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淺談基因在服裝設(shè)計中的復(fù)古應(yīng)用

優(yōu)雅的衣服是每個季節(jié)服裝的翅膀。人們總是喜歡隨著季節(jié)而改變化妝。對服裝的看法很少。其實細細品味男裝會發(fā)現(xiàn),男裝變化雖然微妙,其中卻包含了精彩的創(chuàng)意與顛覆,同時又理智地保留了傳統(tǒng)。這樣的度是一般設(shè)計師很難把握的。有人說過,一位優(yōu)秀的女裝設(shè)計師未必能設(shè)計好男裝。這是因為,男裝的設(shè)計不僅僅是外觀的設(shè)計,它更傾向于結(jié)構(gòu)的設(shè)計,而設(shè)計的好壞往往由設(shè)計師對男裝歷史以及TPO的理解程度來決定。時尚評論員們總是激動地宣稱現(xiàn)在的復(fù)古潮流、復(fù)古趨勢。到底什么是復(fù)古呢?難道僅僅是所謂的朋克、嘻皮嗎?難道僅僅是運用了中世紀的紋樣和色彩嗎?按照我的理解,復(fù)古應(yīng)該是指對文化的傳承,對傳統(tǒng)的尊重,以及傳統(tǒng)造型和結(jié)構(gòu)融入人們?nèi)粘I畹谋憩F(xiàn)。而后,通過設(shè)計師們的大腦,對它進行顛覆、重組以及混搭,產(chǎn)生出各種與眾不同的風格:街頭嘻皮、海灘優(yōu)雅以及濃郁休閑味的禮服。國人至今知之甚少的西服在流行的舞臺上產(chǎn)生了讓人難以理解的藝術(shù)效果,頗為讓人找不著北。但是只要充分運用男裝知識來進行分析,就會發(fā)現(xiàn)所有的設(shè)計都是有據(jù)可依,有歷史文化根源的。男西服日裝的復(fù)古設(shè)計更是牢牢把握住這樣的準則,讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活碰撞出靈感的火花。提到復(fù)古設(shè)計,不得不提到禮服,因為禮服有著最正統(tǒng)的歷史血脈,他的前世今生一脈相承,前可以追溯到鳩斯特科爾——現(xiàn)代禮服的鼻祖,而現(xiàn)代被廣泛運用的塔士多禮服也是慢慢變遷而來,因此,復(fù)古設(shè)計的一個最重要元素就是禮服元素。將禮服元素運用于日常著裝,各國的大牌設(shè)計師們幾乎是不約而同地運用了這一元素。在詳細的剖析之前,先來了解一下禮服的變遷、款式及結(jié)構(gòu)。1側(cè)縫背縫服裝17世紀60年代巴洛克時期,經(jīng)歷了過剩裝飾風潮后,人們開始反思并對實用性進行回歸,出現(xiàn)了市民性的貴族服裝——鳩斯特科爾。它的意思是緊身合體的服裝,采用精美的緞面,兩邊側(cè)縫取多褶使下擺向外張開,后背縫處有開褉,方便活動。側(cè)縫背縫收緊腰身,門襟上裝飾了一排密密的扣子,但是通常不扣,這也成為后來的西服不系全扣的傳統(tǒng)。進入18世紀中葉,由于英國的產(chǎn)業(yè)革命,男裝開始去除多余的量,下擺不那么外張,腰身變松,并且由前中腰圍線起斜著裁向后方,公主線,兩片袖結(jié)構(gòu)。這樣的服裝被稱為夫拉克,是燕尾服和晨禮服的始祖。18世紀末,夫拉克分化成兩種款式,一種是腰線處斷縫,后面呈燕尾,一種是由腰線處斜向后裁。即燕尾服和晨禮服。隨著歷史的變遷,而后又出現(xiàn)了晚間正式禮服——塔士多和晨禮服的簡版——董事套裝。1.1塔石多英版的塔士多為單排扣,戧駁領(lǐng),一???無袋蓋的雙開線口袋是其特征,駁領(lǐng),紐扣可用緞面,其他為黑色禮服昵面料。美版的塔士多為青果領(lǐng)。1.2董事清單董事套裝與塔士多的區(qū)別是,門襟兩???有袋蓋的雙開線口袋。不能用緞面。1.3經(jīng)典黑色服裝戧駁領(lǐng),雙排扣,六???其中兩粒為裝飾扣,直下擺,有袋蓋的雙開線口袋。2從高向低地方向的裝裝元素縱觀當今T臺、時尚雜志,走在流行尖端的服裝大多都對傳統(tǒng)進行了一些顛覆,讓禮服元素從高向低地流向日常著裝中。同時也將普通西服元素打散重組,讓服裝從視覺上有了復(fù)古的感受。2.1現(xiàn)代休閑肌理的運用今天的服裝面料運用已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)模式,服裝的創(chuàng)意也表現(xiàn)在面料的顛覆使用上。面料的運用走向兩種極端,一種是將休閑肌理的面料運用于禮服式樣,另一種則是將類似于古代禮服緞面地閃光面料運用于西服套裝。這樣的設(shè)計顯示出設(shè)計師玩世不恭的態(tài)度以及在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中游刃有余的嫻熟功底。正所謂面料決定服裝,男裝之所以能夠運用如此多的禮服元素,很大的程度上應(yīng)該歸功于面料。正因為現(xiàn)在的面料越來越精細,所以能夠從工藝上實現(xiàn)精細的禮服結(jié)構(gòu),比如雙開線口袋的制作。2.2雙開線杯裝裝料設(shè)計將各種元素重新組合,是設(shè)計師們最愛的游戲。男裝也不例外,禮服元素被大量地運用于日常裝甚至沙灘、游艇旅行裝,展現(xiàn)出一種后現(xiàn)代主義的傾向,即人們希望將功能與裝飾更密切地結(jié)合在一起。同時也表現(xiàn)出一種復(fù)古的愿望,人人都向往一種貴族般的生活,高雅自信,但是又不甘被束縛,喪失個性,因此出現(xiàn)了這樣的混搭折中主義,滿足人們矛盾的心理???采用了塔士多的基本款式,六開身,左胸手巾袋,雙開線口袋,一???但是領(lǐng)卻采用了SUIT的平駁領(lǐng)形式,采用SUIT的基本色調(diào)。完全是將塔士多和SUIT打散重組起來的,但是卻沒有搭配領(lǐng)帶,體現(xiàn)一種瀟灑的韻味。款2采用了美國版塔士多的青果領(lǐng),并且打破傳統(tǒng)的在單排扣中使用了直下擺,一???口袋為有袋蓋的雙開線結(jié)構(gòu),為了與直下擺更好地呼應(yīng),口袋沒有摸角,均為直角。色彩上采用了傳統(tǒng)的黑色和灰色以平衡這樣的顛覆設(shè)計???的設(shè)計完全打破了常規(guī),仿佛一件未完成的黑色套裝,領(lǐng)采用折角領(lǐng),舍棄了傳統(tǒng)的戧駁領(lǐng)。雙排扣,駁點處有兩???直下擺,有袋蓋的雙開線口袋,色彩上使用了SUIT的灰色,但是面料光澤度極佳,與整個設(shè)計形成呼應(yīng),顯得格外不同尋常,帶有貴族氣質(zhì)。里面搭配藍色牧師襯衣,表明服裝為日間穿著。在王權(quán)社會,貴族們?yōu)榱吮砻髯鹳F的身份,需要通過穿著的服裝來顯示自己的優(yōu)雅與威嚴,因此,大多數(shù)的服裝都是束縛身體的,讓人們不能輕易活動,而禮服是最能起到這一作用的服裝,它那高高豎起的領(lǐng)子讓人的頭難以轉(zhuǎn)動,緊瘦的衣身強迫人必須保持挺胸收腹的儀態(tài)。直到進入資本主義階段,人們才開始接受功能性很強的服裝,形成了現(xiàn)代男裝的固定模式。今天的服裝風格越來越多樣化,一方面服裝走向?qū)捤墒孢m,進入了變形模式,比如今天的戶外服。另一方面,從流行的角度來說,任何款式占據(jù)主導(dǎo)地位時間一久,必定會讓人們產(chǎn)生厭倦心理,從而形成反思,懷念過去的服裝風格,因此,服裝的復(fù)古化也就不足為奇。從結(jié)構(gòu)上來說,西服的復(fù)古特征主要發(fā)生在采寸上,以及對各部分比例的重新分配。復(fù)古西服整體緊窄,所有尺寸都按比例縮小,甚至有的設(shè)計師為了夸張的表現(xiàn),使服裝穿起來像是小了一個尺碼。駁領(lǐng)上提了,領(lǐng)變得窄小,口袋也隨之變窄上移,下擺弧度加大,向外放開。服裝整體顯得輕巧干練。以款4為例,具體采寸如下:以日本JIS為標準,假設(shè)人體號型為94A6,為了得到緊身的效果,采用92A6的號型來做。需要在一般紙樣基礎(chǔ)上調(diào)整的尺寸有:A、駁點位置,B、駁領(lǐng)寬,C、口袋寬度及位置,D、下擺起翹量。A、駁點位置:駁點上移,按照經(jīng)驗值在腰線上4厘米范圍內(nèi)。B、駁領(lǐng)寬:為了使領(lǐng)面減小就必須改變領(lǐng)座的寬度,假如采用薄型面料來做,可以將標準的領(lǐng)座寬2.5厘米調(diào)整為2厘米,這樣,駁領(lǐng)的寬度就能成比例縮減。最后駁領(lǐng)寬為6.5厘米。C、口袋寬度及其位置:將口袋位置調(diào)整為腰圍線向下四分之背長,其袋寬調(diào)整為三分之袋長減0.5,為4.5厘米。D、下擺起翹量:在原來1厘米的基礎(chǔ)上追加0.5厘米。感官價值與科技價值男裝的復(fù)古化趨勢雖然明朗,但卻只是對過去的反思和改良,并非真正的模仿,這些設(shè)計最終也不是以

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