音樂學專業(yè) 混聲合唱《抗敵歌》的作品分析與演唱

ⅠⅠ混聲合唱《抗敵歌》的作品分析與演唱摘要《抗敵歌》是中國第一首以“抗日救亡”為內(nèi)容而創(chuàng)作的混聲合唱作品，深受世人們的喜愛。這首合唱作品能夠表達當時人民對抗日救亡運動的熱情和對侵略者的憤怒。本論文通過研究《抗敵歌》的作品背景，以及介紹作者的生平、代表著作、人物評價等，從而分析《抗敵歌》的曲式特點和音樂特點，最后通過訓練解決問題并且提出建議與要求。關鍵詞：《抗敵歌》；合唱訓練；演唱；分析ⅡⅡAdvertisingResearchBasedonPrice-qualityMatrixAbstract《Antienemysong》itisthefirstmixedchorusinChinawiththecontentof“AntiJapanesesalvation”,lovedbytheworld.Thischorusworkscanexpressthepeople’senthusiasmfortheAntiJapanesenationalsalvationmovementandtheirangerattheinvadersatthattime.Thisthesisstudiesthebackgroundoftheworldof《Antienemysong》,introducestheauthor’slife,representativeworks,characterevaluation,inordertoanalyzethecharacteristicsandmusicalcharacteristicsof《Antienemysong》，andfinallysolvestheproblemsthroughtrainingandputsforwardsuggestionsandrequirements.Keywords:《Antienemysong》;Chorustraining;Singing;Analysis一、《抗敵歌》的創(chuàng)作背景歷史背景我國早期合唱藝術文化來自于西方，在19世紀末-20世紀隨著中國新型資產(chǎn)主義階段的發(fā)展，新教圣詠的傳入，音樂發(fā)展以單旋律為主的歌曲逐漸演變?yōu)槎嗦暡康暮铣枨?。民國初年?912年），沈心工和李叔同從日本帶回來了音樂教育“學堂樂歌”，他們主要為中小學音樂課創(chuàng)作合唱歌曲馬革順.《合唱與合唱指揮簡明教程》.上海：上海音樂學院出版社，2008年，第6頁.馬革順.《合唱與合唱指揮簡明教程》.上海：上海音樂學院出版社，2008年，第6頁.蕭友梅和蔡元培在1927年共同創(chuàng)立了中國第一所高等學院音樂學府——國立上海音樂?？茖W校，剛開始學校的音樂課堂基本上傳播的都是國外的音樂，國外的合唱作品，到了后來蕭友梅聘請黃自擔任國立上海音樂?？茖W校的教授及教務主任后，兩人創(chuàng)作了不少的合唱作品，如：1929年蕭友梅創(chuàng)作的大型合唱作品《春江花月夜》，1932年黃自創(chuàng)作了四部混聲合唱《旗正飄飄》，以及1932年—1933年間創(chuàng)作清唱劇《\t"/item/%E9%BB%84%E8%87%AA/_blank"長恨歌》等。1931年“九一八事變”之后，黃自作詞并譜曲創(chuàng)作了中國最早以抗日救亡為題材的合唱作品《抗敵歌》，原名為《抗日歌》?！熬乓话耸伦儭笔怯扇毡驹谥袊鴸|北建造的一場大型的侵略戰(zhàn)爭，當時日軍占領了我國東北三省之后，對我國的東北人民開始了長達14年的奴隸和殖民統(tǒng)治。就因為慘痛的“九一八事變”讓當時的音樂教育家、作曲家——黃自深深地感受到神州大地、山河并起的中國遭受到敵人的入侵，對我們國家進行毒害，此時黃自更加確定我們中國人需要站起來，要同心協(xié)力，一同抵抗敵人，讓我們的憤怒與對未來的期望與向往都寫在歌曲的歌詞里面，讓歌曲表達出當時人們的情緒，立心想喚起人們的抗敵愛國精神，所以第一時間就立起筆寫出了《抗敵歌》。這首《抗敵歌》深深地表達了人民對抗日救亡運動的熱情和對侵虐者的憤怒。隨后黃自與上海音樂?？茖W校的學生和老師組織“抗日救國會”，赴上海浦東等地進行宣傳抗日救國理念，他們演唱抗日救國為題材的合唱作品，用演出的形式進行募捐，他們所演唱的音樂雄壯有力，充滿“大眾合力將國?！钡膼蹏髁x激情。在1931年11月9日，《抗敵歌》由上海音樂專科學校的學生在廣播電視臺首次播放演唱，并由勝利公司灌成唱片。這一時期大量的中國合唱作品出現(xiàn)，使得我國的合唱藝術得到不斷地發(fā)展，優(yōu)秀的中國作品得到廣泛的傳唱，也讓更多人關注到中國的合唱作品當中。（二）作者介紹黃自，是我國20世紀30年代重要的作曲家、音樂教育家，是我國早期音樂教育影響最大的奠基人。黃自創(chuàng)作的藝術作品當中，有很多都是由詩歌改編而成的，他的創(chuàng)作都給世人留下了深刻的印象。其中黃自創(chuàng)作的大型交響樂曲《懷舊》，是中國歷史上的第一部交響曲，使得中國音樂家們深感自豪，并且大大地激勵了中國音樂家們創(chuàng)作新音樂的熱情。黃自于1932-1933年間創(chuàng)作了我國第一部清唱劇《\t"/item/%E9%BB%84%E8%87%AA/_blank"長恨歌》，是黃自唯一一部大型的聲樂套曲，被稱為黃自的流芳名作，這部清唱劇一共有7個樂章，內(nèi)容取材于唐代著名詩人白居易的同名長詩，該作品諷刺的是國民黨統(tǒng)治集團的不抵抗主義，部分樂章在黃自生前曾出版過\t"/item/%E9%BB%84%E8%87%AA/_blank"樂譜及唱片，使得該作品能夠得到廣泛的流傳，并對我國的清唱劇事業(yè)做出了巨大的貢獻。黃自不但創(chuàng)作許多流傳于世的音樂作品，他還將自己一生所學的東西都教會給當時的音樂?？粕鷤儭．敃r黃自在上海音樂?？茖W校任教期間培養(yǎng)出許多近代音樂先驅(qū)。而且黃自還不斷大力地推動中國音樂的發(fā)展，運用了許多以“音樂、詩歌、鋼琴伴奏三位一體”的技法進行創(chuàng)作。學生們和當時的音樂家們對黃自都有很高的評價，如賀綠汀“黃自是第一個系統(tǒng)地、全面地向國內(nèi)學子傳授歐美近代專業(yè)作曲技術理論，并且有著建立中國民族樂派的抱負的音樂教育家。沒有黃自先生教導，我在音樂創(chuàng)作上也不可能有什么成就。這一點應該是所有受過他的教導的老一輩音樂工作者都有深切體會的。”劇作家、戲曲作家田漢稱贊黃自“是最有青年氣的音樂家，他學習音樂的動機是為民族國家。”音樂家、作曲家錢仁康“黃自，本世紀華人音樂創(chuàng)作史上的一代宗師?！卞X仁康.黃自的生活、思想和創(chuàng)作[J].音樂研究，1958年04期黃自在自己生涯中不斷教書育人，培養(yǎng)了一些卓有成就的音樂家，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的音樂作品與音樂論著，他的一生，在音樂創(chuàng)作和音樂教育領域頗有成就，并且為后人樹立了學習的榜樣錢仁康.黃自的生活、思想和創(chuàng)作[J].音樂研究，1958年04期二、《抗敵歌》曲式分析與音樂特點《抗敵歌》曲式分析《抗敵歌》該曲結(jié)構(gòu)為單二部曲式，結(jié)構(gòu)分析如下：（譜例2-1）前奏AB（間奏）AB(1-4)(5-12)(13-22)(23-26)(27-34)(35-44)譜例2-1《抗敵歌》是一首進行曲風格的合唱作品，拍號為4/4拍，速度為快板，前奏(第1-4小節(jié))是以弱起小節(jié)開始。間奏(第23-26小節(jié))與前奏相同，都運用了弱起開始。A段（第5-12小節(jié)）：采用了單聲部先領唱與混聲四聲部合唱的聲部安排。第一樂句先由男低音聲部開始演唱，男低音聲部以堅定有力、具有號角的演唱方式來提問，之后四聲部以整齊的、柱式和聲寫法來回答男低音聲部提出的疑問。第二樂句，男高音聲部先演唱，男高音聲部作上五度的移調(diào)，然后女中音聲部和男低音聲部先回答，隨后女高音聲部和男高音聲部回答，之后四聲部以主調(diào)和聲男高音聲部和男低音聲部模仿女高音聲部整齊的進行演唱。A段中的(第27-34小節(jié))與（第5-12小節(jié)）旋律與節(jié)奏是完全相同的，只是(第30-34小節(jié))的歌詞有所改變。B段（第13-22小節(jié)）(第35-44小節(jié))：采用了簡潔的模仿式雙主題的復調(diào)和聲寫作手法。第一樂句的第一拍以女高音聲部先演唱，女高音聲部以上行分解和弦的形式在屬和弦上進行演唱，下一拍由女中音聲部以有力的同音fa重復出現(xiàn)，屬音fa的出現(xiàn)給女高音聲部帶來了演唱上的支柱點，男高音聲部與男低音聲部以相同的方式進行模仿。第二樂句運用了相同的手法來進行描寫，但聲部進出的順序有所改變。第三樂句從mp推到ff的力度把音樂推向了高潮。第四樂句以柱式和聲的手法整齊的結(jié)束在主和弦上。整個樂段是“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局。其中B段的（第36-38小節(jié)）與（第14-16小節(jié)）之間聲部進出、個別節(jié)奏有所改變之外，其余的小節(jié)與前面的是完全一樣的。(第35-44小節(jié))中歌詞也與（第13-22小節(jié)）不一樣。（二）《抗敵歌》音樂特點1.節(jié)奏與旋律《抗敵歌》曲子中，大多運用了附點節(jié)奏型，分別是和，通常以附點節(jié)奏為特點的主題都有著鏗鏘有力的特點。A段的第一樂句（譜例2-2），這句由男低音聲部演唱的歌詞當中就出現(xiàn)了大附點和小附點節(jié)奏型，附點節(jié)奏有著前長后短的特點，同時有著向前進的感覺，這樣的節(jié)拍形式一般都會把附點四分音符和附點八分音符視為重音，后面的八分音符和十六分音符視為弱音。譜例2-2在A段的第二樂句中（譜例2-3），男高音聲部音旋律的走向是往上，給人帶來一種緊張感，歌曲的旋律緊密相連，隨后女中音聲部和男低音聲部先演唱，緊接著加入女高音聲部和男高音聲部，給人帶來一種緊湊感，并且在下一小節(jié)的最后出現(xiàn)了重音記號，這些重音記號有著加強、強調(diào)的作用，因為有了重音記號的突出，再加上歌詞的演唱，使得音樂感強而有力，更能表達出當時人們對抗日救亡運動的決心和對日軍的侵略的憤怒和憎恨。譜例2-3在B段的第二樂句中（譜例2-4）第二小節(jié)，旋律橫向進行時先是上行級進再下行級進，旋律的級進給人帶來一種流暢性的感覺，上行級進時有著越來越強的感覺，下行級進時有著比較平和。與歌詞配合時，上行和下行進行得有力連貫，表現(xiàn)出強調(diào)的感覺。譜例2-4在A段的第二樂句中（譜例2-5），旋律橫向進行時運用了跳進的形式，首先一開始運用了小跳的形式，小跳有著擴展旋律線及活躍旋律的作用，到了后面f1到e2則運用了大跳的形式，大跳時旋律顯得開闊、舒展，并使旋律線的波動幅度不斷增大，可以產(chǎn)生緊張、激動、振奮的藝術效果。譜例2-5合唱織體與鋼琴伴奏《抗敵歌》A段部分合唱織體都是采用了密集排列手法，各聲部的進行都是緊湊結(jié)合的，而在B段開始也是用了密集排列法但在第20小節(jié)和21小節(jié)（譜例2-6）既有密集排列法也有開放排列法，則形成了混合排列法。開放排列法的音響效果是有更突出的空間感，密集排列法的音響效果則是集中、濃厚，聲部之間較為融合，而混合排列法可以使句子更加豐滿，讓整個織體更加飽滿和諧，而且音響效果會更加廣闊，把旋律推到最高點，以下為排列法的匯總表（表2-1）。小節(jié)排列法第18小節(jié)密集排列法第19小節(jié)密集排列法第20小節(jié)混合排列法第21小節(jié)混合排列法第22小節(jié)密集排列法表2-1在（譜例2-6）中，方框標示的是開放排列法，前面的18-19小節(jié)是密集排列法，20-21小節(jié)轉(zhuǎn)為混合排列法。“饒”字運用了延長的演唱記號，力度為最強，同時女高音聲部演唱為旋律走向的最高點，能夠得到更加豐滿、有力的音響效果。譜例2-6合唱與鋼琴伴奏是緊密結(jié)合、相互聯(lián)系的。其中，前奏（譜例2-7）是以mf的力度演奏引用A段第一個樂句的音樂素材，從而強調(diào)出合唱中第一樂句的主旋律和力度。而在間奏（譜例2-8）中則運用了B段的主題，同樣也是先用伴奏帶出主旋律再進行演唱的描寫形式。伴奏中的縱向和聲是用來提示合唱團的成員們，使得合唱團員更加緊湊有力，更加容易引導合唱團員的演唱情感。譜例2-7譜例2-83.歌詞內(nèi)容《抗敵歌》的歌詞寫作是黃自先生看到日本帝國主義侵略我國東北三省，想要激起人們抗敵愛國的意志，想用歌曲把這種憤怒的心情表達出來。歌詞當中有著進行曲式的風格，歌詞的韻律和語調(diào)都有著詩詞的風味。歌詞的開頭就運用了一問一答的方式來描寫，表現(xiàn)了黃自先生的內(nèi)心是如此的憤怒，第一樂句提問：“中華錦繡江山誰是主人翁？”回答：“我們四萬萬同胞”。在歌詞當中還有著三個字的模進，比如歌詞有（譜例2-9）“家可破”、“國須?！薄ⅰ吧砜蓺ⅰ?、“志不撓”；（譜例2-10）“血正沸”、“氣正豪”、“仇不報”、“恨不消”。這些三字模進中“家可破”和“血正沸”，女高音聲部和男高音聲部都是上行的走向，女中音聲部和男低音聲部都是平行的走向。而且這些三字模進最后一個字都是押韻ao。譜例2-9譜例2-10三、《抗敵歌》的訓練與演唱聲樂技術與練聲曲的設計《抗敵歌》的演唱風格與進行曲相似，在歌曲的節(jié)奏當中出現(xiàn)了很多帶有附點的節(jié)奏型和在樂段中出現(xiàn)比較大的力度變化。所以以下三條練聲曲是根據(jù)《抗敵歌》中出現(xiàn)的具有特色的地方抽出來進行練聲排練。譜例3-1本條練聲曲（譜例3-1）主要練習長音和力度。首先用元音“u”進行練習，開始時速度在60。氣息需要下沉，像蹲下然后起來的感覺，長音時值需要唱滿，要唱連貫，嘴型要一直保持“像嘟嘴一樣”的口型，每當換一個音時都有吐出氣的感覺，可以在嘴巴前放上一張紙巾感受一下，當“u”唱熟時可以把其余四個個元音字母“aeio”也套進去練習，當完成了元音字母訓練之后，可加入輔音并進行相互結(jié)合，進行進一步訓練，元音加輔音練習時要注意音頭，并且要注意每換一個音時，力度也要有所變化，并在第二拍開始漸強力度要在mf，緊接著第三拍力度要到f，延長記號處需要看指揮老師的手來繼續(xù)往下演唱，唱時要像一條拋物線一樣，拋出要收回來的感覺，到達最高強度的力度時音要往前送，保持統(tǒng)一的發(fā)聲位置，不要遇到高音就把位置往后靠，會影響聲音的統(tǒng)一，換氣時要求整齊統(tǒng)一，做好準備再繼續(xù)往下演唱。接著逐步按半音上行模進高聲部最高音練到g2，中低聲部練到c2即可。譜例3-2這是一條附點節(jié)奏的練聲曲（譜例3-2），開始是硬起聲，呼吸時吸氣量不能太多，要求吸氣動作迅速，氣息要飽滿。吸滿氣后要迅速起聲，以f的力度進行練習，注意氣息要下沉到腰間，注意力度加強氣息要支撐，有顆粒感，像乒乓球一樣，同時也要有爆發(fā)力，發(fā)音要有點，有著向前進的感覺，練聲時要做到準確、穩(wěn)定，并且注意附點音符音與音之間要斷開，但是不能斷太長時間，演唱時要著重突出附點八分音符，點后面的十六分音符要緊跟著附點八分音符，這樣才能確保演唱時值的準確性。唱完小附點節(jié)奏型后，要注意后面的音符是八分音符，而不是四分音符，所以演唱時不能把八分音符唱得太長。這條練聲曲是由元音字母和輔音字母相結(jié)合，唱跳音時要強調(diào)輔音字母，輔音字母需馬上到位，但不能太過堅硬，若太過堅硬練聲時就會缺少彈性，沒有顆粒性，會出現(xiàn)壓嗓子的聲音。開始時的速度為60，在練習過程中可逐漸提速至80。接著逐步按半音上行模進高聲部最高音練到g2，中低聲部練到c2即可。譜例3-3這一條練聲曲（譜例3-3）是本首曲子的第一句旋律，在這首練習曲上有兩個附點的節(jié)奏型，分別是小附點和大附點節(jié)奏型。演唱時要注意區(qū)分這兩個附點節(jié)奏，小附點節(jié)奏只有一拍，而大附點則有兩拍，練習時先從無樂音的純節(jié)奏練習開始，把節(jié)奏鞏固后再套音和套詞。套入歌詞時要注意每個音都有字，所以練聲時不能把“ma”唱成“ma-a”特別是在小附點節(jié)奏的時候。開始時的速度為60，在練習過程中可逐漸提速至80。接著逐步按半音上行模進高聲部最高音練到g2，中低聲部練到c2即可。（二）作品的排練實踐1.咬字吐字《抗敵歌》中大多都是一字一音的形式來演唱，在曲子中的咬字來說，就是把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法來對曲子中的字進行準確的咬字。吐字就是把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并且收清字尾。如“中華錦繡江山誰是主人翁”（譜例3-4）來分析，這一句當中的“中、山、誰、是、主”這六個字都是齒音發(fā)音，咬字時用上下齒間來咬字，但是咬字時要放松，不能咬得太緊，咬得太緊會使后面的韻母就會出不來。“錦、繡、江”這三個字則是牙音，咬字時要靠牙的力量來咬字。如“強虜入寇逞兇暴”（譜例3-5）來分析，“寇”字收ou的韻尾時，應該收u音，雙唇應向前微撮?！疤敗弊质課的字頭時，軟腭微微往下，舌尖抵著上齒齦?！皬?、逞、兇”字時是收ng為字尾音，軟腭往下，舌根上升貼住軟腭。在《抗敵歌》中，每句的句尾都是收“ao”音，比如“胞、暴、報、保、撓、牢、饒、焦、豪、消、拋”這些字都是收“ao”音字尾。其中“焦”和“消”字的發(fā)音可分成三個部分（字頭、字腹、字尾）?！敖梗╦iao）”字的字頭是“j”，字腹是“i”，字尾是“ao”。因此在唱“焦”的時候，“j”僅占開始的一剎那，此后馬上轉(zhuǎn)到字腹“i”，最后“ao”的發(fā)音是最長的。其余的字都是只有字頭和字尾的發(fā)音?！犊箶掣琛繁臼浊拥难莩L格為雄壯的進行曲，所以咬字應結(jié)實有力、明確清晰。而且曲子中運用了非常多的附點節(jié)奏型，演唱時還要突出字頭，附點節(jié)奏要明確。譜例3-4譜例3-52.音色對比《抗敵歌》是抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的作品。有著進行曲式的風格，這首作品是激發(fā)人們對日軍的憤怒和表現(xiàn)各階級群眾對抗日救亡運動的熱情，所以A段第一樂句（譜例3-6）是由男低音聲部運用渾厚飽滿的音響開始提出疑問，隨后四個聲部縱向和聲一起回答，形成了明顯的音色對比。男低音聲部擁有低沉的音色，所以以男低音聲部先演唱是為了后面的演唱而打好基礎。譜例3-6第二樂句（譜例3-8）是由男高音聲部開始演唱，男高音聲部強調(diào)音色的明亮，聲音高亢有力。而第一樂句（譜例3-7）男低音聲部開始演唱的就是分解主和弦，而男高音聲部開始演唱的是分解屬和弦，所以第一樂句的男低音聲部和第二句的男高音聲部之間有著一暗一明的音色對比。譜例3-7譜例3-8在模進當中也有對比。（譜例3-9）在這一樂句當中女中音聲部和男低音聲部相似，有著踏步的感覺，穩(wěn)定、有力而整齊，低聲部統(tǒng)一在一個節(jié)奏點上，高聲部也是統(tǒng)一在一個節(jié)奏點上，有此起披伏之感；女高音聲部和男高音聲部相似，有著強調(diào)的作用。譜例3-93.力度對比音樂的力度與音樂中其他要素是一樣的，是塑造音樂形象和表達音樂內(nèi)容的重要手段?！犊箶掣琛分谐霈F(xiàn)了許多的力度記號，如：mp、f、mf、ff、漸強記號，還有力度演唱記號——重音記號。第一樂句男低音聲部是以mf的力度開始，第二樂句男高音聲部以f的強度開始，到結(jié)束是以ff的力度結(jié)束，B段開始是以mp開始，第二樂句是mf,結(jié)束句以f的強度結(jié)束。這前一段是以循序漸進的力度變化來演唱，而在本首作品的高潮部分“努力殺敵誓不撓”這一樂句從開始的mp到漸強再到ff結(jié)束，這一樂句內(nèi)就完成了4個跨度，整體力度分布如下（表3-1）。結(jié)構(gòu)前奏AB間奏樂句1~4a

5~8b

9~12c

13~14d

15~18e

19~20f

21~22

23~26力度mf

漸強mf漸強f

f漸強ffmpmf漸強fmp漸強ff

fmf漸強f

動態(tài)

力度fffmfmp表3-14.氣息控制《抗敵歌》的速度是快板，所以要選擇快速吸氣的方法，吸氣時可以用口和鼻同時吸氣，這個時候吸氣時間短而迅速，內(nèi)口要張開，急吸時就像受到驚嚇或吞東西的感覺，但不可吸氣有聲，在緩呼進行時，有休止符或者有跳音記號時，需要有短暫的停頓，在這樣的演唱過程中，我們可以利用循環(huán)呼吸來進行長樂句的演唱。氣息會隨著力度、音區(qū)、音色、母音、起聲狀態(tài)而發(fā)生變化楊鴻年.《合唱訓練學》.北京：中央音樂學院出版社，2008年，第112頁.楊鴻年.《合唱訓練學》.北京：中央音樂學院出版社，2008年，第112頁.在短句的樂段中（譜例3-10），氣息要吸得迅速，吸氣時要吸到腰部間，并且吸得飽滿，演唱時才不會顯得聲音虛。在有休止符的樂句中（譜例3-11），是以斷唱的形式為主，合唱團員們演唱時要做到聲斷氣不斷。在長句的樂段中（譜例3-12），是以連音為主的演唱，吸氣時我們不能急吸，我們需要用緩吸的吸氣方法來進行，氣息量要比在短句中吸到的氣要多得多，急吸和緩吸都要把氣吸滿到腰間，要求不能斷。譜例3-10譜例3-11譜例3-12情感特征在演唱《抗敵歌》時，現(xiàn)代的人們應要以對當時日軍侵虐我們國土時憤怒不堪的心情、對當時抗戰(zhàn)奮斗的軍人們表達出我們的敬仰之情來演唱這首抗日時期的歌曲。從A段男低音聲部要以堅定有力、具有號角的情感來演唱。B段與A段相比B段的主題明顯沒有A段的多，使得B段的音樂動力更加強烈，所以在B段中的情緒要比A段中的情緒更加激昂。在我們演唱歌曲時，我們的情緒要掌握得當，要控制好自己的情緒，如果感性多于理性，就會影響歌曲的表達，可能會失去氣息的控制能力，使得咬字不正確，如（譜例3-13）中的“饒”字，本來應該收“ao”，如果受到不正確的情緒影響，就會把“ao”發(fā)錯成“a”。又如（譜例3-14），三字的咬字是以模仿的手法進行，若女高音聲部“血正沸”進來時很強，“沸”字唱得很強的話會使女中音聲部的“血”字出不來，所以演唱時情緒控制要控制重音，不能蓋過其他聲部進入的第一個音，聲部之間要避讓，如果情緒控制得不好，就會破壞各個聲部之間的配合，使得各個聲部變得互相交錯，主題不明確。譜例3-13譜例3-14四、結(jié)語本論文通過對《抗敵歌》的歷史背景和作者介紹，從而進一步分析該首作品在音樂上的各種特點，以及在排練訓練中注意的事項進行研究。通過深刻的研究，使筆者更深入的了解到黃自先生所擁有的愛國情懷是多么的強烈，并且讓筆者學習到了很多關于合唱訓練、演唱方面的知識，為筆者以后的學習道路奠定了基礎。中國人民團結(jié)奮斗的抗戰(zhàn)精神，使得我們擺脫了抗戰(zhàn)的硝煙，使得現(xiàn)今社會的經(jīng)濟、科技得以飛速地發(fā)展，人民的生活不再是顛沛流離，生活能夠得以維持，所以演唱愛國歌曲的時候我們要以團結(jié)合作的精神，要以感受當時人民受難的憤怒之情，要以對抗日戰(zhàn)爭軍人的敬佩之情，要以當時人民對和平社會的向往之情來進行抒發(fā)演唱。想要更好的去演唱愛國歌曲，我們還需要更深入地了解抗戰(zhàn)時期的人物事跡，我們可以通過閱讀書籍、報