)景的清晰度反而不如使用稍大些的光圈。另外，拍攝之前要進(jìn)展設(shè)置，將其色彩空間設(shè)置為ADOBERGB而不是SRGB，以便采集和記錄更多的色彩信息。第二，RAW轉(zhuǎn)換的控制。首先在根本選項卡上進(jìn)展調(diào)控。如果高光或暗部溢出，則首先想方法進(jìn)展挽救，假設(shè)高光和暗部均不溢出，則盡力拓展色調(diào)，讓直方圖更廣泛而盡量減少缺失。其次也是重要的，即將向右曝光的應(yīng)用延伸至此。自從ACR〔AdobeCameraRaw〕增加了“填充亮光〞功能之后，就能在調(diào)整曝光、亮度的根底上，通過向右移動“填充亮光〞滑塊，使直方圖中的像素向右移動。再次要應(yīng)用“振動〞〔細(xì)節(jié)飽和度〕它能增加圖像中低飽和度色彩的飽和度，對于全局色彩校正等過程中的色調(diào)別離現(xiàn)象有抑制作用。第三、全局色彩校正〔包括局域色彩校正〕中的控制。在全局色彩校正的過程中仍然可以落實向右曝光的策略，就是在黑場、白場和灰場設(shè)置完成之后，不要急于關(guān)閉色階選項卡，而是要適當(dāng)將灰度系數(shù)滑塊向左移動，使直方圖中的像素向右移動。其次，拓寬色調(diào)或單獨使用曲線、色階等命令都會造成不同程度的色調(diào)別離，可能嘗試將其圖像混合模式改為明度來彌補，或創(chuàng)立新的色相飽和度調(diào)整圖層，適當(dāng)增加全局的飽和度。上述的全程色調(diào)控制的要點是：在控制高光和暗部不溢出的前提下，盡力拓寬色調(diào)并盡量向右曝光，同時不斷彌補色調(diào)別離。也就是說：在數(shù)碼影像捕獲、RAW轉(zhuǎn)換和全局色彩校正的過程中，宗旨就是展現(xiàn)影像的品質(zhì)。而當(dāng)上述工作流程完成后，才最后按需求制作圖像的影調(diào)或反差，最簡單的方法就是創(chuàng)立一個曲線調(diào)整層，按其預(yù)設(shè)〔總結(jié)了大量的不同膠片的成像規(guī)律〕選擇一個最終表現(xiàn)方式。認(rèn)識你的對焦系統(tǒng)，選擇匹配的鏡頭〔2011-3-31更新〕最近，很多攝友為選擇什么樣鏡頭而疑惑。選擇鏡頭，除了選擇適合的焦距以適應(yīng)自己的拍攝主題，還要認(rèn)識一下自己相機(jī)的對焦系統(tǒng)，選擇一個與你的對焦系統(tǒng)匹配的鏡頭，才能發(fā)揮它的最大威力。今天，我們來談?wù)?0D的對焦系統(tǒng)的原理。60D只用9個對焦點，很多人覺得少，小看它，認(rèn)為焦點多就是好。真是如此嗎？讓我們看看這九個對焦點真實情況。60D對焦系統(tǒng)的佳能官方描述：搭載了對應(yīng)F2.8中央八向雙十字，全9點十字型自動對焦感應(yīng)器的高性能自動對焦系統(tǒng)。能夠迅速準(zhǔn)確地捕捉各種被攝體。全9點十字型構(gòu)造的自動對焦感應(yīng)器圖一EOS60D具有9個自動對焦點。所有對焦點均在橫豎方向上成十字型配置了對應(yīng)F5.6光束的自動對焦感應(yīng)器。對應(yīng)F5.6光束的自動對焦感應(yīng)器，具備能夠迅速自動對焦的特點。為了降低屢次對焦結(jié)果的不同，EOS60D在使用頻度較高的中央上、中、下3個自動對焦點采取了兩列感應(yīng)器上下錯開半個像素交織式排列的一組三段式。當(dāng)使用三段式中的其中一段兩列感應(yīng)器進(jìn)展雙重檢測時，能夠降低對焦的偏差。另外，由于可以使用3段一組的整組自動對焦感應(yīng)器進(jìn)展檢測，因此，在大脫焦?fàn)顟B(tài)下也能夠迅速合焦于被攝體。使快速自動對焦成為可能。對應(yīng)F2.8光束的八向雙十字型自動對焦感應(yīng)器使用頻度較高的中央自動對焦點采用了對焦精度較高的對應(yīng)F2.8光束的十字型自動對焦感應(yīng)器，并通過將其斜向配置在對應(yīng)F5.6光束的十字型自動對焦感應(yīng)器上，構(gòu)成了八向雙十字型自動對焦感應(yīng)器。對應(yīng)F2.8光束的自動對焦感應(yīng)器具有對焦精度高的特點。當(dāng)安裝使用最大光圈大于F2.8的鏡頭，并使用中央自動對焦點進(jìn)展對焦時，對應(yīng)F5.6光束與對應(yīng)F2.8光束的自動對焦感應(yīng)器會同時工作。從而實現(xiàn)了高速準(zhǔn)確的八向雙十字自動對焦感應(yīng)器對焦。在對對焦要求較高的拍攝場景中能夠發(fā)揮其優(yōu)勢。再看看550的對焦系統(tǒng)的佳能官方描述：中央自動對焦點上呈十字型配置了3組線型自動對焦感應(yīng)器EOS550D擁有9個自動對焦點。9個對焦點廣泛分布在取景器，方便了在各種構(gòu)圖下進(jìn)展自動對焦。除中央自動對焦點之外的8點上，搭載了單組善于捕捉被攝體的對應(yīng)F5.6光束檢測橫向線條自動對焦感應(yīng)器；而在中央自動對焦點上呈十字型配置了3組線型自動對焦感應(yīng)器，使自動對焦的捕捉速度及精度得到進(jìn)一步提高。具體來說，中央自動對焦點不僅擁有對應(yīng)F5.6光束檢測橫向線條自動對焦感應(yīng)器，還在此根底上呈十字型配置了對應(yīng)F5.6光束檢測縱向線條的自動對焦感應(yīng)器和對焦精度更高的對應(yīng)F2.8光束檢測縱向線條的自動對焦感應(yīng)器。因此，當(dāng)安裝有最大光圈大于等于F2.8的鏡頭時，中央自動對焦點可使用對應(yīng)F5.6光束自動對焦感應(yīng)器和對應(yīng)F2.8光束自動對焦感應(yīng)器進(jìn)展更加準(zhǔn)確的對焦，進(jìn)而實現(xiàn)高速捕捉被攝體和準(zhǔn)確的合焦。則到底什么是十字對焦點？什么是雙十字對焦點？佳能官方上對于F2.8和F5.6的感應(yīng)器描述原文如下：

“高分解能力的f/2.8光束感應(yīng)器和擁有卓越的散焦檢測能力的f/5.6光束感應(yīng)器。前者在使用開放F值比f/2.8更亮的鏡頭時有效，在較暗的地方也能實現(xiàn)高精度的對焦；而后者則能沉著應(yīng)對開放F值f/5.6的鏡頭，可從完全模糊的狀態(tài)下迅速恢復(fù)，這在依次對焦遠(yuǎn)處或近處的場景時非常有利。〞經(jīng)過進(jìn)一步的專業(yè)文獻(xiàn)的查詢,有以下結(jié)論：F2.8感應(yīng)器具有較高的對焦精度，F(xiàn)5.6感應(yīng)器具有較高的對焦速度〔從完全未對焦?fàn)顟B(tài)調(diào)整到接近于完全對焦?fàn)顟B(tài)的速度，但是這種高速度的保持是在接近完全對焦?fàn)顟B(tài)之前的。也就是說在接近完全對焦之前會降低速度，低速實現(xiàn)完全對焦。并且光線不充足的狀態(tài)下對焦精度較低〕。另外。橫向感應(yīng)器用于對縱向反差進(jìn)展相位檢測。縱向感應(yīng)器對橫向反差檢測。換句話說就是橫向感應(yīng)器對縱向的反差敏感。反之也是同理。同時。這里還有一個很重要的問題：F2.8光束的獲取問題。F2.8和F5.6都是感應(yīng)器工作的觸發(fā)條件，也就是說，當(dāng)鏡頭的光圈大于等于F2.8時，才能實現(xiàn)F2.8感應(yīng)器的反差檢測。則，即使對焦點是十字對焦，但是如果你配置的鏡頭光圈小于F2.8時〔比方F4〕，中心點也只能觸發(fā)F5.6感應(yīng)器的反差檢測。此時你的十字對焦依然只能當(dāng)一字對焦使用，不具備高精度。而光圈小于F5.6時，甚至不能正常對焦！有一個例子可以側(cè)面證明-------請查看現(xiàn)代的自動對焦鏡頭里面，沒有多少鏡頭的最大光圈值是從F5.6以上開場的〔我這里的意思是最大光圈是F8，甚至是F11的鏡頭很少〕有人會問，如果F5.6對焦傳感器只能對于最大F5.6光圈，而在使用鏡頭開到F16或者更小光圈時為什么還能夠?qū)沟哪?？這很好解釋，因為在實際操作時，無論機(jī)身控制光圈為多大，在進(jìn)展對焦時，為了保證對焦和取景時進(jìn)入的光線最大、最明亮，相機(jī)都是以最大光圈進(jìn)展工作的，只是在按快門時，光圈才收縮到F16，所以在使用F16光圈時仍能對焦，而如果使用手動鏡頭在鏡身將光圈收到F16的話，無論F5.6對焦傳感器還是F2.8傳感器都無法工作！"60D攝影技巧學(xué)習(xí)和一些日常使用設(shè)置"60D新手比擬多，小弟也是新手之一，對相機(jī)的根本設(shè)置還摸不著頭腦，也有好友提議最好有個關(guān)于60D相機(jī)根本設(shè)置的帖子，以方便新手參考，下面就將我的設(shè)置告訴大家，并對局部選項做簡單介紹，一方面請高手看看還有那些不盡合理，另一方面也為新手提供一點參考，以使大家有貼可參考，到達(dá)共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步！我的60D根本設(shè)置:一、菜單中的根本設(shè)置：1、畫質(zhì)：RAW。這種格式細(xì)節(jié)更豐富，后期可隨意調(diào)整白平衡、清晰度、色彩飽和度、亮度、比照度等，對片質(zhì)的影響很小。后期調(diào)整軟件可以選擇隨機(jī)附帶的DPP軟件，關(guān)于此軟件如何使用，請參見說明書!2、提示音：啟用。聲音的提醒挺好的。3、未裝儲存卡釋放快門：制止。4、圖像確認(rèn):2秒。新手可以設(shè)置5秒，高手可以關(guān)閉。5、周邊光量校正：關(guān)閉，這個要根據(jù)自己的鏡頭來設(shè)置，我設(shè)置為關(guān)閉。包括以下很多項設(shè)置為關(guān)閉，主要是要求速度快，因為開啟的調(diào)整工程越多，相機(jī)的圖片處理速度越慢，不利于抓拍。6、減輕紅眼：開。目的是怕拍夜景人像的時候忘記翻開。7、閃光燈閃光：啟用?？扉T同步：前簾同步。閃光曝光補償：暫設(shè)正負(fù)零，根據(jù)拍攝的具體情況適時調(diào)整。E-TTLII測光：評價測光。8、曝光補償：我感覺60D的測光稍有偏差，正常時我設(shè)置為-0.3，拍攝時根據(jù)情況適時調(diào)整。9、自動亮度優(yōu)化：禁用。目的也是為了提高速度。10、測光模式：多用評價測光，特寫的拍攝采用局部測光，更精細(xì)的拍攝、逆光等特殊拍攝使用點測光、光比比擬大的場景拍攝使用中央重點平均測光。測光模式需要根據(jù)拍攝的具體場景適時選擇最正確的方式。11、自定義白平衡：遇到可能出好片的場景時可以自己設(shè)置，一般的片子就別費那個勁了，留給后期調(diào)整吧。12、白平衡偏移/包圍：操作過，拍片時沒有正式用過，很重要的片子用了也不錯，設(shè)置偏移和包圍以后，再將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍，按下快門，就會出來幾不同白平衡的片子。不過拍完了一定要記得將此次白平衡偏移/包圍的設(shè)置去除，不然你下一次的連拍會變得五花八門了。13、色彩空間：sRGB。關(guān)于色彩空間不是一兩句話能說明白的，忠告新手及中手就設(shè)置sRGB吧，設(shè)置為AdodeRGB也是沒有意義的，用于商業(yè)印刷的高手自然就知道怎么設(shè)置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相機(jī)、電腦、圖像瀏覽和處理軟件均應(yīng)保持同一色彩空間，否則就會很慘。14、照片風(fēng)格：中性。我經(jīng)歷了“風(fēng)光〞、“自定義〞等過程，最后還是選擇了0,0,0,0的中性。其目的也是為了減少相機(jī)軟件處理速度，清晰度采用批量調(diào)整，色彩等不滿意的個別調(diào)整。15、除塵數(shù)據(jù)：取消。16、ISO自動：最高400。這個設(shè)置是為根本拍攝區(qū)準(zhǔn)備的，我?guī)缀醪挥酶九臄z區(qū)。創(chuàng)意拍攝區(qū)的ISO可以根據(jù)現(xiàn)場實際隨時撥盤設(shè)置。17、保護(hù)圖像、旋轉(zhuǎn)、刪除圖像、打印指令、幻燈片播放都不重要，隨你怎么設(shè)置。18、顯示柱狀圖：亮度。亮度最重要，直觀、簡潔。19、實時顯示功能：啟用。測光定時器：30秒。自動對焦模式：實時模式。20、自定義功能〔C.Fn〕：按你喜歡來就是了。我的是這樣：1、曝光等級增量：1/3一級。2、ISO擴(kuò)展：禁用。3、光圈優(yōu)先模式下的閃光同步速度：1/200秒〔固定〕。4、長時間曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光時間超過5分鐘的應(yīng)該啟用，降噪效果很明顯。5、高ISO降噪功能：標(biāo)準(zhǔn)。6、高光色調(diào)優(yōu)先：禁用。7、自動對焦輔助光閃光：啟用。8、反光鏡預(yù)升：禁用。9、快門鍵/自動曝光鎖定按鈕：0自動對焦/自動曝光鎖10、分配SET按鈕：0普通。11、開啟電源時屏幕顯示狀態(tài)：0啟用液晶監(jiān)視器顯示。12、增加圖像校驗數(shù)據(jù)：0禁用。二、其他設(shè)置1、拍攝模式：①AV檔〔光圈優(yōu)先〕。是光圈由拍攝者確定，快門由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果自動確定的一種拍攝模式。這是我最常用的模式。也建議初學(xué)者首先學(xué)習(xí)這種模式。最大的優(yōu)點是便于自己由控制光圈和焦段的大小來到達(dá)適宜的景深。②TV檔〔快門優(yōu)先〕。由拍攝者確定快門，由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果自動確定光圈的一種拍攝模式。由自己控制快門，以便至少到達(dá)平安快門，拍攝運動物體比擬好，還常用于使用閃光燈時的拍攝，在1/200秒前簾同步的時候比使用其他擋要好得多。③P檔〔程序模式〕。光圈和快門都由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果而自動決定，多用于新手在沒把握的情況下采用的，會保證片子的清晰，但會缺少拍攝者的創(chuàng)意。使用這一模式的時候需要注意的是測光方式的選擇，不同的測光方式對片子的結(jié)果影響很大，一般來說多采用評價測光。④M檔〔手動模式〕。這是最具創(chuàng)意的模式，也是全手動相機(jī)的魅力所在。拍攝者可以自由設(shè)置光圈、快門、禁用閃光燈等工程，拍攝出高調(diào)、暗調(diào)等特殊的片子。M檔也是夜景拍攝的最正確模式。初學(xué)者學(xué)習(xí)時，可由AV模式逐漸向M模式過渡。但也不要以為手拿單反不用M模式拍攝就沒面子，很多大師也不是只用M檔，優(yōu)秀的片子也不都是用全手動模式拍出來的，拍攝模式只是一種手段，最終的片子效果才是硬道理。⑤A-DEP檔〔自動景深自動曝光〕。九個對焦點同時通過對焦來檢測并決定景深和經(jīng)過測光來自動決定曝光量的一種拍攝模式。感覺沒什么意思，景深還是由拍攝者自己決定為好。2、驅(qū)動模式：①單拍：不用說了，采用的最多了。②連拍：配合自動對焦模式中的AIFOCUS〔人工智能自動對焦〕和AISERVO〔人工智能伺服自動對焦〕對運動物體拍攝相當(dāng)有效。③自拍/遙控：按動快門以后大概延時10秒后拍攝/使用遙控器來拍攝。④自動延時拍攝：我設(shè)置為2秒延時，常用于上架拍攝夜景。⑤自動定時器.連拍：按動快門以后大概延時10秒后開場連拍，數(shù)也可設(shè)置。3、自動對焦模式：①單次自動對焦：配合自動對焦點單點對焦、九點對焦使用。我最常用的是這種單次自動對焦和中央單點對焦。②人工智能自動對焦：適合拍攝先定后動的物體，比方拍攝鴿子，鴿子沒動的時候開場對焦，鴿子動了以后，對焦模式立即由單次自動對焦模式自動切換至人工智能伺服自動對焦模式，自動追蹤對焦，配合了連拍，你將捕捉到鴿子起飛的精彩瞬間。③人工智能伺服自動對焦：適合拍攝快速移動的物體。如果你將對焦點設(shè)置為中央單點對焦，在使用單點對焦合焦后，主體運動過程中一旦脫離了中央對焦點，不管到達(dá)其他任何八個對焦點上，都會被繼續(xù)捕捉并保持對焦，實際上就是九個對焦點聯(lián)動持續(xù)對焦，這對運動物體的拍攝真是太好了。4、照片風(fēng)格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，調(diào)整交給后期。這個設(shè)置可根據(jù)風(fēng)景、人物等不同的拍攝自行設(shè)置。如果直接出片，后期不作調(diào)整了，就應(yīng)該進(jìn)展自定義設(shè)置，這樣出片效果會好一些。5、白平衡：自動。因為我是RAW格式出圖，所以白平衡可以后期隨意調(diào)整，放在自動就可以了。如果后期不作調(diào)整了或者JPG格式出圖，那還是應(yīng)該根據(jù)當(dāng)時拍攝的情況挑選適宜的白平衡來適時設(shè)置，對重要的片子還要自定義白平衡，這樣片子不會偏色。6、ISO感光度：原則是能低則低，實在不行了，再提高。在800以還是沒什么問題的。7、曝光補償：我總是感覺60D的測光偏亮，因此在正常日光的情況下我經(jīng)常是用-0.3，這樣的好處是片子不會過曝。這一點很重要，一旦過曝，后期無可救藥，而增加曝光量對后期來說只是舉手之勞。特別對于遠(yuǎn)道拍片來說就不會有遺憾了。另外，60D的曝光補償?shù)竭_(dá)了正負(fù)5檔，可謂非常廣泛，這項功能非常實用，對于逆光、晚霞以及暗調(diào)片的拍攝再方便不過了。很多新手都不太注意這項功能的使用，很可惜。M檔中還可以通過設(shè)置包圍曝光并配合連拍來實現(xiàn)一次快門連出三不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的寬容度有非常大的改善。測光方式的選擇，如下：關(guān)于如何選擇測光模式：

一、先來弄明白幾種測光模式的差異：

1)評價測光是EOS相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)測光模式，適合大局部拍攝主體。在檢測被攝主體在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明條件和其它綜合照明元素后，相機(jī)為主要被攝主體設(shè)定正確的曝光。

2)局部測光對由于逆光等原因使背景比主體更亮的情況非常有效。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央一局部面積。

3)點測光用于對拍攝主體或場景的*個特定局部進(jìn)展測光。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央較小的面積。

4)中央重點平均測光偏重于取景器中央，然后平均到整個場景。

二、再來看看如何選擇：

1.評價測光：大局部情況下，評價測光都可以得出根本準(zhǔn)確的曝光值。因此它適合畫面明暗比擬均勻的大多數(shù)場景的拍攝。

2.局部測光：一般常用于逆光片的拍攝。

3、點測光：如果你確定不用管周圍局部，則局部測光、點測光可以獲得更準(zhǔn)確的曝光值。這樣會保持主體獲得正確的曝光，背景等會過亮或者過暗，一般常用于微距、特寫等拍攝。

4.中央重點平均測光：如果你確定周圍局部只要稍加考慮，可以選擇中央重點平均測光。這樣主體不是特別理想，但周圍及背景也不會過分的會過亮或者過暗，有些兼顧。適合晨光、夕陽、晚霞等拍攝。

60D的64位測光系統(tǒng)是與7D是一樣的配置，相當(dāng)不錯了。但是，測光系統(tǒng)是死的，人是活的，在選擇測光模式的時候要注意，一旦場景或者想要的效果沒有則符合測光模式的標(biāo)準(zhǔn)情況，就需要你去干預(yù)測光結(jié)果。這時候，曝光補償就是最正確的選擇，正負(fù)5檔的寬域會使你很滿意的。另外，拍攝實際操作過程中，后三種模式測光點的選擇對測光結(jié)果影響是非常大的〔比方點測光時，其覆蓋區(qū)域才到達(dá)4%〕，這一點在拍攝時一定要加以注意。還有，評價測光模式中，半按快門就會鎖定測光結(jié)果和曝光組合，后三種方式則不然，需要你按動曝光鎖按鈕以后才會被鎖定，所以，在選擇后三種測光模式的狀態(tài)下再移動構(gòu)圖一定要先鎖定，再移動構(gòu)圖。以下給大家一些關(guān)于攝影技巧，使大家共同學(xué)習(xí)和參考，多出好片！??！攝影技巧學(xué)習(xí)專帖選擇焦點的十個秘訣〔〕無論是面對風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一照片，首先要明確好焦點，焦點的選擇，無論是對于圖片外表的清晰明了，還是對于容的真切表達(dá)，都是至關(guān)重要的。因為焦點不僅僅是圖片中最實的區(qū)域，往往也是圖片的重點所在。所以，我們在進(jìn)展拍攝時，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點選擇在哪里？

1、植物拍攝：選擇花為焦點拍攝?；?，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的局部，因此不難理解，花是植物攝影中最常見的焦點選擇。但當(dāng)我們面對花團(tuán)錦簇的一叢時，應(yīng)中選擇哪一奪花來作為焦點呢？

首先我們要考慮最有特點的一朵，比方最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過觀察，選擇一朵比別的花稍高一點的，或者是比擬接近于鏡頭的花。通過這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫面的趣味中心。2、近距離拍攝花卉：焦點應(yīng)中選擇在花蕊上。

近距離拍攝花卉的特寫鏡頭，焦點應(yīng)該清晰地落在花芯部位。此時放大的花的特寫照片中，原來顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。

需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點一點是清晰的，其他地方都會有不同程度的虛化；甚至對焦完成后，由于花或照相機(jī)稍許的移動都會造成焦點的缺失，而圖片中沒有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無風(fēng)的環(huán)境是非常重要的。3、拍攝山的局部時：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點。

當(dāng)用長焦距鏡頭，拍攝*一座山峰的局部時，通常是由于山峰的*處特征吸引了我們——比方秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點，不但可以快速地完成對焦，同時還可以對我們思考構(gòu)圖進(jìn)展幫助。

需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會造成照相機(jī)自動對焦的失誤，此時應(yīng)該選擇反差較高的地方對焦，幫助照相機(jī)完成對焦。4、拍攝山脈全景時：要以最頂峰為焦點。

我們在為一座雄偉的山脈拍攝全景照片時，最好是選擇山脈的最頂峰為焦點拍攝，比方山脈的主峰。由于它是距離照相機(jī)最遠(yuǎn)的地方，需要照相機(jī)對焦無窮遠(yuǎn)處，也稱是無窮遠(yuǎn)對焦。

通過這樣的焦點選擇拍攝下來的照片，可以最為清晰明確地刻畫出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點選擇，往往會因為照相機(jī)錯誤地將焦點對在前景中的樹枝或什么上，導(dǎo)致山脈一片模糊。5、拍攝寬廣的草原時；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹木或河流的拐彎處作為焦點。

拍攝草原，或許是最簡單也是最復(fù)雜的事情。簡單的自動對焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景文物都非常的清晰，但放大照片一看，會發(fā)現(xiàn)照片中的關(guān)鍵點模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。

因此在拍攝時，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點的好習(xí)慣。一望無際的草原上，一棵孤獨的樹或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點，也是圖片的關(guān)鍵點。對它們的清晰刻畫，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于無限的草地。而焦點如落在草原上蜿蜒的河流，應(yīng)中選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。6、拍攝人物特寫時：眼睛是關(guān)鍵焦點。

人物的特寫照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點的半身照片。這類照片需要通過表情神態(tài)來到達(dá)刻畫人物特征乃至心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫時焦點的第一選擇。

當(dāng)人物正面面對照相機(jī)時，此時雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點都可以：但這樣的取景會過于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會采取人物的半側(cè)面而進(jìn)展取景拍攝。此時人的眼睛就會處于一前一后的位置，此時需要以靠近照像機(jī)的眼睛作為焦點，進(jìn)展對焦拍攝。因為它的位置明顯要比后面的眼睛更為重要。7、拍攝人物全身像時：頭部的重要的焦點。

在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時，我們無法明確地對準(zhǔn)人眼準(zhǔn)確對焦，則，快速便捷地選擇焦點的關(guān)鍵，就是以人物的頭部作為對焦點了。

無論是為了表達(dá)人物的動作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關(guān)鍵。人的一舉一動都是以頭腦來控制的，因此頭部將成為牽動全身的中樞。拍攝時我們可以預(yù)先以人物人的臉部或頭部進(jìn)展對焦，而后在人物全身姿態(tài)到達(dá)理想狀態(tài)時，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。8、拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點。

這一類的照片包括簡單的旅游紀(jì)念照到記實攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無論人是作為主體或陪襯的圖片元素來說，這類照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點拍攝的，因為相比那些不動[或動得緩慢的]山水來說，人是最活潑的，也是最具有感情色彩的。

當(dāng)然，以人物作為焦點拍攝，還應(yīng)當(dāng)注意景深，以控制環(huán)境的虛實變化，如果簡單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可。9、拍攝群像時：尋找關(guān)鍵人物確定焦點。

在面對一群人進(jìn)展拍攝時，我們往往會被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點確定在哪里，而錯過了很多的精彩群像照片。

其實最簡單的方法，就是尋找一個關(guān)鍵的人物為焦點，并進(jìn)展追蹤對焦。同時用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動態(tài)，當(dāng)其他人物和關(guān)鍵人物的位置關(guān)系到達(dá)和諧統(tǒng)一時按下快門拍攝。10、拍攝建筑物時：可以選擇門或窗作為焦點。

作為攝影愛好者來說，很少有時機(jī)像專業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機(jī)對建筑物進(jìn)展無畸變，全焦點的拍攝。因此在拍攝建筑物時，對焦點選擇應(yīng)該格外的明細(xì)準(zhǔn)確。一般來說，拍攝建筑物的正面，焦點應(yīng)該選擇在正門上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的圍中了。

當(dāng)然有時候正門會在陰影中，不容易完成對焦，此時也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點。準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會——數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣〔轉(zhuǎn)貼〕你是否曾經(jīng)被曝光補償?shù)母拍罡銜炦^？你是不是經(jīng)常為不知道補償多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學(xué)會了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減〞的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。這篇文章告訴你一個非常使用、立竿見影而且一學(xué)就會的技術(shù)，讓你從“膠片攝影師〞苦練曝光的境遇中解脫出來。因為，你有一部數(shù)碼相機(jī)，它可以讓你非常準(zhǔn)確地實現(xiàn)曝光。

〔圖1〕市面上賣的大局部數(shù)碼相機(jī)能夠做到這一點，但并不是全部。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī)，如果沒有手動曝光，至少要配備加減曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機(jī)同時配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇。我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片〞的習(xí)慣。則，你看回放的影像時，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的容，還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確，所以我們經(jīng)常會遇到這樣的情況：相機(jī)上看著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來的時候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見了照片的樣子，如果他不想在后期過多的調(diào)整的話，他所要確認(rèn)的是曝光是否到達(dá)了他的要求。則，就從判讀曝光開場吧。一、用什么來判斷曝光？答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。則，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個是剛剛提到的“調(diào)整曝光量〞的功能——有手動曝光或者有曝光補償，另一個就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。

直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗〞、“較暗〞、“較亮〞、“很亮〞四個區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系，也不會影響到直方圖的形成。無論四個分區(qū)還是五個分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗〞和“較亮〞的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗〞看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮〞看成畫面的高光區(qū)。

〔圖2〕縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大局部影調(diào)位于“較亮〞和“較暗〞的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮〞區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗〞區(qū)域。直方圖表示這照片曝光是正常的。二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？判斷膠片的曝光時，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時常會聽到老攝影師對修圖師說“我想這里加點兒密度，那里減點兒密度〞之類的話。因為他們習(xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時代，我們聽到更多的是“這兒亮點兒〞、“那兒暗點兒〞之類的言語。前面我們看到的照片，曝光屬于正常。則，如果減少或增加曝光量會出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時候，直方圖會向左移動，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根〞看不見了，就會曝光缺乏；增加曝光量的時候，直方圖會向右移動，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根〞看不見了，就會曝光過度；記住下面的口訣〔修改于08年3月〕你就會輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：

○左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失；

○右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失；

○兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚；

○山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；

○山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被喪失顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出〞，這說明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死黑〞，這些像素的記錄值為0。

〔圖3〕圖3〔上圖〕左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒〞、“右側(cè)空余〞的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光〞〔區(qū)分于“向右曝光原則〞〕。右邊的照片在評價測光的根底上增加了0.7檔，直方圖分布根本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被喪失直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出〞，這說明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的局部在照片里表現(xiàn)為“死白〞，這些像素的記錄值為255。如果你拍攝的照片像圖4左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒〞、“左側(cè)空余〞，則減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光〞。圖4左邊的照片“向左曝光〞兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差異很大。

〔圖4〕兩邊山腳見不到，加減曝光斷清楚如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出〞，這說明場景中的光影動態(tài)圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動態(tài)圍。這時候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點突出的地方。如果要重點表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，則就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。不過，通常情況下，“晃眼的白色〞要比“消沉的黑色〞更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭〞的情況下。

〔圖5〕就像上面的兩照片〔圖5〕一樣，我們對于“取舍〞的概念并不只限于選擇“曝光過度〞還是“曝光缺乏〞。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，則，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進(jìn)展曝光補償，但實際上測光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。這時候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖〞還是“RGB直方圖〞很有必要。很多數(shù)碼相機(jī)對于紅色比擬敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出〞，而致使紅色的局部沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖〞，則建議你做一些針對紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗，得出自己的結(jié)論。兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動態(tài)圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個時候直方圖左右兩個末端相聚最遠(yuǎn)。則，如果直方圖兩個末端相距很近，這說明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來景物的動態(tài)圍，甚至還綽綽有余。當(dāng)場景反差比擬低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？三、數(shù)碼相機(jī)的曝光原則這些曝光原則建立在直方圖確實有參考意義的根底上，如果相機(jī)的直方圖本身誤差很大，則建議你將相機(jī)送回維修部維修。原則一：不溢出原則這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動態(tài)圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動態(tài)圍時，也就是我們通常說的大光比場景的拍攝，比方夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個方向上不溢出。你還可以想方法使光比減小，比方對暗部補光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場景中的等多細(xì)節(jié)。我們總會覺得夜景拍攝要增加曝光時間，甚至要半小時、一小時的曝光。事實上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這外灘夜景的照片〔圖6〕，曝光時間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。

〔圖6〕從直方圖上來看，畫面局部處于“很暗〞的區(qū)域中。事實也是如此，不然被燈光照亮的“明珠〞怎么才能突出出來呢？光源的局部有少量的溢出，直接對準(zhǔn)光源拍攝總是會這樣。但這并不影響到整個畫面，因為它們占的面積非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球〞的下半局部，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光局部的曝光比擬適宜。再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約約看到遠(yuǎn)