中外舞蹈史復(fù)習(xí)資料

《中國舞蹈發(fā)展史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題1、周代是我國古代舞蹈發(fā)展史上的第一種高峰期,西周制訂了一整套禮樂制度,即史書上盛傳的周公“制禮作樂”,代表作品是六代舞和六小舞.2、從周代開始，雅樂體系確立了詩、舞、樂“三位一體”的格局，并且使得“文意昭德、武以象功"的文舞、武舞兩大樂舞的分類得以完畢.3、《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集,分為風(fēng)、雅、頌三部分.4、春秋戰(zhàn)國時(shí)期舞蹈發(fā)展的突出特點(diǎn)是各類民間舞蹈十分興盛，出現(xiàn)了最早的審美風(fēng)格楚舞，其是一種以擰身出胯的曲線美為特性的舞蹈形態(tài)，其中女性舞者含有有輕盈、飄逸、柔曼審美特性。5、漢代是我國古代舞蹈發(fā)展史上的第二個(gè)集大成時(shí)期，其舞蹈含有技藝結(jié)合、技藝并重的特點(diǎn)，盤鼓舞就是這類舞蹈中最負(fù)盛名、最有代表性的舞蹈。6、唐代是中國古代舞蹈發(fā)展的頂峰時(shí)期，在這一時(shí)期里，舞蹈成為獨(dú)立的表演藝術(shù)形式，并且已經(jīng)形成自己的分類辦法。如按舞蹈風(fēng)格、特點(diǎn)分辨的健舞、軟舞類；含有嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一構(gòu)造的歌舞大曲故事情節(jié)的歌舞戲等等.7、唐代舞蹈重要的發(fā)展趨勢分為繼承了前代傳統(tǒng)舞蹈、以國名地名族名為樂部或舞蹈名稱的樂舞和唐代新作8、從唐后來，古人對全部以腳踏地為節(jié)、手袖相連、載歌載舞的群眾性自娛型歌舞的統(tǒng)稱均為“踏歌”。9、唐代刻畫仙女形象的出名代表作《霓裳羽衣》是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化.10、宋代都市固定表演場合瓦舍、勾欄的建立,為藝人提供了謀生和傳授技藝的場合，增進(jìn)了多個(gè)表演技藝的吸取和融合.11、元代民間娛樂、觀賞的重要藝術(shù)形式是雜劇，而明代的戲曲也同樣盛行。另外明代出名樂律學(xué)家、數(shù)學(xué)家、歷學(xué)家朱載堉，首創(chuàng)“舞學(xué)”，編制擬古舞譜，在中國舞蹈發(fā)展歷程中熠熠生輝。二、名詞解釋1、百戲：“百戲”原又稱“角抵”，是一種集雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈、音樂、樂器演奏等多個(gè)技藝為一體的綜合表演形式，由于涉及了許多不同的表演形式和豐富的節(jié)目而被稱為“百戲”，其是漢代流傳最廣的，也是最重要的表演藝術(shù)形式.2、歌舞戲：歌舞戲由歌、舞、戲三者相結(jié)合而成，以歌唱、說白、滑稽表演兼具舞蹈動(dòng)作等手段體現(xiàn)特定內(nèi)容，反映一定故事情節(jié)、人物形象及關(guān)系等。在歌舞戲中，戲的成分比較重，歌舞是為戲服務(wù)的。這種表演形式的出現(xiàn)標(biāo)志著部分舞蹈以體現(xiàn)人物和情節(jié)為目的的模式開始形成。與漢代的“百戲”相比，他們更含有戲劇成分,能夠說是后世戲曲藝術(shù)的雛形。3、“瓦舍”、“勾欄”宋代都市出現(xiàn)的、專門表演多個(gè)技藝的固定場合，也稱為“瓦子”或“游棚”，民間舞蹈活動(dòng)普通都在這類地方或廣場中舉辦.它們的建立對維持藝人生活、傳授和提高技藝，以及藝人之間互相學(xué)習(xí)、切磋、競爭，促使多個(gè)表演藝術(shù)門類互相吸取融合起到了相稱大的推動(dòng)作用.4、裕容齡裕容齡（1882—-1973年）是清代末年出生在天津的清宮廷舞蹈家.她是中國近當(dāng)代舞蹈史上第一種學(xué)習(xí)歐美和日本舞蹈的中國人，也是唯一一種曾親自向當(dāng)代舞鼻祖伊莎多拉·鄧肯學(xué)習(xí)過舞蹈的中國人.曾親自創(chuàng)作和表演了許多有傳統(tǒng)特色的中國民族舞蹈，在舞蹈作為獨(dú)立表演藝術(shù)已逐步衰落的清代,對振興中國舞蹈藝術(shù)作出了卓越的奉獻(xiàn)。三、列舉題1、原始舞蹈的特質(zhì)：群體性、自發(fā)性、自娛性、功利性、實(shí)用性、模擬性2、漢代出名的“四舞”：《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《鐸舞》3、唐代“軟舞”代表作：《綠腰》、《春鶯囀》、《柘枝舞》、《涼州》、《甘州》、《蘭陵王》4、《六小舞》包含的六個(gè)樂舞:《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》四、簡答題1、在漢代頻繁的“女樂”歌舞活動(dòng)中樂舞藝人被分成了幾個(gè)等級(jí)?它們分別指的是哪一階層的女性藝人？答：歌舞作樂是漢代統(tǒng)治階級(jí)奢侈生活中的構(gòu)成部分，因此“女樂”歌舞活動(dòng)十分盛行，造成了多層次多等級(jí)樂舞藝人的出現(xiàn):(1)倡優(yōu)（女樂）：指的是奴隸身份的職業(yè)性藝人,其中祖輩搞樂舞的叫做“故倡"。(2）舞姬：指的是漢代時(shí)期家庭婦女中的善舞者，即官宦豪門中的能歌善舞的兒女，也有少數(shù)是妻妾,他們是屬于業(yè)余性質(zhì)的歌舞者。（3)歌舞者：指的是介于“倡”與“姬”之間的專業(yè)舞女，在漢代所占比重較大，不屬于奴隸階級(jí)，是專業(yè)舞人，出身有別于“倡”，以舞為生，掌握較高的技術(shù)技巧。（4）歌舞教師:指的是專門以訓(xùn)練舞人為謀生手段的專業(yè)藝人，這部分藝人在當(dāng)時(shí)已有了一定的社會(huì)地位.也正是從漢代開始，歌舞教師成為了一種正式的職業(yè)。這四個(gè)階層的歌舞藝人在激烈的社會(huì)競爭中不得不刻苦提高本身的技藝水平，并不停追求表演形式上的創(chuàng)新，對漢代舞蹈的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用.2、唐代宮廷設(shè)立有哪些舞蹈機(jī)構(gòu)？它們的有關(guān)職能分別是什么?答：唐代是中國古代舞蹈發(fā)展的頂峰時(shí)期，在這一時(shí)期里,舞蹈成為獨(dú)立的表演藝術(shù)形式。不管是宮廷舞蹈、民間舞蹈，還是舞蹈的對外交流都異常繁盛,唐代宮廷舞蹈機(jī)構(gòu)自然十分完備,分別設(shè)立有：太樂署(太常寺)，專門掌管“邦國之祭祀享有”;鼓吹署,專門掌管“儀仗”和“大儺”之禮；教坊，專門掌管多個(gè)供娛樂觀賞的樂舞；（4）梨園，專門專家和演奏最高水平的歌舞.這是唐玄宗時(shí)期，唐玄宗為自己而設(shè)立的樂舞機(jī)構(gòu)?？傊拼臉肺铏C(jī)構(gòu)很龐大,將數(shù)以萬計(jì)的歌舞藝人集中起來，給以一定的財(cái)力、人力和物力支持，為唐代舞蹈走向古代舞蹈發(fā)展的高峰起到了很大的推動(dòng)作用.五、敘述題1、周代樂舞發(fā)展所獲得的重要藝術(shù)成就.周是我國古代舞蹈歷史上獲得重大發(fā)展的一種階段,也是我國舞蹈發(fā)展的第一種集大成時(shí)期，同時(shí)又是我國舞蹈發(fā)展的第一種高峰期，在樂舞方面所獲得前所未有的重大藝術(shù)成就：1、制訂了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“制禮作樂”。這套樂舞制度事實(shí)上是治國的手段，并以法律的性質(zhì)將其擬定下來，不容違反.2、西周“制禮作樂”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首開中國古代雅樂舞之先河。雅樂體系從而確立了詩、舞、樂“三位一體”的格局。3、從周代開始,“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”兩大樂舞的分類得以完畢,并且其用于何種祭祀活動(dòng)的任務(wù)同時(shí)也得到了明確。這些對于之后中國舞蹈的發(fā)展,特別是雅樂體系的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)。4、歷史上初次設(shè)立了專門的樂舞機(jī)構(gòu)和出現(xiàn)了專門管理樂舞事宜的官員，其最高的官職叫做“大司樂”。在“大司樂”下列，尚有歌唱、舞蹈、器樂以及其它工作人員.5、樂舞所含有的陶冶情操、教化人的特殊功效被重視，引入到對貴族宮廷子弟的教育當(dāng)中。歷史上初次出現(xiàn)了樂舞教育機(jī)構(gòu)。6、民間樂舞“俗樂舞”也隨之興起，出現(xiàn)了創(chuàng)編性、表演性舞蹈繁華的場面。例如《詩經(jīng)》中的《國風(fēng)》、《九歌》等等。7、初次出現(xiàn)了以舞蹈形象定名的舞蹈(例如:楚腰）和舞人（例如：旋娟、提謨）的名字.8、“百家爭鳴”中出現(xiàn)的儒家樂舞理論影響深遠(yuǎn)，涉及接下來的兩千數(shù)年，是一筆貴重的文化遺產(chǎn)。9、出現(xiàn)了最早的審美風(fēng)格:楚舞。其是一種以擰身出胯的曲線美為特性的舞蹈形態(tài)，輕盈、飄逸、柔曼的審美意識(shí)造就了裊裊長袖、纖纖細(xì)腰、舞姿變化莫測的審美特性（女）.情緒激昂、激烈,甚至帶有一種悲壯色彩的樂舞，即為另一種形式的“楚聲"，代表作《結(jié)風(fēng)》、《激楚》（男)。10、歌舞活動(dòng)及歌舞藝人成為政治斗爭的工具，這是該歷史時(shí)期的一種重要特點(diǎn).再次，朱載堉編制舞譜的辦法，對后世產(chǎn)生了一定影響，清代某些記載祭孔樂舞的書，就是采用朱載堉統(tǒng)計(jì)舞蹈的辦法來編寫繪制的.這種統(tǒng)計(jì)祭祀舞蹈的記譜法，傳輸很廣,連地處南疆的廣東南雄，至今還保存了清代刻本《直隸南雄州志》“禮典·舞譜”.即使朱載堉舞譜都取材于前代禮儀祭祀舞，大都屬雅樂舞蹈范疇。其主題多是宣揚(yáng)封建倫理道德觀，將某些封建禮教準(zhǔn)則與某些舞蹈動(dòng)作生硬地聯(lián)系在一起。但是,這是作者本人所處的時(shí)代和階級(jí)的局限性所必然產(chǎn)生的思想.最后，朱載堉首創(chuàng)舞學(xué)，以及他的舞學(xué)理論，有如一顆新星,在中國舞蹈史的長河中,閃爍著熠熠光輝。《西方舞蹈史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題1、芭蕾舞來源于意大利,興盛于法國，1581年誕生的《王后的喜芭蕾》被公認(rèn)為歷史上第一部芭蕾舞劇.2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了快速的發(fā)展,呂里、博尚和莫里哀是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀(jì)芭蕾改革派重要代表人物安芝奧林尼奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半性格和崇高四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達(dá)》等.4、18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國出名舞蹈革新家喬治·諾維爾在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中初次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學(xué)生多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表作是1789年在波爾多初次公演的《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺(tái)上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國第三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。6、浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蓓莉婭》分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞·塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家與否成熟的試金石"。8、彼季帕是全部來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展能夠分為探索階段、戲劇芭蕾時(shí)期和交響芭蕾時(shí)期三個(gè)階段。10、當(dāng)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的德國,代表人物為魯?shù)婪颉ゑT·拉班。11、20世紀(jì)西方當(dāng)代舞蹈家們聚集在當(dāng)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜為標(biāo)記,標(biāo)榜反傳統(tǒng)為特性，因而曾被統(tǒng)稱為當(dāng)代派舞蹈。12、洛伊·富勒在對舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了“整體劇場"的概念，這一觀點(diǎn)對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響.13、被譽(yù)為“當(dāng)代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯所倡導(dǎo)的自由舞蹈含有對古希臘藝術(shù)精神的追求、隨著音樂起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。14、美國當(dāng)代舞先驅(qū)露絲·圣·丹尼斯在數(shù)年的探索中逐步形成了以東方精神和情調(diào)傳輸宗教精神和藝術(shù)精神，并以獨(dú)樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國舞蹈的一代舞風(fēng).15、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純正舞蹈和戲劇舞蹈。26、美國當(dāng)代舞奠基人之一多麗絲·韓芙莉在長久的藝術(shù)實(shí)踐中與韋德曼共同發(fā)明了以“失衡-復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟·林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧"。二、選擇題1、18世紀(jì)法國芭蕾的發(fā)展中,男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才干出色的女舞蹈家所打破，其中“炫技派"的代表人物是（A）。A.瑪麗·卡馬戈B?，旣悺どRC.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齊2、從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞劇(B）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A。《仙女》B?！陡疠砝驄I》C.《吉賽爾》D.《胡桃夾子》3、被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）:A.菲利普·塔里奧尼B。圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯表演季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越奉獻(xiàn)的是（D）:A。亞歷山大·戈?duì)査够鵅.福金C。尼金斯基D。佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞劇（A）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例"，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一種新時(shí)期——戲劇芭蕾時(shí)期的開始.A。《紅罌粟花》B.《斯巴達(dá)克》C。《小紅星》D。《永不凋謝的花朵》6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一種立起腳尖跳舞”的傳奇明星是(B):A?，旣悺たR戈B。瑪麗亞·塔里奧尼C.瑪麗·莎萊D?？逅じ窭稞R7、（C）是全部來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》.A。圣列翁B.佩羅C.彼季帕D。艾斯勒8、出名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D），因啟動(dòng)了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A。圣列翁B.佩羅C。彼季帕D.列夫·伊凡諾夫9、芭蕾舞劇（A）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和構(gòu)造上十分豐富，不愧于“19世紀(jì)芭蕾百科全書”的稱號(hào)。A?！端廊恕稡。《天鵝湖》C?！逗見A子》D.《吉賽爾》10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是(B）：A.《睡美人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《胡桃夾子》D。《天鵝湖》11、下列書籍中不屬于芭蕾形成早期就出版的舞蹈理論書籍的是（C):A。比尤爾的《對古今舞劇的見解》B。梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　稢.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D.費(fèi)利耶的《舞譜：舞蹈統(tǒng)計(jì)的藝術(shù)》12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽(yù)為“當(dāng)代芭蕾的處女作"，其編導(dǎo)(D)因而被尊稱為“當(dāng)代芭蕾之父”。A.亞歷山大·戈?duì)査够鵅.圣列翁C.尼金斯基D。福金13、（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，19，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。A。巴普洛娃B。烏蘭諾娃C.塔里奧尼D?，敻辍し兼?4、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽(yù)，他所發(fā)明出的嚴(yán)格教學(xué)辦法和嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)體系對意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大影響深遠(yuǎn)。A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C)，其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A.李法B。切凱蒂C.圖德D。巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物,（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的差遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù),其中涉及1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學(xué)校開設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇《魚美人》，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A.李法B.切凱蒂C.圖德D。彼得·古雪夫17、下列作品中不屬于“當(dāng)代芭蕾”的是（A):A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D?！端拱瓦_(dá)克》18、當(dāng)代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導(dǎo)是(B），他是美國出名芭蕾編導(dǎo)大師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B。威廉·福賽斯C.馬茨·埃克D?？死锼苟喾颉げ剪斔?9、（C）作為在西方當(dāng)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國當(dāng)代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A。鄧肯B.圣·丹尼斯C。洛伊·富勒D.魏格曼20、提出純正舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國體現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是（D）。A。瑪莎·格萊姆B.圣·丹尼斯C。泰勒·肖恩D。魏格曼三、列舉題1、芭蕾的來源受到哪幾方面的影響：古希臘的舞蹈；古羅馬的擬