特性音程的形成與發(fā)展

特性音程的形成與發(fā)展

一、自然音程與變化音程變化音程和自然音程是音程的一對概念，在調用目標和分類中是實現(xiàn)的。而在音程的整個大家族中,特性音程歸屬于調式音程中的變化音程之列,而且顯得“勢單力薄”,處于分屬結構中最底層。如圖所示:自然音程是對自然調式中所有自然音級之間構建的音程類別的概稱。在任何一個自然調式中,能且只能構建出十四種(七種原位和七種轉位)自然音程。除此之外的所有音程均被稱之為變化音程。自然音程與變化音程最本質的區(qū)別是:前者遵循調號的自然升降秩序,后者反之(1)。在這種規(guī)律的范疇內,變化音程無論在種類還是在數(shù)量方面,都必定要比自然音程豐富得多。這是由違背調號的音級與自然音級在排列組合過程中的數(shù)學原理決定的。但是,作為和聲調式與旋律調式中特性音程的變化音程,在數(shù)量上非常有限,只有兩對(含原位與轉位)。這也是由相應調式中變化因子的有限性決定的。二、音級產(chǎn)生的變化音程的數(shù)量原位和轉位既然變化音程必定違背調號的自然升降秩序。那么,如何違背?有兩種途徑:第一,應該變的音級卻沒有變;第二,不該變的音級卻發(fā)生了變化。至于產(chǎn)生變化音程的多寡,要看特性音級(即違背調號而引發(fā)變化音程的音級)在相應調號中所處的位置。如下例:譜例1以#C大調為例。在七條音階中,依次還原了F、C、G、D、A、E、B。這些被還原的音級在調號中以升序排列,分別處在第1、2、3、4、5、6、7的位置。而違背的調號音級數(shù)則以降序排列,分別為6、5、4、3、2、1、0。由此,這七條音階中由還原音級所導致的變化音程的數(shù)量(原位和轉位)也以降序方式呈等差數(shù)列,分別為12個、10個、8個、6個、4個、2個、0個。其中最多的是在調號音級首位還原F之后所產(chǎn)生的12個變化音程。如下例:譜例2是以bC大調為例。在七條音階中,依次還原了B、E、A、D、G、C、F。這些被還原的音級在調號中分別處在第1、2、3、4、5、6、7的位置,它們所違背的調號音級分別為6、5、4、3、2、1、0,導致的變化音程的數(shù)量(原位和轉位)也分別為12個、10個、8個、6個、4個、2個和0個。其中最多的是在調號音級首位還原B之后所產(chǎn)生的12個變化音程。如下例:以上各自產(chǎn)生的12個變化音程并非真正意義上的特性音程,因為它們所在的音階不具備特定調式音階層面的意義。在和聲大調中,處于第Ⅵ級的自然調式音級被降低半音,該音級一定會(以兩種途徑)違背兩個調號音級,由此必定會產(chǎn)生兩對變化音程。這兩對變化音程就是和聲調式的特性音程。如譜例1中的第五條音階即是如此。在旋律大調中,處于第Ⅵ級、第Ⅶ級的自然調式音級均被降低半音。由于第Ⅶ級的自然調式音級不僅不會違背調號音級,反而會在和聲調式基礎上逆向修復第Ⅵ、Ⅶ級之間調號音級的矛盾,從而避免了增二度(減七度)音程的產(chǎn)生。因此,旋律大調中的特性音程惟有增五度和轉位減四度。如下例:由此可見:第一,和聲調式、旋律調式中的特性音程均由特性音級引發(fā)而成,離開特性音級就沒有所謂的特性音程;第二,由于和聲調式、旋律調式中的特性音級在調號中的特殊位置,使特性音程在結構上只可能產(chǎn)生增二度(減七度)、增五度(減四度);第三,旋律調式中的特性音程只有增五度(減四度);第四,真正為和聲調式所專屬的特性音程是增二度(減七度)。三、增三和弦、減七和弦結構及音程分類特性音程的出現(xiàn),進一步導致產(chǎn)生了同樣具有強烈調式色彩的特性和弦。所謂特性和弦,就是包含有上述特性音程的和弦。在主調音樂中,特性和弦與特性音程同在。以三和弦、七和弦為例,在自然調式中,只存在自然三和弦與自然七和弦。在和聲或旋律調式中,則產(chǎn)生了相應的特性三和弦———增三和弦與特性七和弦———減七和弦。如下例:增三和弦含有增五度特性音程(根音至五音),減七和弦包含有減七度特性音程(根音至七音)。作為特性和弦的增三和弦與減七和弦,由于在和弦的內部結構上具有等分性的特點,即內部音程都相同,這給特性和弦又賦予了新的調式意義。首先是等和弦的意義。即無論增三和弦還是減七和弦,其同底音的轉位形式均為等和弦。其次是多調性的意義。等和弦系由和音作等音轉化而成,其音響效果與原和弦完全一致。但是,等和弦在調式意義上并不是同一和弦,它們分屬于不同的調式,這就是特性和弦非常特殊的調式意義。如上例中的增三和弦及其等和弦就分屬于#F和聲大調(旋律大調)、b和聲小調(旋律小調);D和聲大調(旋律大調)、g和聲小調(旋律小調);bB和聲大調(旋律大調)、be和聲小調(旋律小調)。上例中的減七和弦及其等和弦就分別歸屬于bE和聲大調、be和聲小調;C和聲大調、c和聲小調;A和聲大調、a和聲小調;#F和聲大調、#f和聲小調。四、缺失音列的認定音程是構成旋律的要素和方式。在某種意義上可以說:有什么性質的音程,便有什么性質的旋律。譬如,自然音程能且只能構成自然調式。反而言之,自然調式中的音程必然統(tǒng)統(tǒng)是自然音程。而隨著特性音程的出現(xiàn),必定會改變調式的自然性。譜例8中的增二度特性音程(bB-#C)導致產(chǎn)生了特性減七和弦(#C-E-G-bB)。同時決定了該片段只可能屬于和聲調式。通過綜合分析,該片段為d和聲小調。譜例9的片段中包含增五度特性音程(bE-B)。這意味著該片段的調式歸屬有和聲調式與旋律調式四種可能性。通過對主和弦(C-bE-G)的提煉,最終推斷其為c旋律小調。在基本樂理的教學實踐中,會涉及對音列(2)(音組)的調式調性進行分析。從外觀來看,音列實際上就是不完整的音階。作為一條音階,由于音級數(shù)尤其是主音和中音等要素完整,它的旋律指向性非常單一和清晰。而對于音列而言,由于音級的缺失,導致旋律的定性出現(xiàn)很明顯的多樣化和不確定性。從構成上看,音列不外乎兩大類:即不包含特性音程的音列和包含特性音程的音列。在具體分析過程中,后者比較容易。因為它既然包含特性音程,就一定突破不了特性音程所在的調式范疇。而前者相對比較復雜,因為它雖然沒有顯性的特性音程,卻可能是隱形于其中。這要與所缺失的音級相關聯(lián)。在上例中,因為bB在降號調中處于首位,所以現(xiàn)存的各音級之間無法產(chǎn)生變化音程。那么就有以下幾種情況產(chǎn)生:第一,在自然調式的范疇內,顯而易見的是該音列可能屬于F自然大調和d自然小調。第二,將調號往下順延,也許現(xiàn)存的E是從bE還原而成。如果它作為調式音階第Ⅶ級(導音),則該音列有f和聲小調與f旋律小調兩種可能性存在。但不論是和聲小調還是旋律小調,它們都應該有共同的調號,即bB、bE、bA、bD。而此處D也是本位音,應視為是被還原(升高)的第Ⅵ級。這樣可以推斷該音列屬于f旋律小調。其中隱藏的特性音程是由E與缺失的bA構成增五度。第三,在上一步的基礎上,既然bA-E構成了增五度特性音程,那么也可以認為bA是將A作為大調第Ⅵ級(而非調號變音)本位音降低所致,這又得出了該音列可以屬于C旋律大調。第四,由于F音級缺失,其狀態(tài)不得而知。而以上所有推斷都建立在F為本位音級的基礎之上。但事實上該音級可能是#F。當#F存在時,它與bB就構成了另一個增五度特性音程。如果將#F視為小調第Ⅶ級(導音),則該音列屬于g和聲小調或g旋律小調。同樣,二者都應有共同的調號bB、bE。而此處E為本位音,可以認為是被還原(升高)的第Ⅵ級(而非調號變音。最終得出該音列還屬于g旋律小調。第五,如果將bB視為大調降低的第Ⅵ級(而非調號變音),則該音列還有可能屬于以D為主音的和聲或旋律大調。從D大調的調號#F、#C來看,音列中現(xiàn)存的C為本位音,可以視為被降低后的第Ⅶ級,從而推出其旋律大調的調式屬性。由此看來,在音列的片段中,僅僅因為從表面上看沒有特性音程而立即判斷其只屬于自然調式,這種思路是不夠完整的。一定還要與其它缺失音級相關聯(lián),綜合評判。而對于另外一種面上就存在特性音程的音列而言,情況就單一得多。此例包含#F-bB、#F-bE兩個特性音程。在前面的分析中可知:如果增二度與增五度并存,則只考慮增二度的特性因素。該音列只存在以G為主音的同主音和聲大、小調兩種可能。通過調號排查,最終得出只屬于g和聲小調。還有一種情況,就是隱性特性音程的擴展問題。如果音列的特性音程為增二度,則不存在再擴展。如果音列呈現(xiàn)的僅僅是增五度,也許就要進一步“深挖”缺失的音級,看是否存在增二度。該例在表面上存在C-#G增五度特性音程,可以很容易推斷出此音列屬于a旋律小調、E旋律大調。另外,如果#G是調號音級,則必有#F。但是F音級沒有出現(xiàn),那就存在該音級是F本位的可能性。這樣一來,F與#G就構成了增二度特性音程。一旦F與#G構成的增二度音程存在,該片段就有屬于以G為主音的同主音和聲大、小調兩種可能。通過調號排查,得出二者均可,即該片段存有四種可能性:a旋律小調、E旋律大調、a和聲小調、E和聲大調。音程的基本特征總之,特性音程的調式特征是多元的。在大小調體系中,“特性音級—特性音程—特性和弦—特性調式”的延伸脈絡有著嚴密的邏輯關系。其中,特性音級的出現(xiàn)當然是必要的初始條件。但是,真正是特性音級在調式中“發(fā)揮作用”的還是特性音程。至