兩桿大煙槍觀后感

《兩桿大煙槍》觀后感目錄第一篇：《兩桿大煙槍》觀后感第二篇：兩桿大煙槍的讀后感第三篇：影評(píng)兩桿大煙槍第四篇：影視文化兩桿大煙槍第五篇：電影.兩桿大煙槍doc更多有關(guān)范文正文第一篇：《兩桿大煙槍》觀后感《兩桿大煙槍》觀后感看《兩桿大煙槍》是由于某個(gè)推薦電影的節(jié)目，說這部電影波折離奇，是部喜劇電影。我個(gè)人是一種非常喜歡看喜劇電影的人，因此就抽個(gè)時(shí)間來看。發(fā)現(xiàn)整部作品的敘事風(fēng)格和《瘋狂的石頭》很像，多個(gè)各樣的人雜糅在一起，每個(gè)人都是一段故事，每個(gè)人從自己的角度出發(fā)都是一種非常完整的故事，可是每個(gè)人從自己角度出發(fā)的完整故事中都有些莫名其妙的部分，這寫部分就是個(gè)其它故事交集的地方。我覺得最故意思的就是四個(gè)主人公從外面回來發(fā)現(xiàn)家里一坨尸體，然后開車去見債主，成果又是一坨尸體?？吹竭@里笑了很久。整部影片輕松幽默，而結(jié)尾也很有想象空間，不得不說是個(gè)很故意思的電影。從電影故事的敘事方式，到故事的重組，尚有剪輯次序，到最后的結(jié)尾都讓人覺得奇思妙想。這樣的故事我既猜不到開頭也猜不到結(jié)尾。這種雜糅敘事的方式大大增加了影片的觀賞性，并且作為一種喜劇電影他講述喜劇的方式不是那種撓人癢癢似的讓人強(qiáng)制發(fā)笑，而是讓人從心里覺得這個(gè)包袱故意思。但是其它的就沒有過多感想了，畢竟不是經(jīng)歷豐富或是專業(yè)影評(píng)人，看個(gè)樂呵就好了。但是既然說藝術(shù)是來源于生活的，那么導(dǎo)演編劇的靈感是來源于誰的生活呢？誰的生活能這樣的精彩能？我想了一下，或許我們每個(gè)人的生活都是這樣精彩。我們是不是經(jīng)?？吹侥承┪覀儫o法理解的人？是不是總是碰到多個(gè)出格的事？所謂的多個(gè)計(jì)劃沒有變化快的狀況呢？我想一定有的，那些我們計(jì)劃好的事情，不懂得哪里出了點(diǎn)小紕漏造成現(xiàn)在的面目全非。這點(diǎn)我們覺得的小紕漏(請(qǐng)收藏網(wǎng)：)或許背后就有非常復(fù)雜的故事哦。因此我們永遠(yuǎn)不懂得我們面前的那個(gè)人是經(jīng)歷了多少磨難、多少匪夷所思、多少陰差陽錯(cuò)錯(cuò)來到我們面前；我們也不懂得我們完畢的事情背后可能有多少人的默默付出、途徑了多少波折離奇、碰到了多少次窮途末路又偶遇了多少次柳暗花明才變成我們現(xiàn)在接手的樣子。身邊或許真的不缺少美，缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛；身邊也不缺少故事，而缺少挖掘故事的心。既然可能我們經(jīng)歷的每個(gè)人每個(gè)故事都可能這樣起伏跌宕，那么我們又有什么理由讓自己一成不變、讓事情變得乏味呢？既然大家都這樣努力，那么為了這個(gè)故事能精彩下去，我們與否也要去認(rèn)真的做下去呢？思考魚說世上唯懼認(rèn)真二字，那么為了讓已經(jīng)如此精彩的人生到了自己手里不失色，那么就認(rèn)真下去吧，把這份精彩傳遞。我們或許能夠想象一下，當(dāng)我們把我們所做的事情傳遞給下一種故事的主角時(shí)，他是不是也會(huì)莫名其妙呢？是不是也會(huì)即使?jié)M腦問號(hào)但是也認(rèn)真的把精彩傳遞給下一種主角呢？或者我們遇見的下一種人也是費(fèi)盡千辛萬苦才碰到我們呢？認(rèn)真的活下去，生活原來就是那么的精彩，我們要把精彩傳遞下去！第二篇：兩桿大煙槍的讀后感兩桿大煙槍的讀后感看完《兩桿大煙槍》之后就有一種不的感覺。它跟平時(shí)的片子不同，它里面有臨時(shí)演員，但是眼的蠻好的。看這個(gè)片子笑得我在沙發(fā)上打滾，實(shí)在太搞笑，想不到這居然是導(dǎo)演的處女作，但是已經(jīng)很優(yōu)秀了?？赐曛笥X得跟某種東西感覺很像,想了半天想起來應(yīng)當(dāng)是多米諾骨牌,不用很大型但很精細(xì)精確那種,特點(diǎn)是:1:有一種單純的開始，影片開始于一場(chǎng)賭局，跟港片的賭圣系列還蠻像的．難道昆汀，羅格里格斯和蓋里奇哥們幾個(gè)商議好分工，昆汀和羅格抄香港槍戰(zhàn)片，里奇抄賭片？哈哈2:多線發(fā)展，多米諾骨盤中由一張牌觸發(fā)多個(gè)牌列是很常見的，煞是好看，影片的幾條線即使并不都是同一種理由觸發(fā)的，但始于４個(gè)小混混的籌款需求，多條線也差不多是同時(shí)開始平行發(fā)展。3：花里胡哨的觸發(fā)條件，這一點(diǎn)也是多米諾游戲里的重要部分，好的多米諾系統(tǒng)里會(huì)有多個(gè)各樣的小機(jī)關(guān)，機(jī)械的，生物的，空氣動(dòng)力的，花里胡哨，影片緊緊圍繞著錢，毒品，槍，特別是槍，在各色人手中傳來傳去，每次傳遞，都承接著一種故事。影片里的世界太小，搶來的毒品賣給毒品的真正后臺(tái)，盜來的槍沒給想要的人，卻剛好給了他的欠債人，要不情節(jié)也發(fā)展不下去，或者發(fā)展的沒那么好玩，另外，影片里那些黑幫老大也都滿菜的，描繪的無論多兇狠，事實(shí)上都挺容易被干掉的，這一點(diǎn)點(diǎn)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綗o傷大雅，反正玩得就是概念和機(jī)率。影片里還明顯的體現(xiàn)了四個(gè)小人物的特點(diǎn)：四個(gè)青年的性格怪異，都是不入流的小混混或者是幻想主義者。里面有某些仇殺，搶劫，黑幫，色情場(chǎng)合等黑色電影的因素，從從某種程度上與青春片疏理開，但它又不能算一種完完全全的黑色電影。它缺少一種黑色電影的嚴(yán)肅政治氣味完滿結(jié)局等其它因素。湯姆從小就是個(gè)玩牌高手，因此他與三個(gè)好朋友，肥皂，艾迪及培根決定各湊兩千五百英鎊，共一萬英鎊，讓湯姆去參加一場(chǎng)黑社會(huì)高額賭金的牌局。湯姆從頭到尾不知情，其實(shí)是個(gè)大騙局，于是湯姆不僅輸光全部錢，還倒欠主人五十萬英鎊。如果湯姆在一周內(nèi)不能還請(qǐng)，他和他的朋友的手指都不保。湯姆一伙想盡方法去湊錢，最后偷聽到隔壁的毒梟計(jì)劃搶劫自己的毒品供應(yīng)商，從而決定鋌而走險(xiǎn)，來個(gè)黑吃黑，待鄰居得手而歸后再將鄰居洗劫。而湯姆一伙的計(jì)劃聽起來很容易，但執(zhí)行起來卻狀況百出。他們從那兩個(gè)呆頭呆腦的盜匪手里買來賭場(chǎng)主人最想得到的古董獵槍，將搶來的毒品誤打誤撞又賣給毒品供應(yīng)商，毒梟事發(fā)后發(fā)現(xiàn)鄰居黑吃黑，賭場(chǎng)主人的打手將毒梟一伙認(rèn)為是討債對(duì)象；所全部的矛盾，各多個(gè)勢(shì)力團(tuán)伙的利益都集中到了湯姆一伙的小屋里。四個(gè)人為慶祝撈了一筆已經(jīng)狂歡一宿，此時(shí)酒醒，正懶洋洋的開著車，漫無邊際的開著玩笑向小屋駛?cè)?，他們哪里懂得一?chǎng)混亂而可笑的黑幫火并正蓄勢(shì)待發(fā)。導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格是前衛(wèi)且獨(dú)樹一幟的，當(dāng)你看完覺得好看又覺得仿佛尚有些地方?jīng)]有明白的時(shí)候，總有點(diǎn)酷的元素停留在你的腦海，久久不散。本片的幾大看點(diǎn)：1.言酷。全部演員們操著濃重的倫敦口音，夾雜著無聊的，有趣的英式粗話。2.覺酷。鏡頭的運(yùn)用和人物造型設(shè)計(jì)，相稱含有潮流和當(dāng)代感。慢鏡頭、近鏡頭、倒鏡頭的運(yùn)用產(chǎn)生出想象力無限的視覺效果。剪接干凈利索，節(jié)奏明快舒適。3.樂酷。電影從頭到尾都在配合畫面播出非常刺激的音樂，英倫搖滾、重金屬、朋克、爵士都收錄其中，真是眼睛和耳朵一起過癮。4.構(gòu)酷。情節(jié)的鋪墊復(fù)雜而不龐亂，劇情發(fā)展又是奇趣而不顯荒誕。幾個(gè)團(tuán)伙戲劇性地交錯(cuò)在一起，構(gòu)成一幕幕扣人心弦的情節(jié)。5.局酷。導(dǎo)演留下了一種令人叫絕再叫絕的懸念結(jié)局，我恨不得立刻說，但又舍不得說，讓大家自己看吧，笑吧......這部電影的構(gòu)造分明，清晰，含有層次感。生活有時(shí)確實(shí)讓人乏味。但有時(shí)候這個(gè)世界就是讓我們覺得有趣，感動(dòng)，鋅期貨過癮。尚有人說電影是世界上最佳玩的玩具。電影中全部演員都操著濃重的倫敦口音，夾雜著無聊的有趣的英式粗話，讓聽?wèi)T美國(guó)發(fā)音的回味無窮，最有特點(diǎn)的是主人的爪牙，厚重緩慢的音調(diào)。整部電影中的故事和人物關(guān)系應(yīng)當(dāng)用“巧合”來形容，在你的一生中，你會(huì)碰到多少恰巧的事情呢？又有多少巧合事件發(fā)生過后，你會(huì)長(zhǎng)久的琢磨和感慨“怎么會(huì)這樣巧”，越想越覺得神奇，越覺得有味道，那是由于碰到這種常理解釋不清的事情的時(shí)候，我們總愛把全部發(fā)生過巧合事件的誘因像宿命的方向歸結(jié)，于是原本就有點(diǎn)兒不可思議的巧合事件更披上一層魔幻的味道。固然，“巧合”帶給我們愉快和驚奇，也同樣帶給我們哀傷和悲哀。但是不管成果如何，都無法掩蓋“巧合”本身所帶給我們的強(qiáng)大吸引力。這是一部黑色幽默式的影片，像這樣的影片尚有諸多。這類影片不僅提高了人們的觀賞水平和素質(zhì)，增強(qiáng)了人民的性格還進(jìn)步的鍛煉了人的大腦與思維，不像現(xiàn)在的電影人們不用看都懂得是劇情片?！秲蓷U大煙槍》是這類的代表作，整個(gè)九十年代就像在等待這部電影。這是一部和《低俗小說》同樣痛快過癮夫人影片。這部電影有著一切黑色電影的共性，人物必定是在社會(huì)秩序之外的，人物的生活必定是放浪形骸的，臺(tái)詞是幽默的。這部電影給人回味無窮的感覺，有強(qiáng)烈的英國(guó)符號(hào)，男主角艾德就長(zhǎng)了張典型的英國(guó)，打扮的也是典型的英國(guó)國(guó)式簡(jiǎn)約對(duì)白是濃重的倫敦口音。尚有配樂很酷。這就是我的感受，與想法，我覺得不錯(cuò)。影片里的世界就是太小了，巧合太多了，仿佛里面就只有他們幾個(gè)人，到處都能見到，也確實(shí)太搞笑。他們盜來的槍沒給想要的人，卻剛好給了他的欠債人，要不情節(jié)也發(fā)展不下去，或者發(fā)展的沒那么好玩，另外，影片里那些黑幫老大也都滿菜的，描繪的無論多兇狠，事實(shí)上都挺容易被干掉的，這一點(diǎn)點(diǎn)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綗o傷大雅。嘿嘿、、、、、、、、、、、、第三篇：影評(píng)兩桿大煙槍《兩桿大煙槍》——只屬于天才的驚世駭俗不敢相信，這是一種導(dǎo)演的處女作，蓋里奇真不是蓋的，他的神奇在于他讓《兩桿大煙槍》成為天才導(dǎo)演與與天才編劇的合二為一。一部電影能否打動(dòng)觀眾，在外化的鏡頭解決背后，內(nèi)在的故事情節(jié)是最核心的因素。多條根本齊頭并進(jìn)，復(fù)雜卻不繁瑣，深刻卻不矯情，看似無關(guān)之后居然會(huì)聯(lián)系的如此緊密，固然，這是讓現(xiàn)實(shí)動(dòng)容的。但那又有什么關(guān)系呢，蓋里奇編的就是一種概率，推的就是一種純正的故事，有米有灶，一種巧婦，用“無巧不成書”的思維烹了一鍋香噴噴的電影大餐。為什么說是只屬于天才的驚世駭俗，由于無論是昆汀的《落水狗》，還是寧浩的《瘋狂的石頭》，即使都是處女座，即使都備受好評(píng)，即使都玩黑色幽默，但與《兩桿大煙槍》相比，也都毋庸置疑的遜色了許多。當(dāng)波瀾之后又現(xiàn)波瀾，當(dāng)巧合之上又出現(xiàn)了巧合，蓋里奇似乎用這些連鎖式的巧合在講述宿命，簡(jiǎn)樸背后是深刻，深刻之后很簡(jiǎn)樸。四個(gè)小人物，多股黑勢(shì)力，兩個(gè)盜竊犯，一種殺手，兩桿大煙槍，巨額現(xiàn)金，大量毒品，這是蓋里奇電影里的角色與道具，就像多米諾骨牌，每一張都那么精確，角色與道具在精確的時(shí)間出現(xiàn)在精確的地點(diǎn)，當(dāng)最后一張牌即將倒下的時(shí)候，人們緊張的神經(jīng)在舒緩的一刻同時(shí)驚嘆作品的高明，這可能是蓋里奇的預(yù)期，但是蓋里奇卻并沒有毫無懸念的將最后一張多米諾骨牌推到，那兩桿價(jià)值連城的大煙槍與否被那個(gè)小子扔進(jìn)河里成了《雪山飛狐》里的最后一刀，懸而未決，觀眾思考的同時(shí)似乎成果并不重要了，一種態(tài)度很重要，“得之我幸，失之我命”。一部電影，無關(guān)人文關(guān)心，無關(guān)世界局勢(shì)，不言古今巨變，不陳家國(guó)興亡，導(dǎo)演只是試著通過自己精心的設(shè)計(jì)去揣測(cè)人性，當(dāng)故事結(jié)束，我忽然發(fā)現(xiàn)，電影并不現(xiàn)實(shí)，甚至于夸張的離奇，但是生活，卻確實(shí)是始終在講述宿命，而面對(duì)生活，我們需要的只是一種豁達(dá)的態(tài)度。廣播電視新聞學(xué)王彭第四篇：影視文化兩桿大煙槍《兩桿大煙槍》觀后感一、導(dǎo)演介紹《兩桿大煙槍》的導(dǎo)演是蓋·里奇，1968年9月10日，英國(guó)人，盡管作品質(zhì)量參差不齊，但蓋·里奇在全世界影迷心目中絕對(duì)占有重要的地位。其在影片中充滿了無厘頭的英式對(duì)白和匪夷所思的巧合，酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾等手法。對(duì)新派導(dǎo)演有著不同程度的影響。他喜歡頻繁的使用旁白，為講述故事往往構(gòu)建出大量信息量豐富并且盤根錯(cuò)節(jié)的線索。蓋里奇是有諸多優(yōu)秀的作品，他的作品讓全世界記住并狂熱的導(dǎo)演，其中《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》兩部電影中尤為體現(xiàn)其手法中的后當(dāng)代風(fēng)格。后當(dāng)代主義是指：以“無深度.無中心.無根據(jù).自我反思.游戲式的”為風(fēng)格的藝術(shù)，普通是反映這個(gè)時(shí)代性的變化的某些方面。而后當(dāng)代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風(fēng)格，是當(dāng)代商品社會(huì)的體現(xiàn)形態(tài)。后當(dāng)代主義含有知識(shí)分子精英的懷疑氣質(zhì)，往往在作品中包含強(qiáng)有力的挖苦或?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)事務(wù)的反思。而蓋里奇電影中的后當(dāng)代主義風(fēng)格在思想內(nèi)核上和眾多的后當(dāng)代主義電影是一脈相承的。用導(dǎo)演的話說是：“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影?！鄙w里奇在《兩桿大煙槍》中對(duì)生命的偶然性都做出過個(gè)人的敘述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經(jīng)易手，螳螂捕蟬黃雀在后的情節(jié)都深刻揭示了這種后當(dāng)代主義電影中努力想體現(xiàn)的主題：生命的不擬定性。蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們呈現(xiàn)大量的暴力場(chǎng)景。但作為后當(dāng)代主義電影，導(dǎo)演并沒有將這種對(duì)暴力的描寫提高到“暴力美學(xué)”的高度。也就是說，蓋里奇的電影對(duì)暴力的刻畫核心不在于對(duì)暴力進(jìn)行時(shí)態(tài)的描繪，而在于對(duì)暴力的起因和成果的呈現(xiàn)上。二、影片概述斧子哈利是個(gè)狠角色，他作了兩件事作為本片的兩條線索，一是設(shè)了一種牌局陷阱，一是派兩個(gè)搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善于察言觀色，甚至被稱為賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金，讓他去參加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50萬的賭債一周內(nèi)要還清，逾期每天取一種朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產(chǎn)——一幢無貸款的房子，尚有他父親的酒吧。朋友們商議如何籌到錢來還債，“老玻璃俱樂部”的創(chuàng)意太妙了，超級(jí)搞笑，可又在情理之中。艾迪酒后回家，莫名其妙的打開一扇門，聽到隔壁毒犯的搶劫計(jì)劃，狠角色們打算搶劫他們膽小又富有的毒品供應(yīng)商，于是誕生了黃雀在后的行動(dòng)——不費(fèi)多大事，反正就在隔壁。為了行動(dòng)去買槍。在淅瀝的小雨里，tom跟尼克討價(jià)還價(jià)，“槍管太長(zhǎng)了不是嗎？”“鋸短的賣完了”。最后tom用700元買了兩把價(jià)值25萬的古董槍。打劫者們帶著鋸短槍管的槍們打劫，過程很辛苦，笑料百出。固然最后他們成功的弄到了一大筆錢、一車毒品、一種交通警察。毒犯生產(chǎn)者錢多的超乎意料，用熨斗熨的平平整整…避開警察，毒犯?jìng)兂晒Φ幕氐教幩弦换镆喑晒Φ膶?shí)施了對(duì)他們的搶劫，再次打劫者也笑料百出。隨即的事情像瘋了同樣失控……情節(jié)的鋪墊復(fù)雜而不龐亂，劇情發(fā)展又是奇趣而不顯荒誕。幾個(gè)團(tuán)伙戲劇性地交錯(cuò)在一起，構(gòu)成一幕幕環(huán)環(huán)相扣忍俊不禁的情節(jié)。影片開放式的的結(jié)尾，也給人留下無盡的想象空間。三、感受首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務(wù)一出場(chǎng)就頻繁運(yùn)用特寫以及大特寫，給人一種困惑感，沒有拍攝出人物活動(dòng)的背景環(huán)境，另首先就是頻繁運(yùn)用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀鏡頭，我覺得有時(shí)候影片的內(nèi)容并沒有那么激烈，可是卻通過快速剪輯的運(yùn)用，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感以及緊張感，固然，我覺得音樂在這方面也起了相稱重要的作用，影片中的音樂都極富節(jié)奏性，聽了很有感覺，對(duì)影片的體現(xiàn)起到了很大的提高作用。另首先，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾伙人互相打劫的過程中，還是在影片的結(jié)尾，戲劇性都極強(qiáng)，因此會(huì)讓觀眾看了后來都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中即使有暴力，有死人的情景，但卻不是為了賺取觀眾的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在體現(xiàn)人物死去的情景時(shí)，都極富戲劇性，讓觀眾對(duì)這些情景都是一笑而過。這位導(dǎo)演獨(dú)特的拍片風(fēng)格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運(yùn)用上喜歡運(yùn)用節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂，情節(jié)的安排戲劇化，影片結(jié)尾出人意料。薄的色彩，嚴(yán)肅的氛圍，一派飽含寓意至理政治思考的風(fēng)格，真沒想到會(huì)是部喜劇片。另外，講的就是故事，推的就是情節(jié)，借句名言就是“圓環(huán)套圓環(huán)”。拍攝上，鏡頭切換得行云流水，洋洋灑灑數(shù)十個(gè)分段將一種包含著多個(gè)分支的復(fù)雜事件清晰連貫地呈現(xiàn)于觀眾。節(jié)奏上，可謂時(shí)緩時(shí)急收放自如。開場(chǎng)時(shí)如閱兵點(diǎn)將般介紹故事的人物背景和地點(diǎn)，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥瞰圖；正待我們放緩思維時(shí)，忽然一名名人物接二連三地活躍起來，一種個(gè)地點(diǎn)持續(xù)不停地沸騰起來，只覺轟的一下，變化發(fā)展便應(yīng)接不暇，就像去了層層偽裝，赤身裸體的驚悚懸疑片，但你卻感到更多的緊張好奇。除了這些覺得，幽默的臺(tái)詞與動(dòng)作也都是不乏其中隨處可取。這部影片和《瘋狂的石頭》都是讓我笑了的片子，只是一種淺浮于面，一種入木三分；一種讓我稱贊于對(duì)白表演，從頭到尾哈哈大笑，一種讓我驚嘆于內(nèi)容精彩，忍俊不禁卻只嘴角輕揚(yáng)。如今看看，這類構(gòu)造的影片并非鳳毛麟角。觀后不由地又想了想影片精制的劇本，所謂命運(yùn)都是巧合，必然皆為偶然。人生真仿佛天外的行星，或輕松或困難，我們都能計(jì)算出甚至設(shè)計(jì)自己的軌道，而與否真能如自己所盼望的那樣，就得看這宇宙是不是廣闊得讓人們無法相撞了。這部片子讓蓋·里奇的個(gè)人風(fēng)格異常濃厚，充足運(yùn)用分鏡頭語言講述了一種復(fù)雜幽默的黑色故事。是好萊塢后當(dāng)代主義有力的代表作。第五篇：電影.兩桿大煙槍doc電影《兩桿大煙槍》觀后感看完了這部片子，我覺得這部片子很另類，無論是在拍攝手法，音樂的運(yùn)用還是在劇情的安排上都顯得很另類。首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務(wù)一出場(chǎng)就頻繁運(yùn)用特寫以及大特寫，給人一種困惑感，沒有拍攝出人物活動(dòng)的背景環(huán)境，另首先就是頻繁運(yùn)用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀鏡頭，我覺得有時(shí)候影片的內(nèi)容并沒有那么激烈，可是卻通過快速剪輯的運(yùn)用，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感以及緊張感，固然，我覺得音樂在這方面也起了相稱重要的作用，影片中的音樂都極富節(jié)奏性，聽了很有感覺，對(duì)影片的體現(xiàn)起到了很大的提高作用。另首先，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾伙人互相打劫的過程中，還是在影片的結(jié)尾，戲劇性都極強(qiáng)，因此會(huì)讓觀眾看了后來都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中即使有暴力，有死人的情景，但卻不是為了賺取觀眾的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在體現(xiàn)人物死