《欲望號街車》的藝術(shù)特色

《欲望號街車》的藝術(shù)特色

田納西威廉的真名是托馬斯哈拉官邸。《欲望號街車》是美國著名劇作家田納西.威廉斯最盛名的劇作。作為贏得紐約劇評獎,普利策，唐納德森獎的作品。田納西.威廉斯的代表《欲望號街車》，以其深刻的主題隱喻，復(fù)雜的人物形象和高超的藝術(shù)特色一直備受學(xué)術(shù)界關(guān)注。它激發(fā)評論家從各個角度運(yùn)用各種理論及文藝批評新方法去解讀它。田納西·威廉斯童年生活的不幸在帶給他創(chuàng)傷的同時也為他日后的創(chuàng)作提供了不少素材。他的童年是在沉默與壓抑中度過的，田納西后來回憶說：（書本成了）我的歸隱地，我的洞穴，我的避難所。我在逃避什么呢？我那時體弱多病，鄰居的男孩笑我娘娘腔，父親也稱我為南希小姐，因?yàn)槲覍幵复粼谕夤牟貢堇锫耦^閱讀，也不愿意出去玩彈子游戲或者打棒球。在那個時候，年少的田納西并沒有意識到自己同性戀的傾向，這導(dǎo)致他后來在一段時期內(nèi)曾為自己的這種傾向感到自責(zé)。無論是《欲望號街車》，《玻璃動物園》，還是《熱鐵皮屋頂上的貓》，在田納西的作品中充滿了欲望和壓抑這兩種元素，并且在他的作品中常常會出現(xiàn)同性戀者的影子：《欲望號街車》中布蘭奇的丈夫，《熱鐵皮屋頂上的貓》中的兩兄弟，而1951的《玫瑰紋身》“獻(xiàn)給弗蘭克，以感謝他帶給我的西西里陽光”更是直接地寫給了自己的意大利情人———比他小11歲的弗蘭克·梅羅?！爱?dāng)你的生命之火漸趨黯淡，你開始相信最后的那點(diǎn)光亮在譜寫黑暗的前奏之時，也為你指明了什么”，這是田納西在梅羅死后在他的照片上寫下一句話，從此之后，田納西陷入了十年被他自己稱為是“昏沉歲月”的生活，毒品酒精成了他生命中不可缺少的東西。我的作品只有一個主題，那就是社會如何迫使那些心智敏感而又不想循規(guī)蹈矩的人走向毀滅。田納西·威廉斯說。同《欲望號街車》中的布蘭奇一樣、《瘋花夢醉星期天》中的多若茜，也是向往美好卻最終被現(xiàn)實(shí)擲回地面的女人，他們在田納西的作品中反復(fù)出現(xiàn)，因?yàn)樗旧砭褪沁@樣一個敏感而脆弱的人。姐姐羅絲的病是田納西最大的夢魘，他一直生活在恐懼中，害怕自己和姐姐一樣患上精神分裂癥，害怕自己也被迫做腦葉切除手術(shù)；他的壓抑和他的欲望全然體現(xiàn)在他的作品中，曾經(jīng)的過分壓抑也是造成他后來放浪生活的主因。1983年，田納西因吞食藥片導(dǎo)致窒息死亡，最終，這位美國戲劇的標(biāo)志性人物、這位備受爭議的天才以極其戲劇化的方式走完了一生，留下了身后的一片唏噓嘆息。電影《欲望號街車》導(dǎo)演艾利亞·卡贊指出：生命的一切是他的戲劇，而他戲劇里的一切就是他的生命。《欲望號街車》于1947年3月在百老匯首演結(jié)束時，全場觀眾起立鼓掌達(dá)半個小時。一位評論家在評論此劇時說到：“威廉斯是當(dāng)代的尤金.奧尼爾?！?1)多年來，西方評論界對《欲望號街車》的評論也很多，五十年代主要集中在結(jié)構(gòu)和技巧上，有評論家說：“威廉斯豐富的舞臺視聽知識加上文字天賦使此劇成為他最有影響力的作品?！?2)二十世紀(jì)中期的批評突出了作品的“神秘”和“象征”，波登大學(xué)教授阿德勒評價道:“對威廉斯來說，他感受到文明與物質(zhì)的對抗……”(3)西弗斯是從弗洛伊德心理分析學(xué)角度評論該劇的代表，他認(rèn)為《欲望號街車》成功的塑造了布蘭奇.杜瓦———“一個在本我和理想的自我之間掙扎的女性?！?4)欲望號街車的故事發(fā)生在二戰(zhàn)后的美國新奧爾良平民區(qū)樂土街。沒落的貴族女性布蘭奇.杜瓦離開家來到了妹妹史黛拉.卡瓦爾斯基。她身著一襲白衣，優(yōu)雅，脆弱，搭乘“欲望號”街車離開了代表沒落的貴族文明的南方來到了充滿活力的北方。在妹妹史黛拉家里，布蘭奇遇到了粗俗，無禮的妹夫斯坦利.卡瓦爾斯基。他是一個波蘭移民后裔，一開始就懷疑布蘭奇侵吞了妻子的財產(chǎn)。后來得到了證實(shí)事實(shí)并非如此，可是斯坦利一直都對布蘭奇懷有敵意。當(dāng)最后布蘭奇認(rèn)識了米奇，并打算和米奇結(jié)婚時，斯坦利意外得知布蘭奇曾淪為妓女的往事，并告訴了米奇。而米奇為了自己的男性尊嚴(yán)最終拋棄了布蘭奇。而斯坦利在布蘭奇絕望的時候又乘機(jī)強(qiáng)奸了她，徹底把布蘭奇推向了崩潰。最終進(jìn)了瘋?cè)嗽?。威廉斯用非常有力的戲劇手法揭示人物的?nèi)心世界，心理沖突。把一個真實(shí)冷酷，而又矛盾的世界再現(xiàn)于我們眼前。是我們認(rèn)清了現(xiàn)代人在這個傳統(tǒng)道德僵化的社會里進(jìn)退兩難，無所適從。威廉斯認(rèn)為“象征是戲劇的自然語言”，在《欲望號街車》里作者大量的運(yùn)用了象征的手法來表達(dá)人物?！队柦周嚒纷畛醯拿纸小抖辍罚═heMoth）,而蛾這種生物一生是短暫的，幷要大多數(shù)人感覺它是可悲的。文中也有這樣的描寫“她精致的美貌必須避開強(qiáng)光的照射。她那猶疑不定的舉止，那一身雪白的裝束。不知怎地使人想起一只飛蛾?！保ǖ谝荒?，第9頁）（5）這也就預(yù)示了布蘭奇的命運(yùn)。布蘭奇就是這樣的一個退了色的美女，她有一種消失的美麗。好像飛蛾一樣對于自己的命運(yùn)盲然不知所措，盲目地飛旋。小說中還提到布蘭奇不喜歡強(qiáng)烈的光線，她喜歡給燈光罩上紙燈籠，從而來掩飾自己不再年輕的容顏和內(nèi)心深處的滄桑與寂寞。飛蛾本身向往燈火，會不顧一切的撲向燈火，但最終的結(jié)果就是葬身于火焰。這也暗示了布蘭奇最后必然的結(jié)果。布蘭奇的全名叫做布蘭奇.杜波伊斯（BlanchDuBois），這是一個法語詞，意思是白色森林。她來到新奧爾良的時候一身白衣“身穿上衣鑲有絨毛的白色套裝，還戴著珍珠項(xiàng)鏈和珍珠耳環(huán)、白手套和帽子”。（第一幕，第9頁）白色本身就象征著純潔，干凈，雅致。這也表明布蘭奇來到北方，想徹底的改變自己的生活，重新開始一切，和過去墮落的生活說再見。同時也表明她力圖保持一個南方淑女優(yōu)雅的形象。當(dāng)布蘭奇最后新生活的希望被米奇擊碎時，她穿上了一件“臟兮兮、皺巴巴的白緞子晚禮服和一雙破舊的銀色便鞋，鞋跟上鑲著寶石?！保ǖ谑?，313頁）這種意象也象征了布蘭奇幾近崩潰的邊緣。她想改變卻又不被現(xiàn)實(shí)所接受的悲慘命運(yùn)。最后一場，布蘭奇碩大自己的死亡“我會被葬在海上，被縫進(jìn)一個干凈潔白的口袋”。（第十一幕，355頁）白色又一次出現(xiàn)，說明在布蘭奇心中，她渴望擺脫過去的骯臟的生活，向往單純污垢的生活。對于斯坦利來說，他是一個典型的北方資產(chǎn)階級革命后，機(jī)器大工業(yè)發(fā)展的時代里，一個粗俗，小心眼，并充滿活力的人物代表。他的出場，作者是這樣表現(xiàn)的：“隨隨便便地穿著藍(lán)色斜紋布工作服。斯坦利拿著他的保齡球夾克衫和肉鋪弄來的一個紅兮兮的紙包?！保ǖ谝荒?，3頁）藍(lán)色，紅色這些鮮明的顏色，本身刻畫的就是一些快樂的東西，說明他粗礦，有力！紅色本身就是一種具有誘惑和挑逗的象征。而“肉鋪弄來的一個紅兮兮的紙包”要人感覺的到斯坦利的粗俗，這與布蘭奇極力保持的淑女形象形成了鮮明的對比。當(dāng)布蘭奇遇到米奇時“她脫掉上衣，穿著粉紅色絲綢胸罩和白裙子站在簾子縫透過去的光線里。打牌繼續(xù)低聲進(jìn)行?！北M管布蘭奇韶華漸退，但是她仍然想展示她作為女性的個人魅力。這些顏色的意象象征了布蘭奇敏感，分裂的性格。在《欲望號街車》里，作者把名稱也作為了一種意象。布蘭奇從家鄉(xiāng)貝爾立夫來到新奧爾良，她告訴尤尼絲他們叫“我乘一輛名叫欲望號街車，再轉(zhuǎn)乘一輛名叫墓地的車，駛過六個街區(qū)，在———極樂園下!”（第一幕，9頁）這暗示了布蘭奇的生命旅程。貝爾立夫(BelleReve)在法語中指的是美麗的夢。布蘭奇在貝爾立夫嫁給了一個年輕的詩人，本來帶著美好的夢想，想和自己的丈夫幸福的生活在一起。可是布蘭奇卻發(fā)現(xiàn)他是一個同性戀者，于是出言不慎，傷害了他的自尊心，使得他丈夫自殺。布蘭奇自認(rèn)為是舉止文雅的南方淑女，可是她骨子里卻有著欲望！新奧爾良本身又代表著新舊制度的變化。這個城市舊世界的優(yōu)雅和新世界的腐化并存著。從貝爾立夫，到新奧爾良，到欲望號街車，墓地，最后到極樂園。這一旅途，生動的象征了布蘭奇的人生軌跡。正是布蘭奇的欲望最終導(dǎo)致了她的悲劇性命運(yùn)。雖然作者安排了布蘭奇進(jìn)入瘋?cè)嗽哼@樣令人同情的結(jié)局，但是布蘭奇依然體現(xiàn)了社會悲劇和人文悲劇。這些意象，體現(xiàn)了人物豐富的情感世界。就好像葉芝說的：“全部聲音，全部顏色，全部形式，或者是因?yàn)樗麄児逃械牧α浚蛘呤怯捎谏钸h(yuǎn)流長的聯(lián)想，會喚起一些難以用語言說明，然而卻又很精確的感情。”(6)“童慶炳先生在《文學(xué)活動的審美維度》中提出了表現(xiàn)說這一理論。表現(xiàn)說強(qiáng)調(diào)的是文學(xué)作品和作家心靈的關(guān)系。包括作者通過作品表達(dá)自己的情感特征”。（7）田納西.威廉斯曾說過“我從我的真實(shí)生活中塑造我劇本的人物，而不能塑造我的生活中不存在的人物”（8）“在某種程度上，我自己就是那個所塑造的人物，要不然那個人物就不真實(shí)”（9）。因此，威廉斯的作品有濃郁的自傳色彩。他筆下的布蘭奇脆弱，敏感，又有些病態(tài)。這就需要觸及到作者的成長和性取向。威廉斯的童年是和母親，姐姐，祖母一起度過的，他由于體弱多病很少出去玩，唯一的伙伴是姐姐，后來搬到了圣路易斯，在這里他常常受到同伴的欺負(fù)。這使得他變得敏感，孤僻和神經(jīng)質(zhì)。女性化的特征加重。成年后威廉斯形成了自己的性觀念,即“男女關(guān)系的理想境界———雌雄同體”（10）他也成為了同性戀者。在那里他愛上了潘喬，一方面被他的性感吸引，一方面又對他的粗暴充滿了恐懼，這就好像是布蘭奇對斯坦利一樣。在第一幕里布蘭奇偷窺斯坦利結(jié)實(shí)的肌肉，在第二幕里，布蘭奇請求斯坦利為她口背后的紐扣。她對斯坦斯既感到懼怕，又有一種渴望。這顯然對斯坦利是一種認(rèn)可。布蘭奇感受到了斯坦利身上與眾不同的味道?！靶詯凼翘锛{西.威廉斯作品中的人物逃避現(xiàn)實(shí)的途徑之一”。（11）布蘭奇對米奇說“我跟許多陌生人發(fā)生過關(guān)系。自從艾倫死后———似乎只有跟陌生人親熱，才能填滿我空虛的心?！蚁胧且?yàn)榻箲]，就是因?yàn)榻箲]，通得我從一個人轉(zhuǎn)向另一個人，尋找某種保護(hù)。”（第九幕，297頁）。而現(xiàn)實(shí)生活中威廉斯為了防止情感的背叛，他有過一夜情和頻繁地更換性伴侶。這似乎有點(diǎn)類似于弗洛伊德的“泛性論”。布蘭奇似乎就是作者的化身，布蘭奇的欲望，布蘭奇的病態(tài)似乎和作者有著緊密的聯(lián)系。喬治.布萊認(rèn)為，只有讀者對作者的思想達(dá)到了難以描繪的熟悉程度，二者的思想達(dá)到完全的一致，他才算是投入到了書中。當(dāng)讀者被夾擊在布蘭奇，史黛拉和斯坦利的三角關(guān)系中，感到不知所措時，布萊告訴我們?nèi)ふ彝沟穆曇簟Ｍ箯母改改抢锢^承了清教徒與浪漫騎士的沖突，他的父親充滿了男性粗礦的老威廉斯憤怒于兒子過分的安靜與羞怯，并常常要兒子感到害怕。威廉斯曾說：“他讓我一輩子都處于驚恐之中。”（12）。威廉斯父親剛毅的男子形象則折射在威廉斯成人后男性伴侶的身上;而體現(xiàn)南方女性的高雅與溫柔的母親也給他帶來了深刻的影響，這種形象也出現(xiàn)在威廉斯的作品里。布蘭奇也夾雜在充滿溫柔，浪漫的南方鄉(xiāng)間和嘈雜，喧鬧的新奧爾良之間而不知所措。而在創(chuàng)作《欲望號街車》時，威廉斯本身就正在和一個名叫潘喬.羅德里格斯的男子同居。威廉斯把自己與潘喬的沖突形象的轉(zhuǎn)化到了布蘭奇和斯坦利身上。讀者也只有通過對威廉斯感情的認(rèn)同，才會體會到布蘭奇為什么會那樣對待斯坦利。威廉斯