陶瓷釉下、釉中、釉上的區(qū)別

陶瓷釉下、釉中、釉上的區(qū)分全文共1090字，圖片11張，閱讀需3分鐘。釉下彩、釉中彩、釉上彩這三者是陶瓷的主要裝飾技法，非常難以區(qū)分。區(qū)分。釉中彩花鳥之楓葉釉中彩花鳥之楓葉—、產(chǎn)生的年月不同釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎(chǔ)上所制造出來的。釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎(chǔ)上所制造出來的。釉中彩：七十年月進展起來的一種的瓷器裝飾材料和技法。釉下彩：最早雛形可以追溯到宋代，始終延續(xù)至今。從時間上來說，釉下彩的年月更為長遠，從傳承上來講，可以說釉上彩源于釉下彩。古彩麻姑獻壽匏尊杯古彩麻姑獻壽匏尊杯二、燒制工藝不同釉上彩釉上彩〔胎——釉——彩〕后再入窯低溫燒制〔入窯低溫600900℃〕，主要是為了固化彩料，保持成品的穩(wěn)定性。古彩麻姑獻壽匏尊壺釉中彩〔〕體釉體釉衣，高溫快燒〔通過 1100—1330℃〕，在1330°的高溫下顏色在釉料中間會滲透，呈現(xiàn)一種暈染的感覺。釉中彩荷花杯釉下彩〔胎——彩——釉〕——次燒成〔入窯高溫 1200—1400℃燒成后的圖案被釉衣掩蓋在下面，外表光滑嚴峻、平滑細膩，永不褪色。纏枝釉里紅杯三、表現(xiàn)特點不同釉上彩〔有凹凸感，顏色明媚，價格較低〕顏色明媚，紋樣突出于釉面，用手觸之，有凸起感覺。由于彩在釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕，易褪色，但因燒成溫度低，著顏色明媚，紋樣突出于釉面，用手觸之，有凸起感覺。由于彩在釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕，易褪色，但因燒成溫度低，著彩選料廣，因而品種豐富而藝術(shù)性強，以用于陳設(shè)器皿為佳。如釉上紅彩、宋加彩、五彩、粉彩、琺瑯彩、墨彩等。古彩麻姑獻壽匏尊壺古彩麻姑獻壽匏尊壺釉中彩〔工藝簡單，顏色晶瑩，價格高〕釉面細膩光滑，色彩玉潤嚴峻，滋潤恍目，有玻璃光澤，抗腐蝕、耐磨損。耐磨損。釉中彩向日葵茶洗釉中彩向日葵茶洗釉下彩〔光亮、色彩嚴峻，價格高〕外表平滑不凸出，顏色瑩潤、光亮嚴峻，滲透感強，永不褪色。釉下彩主要有青花、釉里紅、玲瓏、及釉下三彩、五彩瓷等。外表平滑不凸出，顏色瑩潤、光亮嚴峻，滲透感強，永不褪色。釉下彩主要有青花、釉里紅、玲瓏、及釉下三彩、五彩瓷等。纏枝釉里紅杯纏枝釉里紅杯四、如何區(qū)分釉上彩、釉中彩與釉下彩？釉上彩不必說，因為在表層有明顯的突起，肉眼能夠看出來。那么釉上彩不必說，因為在表層有明顯的突起，肉眼能夠看出來。那么釉中彩和釉下彩有什么區(qū)分呢？這是工藝上的區(qū)別，導致效果的不同，雖說釉中彩的第一層上的釉流動性差，但也不能和完全不流動的坯相比，因為底釉有那么一點的流淌性，所以釉中彩在燒制中會暈染開，有國畫的筆墨韻味，可以畫出類似宣紙的效差，但也不能和完全不流動的坯相比，因為底釉有那么一點的流淌性，所以釉中彩在燒制中會暈染開，有國畫的筆墨韻味，可以畫出類似宣紙的效果，可謂之國畫的大寫意畫，而釉下彩則完全不會流淌，固然也不排解釉下彩也有大寫意，但明顯能看出筆痕 釉中彩根本看不到筆痕。釉中彩荷花蓋碗釉中彩荷花蓋碗而釉下彩可選擇余地就格外多。另外有的釉下彩的青花也有類似的暈染，但認真觀察，這種暈染方向是主要向下的，而不是均勻的向四周，這其實是由于燒制溫度過高或釉與青花料不耐高溫而導致的，俗稱燒糊了。壽桃釉里紅杯壽桃釉里紅杯這些精巧的瓷器，總是讓人滿心快活、憐愛，或明媚或嚴峻，或喧鬧