分鏡頭概念講義

一、分鏡頭的概念、作用1、一部影視作品是由很多的單一的鏡頭組成的，這些單一的鏡頭又稱為分鏡頭。2、分鏡頭腳本又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。3、作用：分鏡頭好比建筑大廈的藍(lán)圖，是為影視作品的攝制提供依據(jù)，方便全體設(shè)置人員根據(jù)分鏡頭，分工合作，協(xié)調(diào)進(jìn)展攝錄制的各項(xiàng)工作。所以，分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。二、分鏡頭繪制要求分鏡頭劇本〔storyboard〕繪制要求：〔1〕充分表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格?！?〕分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然?！?〕畫面形象須簡(jiǎn)捷易懂?！卜昼R頭的目的是要把導(dǎo)演的根本意圖和故事以及形象大概說(shuō)清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。〔4〕分鏡頭間的連接須明確。〔一般不說(shuō)明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。〕〔5〕對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。〔對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面?！橙⒑螢殡娪八囆g(shù)的語(yǔ)言？電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然，“視〞與“聽〞二者在電影中的地位是不相等的。應(yīng)該明確指出：電影“視〞第一，“聽〞第二?；蛘哒f(shuō)，電影是以“視〞為主，“聽〞為輔的藝術(shù)形式。電影藝術(shù)的語(yǔ)言主要包括那些容？“影像、聲音、剪輯〞。影像、聲音、剪輯三者之間的關(guān)系：電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)，它首先是“視〞，即“影像〞，然后是“聽〞，即“聲音〞，而這些“視〞、“聽〞〔影像、聲音〕，最后需要通過(guò)剪輯才能構(gòu)成一部完整的電影。影像：除了演員的表演、物體的造型之外，影像構(gòu)成的主要元素有：構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、照明、色彩。聲音：語(yǔ)言、音響、音樂(lè)。剪輯：影像剪輯、聲音剪輯。影像剪輯是剪輯中的主要容。影像剪輯主要包括：光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。剪輯除了將影像、聲音的素材組織成一部電影之外，剪輯還能創(chuàng)造出“1+1=3〃的“蒙太奇效果〃。電影構(gòu)造的根本單位影片〉場(chǎng)>鏡頭〔a?影像元素。b?聲音元素?！崇R頭是電影構(gòu)造的根本單位。鏡頭和場(chǎng)通過(guò)剪輯形成影片。剪輯是電影的表達(dá)手段，不同的剪輯方式影響到一部影片的質(zhì)量和風(fēng)格。四、景別的劃分1、 景別，被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的圍。2、 景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：特寫〔人體肩部以上〕近景〔人體胸部以上〕中景〔人體膝部以上〕全景〔人體的全部和周圍背景〕遠(yuǎn)景〔被攝體所處環(huán)境〕。3、 劃分方法：、景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是是被攝主體，被攝主體在畫面中所占比例的大小為準(zhǔn)，凡拍攝主體全貌均為全景，凡拍攝其局部則為中景和近景。、另一種以畫格中截取成年人身體局部的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。4、景別定義作用〔1〕遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面介紹環(huán)境，表現(xiàn)與環(huán)境有關(guān)的劇情容.作用：、介紹環(huán)境。、抒情。主要是空鏡頭：、白云、鷹擊長(zhǎng)空、大雁南歸……、常規(guī)電影：電影的開頭起始于遠(yuǎn)景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景。、遠(yuǎn)景的魂魄與力：好的遠(yuǎn)景不應(yīng)為介紹而介紹，顯得單調(diào)而呆板；同時(shí)，好的遠(yuǎn)景也不應(yīng)為抒情而抒情，象個(gè)嗲聲嗲氣的造作的女孩。好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是渾然的，它既有介紹又有抒情；好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是有魂魄的?！?〕全景，用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在畫面中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比擬清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍景時(shí)，作為攝像的總角度的景別?！?〕中景，被拍攝主體的主要局部所構(gòu)成的畫面引起觀眾對(duì)人物的注意以及對(duì)人物關(guān)系的進(jìn)一步分析和聯(lián)想〔4〕近景，被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面看清人物表情，介入情感活動(dòng)性細(xì)節(jié)▲全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭，或者說(shuō)是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的數(shù)量比例最大。上到人與人的交流，下到一個(gè)人的表情變化，一般都用它們進(jìn)展表現(xiàn)。O全景一般地表現(xiàn)出主要的拍攝對(duì)象〔主要登場(chǎng)人物〕和他的動(dòng)作〔行為〕，同時(shí)說(shuō)明動(dòng)作的地點(diǎn)〔環(huán)境〕以及主要登場(chǎng)人物與環(huán)境和其他登場(chǎng)人物〔次要的拍攝對(duì)象〕之間的相互作用。。中景強(qiáng)調(diào)突出主要登場(chǎng)人物〔拍攝對(duì)象〕的行為和狀態(tài)〔形式〕，同時(shí)表現(xiàn)出他的周圍環(huán)境。。特寫強(qiáng)調(diào)突出主要人物在外形、表情、行為、狀態(tài)上的細(xì)節(jié)〔一些有分量的攝影〕，同時(shí)把它們從周圍環(huán)境〔動(dòng)作地點(diǎn)〕中加以突出。〞O不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國(guó)古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)〞。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。▲處理這些常用鏡頭需要注意的是：、這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。它制約著這一場(chǎng)戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、以及被攝對(duì)象的方向和位置。所以，在一場(chǎng)戲中，全景無(wú)論最后剪輯的時(shí)候它是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍。、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用'〞。所以，處理中景鏡頭時(shí)，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時(shí)還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵?！?〕特寫，被拍攝主體*個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面透視人物、境遇的關(guān)鍵特寫是電影元素中的一種特殊元素，它多用來(lái)表現(xiàn)人的頭部，和被攝主體的細(xì)部。特寫元素在電影中的作用：、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物心世界的重要手段。、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)?！貙懫鋵?shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰装l(fā)覺的東西，放大、夸給我們看。放大和夸固然是好，但是，如果都是放大和夸其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸了。特寫如同音樂(lè)中的高音，音樂(lè)中不可能都是高音。國(guó)產(chǎn)電影中特寫鏡頭過(guò)多，其弊病是：、由于都是“突出〃，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出〃了。、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。5、景別決定影片的風(fēng)格在一部電影中，它的景別元素的運(yùn)用，直接決定了這部影片的風(fēng)格特征。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，〔不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片〕，它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴近景、特寫等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。五、鏡頭的運(yùn)動(dòng)1、運(yùn)動(dòng)攝像就是在一個(gè)鏡頭過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)展的拍攝。通過(guò)這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。2、拉鏡頭拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。〔1〕拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn)：第一、拉鏡頭形成視覺后移效果；第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大?！?〕拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系。第二、拉鏡頭畫面的取景圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多構(gòu)造變化。第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過(guò)縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成比照、反襯或比喻等效果。第四、一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜想。第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作完畢性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來(lái)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。3、移鏡頭〔1〕移動(dòng)鏡頭的畫面特征：第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面的物體不管是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。第二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。第三、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！?〕移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力：第一、移動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)*種主觀傾向，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。第四、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果?！?〕在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)表達(dá)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。三、跟拍跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)展的拍攝。4、跟鏡頭用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！?〕跟鏡頭的特點(diǎn)：第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體。第二、被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭2〕跟鏡頭的作用：第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義〔3〕跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝根本的要求。第二、跟鏡頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的一系列拍攝上的問(wèn)題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問(wèn)題5、搖/遙攝搖/遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！?〕遙鏡頭的畫面特點(diǎn)：第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。第二、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的局部。第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！?〕搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、展示空間，擴(kuò)大視野。第二、有利于通過(guò)小景別畫面包容更多的視覺信息。第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的在聯(lián)系。第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過(guò)搖鏡頭把它們連接起來(lái)表示*種暗喻、比照、并列、因果關(guān)系。第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭。第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。第八、對(duì)一組一樣或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果。第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭形成視覺注意力的起伏。第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一。〔3〕搖鏡頭的拍攝要求：第一、搖鏡頭必須有明確的目的性。第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化。第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧。6、升降鏡頭攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭?！?〕升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果?！?〕升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部。第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系。第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氣氛。第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭的容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面容中感情狀態(tài)的變化7、推鏡頭推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭?！?〕推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果。第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！?〕推鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象。第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第四、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。第六、推鏡頭可以通過(guò)突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表達(dá)特定的主題和涵義。第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感8、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！?〕綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn)：第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。〔2〕綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力：第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié)。第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段。第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程。第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過(guò)畫面構(gòu)造的多元性形成表意方面的多義性。第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂(lè)的旋律變化相互“合拍〞，形成畫面形象與音樂(lè)一體化的節(jié)奏感〔3〕綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝：第一、除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)。第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒開展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面部的變化完美結(jié)合。第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深圍之。第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。9、空鏡頭又稱“景物鏡頭〞。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物〔主要指與劇情有關(guān)的人物〕的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、襯托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫〞，一般采用近景或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。六、電影影像的角度〔一〕鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。〔示意圖〕：O平角：電影中絕大局部鏡頭的角度是平角。注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了到達(dá)特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動(dòng)物的視力O仰角、俯角：仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。2、水平變化：正面〔0度〕，側(cè)面〔90度〕，反面〔180度〕。O正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。另外，正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌。O側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。O反面角度：顯得含蓄、豐富。〔二〕角度在電影中的作用：角度在電影中異常重要。角度在電影中的具體作用如下：1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)。3、 劇中人物視線與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同?！病半p視線〞：劇中人、觀眾。其實(shí)也是“三視線〞包括制作者〕4、 刻劃人物："黃土地"拍翠巧幾次挑水，開場(chǎng)是俯角，后來(lái)是仰角?！踩辰嵌扰c景深電影鏡頭角度的核心是一個(gè)“視點(diǎn)〞問(wèn)題，一個(gè)“怎么看〞問(wèn)題。電影鏡頭景深，是一個(gè)場(chǎng)面調(diào)度問(wèn)題。但是，說(shuō)到底，它也是一個(gè)角度問(wèn)題。這里要提醒大家的是：電影元素之間是相互滲透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素,并將元素分別講述的目的是為了提醒大家對(duì)電影元素中的各個(gè)元素有更加明確、更加深入的認(rèn)識(shí)。首先，電影鏡頭的景深是指一個(gè)鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊鏡頭。最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。景深具體表現(xiàn)為兩種情況：1、清晰區(qū)與模糊區(qū)：所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個(gè)清楚，一個(gè)模糊主要有兩種情況：A、 雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影〔低本錢〕，和日本、國(guó)的電視劇中。這種處理的弱點(diǎn)是：顯得不夠?qū)I(yè)，懶。優(yōu)點(diǎn)是：有一種特殊的神秘的效果。B、 表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。"一個(gè)與八個(gè)"老煙鬼。焦點(diǎn)的由“實(shí)〞到“虛〞，寫老煙鬼跨越兩個(gè)境界，寫老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。2、全景深：一個(gè)鏡頭之中，沒(méi)有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。景深鏡頭往往是長(zhǎng)鏡頭。說(shuō)到底，景深鏡頭是把十幾個(gè)、幾十個(gè)鏡頭安排到一個(gè)鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場(chǎng)面調(diào)度。需要注意的是：景深鏡頭在電影中又