格式塔心理學的理論發(fā)展

格式塔心理學的理論發(fā)展

攝影媒體是新聞發(fā)布的一種方式。當前，關于新聞攝影研究的論文和著述還主要集中在美學評價、人文關懷、新聞攝影與倫理道德、攝影機制等理論方面和攝影語言、主題選擇、瞬間表達、文字說明等的技術方面，對新聞攝影的整體認識還停留在比較狹隘的層面。在此背景下，我們有必要引入西方成熟學科的研究成果———格式塔心理學，以期用理性思維對新聞攝影進行理論性的研究與分析。一、視覺新解與格式塔理論格式塔心理學是一種反對元素分析而強調整體組織的心理學體系，它是1912年誕生于德國的一個心理學派，主要代表人物是心理學家維特默、柯勒和考夫卡，其基本觀點是：部分相加不等于全體，格式塔的理論體系即是從這個基本觀點發(fā)展起來的。而所謂格式塔，來源于德文“gestalt”一詞的音譯，本意指的是形式、形狀或一種被視覺分離出來的整體。該學派認為，任何具有完整性，同時這一特性不包含于任何元素和組成部分的存在或者現(xiàn)象，都可以構成格式塔。同時，每種心理現(xiàn)象也可以構成一個格式塔，例如電腦、汽車等有具體形狀的客觀事物可以構成格式塔；思維、情緒等主觀活動也可以構成格式塔?；谶@一觀點，格式塔心理學派從分析人類怎樣通過視覺接觸最終形成知覺的過程出發(fā)，發(fā)現(xiàn)了一系列的感知原理，并將它們概括總結成格式塔心理學定律。格式塔心理學認為，任何一種心理現(xiàn)象都是一種格式塔。所以，作為一種視覺新聞，通過現(xiàn)場攝影紀實，以圖文結合的形式傳遞新聞信息的傳播方式，也是一種典型的格式塔。因此，不管是從傳播者的角度還是從接受者的角度，用格式塔的理論對新聞攝影進行解讀都是可行的。本文在論述過程中采用演繹歸納法與典型個案的分析，融入格式塔關于視覺形成過程中的整體與部分、圖形與背景的辯證關系、“場”的園林里分析新聞攝影瞬間形象的抓取、圖片的構圖形式以及文字說明。二、塔格式原理在新聞攝影中的應用(1）從整體角度入手的降低新聞事件的發(fā)生、發(fā)展“整體與部分”理論是格式塔心理學派最基本的觀點，其具體涵義是指知覺整體大于所感知的部分之和，整體比部分的總和還要更多的東西，即整體大于部分之和。格式塔心理學派認為：整體不可以分析成為最小單位，整體中只有隔開的局部，但是這局部不能脫離整體孤立地起作用。整體也不是部分或局部的單純集合體，不是簡簡單單由若干元素組合而成的，相反，整體先于部分存在并且制約著部分的性質和意義。正如萬里長城，歷盡千年風吹雨打不再是一個連貫的整體，然而我們仍能從廣闊的大地上識別出長城全貌，原因在于人類總是從整體感知視覺對象。因此，格式塔整體與部分的觀點，源自人類的視覺感知規(guī)律。瞬間攝影大師卡蒂?！げ剂兴稍f：“一個人、一個事物，都具有決定性的瞬間。這一瞬間決定了此事物與他事物的區(qū)別，決定其典型意義?！毙侣勈录陌l(fā)生、發(fā)展都是由無數(shù)個連接不斷的瞬間組成，按照格式塔學派的觀點，新聞事件是一個完整的格式塔，新聞攝影截取的決定性瞬間只是格式塔中的部分，不能脫離新聞事件這個格式塔而孤立存在，因為新聞事件的整體性決定了它的性質與意義。攝影者只有從整體出發(fā)，才能正確理解各個瞬間所傳遞的信息和代表的意義。因此，在拍攝時，將各個瞬間部分置于新聞事件的格式塔中進行整體性的觀照，才能真正攝取具有決定性意義的瞬間形象，從而使得受眾從瞬間形象中解讀出它所蘊含的整個新聞事件的信息，達到信息傳播的目的。我們熟知的普利策獲獎作品《烏干達干旱》（圖1）是典型的特寫照片。照片并沒有表現(xiàn)龜裂干早的土地，也沒有拍攝干渴而死的動植物，而是巧妙選取了聯(lián)合國官員的大手托著災民小手的瞬間。官員白胖肥厚的大手與災民干枯黑瘦的小手，在大小對比、色彩差異和質感方面形成鮮明反差，強烈刺激讀者的視覺神經(jīng)。視覺上觸目驚心的對比，與讀者頭腦中有關災難的記憶相聯(lián)系，產生聯(lián)想，誘發(fā)讀者進行深入思考，去尋找新聞背后的原因，并且努力探尋新聞事件的來龍去脈。(2）圖體美。把握主題思想的關系“圖形與背景”理論是格式塔心理學的圖形感知定律。如果說新聞攝影瞬間的“整體與部分”，只是解決了新聞事件拍攝中“拍什么”的問題，而新聞攝影構圖的“圖形與背景”的理論，則是解決“怎么拍”的問題。格式塔學派認為：圖形與背景以及輪廓在形成心理影響的過程中具有重要的作用，在一定場合中，你所注意的東西就是圖形(形象)，不注意的就是背景(環(huán)境)，圖形與背景之間的關系并不是一成不變的，圖形可以由于人們視覺焦點的改變而成為背景，而背景在一定條件下可以轉化為圖形?！皥D形與背景”的這種關系轉變同樣適用于新聞攝影。對于一幅新聞圖片而言，處理好主體、陪體和背景三者之間的關系，對于表達作者的主題思想起著關鍵作用。那么，怎樣處理三者之間的關系？首先，選取最能說明事件的形象或特征，簡化畫面內容，隱去沒有信息含量的人或物，做到主體形象突出；其次，運用動靜對比、虛實對比以及色彩對比等表現(xiàn)手法獲得主體與背景的分離。新聞攝影中以陪體和背景襯托主體的畫面結構，恰好印證視知覺中“圖形與背景”的關系。因此，引入格式塔學派關于“圖形與背景”理論，對新聞攝影的構圖進行理論性的分析，并在此基礎上將格式塔的有關“圖形與背景”的感知原則應用于新聞攝影的構圖中，讓新聞圖片更加富于形象表現(xiàn)力。“圖形與背景”的分離不僅僅依賴于攝影者技術的操作，還受到許多因素的影響，格式塔心理學家考夫卡在總結心理學家魯賓的研究成果的基礎上，發(fā)展了如何將圖形從背景中分離出來的幾條原則：首先，圖形有形狀，具有一般事物的性質；而背景則是一種無形的東西。根據(jù)格式塔組織律中的封閉性法則，攝影記者選擇的是那些有具體形狀和明顯的分界輪廓線，能夠具體解釋Who、What、Where等問題的知覺對象作為圖形，而且圖形往往也是拍攝的聚焦點所在。攝影圖片中的圖形，必定能夠表現(xiàn)新聞事件的某些特征，而背景則交代與事件相關聯(lián)的其他信息。其次，圖形似乎是向前突出，而背景似乎是向后倒退。人類在漫長的發(fā)展過程中，知覺系統(tǒng)已經(jīng)能夠在平面上感知三維立體的效果，新聞攝影就是利用了人類的視覺的三維立體感應，將新聞事實的全部圖景信息進行提煉，濃縮在一個二維的平面上。再者，通過顏色對比、色調反差、虛實對比，可以獲得圖形與背景的適當分離。同樣以《烏干達干旱》(圖1)為例，畫面中運用明暗對比、虛實對比以及大小對比，特寫鏡頭很好地交代了烏干達干旱給當?shù)厝藥淼膼汗?3)心理場對物理場的共同作用在格式塔學派看來，同樣一把老式椅子，年邁的母親將其視為珍品，因為它蘊含了一段歷史；而在兒子眼里，它卻一文不值。面對同一個物體產生的知覺效果不同，原因就在于母子兩人的心理場對同一物理場(老式椅子)產生了截然不同的反映，而這種作用是各自的心理場和物理場共同作用的結果。對新聞攝影而言，不管是攝影者的信息傳遞，還是圖片編輯的圖片解讀，都存在著各自的心理場對物理場的作用，這種“心物場”的作用結果會因為各自的心理場和物理場的不同而不同。格式塔心理學認為：“場與一個物體的行為是相關的。因為場決定物體的行為，而這個行為則可用作場的特性的指示者?！薄爱斘覀冎肋@一物體并且觀察它在某一環(huán)境內的活動時，我們就能夠推斷出那個環(huán)境的場的特性?！毙侣勈录褪且粋€獨立的物理場，圖片的解讀則是讀者心理場對新聞事件物理場的知覺過程。三、圖像分析技術格式塔心理學為新聞攝影傳播提供了創(chuàng)新思路，主要體現(xiàn)在：首先，攝影技法上的創(chuàng)新。格式塔心理學對整體與部分、圖形與背景關系的闡述，對攝影構圖具有很好的借鑒意義。攝影是一門藝術，講究視覺沖擊力和畫面震撼力，而新聞攝影作為攝影的一個門類，其所要表現(xiàn)的內容必須簡潔明了，在第一時間吸引讀者的注意力，一切以突出新聞形象為目標。其次，瞬間形象的捕捉。新聞攝影報道是截取事件發(fā)展的典型性瞬間來反映整個新聞事件的報道方式。能否攝取決定性瞬間，決定了攝影報道的成功與否。因此，格式塔學派關于整體與部分的視覺形成理論，指導記者如何準確抓取新聞事件的決定性瞬間，以滿足受眾對信息的讀取與滿足。第三，新聞圖片的客觀評定。長期以來，我國的新聞攝影評價大多是主觀經(jīng)驗式的評價，例如經(jīng)常停留在技術層面，而忽略了圖片的信息呈現(xiàn)。而格式塔心理學的有關