論原始二弦柳琴的形成

論原始二弦柳琴的形成

劉琴是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的典型彈牌樂(lè)器，被稱為“珍珠人民樂(lè)”和“通俗樂(lè)中的詩(shī)歌朗誦”。它形如柳葉，故又名“柳葉琴”，別名“柳月琴”、“土琵琶”、“金剛腿”、“斗子”、“琥珀”等。其外形及構(gòu)造與琵琶相似，但比琵琶要小，通體長(zhǎng)約65厘米，演奏方法與琵琶相似，只是右手用撥子演奏。早期的民間柳琴為原始二弦柳琴，用于魯南蘇北一帶的地方戲曲伴奏中，到20世紀(jì)50十年代出現(xiàn)了三弦柳琴，20世紀(jì)60年代，其形制改革取得重大突破，四弦二十九品柳琴以秀美的姿容展現(xiàn)在世人面前，其使用范圍也從地方戲曲的伴奏樂(lè)器發(fā)展到用于獨(dú)奏、協(xié)奏及樂(lè)隊(duì)的高音聲部中。之后，根據(jù)演奏的需要，又產(chǎn)生了五弦柳琴、七弦柳琴與雙共鳴箱柳琴。經(jīng)實(shí)踐證明，四弦二十九品柳琴為現(xiàn)代使用最為廣泛的柳琴。柳琴形制上的改革，有力地促進(jìn)了柳琴音樂(lè)的繁榮與發(fā)展。一、“拉魂腔”的演唱文化柳琴的起源，查無(wú)文字記載，經(jīng)多方廣泛訪問(wèn)老藝人，均證實(shí)柳琴的產(chǎn)生與“拉魂腔”（蘇北魯南一帶地方戲曲的前身）的發(fā)展有密切的關(guān)系。柳琴是隨拉魂腔的發(fā)展而起源于山東臨沂的。乾隆二十五年（1760年）修的《沂州府志》卷四中載：“邑本水鄉(xiāng)，村外之田輒目曰湖。十歲九災(zāi)。所由來(lái)也。而游食四方，浸以成俗。初猶迫于饑寒，久而習(xí)為故事，攜拿擔(dān)橐，邀侶偕出，目日逃荒，恬不為怪。故蘭郯之民幾與鳳陽(yáng)游民同視，所宜勸禁以挽頹風(fēng)?！倍@些“游食四方”的“蘭（蘭山，今臨沂）郯（郯城）之人”為乞食而“攜拿擔(dān)橐，邀侶皆出”“幾與鳳陽(yáng)游民同視”的情景，以及他們“久而習(xí)為故事”而“唱門子”的情形，與早期拉魂腔藝人手拿柳琴演出的形式極為相似。關(guān)于第一把柳琴的誕生，民間盛行一個(gè)傳說(shuō)：據(jù)傳約在二百年前，拉魂腔的祖師武大團(tuán)、武二團(tuán)兄弟倆，逃荒要飯住在一所破廟里時(shí)，見(jiàn)四大金剛中的琵琶金剛甚是威風(fēng)，于是動(dòng)手模仿金剛手中的琵琶做了一個(gè)簡(jiǎn)單的兩根弦的土琵琶，討飯時(shí)一邊彈著，一邊唱著家鄉(xiāng)流傳的小調(diào)，此后這種樂(lè)器及這種演唱形式就慢慢流傳開(kāi)來(lái)，這是最早誕生柳琴的說(shuō)法。兩兄弟手中拿的就是早期柳琴的雛形，唱的小調(diào)就是拉魂腔早期的旋律，這種邊彈邊唱的簡(jiǎn)單形式后又逐漸發(fā)展成為二人臺(tái)式的演唱形式，并出現(xiàn)了以此為職業(yè)的街頭演唱藝人，他們的唱腔中結(jié)束句的拖腔有一個(gè)七度大跳，所以被人們稱為“拉后腔”，也稱“拉魂腔”。拉魂腔的主要伴奏樂(lè)器就是俗稱“土琵琶”的柳琴。20世紀(jì)50年代三弦柳琴出現(xiàn)以前，在山東、江蘇一帶的柳琴戲、安徽的泗州戲等地方戲曲的伴奏中使用的是二弦柳琴。二弦柳琴的形制，琴體較大，用柳木制作，簡(jiǎn)單而粗糙，只有兩條絲弦，七個(gè)用高梁桿做成的音品，音域很窄，僅有一個(gè)半八度，不便轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)不夠豐富，演奏時(shí)有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動(dòng)而撥弦發(fā)音，演奏形式別具一格，后因竹套質(zhì)脆易裂，又使用挖空的牛角圓筒代替，直到今天在山東滕州、江蘇徐州的民間仍可見(jiàn)到這種形制的柳琴。此時(shí)的柳琴長(zhǎng)期用于山東、江蘇一帶的柳琴戲、安徽泗州戲等地方戲曲的伴奏中。由于原始柳琴存在音域窄，不便轉(zhuǎn)調(diào)，音色不美等缺點(diǎn)，故大大限制了柳琴音樂(lè)的發(fā)展，多年來(lái)成為音樂(lè)工作者樂(lè)器改革的目標(biāo)。二、“加音”“重塑”三弦20世紀(jì)30年代，上海大同樂(lè)會(huì)制作了一把較精致的柳琴，三條弦（兩高音弦同音），十個(gè)品，琴頭飾以如意雕飾，縛弦較大，而板上還未開(kāi)音孔。遺憾的是，此品未能流傳下來(lái)。20世紀(jì)50年代，濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)的王惠然先生在一次到沂蒙山下部隊(duì)體驗(yàn)生活時(shí)發(fā)現(xiàn)了這件民間樂(lè)器，經(jīng)多年潛心研究，與徐州民族樂(lè)器廠合作，在1958年制成了三弦二十四品高音柳琴。三弦二十四品柳琴采用了優(yōu)質(zhì)紅木做背板，用優(yōu)質(zhì)梧桐木做面板。紅木堅(jiān)硬，對(duì)音有較好的反射作用，梧桐木松軟振動(dòng)好，使其音質(zhì)、音色更理想。在柳琴的腹腔中加安音梁、琴膽，面板上開(kāi)有兩個(gè)圓形音孔，并鑲以骨質(zhì)或塑料做的音窗，琴頸和面板上的竹質(zhì)品位采用十二平均律半音階排列，演奏用的竹筒或牛角筒改為三角形撥片（厚約0.7—0.8毫米），其絲弦也全用鋼弦或尼龍弦，增大了音量。在外形上也作了適當(dāng)?shù)母母铮瑢⒃瓉?lái)的琴體縮小，做了精心的設(shè)計(jì)（近似小琵琶），并對(duì)琴頭做了精美的改造，裝有精巧美觀的頭花、脖花、軸頭、音窗等，上漆也講究了，使其看上去色澤光滑美觀。三弦柳琴按四、五度關(guān)系定弦，通常定為d1、g1、d2或d1、a1、d2，音域從d1—d4，有三個(gè)八度。這樣三弦柳琴的音域比原始柳琴音域稍寬，音量稍大，又解決了轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題，不但用于戲曲伴奏，而且在民族樂(lè)隊(duì)中被采用。1960年，王惠然先生為三弦二十四品柳琴創(chuàng)作了我國(guó)第一首柳琴獨(dú)奏曲《銀湖金波》，結(jié)束了柳琴二百年來(lái)只用于戲曲伴奏的歷史。20世紀(jì)70年代初，王惠然先生在三弦二十四品柳琴的基礎(chǔ)上，對(duì)柳琴又進(jìn)一步做了創(chuàng)新和改革，他又一次與徐州民族樂(lè)器廠合作，1970年試制成功了四弦二十九品柳琴。在三弦二十四品柳琴的基礎(chǔ)上，增加了一根低音弦五個(gè)高音品，而成為四弦二十九品柳琴。四弦柳琴的音色明亮、優(yōu)美，高音高亢清脆，中音柔和甘美，低音渾厚粗獷，顯著地豐富了柳琴的表現(xiàn)能力。1970年，王惠然先生創(chuàng)作的第一首四弦柳琴獨(dú)奏曲《幸福渠》問(wèn)世了。四弦柳琴是在保留民間柳琴原始風(fēng)格與優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏各種樂(lè)曲的需要，做出的一系列改革。改革后的四弦柳琴優(yōu)點(diǎn)很多，廣受歡迎，原因在于它與原始柳琴比較：1、定弦、四弦柳琴定弦通過(guò)縮短琴身和適當(dāng)改變琴腹結(jié)構(gòu)，使外弦定音，提高了四度，使柳琴成為一件名符其實(shí)的高音樂(lè)器，通過(guò)三弦柳琴的定弦，發(fā)展到了四弦柳琴的定弦。通過(guò)實(shí)踐驗(yàn)證，它有以下優(yōu)點(diǎn)：（1）保留了柳琴傳統(tǒng)的定弦風(fēng)格，即五度定弦。（2）方便記憶演奏。一二弦為一組，三四為其低八度，指法與音程關(guān)系相同。（3）在同一把位內(nèi)，一二弦、三四弦之間可奏出一個(gè)八度的音，減少了過(guò)弦。（4）便于調(diào)式空弦的利用，在演奏各種性質(zhì)的和音、和弦時(shí)音響豐滿，指法簡(jiǎn)便。2、．四弦長(zhǎng)在三弦二十四品柳琴的基礎(chǔ)上，增加了一根低音弦五個(gè)高音品，而成為四弦二十九品柳琴，四弦定弦為g、d1、g1、d2，音域由由g—g4，達(dá)四個(gè)八度，使演奏琶音、和弦更為方便。在排列上，改為十二平均律，可任意轉(zhuǎn)調(diào)，便于演奏各種常用的和音、和弦。3、突出的新音聲制作柳琴的木料，由柳木改為質(zhì)硬、反射加強(qiáng)的紅木，共鳴箱內(nèi)膛適當(dāng)加厚，并采用高音區(qū)空間小，低音區(qū)空間大，面板（老梧桐木）采用高音外側(cè)稍厚，低音內(nèi)側(cè)稍薄等措施，使四根弦的高低音振動(dòng)基本平衡；由于絲弦質(zhì)脆，音散，易斷，尼龍弦雖然結(jié)實(shí)但余音小，欠明亮，推拉弦時(shí)音高變化遲鈍，現(xiàn)在一二弦采用鋼弦（也有用尼龍鋼絲的），第三四弦采用合金纏弦，使弦與共鳴箱的振動(dòng)結(jié)合更好，增大了音量，美化了音色；將平底琴碼改為階梯拱形琴碼，減少了對(duì)面板的壓力，使面板充分振動(dòng)，解決了因弦的張力不同而引起的音準(zhǔn)差的問(wèn)題；將原來(lái)的高梁桿品、竹品改為面上鑲有銅片的的竹品，使發(fā)音靈敏、耐磨、延長(zhǎng)了其使用壽命；民間柳琴無(wú)音窗，現(xiàn)在面板上兩側(cè)各開(kāi)一個(gè)橢圓形音孔，并裝上美觀的音窗，使之既增大音量又不空曠；在工藝、外觀上講究美觀大方，富有民族特色，其一弦高音區(qū)清脆明亮富于光彩，穿透力強(qiáng)，二三弦中音區(qū)優(yōu)美柔和富于表情，四弦低音區(qū)渾厚結(jié)實(shí)余音綿長(zhǎng)。4、以樂(lè)隊(duì)、樂(lè)隊(duì)的增長(zhǎng)、技術(shù)規(guī)則為基礎(chǔ)由于原始“柳琴套”質(zhì)脆、易裂、觸弦點(diǎn)過(guò)寬，發(fā)音較鈍，有雜音，技巧受限。現(xiàn)采用透明的賽璐珞（或尼龍、玳瑁）三角形撥片（厚約0.7—0.8毫米），撥片軟硬適度，富于彈性，發(fā)音敏銳易于控制力度，便于演奏多種技巧。而且柳琴在借鑒中外彈撥樂(lè)技巧的基礎(chǔ)上已整理出一套規(guī)范化的演奏技巧。為演奏各種樂(lè)曲提供了良好的基礎(chǔ)，極大地豐富了柳琴的表現(xiàn)力。改革后的四弦柳琴有了以上的優(yōu)點(diǎn)故被廣為采用，它仍被用于魯南蘇北一帶的柳琴戲、安徽的泗州戲等地方戲曲的伴奏中，使唱腔音域更寬，轉(zhuǎn)調(diào)便利，音色更美，給演員的唱腔以陪襯潤(rùn)飾的作用，更好地發(fā)揮其托腔保調(diào)之功效。四弦高音柳琴還被廣泛用于獨(dú)奏、協(xié)奏及樂(lè)隊(duì)中，適合演奏高音區(qū)華彩性、技巧性高的華彩樂(lè)段，適于表現(xiàn)節(jié)奏鮮明，富有彈性而活潑的曲調(diào)，與樂(lè)隊(duì)的結(jié)合水乳交融，相得益彰，起到陪襯、增強(qiáng)、對(duì)比和裝飾的作用。1988年，四弦高音柳琴榮獲全國(guó)樂(lè)器改革的最高獎(jiǎng)———文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)。為了更好地推動(dòng)柳琴藝術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)家們?cè)诮鼛资昀镉謬L試了幾種柳琴的制作，如五弦柳琴、七弦柳琴、雙共鳴箱柳琴等。三、用加快中方和弦結(jié)構(gòu)來(lái)研究用七弦柳琴的賦能、聲樂(lè)作用1975年，大連市歌舞團(tuán)林吉良、于智昭試制成功了五弦中音柳琴。這種柳琴外型吸取了琵琶的某些特點(diǎn)，背板用紫檀木或紅木制作。腹腔向上擴(kuò)展并在其間膠有音梁和支有音柱，面板由三塊桐木結(jié)合而成，在材質(zhì)、紋理及厚度上使之合理分布，音孔也改變了原來(lái)的形狀，并取消了音窗，音品嵌在與面板分離的指板上，從而增強(qiáng)了面板的振動(dòng)。五條琴弦分別定為A、d、a、d1、a1音，使用撥片彈奏。發(fā)音靈敏、宏亮，高、中音區(qū)和高音柳琴音色相似，并略帶琵琶韻味。目前，此種琴已用于獨(dú)奏及合奏，它不僅有著較好的獨(dú)奏效果，在樂(lè)隊(duì)合奏中，也能起到連接柳琴和琵琶聲部的橋梁作用。1980年前后，山東藝術(shù)學(xué)院的柳琴演奏碩士生導(dǎo)師常立玉教授在常年的教學(xué)實(shí)踐中，設(shè)想并成功研制了七弦柳琴。七弦柳琴是在四弦柳琴基礎(chǔ)上研制成功的，外形比四弦柳琴略大，由于是七根弦，故采用了雙槽七軸，將七個(gè)弦軸分別裝在兩具槽內(nèi)，有四個(gè)軸和原來(lái)的柳琴看上去沒(méi)有什么兩樣，其余的三個(gè)小軸采用吉他軸，這樣既能裝下七個(gè)軸，從外觀上看又和原來(lái)的四弦琴軸一樣美觀。為使發(fā)音保持平衡，因弦多了必須適當(dāng)加大原來(lái)的琴體，又適當(dāng)縮減了琴體的厚度，又對(duì)原來(lái)的共鳴腔體加以改造，這樣保持了四弦柳琴清脆明亮的高音音色不變。為防止七條弦擠在一起無(wú)法演奏，故加寬了山口，使弦距在0.6—0.7厘米，為擺開(kāi)七條弦，又加長(zhǎng)了四弦柳琴的單梯形碼，將單梯形碼改為雙梯形碼，同時(shí)又將四弦柳琴栓弦的微調(diào)寬度加寬以適合七弦。七弦柳琴的定弦不是以擴(kuò)大音域?yàn)槟康?，而是在原?lái)的定弦基礎(chǔ)上采用雙向定弦的方法，使其產(chǎn)生豐富的琶音效果，其定弦為d2g1d1gd1g1d2。這種雙向式的定弦，就是說(shuō)它向外（右）向里（左）連起來(lái)都是一個(gè)悅耳的琶音。這種柳琴保留了原來(lái)的四弦柳琴的特點(diǎn)，增大了音量。豐富了表現(xiàn)力，并且使低音的音色有了明顯的改變，在演奏中奏出由高到低，再由低到高的琶音效果是七弦柳琴在演奏中的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。另外，它增加了三條弦，可在同一音高的弦上，既做旋律，又做伴奏，四弦柳琴上的演奏技巧在七弦柳琴上可得以充分的發(fā)揮。香港中樂(lè)團(tuán)的柳琴首席演奏家阮仕春制作了雙共鳴箱柳琴系列（高、中、次中音三種規(guī)格），并為此獲得1992年文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)。雙共鳴箱柳琴的制作材料與一般四弦高音柳琴相同，背板用硬木，以紅木、紫檀木、花梨木為主，面板用軟木，一般以梧桐木為主。從外觀上看，雙共鳴箱柳琴比一般柳琴厚，背板上有一個(gè)音窗。這樣可以讓演奏者比較清楚地聽(tīng)到自己所演奏的聲音。其原理在于：琴的面板主要提供振動(dòng)，背板則主要提供反射，柳琴基本發(fā)聲的方式，是由琴碼將弦震傳送到面板，經(jīng)面板震動(dòng)共鳴箱內(nèi)的空氣使聲波向內(nèi)傳送。聲波碰到背板產(chǎn)生反射在共鳴箱內(nèi)，使聲波產(chǎn)生駐波的現(xiàn)象，藉以放大音量，而后從音窗傳出。雙共鳴箱柳琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)柳琴最大的差異就是在共鳴箱內(nèi)多了一層以軟木制作的隔板。它的功能在于借由音柱傳震的作用，使得第二層面板，亦能產(chǎn)生聲波的作用，但也同時(shí)提供反射，產(chǎn)生類似小提琴發(fā)聲的效果。雙共鳴箱柳琴的功能在于既可以加大柳琴的音量，又可以提供不同音高產(chǎn)生駐波的空間，使得各音區(qū)的發(fā)聲得以平均，使音色更具美感。這種雙共鳴箱柳琴因產(chǎn)量不高，價(jià)格昂貴，故使用不很廣泛，目前臺(tái)北市樂(lè)團(tuán)、實(shí)驗(yàn)樂(lè)團(tuán)已采用雙