英語的起源與演變

英語的起源與演變

英語是世界上最常用的語言之一。英文文字是英語的視覺信息符號,被廣泛地運用在廣告、招貼、標(biāo)志、書籍裝幀等視覺傳達領(lǐng)域,是視覺傳達設(shè)計的重要組成部分。文字設(shè)計是對文字按視覺設(shè)計規(guī)律加以整體的精心安排。它是人類生產(chǎn)與實踐的產(chǎn)物,并伴隨人類文明的發(fā)展而逐步成熟。進行文字設(shè)計,就需要對它的歷史和演變有所了解。語言學(xué)家們認(rèn)為,英語屬于印歐語系。印歐語系是世界上最大的語系,包括歐洲、美洲和亞洲的大部分語言。講印歐諸種語言的總?cè)藬?shù)約有十八億七千五百萬,占世界總?cè)丝诘囊话胱笥?。一、啟示了新的語言格式大約從公元前500年開始,凱爾特人(Celts)從歐洲大陸進犯并占領(lǐng)了不列顛諸島。在英語形成之前,凱爾特語是在不列顛島上所能發(fā)現(xiàn)的唯一具有史料依據(jù)的最早的語言。大約在公元449年,居住在西北歐的三個日耳曼部族侵犯不列顛。他們是盎格魯人(Angles)、撒克遜人(Saxons)和朱特人(Jutes)。這次外來入侵對英語的形成起了十分關(guān)鍵的作用。盎格魯人、撒克遜人和朱特人屬古代日耳曼人。這三個部落在語言方面基本上是相通的。他們都使用一種叫做茹尼克(Runic)的文字。這種文字是古代日耳曼各民族通用的文字。它的字母主要由直線組成,以便于刻在木頭或石塊上,是一種由古希臘語和拉丁語發(fā)展起來的北歐碑文字。隨著人類社會的發(fā)展,盎格魯人、撒克遜人和朱特人逐漸形成統(tǒng)一的英吉利民族,他們各自使用的方言也逐漸融合,出現(xiàn)了一種新的語言:盎格魯撒克遜語(Anglo-Saxon)。這就是古英語。它是在特定的地理和歷史環(huán)境中,經(jīng)過一系列民族遷移與征服的過程而形成的。公元1066年,諾曼底公爵(Normandy)由法國攻下英國,并霸占了英國,故英國有很長一段時間上流社會用法文,低下階層就用各種不同類型的所謂英文。慢慢地,倫敦一帶的人講的英文就形成了主流的英文。英文的歷史其實相對較短,只有約一千年。不過英文善于吸收外來語,既吸收北方海盜的語言,又吸收西歐如德國和法國的語言,就連中國的詞語也有,如“鑊”、“風(fēng)水”、“叩頭”等,所以它發(fā)展迅速。二、古希臘的音形聲字基本上所有的英文字母都起源于古埃及的象形文字和古閃族文字,后世加以簡化或者演變形成。A的原形是一帶角的牛頭;B是一個房子的平面結(jié)構(gòu)圖;C在英語中的起源相對復(fù)雜,一般認(rèn)為起源于K;D的原形是一條魚或者一扇門;F的原形是一個鉤子或者是一個帶有重頭的棍棒;G的原形是C,但后來為了區(qū)分g和k的發(fā)音,羅馬人創(chuàng)造出了G,以示區(qū)別;H的原形是柵欄;I的原形是一條手臂;J,后來為了區(qū)分不同的讀音,所以I變形為J。在有些拉丁語言中,J有時候發(fā)音和I差不多;K的原形是一個伸展開的手掌;L的原形是一條鉤子或者一條趕牛羊的棒子;M在古埃及語的本意是流動的水;N的原形是蛇,在古埃及語中是蛇這個單詞的首字母;O的原形是眼睛,含義是和諧;P原形不知,起源于希臘字母(表示圓周率的那個1的大寫字母,讀音pai)。古埃及的象形文字和古閃族文字沒有這個讀音,類似的讀音是B;Q的原形可能是一條羊毛編織的繩索;R的原形是人頭,在古閃族語中是頭的首字母;S的原形是一艘船,或者也可能是女人的胸部,其原形和W相似;但是古希臘沒有這個發(fā)音,所以他們用Σ來翻譯這個字母,后來演化為S;T的原形是十字架,就是殺死耶穌的那個東西;U是V的變體,就像J是I的變體和G是C的變體一樣;V的起源跟F一樣,后出現(xiàn)變體;W是雙寫V(VV)的變體;X起源不明,在古埃及的象形文字和古閃族文字中沒有對應(yīng)的讀音,猜測是古希臘人的發(fā)明。也可能得自于腓尼基語中的字母“豐”(形似中國漢字豐),其含義是地獄之神的權(quán)杖;Y被認(rèn)為也起源于F,是F的變體。估計古語中這幾個現(xiàn)代音節(jié)都是一個發(fā)音,后來由于發(fā)音習(xí)慣發(fā)生變化,從而出現(xiàn)變體;Z在古閃族語中的原形類似于中國漢字“二”,是一種武器,后來演化為Z。三、拉丁字母的復(fù)歸古埃及象形文字起源于圖畫。希臘人在與腓尼基人的交往中,吸取了他們的文化,創(chuàng)造了希臘字母,成為現(xiàn)代拉丁文字母的雛形,到羅馬廢除初期王朝政體而實施共和時期,拉丁字母基本定型。羅馬帝國出現(xiàn)時,拉丁字母得到很大發(fā)展并成熟起來。拉丁字母的發(fā)展不僅是一種文化的發(fā)展,而且其字體也向美觀實用的方向發(fā)展。當(dāng)時的腓尼基人對祖先的30個符號加以歸納整理,合并為22個簡略的形體。后來,腓尼基人的22個字母傳到了愛琴海岸,被希臘人所利用。公元前1世紀(jì),羅馬實行共和時,改變了直線形的希臘字體,采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個字母。最后,古羅馬帝國為了控制歐洲,強化語言文字溝通和形式的趨一,也為了適應(yīng)歐洲各民族的語言需要,由I派生出J,由V派生出U和W,遂完成了26個拉丁字母,形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。公元1世紀(jì)到2世紀(jì),與古羅馬建筑同時產(chǎn)生了一種完全成熟的羅馬大寫字體。這種字體是寫在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的,它端正典雅、勻稱美觀。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式,并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似,與柱身十分和諧,字母的寬窄比例適當(dāng)美觀,構(gòu)成了羅馬大寫體完美的整體。拉丁文的字體種類很多,通常人們根據(jù)字體的發(fā)展和特點分類。拉丁字母字體一般按體系分。體系分為羅馬體體系、哥特體體系、埃及體體系、無飾線體體系、手寫體體系、裝飾體體系、圖形體體系。每種體系里各自又有一些字體。四、拉丁字母發(fā)展的階段性在英文文字結(jié)構(gòu)定型以后,文字設(shè)計開始以基本字體為依據(jù),采用多樣的視覺表現(xiàn)手法來創(chuàng)新文字的形式,以體現(xiàn)不同時期的文化、經(jīng)濟特征。印刷技術(shù)的發(fā)明和歐洲文藝復(fù)興,極大地推動了文字設(shè)計在技術(shù)與觀念上的改進,人們開始講究藝術(shù)效果與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合,出現(xiàn)了一種符合人們視覺規(guī)律的數(shù)比法則與強調(diào)色彩、形態(tài)、調(diào)子及質(zhì)感的設(shè)計字體。工業(yè)革命時期,文字設(shè)計在商品銷售、文化教育和傳播科學(xué)技術(shù)方面發(fā)揮了空前的作用。印刷技術(shù)的發(fā)展加速了文字設(shè)計的多樣化,由英國人發(fā)明的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的探索。各種符合時代特征的流行字體大量產(chǎn)生。在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母。4世紀(jì)至7世紀(jì)的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。8世紀(jì),法國卡羅琳王朝時期,為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體,傳說它是查理一世委托英國學(xué)者凡·約克在法國進行文字改革時整理出來的。它比過去的文字寫得快,又便于閱讀,在當(dāng)時的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時最美觀實用的字體,對歐洲的文字發(fā)展產(chǎn)生了決定性的影響,形成了自己的黃金時代。15世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時期。在這一時期,德國人古騰堡發(fā)明了鉛活字印刷術(shù),對拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的作用。原來一些連寫的字母被印刷活字解開了,開創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。同時這一時期正是歐洲文藝復(fù)興時期,技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動了拉丁字母體系的發(fā)展與完善。流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國家的修改設(shè)計,完美地融合在一起?？_琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進,這時得到了寬和圓的形體,它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體達到了完滿的統(tǒng)一。這一時期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時期。18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運動以后,新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù),產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳,法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法國最著名的字體是迪多(FirminDidot)的同名字體。這種字體更加強調(diào)粗細(xì)線條的強烈對比,樸素、冷艷但又不失機靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國大革命的精神,是有現(xiàn)實意義的。在意大利,享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼(GiambattistaBodoni)的同名字體,與迪多同樣有強烈的粗細(xì)線條對比,但在易讀性與和諧上達到了更高的造詣,因此今天仍被各國重視和廣泛地應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。五、現(xiàn)代漢字體文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)代字體設(shè)計理論源于19世紀(jì)30年代在英國產(chǎn)生的工藝美術(shù)運動和20世紀(jì)初具有國際性的新美術(shù)運動。該理論在藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域的革命意義深遠(yuǎn)?，F(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計、圖形設(shè)計、超現(xiàn)實主義及抽象主義藝術(shù)都受到其基本觀點的影響?！把b飾、結(jié)構(gòu)和功能的整體性”是其強調(diào)的設(shè)計基本原理。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,源自歐洲的工業(yè)革命在各國引發(fā)了此起彼伏的設(shè)計運動,推動著平面設(shè)計的發(fā)展,同時也促使字體設(shè)計在很短的二三十年間發(fā)生了許多重大的發(fā)展和變化。工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動都是當(dāng)時非常有影響力的藝術(shù)運動。它們在設(shè)計風(fēng)格上都十分強調(diào)裝飾性,而這一時期字體設(shè)計的主要形式和特點也體現(xiàn)在這個方面。20世紀(jì)20年代在德國、俄國和荷蘭等國家興起的現(xiàn)代主義設(shè)計浪潮提出了新字體設(shè)計的口號。其主張是:字體是由功能需求來決定其形式的;字體設(shè)計的目的是傳播,而傳播必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式來進行?，F(xiàn)代主義也非常強調(diào)字體與幾何裝飾要素的組合編排,從包豪斯到俄國的構(gòu)成主義的設(shè)計作品都運用了各種幾何圖形與字體組合的方法。20世紀(jì)50年代到60年代,現(xiàn)代主義在全世界產(chǎn)生了重大的影響,以國際字體為基礎(chǔ)字體的設(shè)計更加精致細(xì)膩。隨著照相排版技術(shù)的發(fā)展,進一步使字體的組合結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的格局。60年代中期以后,世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化,新的設(shè)計流派層出不窮。他們的一個共同特點是反對現(xiàn)代主義設(shè)計過分單一的風(fēng)格,力圖尋找新的設(shè)計表現(xiàn)語言和方式。在字體設(shè)計方面許多設(shè)計家運用了新的技術(shù)和方法,在設(shè)計風(fēng)格上出現(xiàn)了多元化的狀況。六、現(xiàn)代漢字體漢字字分布的現(xiàn)代設(shè)計三大創(chuàng)新點1.對手工藝時代字體設(shè)計和制作風(fēng)格的回歸。如字體的邊緣處理得很不光滑,字與字之間也排列得高低不一,然后加以放大,使字體表現(xiàn)出一種特定的韻味。2.對各種歷史上曾經(jīng)流行過的設(shè)計風(fēng)格的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸取優(yōu)美的部分加以夸張或變化,在符合實用的基礎(chǔ)上,表現(xiàn)獨特的形式美。如一些設(shè)計家將歌德體與新藝術(shù)風(fēng)格的字體簡化,強化其視覺表現(xiàn)力度,并使之具有一些現(xiàn)代感。3.將強調(diào)曲線的早期新藝術(shù)運動的字體加以變化,使其具有光效應(yīng)藝術(shù)的一些視覺效果。4.產(chǎn)生了不少追求新穎的新字體,普遍現(xiàn)象是字距越來越窄,甚至連成一體或重疊,字形本身變形也很大。5.打破了書寫常規(guī),創(chuàng)造了新的