揚州園林的興衰

揚州園林的興衰

據(jù)《李斗竹揚州船志》記載，明末清初揚州著名私家園林“亭、亭、沼澤相互依存”。先哲名流,提倡風(fēng)雅,他鄉(xiāng)賢士,翕然景從。詩社文壇,蓋極一時之盛”?？梢姰?dāng)時的休園文人墨客絡(luò)繹不絕,談詩論道,盛極一時的景象。當(dāng)時來休園者,非高官顯宦,即詩文名家,或兩者兼而有之。為休園留下了珍貴的試問墨寶。今傳休園文獻有計東撰《廣陵休園記》、《鄭俠如休園集句序》;方象瑛撰《重葺休園記》;許承家、吳綺撰《重葺休園記》;鄭俠如本人也擅長詩歌辭賦,輯《休園詩余》、《休園省錄》行世《三休園文詩》。休園主人鄭俠如,字士介,號俟庵。出身于鹽商家族,鄭氏兄弟廣筑名園,皆為揚州一時之勝。其中鄭元勛影園與鄭俠如休園堪稱明末清初揚州園林中的精品杰作。鄭俠如除筑休園外,還曾筑叢桂堂藏書樓,收藏之富,名聞海內(nèi)?！缎輬@圖》是主人鄭俠如邀請好友——山水畫家王云所繪,該圖縱54厘米,橫1295厘米,全圖12段用整匹細絹,以界畫手法繪制而成?！缎輬@圖》采用分段取景,局部特寫的藝術(shù)手法表現(xiàn)了“休園”的四季景觀。王云(1652-1735后)字漢藻,號清癡,一字雯庵,號竹里,江蘇高郵人。擅山水、界畫、樓閣、人物、花鳥,所作勾畫精細謹微,自然傳神,色彩艷麗。亦善水墨和白描。在當(dāng)時界畫水平比較超群曾參與《康熙南巡圖》界畫部分的繪制,受到康熙皇帝的格外賞賜?！缎輬@圖》歷經(jīng)四年零十個月,從《休園圖》末段畫面署款“康熙乙未六月至庚子清和圖成”,鈐“漢藻”、“王云之印”二印可以考證此圖繪制時間為康熙五十四(1715年)至五十九(1720年)。據(jù)此推算王云開始畫《休園圖》64歲,正是其繪畫成熟時期,已經(jīng)有豐富的繪畫經(jīng)驗和嫻熟的繪畫技術(shù),能駕馭宏大場面的描繪。全圖用色穩(wěn)重大氣以石青,石綠重色敷染,用筆細膩,設(shè)色精艷。王云所繪休園,通過樹木、花草、禽鳥季節(jié)的特征,表現(xiàn)了四季不同的園林景色。其間樓臺亭閣、屋宇、舟橋用“界畫”法,嚴謹工整,合乎法度;所畫樓臺殿閣、曲院長廊、碧水亭榭、假山怪石無一不玲瓏剔透,各盡其致。十二處景觀各具特色,各具內(nèi)涵,花木草石無一雷同,點景人物的身份、安置、動態(tài)、神情皆與環(huán)境統(tǒng)一。整幅畫體現(xiàn)了繪者對大自然特殊環(huán)境下物象觀察的細微以及獨到的表現(xiàn)技能。下面我們就通過《休園圖》來領(lǐng)略這座遠負盛名的清代私家園林。圖中色調(diào)寂靜,樹瘦清蕭,樹葉盡落,根據(jù)休園景觀“宜春、宜秋、宜夏”特點本段描繪的應(yīng)該是秋景。樹木高低不一,斜直各異,更具特點,彰顯著秋天的蕭瑟。根據(jù)《重葺休園記》所載此景應(yīng)該是“語石堂”。在畫法上王云用“鹿角蟹爪”法表現(xiàn)秋樹的蕭寂枯淡;石頭以“小斧劈皴”用墨筆勾輪廓的方法,設(shè)色以石青為主,整段畫面給人以秋風(fēng)冷寂,寒氣襲人之感。萬籟寂靜、清空靈雋。積雪漫天,寒鴉叫樹,時聞竹中鶴唳聲,寂絕似非人境”的境界。山石部分,以墨筆勾輪廓,根部及相臨處稍加皴染,凸處多為空白,樹干及枝部多有留白顯示出白雪覆蓋的氣象,不僅營造了冬日凄白寧靜的氣氛,又張揚著一種沉靜的韻味。第三段由一片白色蒼茫中看到了色彩斑斕,百花爭艷,牡丹的勾畫細膩生動似乎花香飄出百里招蜂引蝶,在秋景和冬景段,房屋是側(cè)面表現(xiàn),本段敞亮的屋子正對花草矗立在畫面正中,似乎主人在欣賞屋外春景,呼吸窗外陣陣花香,心情也豁然開朗。屋內(nèi)陳設(shè)清晰可見,幾案書函細節(jié)刻畫入微,兩側(cè)曲廊連接四周樹石花草,清風(fēng)送過,香氣在側(cè)廊迂回似有似無的飄入書屋,再配以高梧,翠柏使畫面在百花俗艷中盡顯幾分素雅清新。喬木叢生,桃紅柳綠,碧池蕩漾,掩映廳堂,曲尺長廊連接一軒,屋內(nèi)坐長者展卷沉思,眼神迥然,端坐床踏,似乎在思慮書中內(nèi)容,也好似被書中內(nèi)容帶入昔日的回憶中。兩側(cè)長廊內(nèi),書僮或捧琴或端茶,正向主人走來。猜想主人看書有多感悟興致由來,欲彈琴做唱。據(jù)方象瑛《重葺休園記》的記載此處景觀應(yīng)為“琴嘯”。屋外數(shù)只仙鶴環(huán)飛或立于屋檐,昂首高吟,似要為主人的琴弦伴唱,高雅之態(tài)猶如主人之清高雅淡。據(jù)宋介三《休園志》的記載,休園“極北而東,則為來鶴臺,望遠如出塞而孤?！笨梢妬睑Q臺是其園中營造高遠疏曠意境的景觀。第五段為夏景。臨水平臺的三楹親堂,面對荷池曲橋,高樹垂蔭。廳內(nèi)正坐者身穿寬袍,正襟危坐,沉靜凝神,狀似休園主人;旁坐賓客,臨欄遠眺。人物臉部用赭石烘染,形象生動傳神。軒旁有荷塘,紅粉的荷花從荷葉下探出頭隨風(fēng)輕擺,荷香陣陣襲來,沁人心脾,二人似乎被這眼前美景感動,并沒有談話作詩而是凝神望著窗外的荷塘,暗自欣賞竟忘乎所外。側(cè)廊侍女侍從兩三個小聲私聊,唯恐打破這美景和主客賞荷心情。第四、五、六段巧妙地將休園主人融入環(huán)境中,情景交融,意境深邃。景色秀美,柳樹婆娑,桃花吐艷春湖鱗波,岸邊小舟停泊,江南獨特美景盡攬畫卷。側(cè)廊回繞,中連書屋主人坐在屋中,靠案閑坐遙望遠方,一手握筆,側(cè)朝屋外略加思索,正在整理思緒,待將所思寫入幾案上展開的書卷中。屋后側(cè)廊中兩個孩童正在戲耍打鬧,使幽靜的休園充滿了四世同堂的其樂融融生活氣息。此段畫面休園從春意盎然,夏荷蛙叫又回到了萬籟寂寂,屋門外敞,屋內(nèi)正中桌臺上放置瓶花,瓶內(nèi)花并不多寥寥兩只,花頭各向一方,書屋隱秘在四周各式樹柳中,表現(xiàn)休園主人清高孤傲,與世無爭,隱于這美景之中讀書作詩,賞花弄琴。靜冷的青石中,幾棵矮樹在夾縫中決然挺出,看到這段讓人不禁想到崇禎十七年,明亡清興的鼎故變革給了鄭氏家族當(dāng)頭一棒,鄭俠如曾參加抗清活動兵敗被擒,鄭俠如與洪承疇可能早有交情,得以避免與其兄元勛同樣的下場。他回到揚州后,繼承家庭門風(fēng),構(gòu)筑休園。到乾隆中期,鄭氏諸園都已“聲澌影滅,莫可蹤跡,”惟休園仍保持著舊日風(fēng)貌,足可見在清代支撐起鄭氏門庭的是鄭俠如一支,猶如畫面正中那株在夾縫中傲然挺立的樹花。景色宜人,樹木叢生,一汪湖水,水并不深清澈可見底,柳樹便生于水中,柳葉輕打水面,清風(fēng)送過微波泛起,春意融融。土坡上亭子小屋精雅別致,各類樹木夾雜生長,王云對此段景色的刻畫用筆細膩精細,格調(diào)雄渾。無不張顯大戶人家私家園林的氣派和高雅的品位格調(diào),同時也體現(xiàn)了王云精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力和不凡的山水畫功力。本段仍然以景色入畫,小橋流水人家的景象在休園即能飽覽,屋子或在岸邊或在水中,盡顯江南人家的獨特韻味。高樹吐翠,廣植修竹環(huán)境優(yōu)雅無比。再現(xiàn)休園“可居、可游、可觀”的藝術(shù)境界。單薄的屋舍,四周樹木幾株,白色牡丹,花香襲人,清幽淡逸。整副畫面的房屋內(nèi)設(shè)給人簡易之感。清朝宋介三,曾在《休園記》中寫道:“構(gòu)園亦如畫法,不馀其曠則不幽,不行其疏則不密,不見其樸則不文也”。當(dāng)繁則繁,當(dāng)簡則簡,這種藝術(shù)匠心,在揚州古典園林中,就有恰如其分表現(xiàn)。最后一段似乎像一天的休園觀賞近尾聲,明月高懸,院里一片靜逸,主人已安然入睡,樹木青石沒有入睡,伴著這美輪美奐的月光守護著休園,這個白天有孫兒嬉戲打鬧,主人吟詩作畫的休園在月光的籠罩下,更散發(fā)著種寂靜沉香之美?？傮w來說王云繪制《休園圖》是建立在寫生的基礎(chǔ)上,參考諸家記錄和對園主人美好生活想象繪制。王云主要以方象瑛的《重葺休園記》為創(chuàng)作藍本繪制而成,別具匠心,精雕細琢。圖文并茂盡顯休園藝術(shù)風(fēng)貌和文化底蘊。通過對王云《休園圖》的賞讀,休園十二