從梅看李清照的心路歷程

從梅看李清照的心路歷程

宋代的李才是一位才華橫溢的人才，他對女性特有的柔腸精神有著敏感而敏感的致力于創(chuàng)造獨(dú)特的小詞。優(yōu)雅、含蓄、美麗、優(yōu)雅，獨(dú)特，委婉派的旗幟升起。文學(xué)的美在于含蓄蘊(yùn)藉,渺遠(yuǎn)迷離,不同的意象承載了文人的不同寄托。對李清照來說,她早年喪母,又多愁善感,心事情懷無處訴說,賦于詞中又要避人閑話有所顧忌,于是她選擇了“花語”,借花來抒發(fā)她女性細(xì)膩的情懷,將她深愛的花看成了她唯一可以真心傾吐的伙伴和至交。在李清照現(xiàn)存的較可靠的48首詞中,涉及花類的就有36首,而被清照采于筆下的往往是那些格高韻遠(yuǎn)的梅花、菊花、荷花、桂花、梨花等,尤以吟梅科植物如梅花、臘梅的次數(shù)為最多,差不多占到了五分之一,甚至更多?？梢哉f,李清照的一生與梅花結(jié)下了不解之緣,而緣分的一頭系著的是這格高韻遠(yuǎn)的花魂,另一頭系的便是清照超雅脫俗的靈魂!李清照詞中的梅花意象是有生活原型的。清照在原籍生活到十五六歲時(shí),才來到汴京父親的身邊,當(dāng)時(shí)在住所旁親手植下一株江梅。此后,這株江梅的花開、花落、花盛、花殘就與清照的心情以及命運(yùn)息息相關(guān)。對梅的關(guān)注與吟詠體現(xiàn)了李清照的心情,特別是在特定的時(shí)令里的心情。對梅花的關(guān)注與玩愛,是她少女天真的閨閣生活的樂趣所在;梅花,也曾牽動著她的少婦情懷,寄托著她的無限相思之意;詠梅花以自喻,更是她心路歷程以及孤苦無依心靈的映射。詠梅花詞是清照高潔情趣的象征,人格力量的載體?！懊贰弊钤绯霈F(xiàn)在清照詞中是在她的那首《浣溪沙(淡蕩春光寒食天)》里。這是清照早期的一首詞,在寒食的這一天里,詞人看到“江梅已過柳生綿,黃昏疏雨濕秋千”,春天氣溫回升,暖暖的總是使人更加慵懶,詞人的心境顯然也受了這春事的感染,變得寂寥無趣。事隔幾百年后的我們讀罷全詩,眼前呈現(xiàn)的是一幅和諧的畫卷和一位少女傷春的情懷?？磥碓~人已告別了無憂無慮天真無邪的童年,走向了多愁善感的花季。這年的春天,顯然孕育了清照太多的心事,若人生平淡,這世界便少了卓越的契機(jī)。正是在這不平凡的歲月里發(fā)生了這樣那樣不平凡的事件,所以才有了這不一般的詩詞,才有了文學(xué)史的光輝燦爛。在這江梅已過的時(shí)令里,一個(gè)小女孩受梅的感染,暗自傷春。其實(shí)清照這個(gè)時(shí)候不僅僅睹梅花而傷春,更是以遭遇“細(xì)風(fēng)吹雨”的“欲謝梨花”來自喻。梨花,淡淡的,素雅的,正如清純的詞人。“遠(yuǎn)岫出云催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰.梨花欲謝恐難禁.”晚來風(fēng)勢雨勢驟然加劇,催謝梨花,柔弱的深閨怨女,聯(lián)想起自己的處境,母早亡,女孩家心事嬌羞不便直言,難道就任時(shí)光無情地匆匆?guī)ё吣晟俸蒙厝A?那么,十五六歲的小女孩如此黯然神傷,到底是怎樣的玄機(jī)呢?在接下來的這首《浣溪沙(髻子傷春慵更梳)》中,我們就可以找到答案了。這幾首詞寫作的時(shí)間間隔不長,一首是“江梅已過”,一首詩“梨花欲謝”,一首是“晚風(fēng)庭院落梅初”?？磥磉@個(gè)春天,小姑娘的心潮是一波又一波啊。在這首詞中,清照的傷春情緒更加濃烈,待字閨中的女孩子會到底為什么而如此的傷感惆悵呢?按照葉嘉瑩老師的考證,廣為流傳的“詞女之夫”的佳話,大概就是這個(gè)時(shí)候起開始流傳的。原來,當(dāng)是時(shí),才學(xué)出眾的太學(xué)生趙明誠正為她大做相思夢,射出了丘比特的神箭,并一矢中的,她又怎么能不為之春心萌動呢?！镑僮觽簯懈?晚風(fēng)庭院落梅初”,閑庭漫步,偶見梅花數(shù)瓣零落,曼妙的春天就要來了,但不知自己這朵奇葩能否應(yīng)時(shí)而開。“玉鴨熏爐閑瑞腦”,“閑”了瑞腦,忙了心事;來了春天,無了興致。在這江梅落英的時(shí)節(jié),如此心事重重,無人訴說,或許除了望著江梅沉思,就是賦情入詞吧。實(shí)在無聊,就去蕩蕩秋千吧?！磅砹T秋千……見客入來……和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”。這首《點(diǎn)絳唇》不僅將清照的心事和盤托出,而且還勾勒出了一位天真活潑的而又頑皮可愛的少女形象。來客或許正是聲姿清亮年少有為的趙明誠,不然怎么能令詞人如此狼狽的就要閃躲,含羞的回避卻又倚門偷偷回首,偷偷地觀看。一句“卻把青梅嗅”把詞人調(diào)皮爛漫的少女形象顯露無遺?！懊贰痹谇逭盏男闹?地位應(yīng)該是不一樣的,在她的詞中,紅梅不僅僅預(yù)示著時(shí)節(jié),她更把它看成是不離不棄患難與共的好朋友,命運(yùn)與她休戚相關(guān)。歷史上記載,在宋徽宗崇寧前期,新舊黨爭反復(fù)無常,李清照也受到了這黨爭的無辜牽連,禍?zhǔn)鲁３o端而起,她無力掙扎,全憑命運(yùn)的喜怒哀樂,身世飄零,朝不保夕。她曾寫下《玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)》,以酥稱梅,以瓊擬蕊。在這首詞中,紅梅儼然就是詞人同命相憐的至交?！凹t酥肯放瓊苞碎”,千呼萬喚,紅梅終于綻開笑臉,傲然挺立在枝頭,仿佛一位冰清玉潔的絕塵仙子,美不勝收,“不知蘊(yùn)藉幾多香”,清香徐徐,正所謂“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”。李清照的這首《玉樓春》不是一般的詠梅詞,而是把梅作為與自己患難與共的朋友,向“它”傾吐自己的內(nèi)心隱秘?！白髡咧砸暶坊橹?不言而喻,因?yàn)楦邼嵉拿坊昱c詞人超凡脫俗的情操兩相契合。在眾多的詠梅詞中,此詞是別具一格的”。可憐詞人自己,憔悴、愁悶、困頓、萎靡。深深思索人生緣何是這樣的一種際遇,陷入一種苦痛中,旋即索性舉杯邀梅:“你我都是飄零之客,且來小酌,即使明朝風(fēng)起,也不負(fù)今日的美酒良宵?！绷济烦醴?便要擔(dān)受風(fēng)雨欲來之危,寫梅是表象,寫自己才是真意。后人評價(jià)李清照寫梅“狀梅之語,喻己之辭”,一點(diǎn)也不為過。雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩,香臉半開嬌旖旎,當(dāng)庭際,玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意,故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比。寫作這首詞時(shí),詞人正居住于出嫁前的汴京。此時(shí),她譽(yù)滿京城名動朝野,所嫁夫家世居高官;此地,她家境優(yōu)裕,李家府第雖不是豪華奢靡,但也稱得上盡享榮華。身份地位幾乎無與倫比,此時(shí)此地,清照也算得上是少年得意!待嫁的女孩往往比平時(shí)更美,心情也格外的明朗,一掃當(dāng)初傷春的憂怨,可謂人生正充滿了陽光,正要走向新鮮的人生,連詞中的意氣風(fēng)發(fā)都顯露無遺。好一句“此花不于群花比”!在激贊梅花勝過其他花卉的同時(shí),詞人真正的目的當(dāng)是突顯青春年少姣好無比的自己。清照才華卓絕活力四溢,當(dāng)是其他大家閨秀和小家碧玉無法比的。此時(shí)的詞人正如那嬌艷盛開的梅花,盡享著當(dāng)令時(shí)節(jié)的美麗!李清照18歲時(shí)與趙明誠結(jié)婚,從此開始了充滿學(xué)術(shù)氣氛的愛情生活,夫婦情投意合,情趣十分高雅。與同時(shí)代的女性相比,她是幸運(yùn)的,因?yàn)樗玫降墓餐畹陌閭H,是一位志同道合、才華卓絕并對她一往情深的太學(xué)生。他們的愛情生活既美滿又充實(shí),可謂伉儷相得。她的“清麗其詞,端莊其品”得到丈夫的愛慕和敬重。志趣相投,兩心相映,無論踏雪尋詩,還是編纂、讀書、斗茶,都充滿了濃郁的生活情趣,可謂良緣天賜,佳偶天成。所有的幸福美滿讓高傲的李清照人生愜意,心滿意足。然而人生不是一帆風(fēng)順的,有高峰就必然有低谷。清照婚后不久,即因政治上無辜受牽連而被迫離開汴京,和夫君趙明誠分開,也與她的幸福生活暫時(shí)告別。而當(dāng)所受株連解脫之后,她回到汴京,卻又遭遇到當(dāng)時(shí)婦女不可避免的婕妤之悲,又因中年無嗣,備受冷落。在那個(gè)君為臣綱,夫?yàn)槠蘧V的時(shí)代,被疏的清照無異于謫貶的相臣。于是她不得不回到她在娘家居住的“小閣”,在這里她作下了這首《滿庭芳(小閣藏春)》:手種江梅漸好,又何必臨水登樓?！瓘膩?知韻勝,難堪雨藉,不耐風(fēng)揉。”詞中寫的是詞人親手種下的江梅的境遇,體現(xiàn)了在這種風(fēng)雨夾擊之下,梅花傲立風(fēng)雨,寧可香消玉殞也不低頭的精神。詞的上片渲染著寂寞度日的人生滋味。下片表現(xiàn)江梅雅韻與自己人格精神的同一境界:孤芳自賞,永不向逆境妥協(xié),更不會在壓力和挫折面前委曲求全。孤苦無依的詞人,從來都是與梅花相靠相依,她也與其“手種江梅”一樣,有著高貴的出身,成長在優(yōu)越的環(huán)境之下,因而這風(fēng)雨的來襲便顯得愈加的殘忍和強(qiáng)勢。雪融春至,落瓣橫階,唯有濃情留。風(fēng)雨飄零之際,縱然香消色褪,也不能帶走過往所有的美好。清照在此詞中仍保留她一貫的似梅傲骨,但仍難掩難言隱衷無處訴說的苦楚。借梅傳情,借梅表意,及流露出對幸福的追憶與向往。盛春至,滿庭幽香,百花爭妍,殘梅落寞。此情此思,怎不叫人心灰意懶。全詞雖然語調(diào)平緩,文字從容柔曼,但其語義深層卻包含著無限幽怨,酷似為自己寫的《長門賦》!這既是詠梅詞又是作者以之自況,深閨怨女變成了長門棄婦。如果說上首詞只是詞人的一種隱衷,那么下面這首《臨江仙(云窗霧閣春遲)》則是詞人凄涼處境以及滿腔哀怨的抒發(fā)。庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿,夜來清夢好,應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥。一股濃濃的酸意彌漫開來,這個(gè)春天不比往年,昔日的恩愛已不再,恐怕只有去夢中找尋。梅已芳姿憔悴,濃香吹盡,而更可哀的是恐怕那和煦的春風(fēng)也會不諳良莠,掉頭把春風(fēng)的滋潤帶給杏花。女主人公略帶嗔意地告誡遲日的暖風(fēng)“別到杏花肥”,而以落梅自況的作者,芳姿憔悴、濃香吹盡,清照的似梅傲骨遭遇了不諳良莠的人的冷落。她自憐自艾但并不自卑,字里行間在哀怨中透露出她那股傲氣,相信這來源于她一向引以為傲的智慧與內(nèi)美。容顏可老,身姿可屈,但天生的才情與品性永遠(yuǎn)都可以使她鶴立雞群,非同一般。詞人借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思,來表現(xiàn)春閨思婦的凄暗心緒。它同“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)”可說是同是委婉的手法。(周篤文)從而,殘梅形象取代了清照詞中“不與群花比”的玉人梅花形象,在清照詞中時(shí)時(shí)出現(xiàn)。時(shí)隔不久在詞人所做的《訴衷情(夜來沉醉卸妝遲)》中,不僅“梅萼插殘枝”,而且“夢遠(yuǎn)不成歸”。夜夜難寐,以酒入睡,醉里一切都如往昔,只可惜這梅香醺醒了美夢,對往日幸福的最后重溫都無法實(shí)現(xiàn)。殘梅,殘夢,幸福的感覺似在眼前,卻又遠(yuǎn)在天邊。國破家亡流落南方,使李清照嘗遍人間悲歡離合,也使她更加的孤獨(dú)寂寥,然而,疾風(fēng)知勁草,患難識忠貞,梅仍舊是她不離不棄的伙伴。一首《清平樂(年年雪里)》就足可見梅花陪伴詞人的時(shí)間之長。年年雪里,常插梅花醉。盡梅花無好意,贏得滿衣清淚。今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢,故應(yīng)難看梅花。在這首詞里,詞人以梅花為線索將自己的一生分為了過去現(xiàn)在和將來:過去插花自賞自我陶醉;現(xiàn)在人到中年又遭遇國破家亡,歷經(jīng)磨難,已如殘梅一樣不堪零落;時(shí)局如此撲朔,不知道又將會有怎樣的磨難在等著她,也就更無從得知將來會以哪種心情去看賞梅花了。歷代詠梅的人不計(jì)其數(shù),作悼亡詩詞的人也大有人在,而將這兩者結(jié)合的,李清照卻是第一人。《孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)》,便是這樣一篇悼念亡夫的悼亡詞。“一枝折得,人間