關(guān)于戲劇閱讀題的復習

關(guān)于戲劇閱讀題的復習——高三語文復習戲劇基本常識戲?。菏且环N綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學、表演、繪畫、雕塑、音樂、美術(shù)、舞蹈等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。戲劇文學，即劇本，是舞臺演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。劇本通常包括兩個部分：一是舞臺說明（又叫舞臺提示），是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。內(nèi)容包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端、結(jié)尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來。二是人物自身的臺詞，包括對話（對唱）、獨白（獨唱）、旁白（旁唱）等。獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。戲劇的要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。戲劇的基本特點：劇本必須適合舞臺演出，劇本篇幅不長，人物不多，場景變換不多，戲劇情節(jié)必須在高度集中的場面和場景中展開。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這種沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。尾聲：與序呼應，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特征。戲劇的語言主要是臺詞。戲劇主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。明確“潛臺詞”的含義

潛臺詞，戲劇術(shù)語。潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺詞的真實含意。潛臺詞存在于一切臺詞之中。當人物采取直接的方式表達思想感情時，臺詞與潛臺詞是一致的。當人物采取曲折的方式表達思想情感時話就有了弦外之音、言外之意。（一）、不看人物話有沒有說，而看人物心里有沒有想。有時劇中的人物并沒有說什么話，但透過簡短的語言，可以探知人物的內(nèi)心活動。我們可以挖掘到人物的未說之意、心中所想。（二）、不看人物話是不是這樣說，而看人物心中是不是那樣想。有時在某些情形之下當事人對有些事不便說明，這時一句話的潛臺詞與臺詞的表面字義甚至可能是完全相反的。（三）、不看人物話有沒有說到，而想人物心中意有沒有說盡。潛臺詞的一個最為顯著的特點就是“言有盡而意無窮”。如果不分析其“話外之意”，是難以理解戲劇的矛盾沖突和作品的人物形象的。文本二

戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的?？赡鼙憩F(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突；也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突；戲劇沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果；還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突。

人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關(guān)系的某些本質(zhì)方面。在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認為:每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗；黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問題”。膽劍篇【滿天晚霞，映在水田里。古槐枝旁，一輪血紅的夕陽，正照著勾踐、文種和苦成。在沉郁的空氣中，三個人在土坡上相對著。】【遠處禹廟的鐘聲緩緩震蕩著。半晌?！课枧_說明，交代了人物、地點、環(huán)境等。文種鳥雍在禹廟敲鐘了。這一下一下的鐘聲，告訴了百姓，吳兵正在搜劍，每家趕快把兵器藏好。勾踐（撫劍不語。潦望著遠處城郭上的云霞，滿臉怒氣。忽然拔出劍來，霞光閃閃，向前一揮）舞臺說明，交代了人物的神態(tài)、動作，暗示了人物心理。這一鎮(zhèn)越神劍，是不能再換主人的。它在夫差手里，是越國的恥辱。百姓將它拔下，為它流了血，死了人，交在寡人手里，它就是越國人的骨氣。對白文種（不安地）舞臺說明，文種的神態(tài)。王孫雄連下了三道軍令，叫吳兵見人就搜，有門就闖。幾次搜索兵器，沒有這樣嚴緊過。現(xiàn)在他們已經(jīng)搜過了墜馬橋。搜到城南，大王密藏刀劍的兵庫，如果因而泄露，全被劫走，那損失就難于彌補了！對白，交出寶劍，是越國人恥辱，不交寶劍，密藏刀劍的兵庫泄露，損失巨大。勾踐是??！交出去就能停止搜索，救下兵庫。難道能為了這三尺爛鐵，喪失所有的兵器嗎？——（低聲）舞臺說明，勾踐神態(tài)交出去嗎？（昂奮地））舞臺說明，內(nèi)心矛盾可是交出去，就是交出了越國人的骨氣，交出了百姓對寡人的期望。膽劍篇

苦成（沉重地）也是交出了越國百姓這一片耿耿的是非之心了。勾踐這劍是萬不能交的。（望著夕陽）寧可作那筆直折斷的劍，不作那彎腰屈存的鉤！寡人這番心志，定要上告祖先，昭示百姓。我到禹廟去了。文大夫，你叫范大夫去妥善應付吧。（佩劍昂然下）文種（自語）無論如何要保住兵庫的劍和刀?？喑桑x形于色）定要保住兵庫的劍和刀！文種（意在言外，安撫地）苦成老人，不要擔心。我和范大夫計議一下，必然想出萬全之策?？喑桑ㄩL揖）苦成領(lǐng)受了賢大夫的深意！【文種下】【沉重的鐘聲，不斷敲擊，一聲聲震動人心?？喑赏爝叀⒁蠹t的半輪夕陽，鎮(zhèn)定肅穆。】苦成生當為人杰，死也做鬼雄。寧做那筆直折斷的劍，不做那彎腰屈存的鉤。兵庫的劍、刀是不能搜去的，越國的骨氣是不能喪失的。（沉毅地）疾風知勁草，歲寒見青松。只有苦成我去，才是萬全之策。膽劍篇

【這時，吳兵押著被綁的越國百姓數(shù)人，他們堅毅不屈，昂然走過?！俊绝B雍匆匆上】鳥雍（急煎煎地）苦成老爹，大王這時還要我?guī)松仙椒ツ?！苦成為了造船嗎？鳥雍（憤急）正是??！現(xiàn)在吳國兵眼看著就要搜到我們的兵庫了，可是大王這個時候，還叫我伐木造船！苦成（沉思）大王這時還不忘記造船伐吳的大事，這才是我們的大王?。。ㄍB雍）你還不安心嗎？鳥雍（恍然）對啊?！竟篡`上?！靠喑纱笸?，我獻給大王一件東西。勾踐什么？苦成（從腰間取下苦膽）膽。膽能明目，它叫人眼亮。大王要看清哪！一時強弱在于力，千古勝負在于理。大王，我去了。（苦成下）膽劍篇

勾踐（將膽隨手掛在石崖上，陷入沉思中）千古的勝負在于理！【天暗暮濃，茂竹叢嶺上，升起一輪新月?！俊竟篡`在徘徊著，沉思著?！俊具h處有幾聲清亮的漁歌，隨著月光照著的江水，逐漸失了?！俊敬迓淅?，偶爾有幾點星火，想是婦女們還在紡織?！俊竟篡`在徘徊著，沉思著?！俊竞烫锢锕酀M了水，星光在水里，靜靜的?！俊敬猴L蕩漾，夜色是那樣晴朗。】【竹閣里，勾踐夫人走進來，點起油燈，坐下紡織?！俊靖屒昧藘陕??！抗篡`夫人大王，二更了。（見勾踐沒有答應，仍坐下紡織）膽劍篇

勾踐（語白）千古的勝負在于理。然而要多少今天這樣的日子才能贏得這個勝負啊。【木鐸聲緩緩響過去?！抗篡`二更天了。這一天哪，拆城，搶牛，搜劍，民受苦，君受辱，還不知道兵庫如何呢？漫說人非木石，就是一塊石頭也會氣得噴出火來。大禹啊，我的祖先，你形容枯搞，面目熏黑。你終于制服了天下滔滔的洪水。你威德通神明，會稽，就是你得天下的地方。而我，你的子孫，一個魚蝦都不如的東西，竟然辱沒了你，也辱沒了會稽。我，繼位的時候，只知道酗酒打獵，流連荒亡。略略知事的時候，又驕傲盈滿，不知養(yǎng)民。我把會稽這個名字變成了糞土敗絮，會稽在我的手里，成了最羞辱，最見不得人的地方！我卑鄙，我怯弱，像一只驚弓之鳥，一見獵人的影子，就鉆入天去。我只知退縮。搶牛，我不敢回手；搜劍，我不敢回手；連拆城我都不敢回手。這一鞭一道血痕，打在我的心上。我就是臉皮厚，就是不知痛。在群臣面前，在范蠢、文種這樣難駕馭、不能長居人下的大夫面前，站著我這樣一個不成器的君王！以上為勾踐的內(nèi)心獨白，通過對比，表現(xiàn)出人物的性格——善于自我反思，忍辱負重，生性多疑。也表現(xiàn)出勾踐的成長。膽劍篇

【夜更深了。月光如水。文種走上?！课姆N（鎮(zhèn)靜地）啟奏大王，吳兵停止搜劍了。王孫雄說已經(jīng)獲得拔劍的人了。勾踐苦——成？文種（沉重地）苦成老人自己去的。他殉了難。他在禹王廟前殉了難！人物對白，照應了前文的伏筆。苦成的人物形象和性格得到充分體現(xiàn)。試題分析6.下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（3分）A.本文以吳兵搜劍開篇，通過鳥雍敲響的鐘聲營造了沉郁緊張的氛圍，并與后來的拆城、搶牛一起揭示出強權(quán)對弱國的欺凌。B.舞臺說明中描寫天暗暮濃中新月星火點綴，春風蕩漾，夜色清朗，既以樂景襯哀情，同時突出了勾踐深沉的思索以及領(lǐng)悟。C.吳兵挨家挨戶搜劍的夜晚，越國婦女和勾踐夫人還在紡織，說明越國君民鎮(zhèn)定從容，決心堅定，團結(jié)一心為復興越國努力。D.勾踐的語白不僅反映了越國處境的艱難，而且生動展現(xiàn)了人物形象的豐富性復雜性，既自責愧悔、忍辱負重，又多疑猜忌。6.A【解析】根據(jù)后文“這一天哪，拆城，搶牛，搜劍，民受苦,君受辱，還不知道兵庫如何呢?”以及文中表示時間推移的舞臺說明可知“后來的拆城、搶牛”錯誤。試題分析

7.下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）A.本文結(jié)構(gòu)嚴謹，注重場景的銜接，從夕陽下到二更天再到夜色已深月光如水，時間的推移巧妙地表現(xiàn)了越國君臣的時光的流逝。B.戲劇語言包括人物語言和舞臺說明兩種，吳兵搜劍、文種謀劃、勾踐逃避、苦成捐軀等情節(jié)主要借助人物臺詞得以推動發(fā)展。C.勾踐和苦成的抒情獨白鏗鏘有力、富于詩情,非常符合戲劇語言通俗自然、簡練明確、書面化文學化、適合舞臺表演的特點。D.勾踐的獨白運用了呼告、對比、擬人、比喻、直抒胸臆等多種手法，句式整散結(jié)合，錯落有致，充分展示了文學的藝術(shù)魅力。7.C【解析】“書面化”錯誤，因表演需要，戲劇語言應該口語化。勾踐和苦成的抒情獨白多用短句，兼具口語化需求與文學抒情性，具有文白相雜的特點。試題分析

8.“在沖突中寫性格”是《膽劍篇》人物塑造的突出特點，請結(jié)合本文中“苦成”的形象簡要分析這一特點。（4分）答案：①吳兵搜劍，苦成認為交出了劍“也是交出了越國百姓這一片耿耿的是非之心了”，這一沖突體現(xiàn)了苦成對家國的熱愛和信念；②文種意在言外的”萬全之策”和苦成對文種話意的領(lǐng)會，這一沖突體現(xiàn)了苦成大義凜然的形象;③面對生死抉擇，苦成選擇舍生取義，殉劍而死，這一沖突體現(xiàn)了苦成寧死不屈、鐵骨錚錚的形象；④苦成殉