《聲臨其境》節(jié)目形態(tài)研究

《聲臨其境》節(jié)目形態(tài)研究一、目的意義聲音藝術(shù)本身就是具有一定門檻的藝術(shù)品類，對(duì)于普通大眾來說，它曾經(jīng)或許是一項(xiàng)“高不可攀”課題，而《聲臨其境》的播出打破了觀眾的疑慮，使影視作品配音成為了一件極具欣賞力和趣味性的事情。節(jié)目播出期間，許多網(wǎng)友自主選擇影視作品并為其配音，節(jié)目官方微博也翻牌互動(dòng)，帶動(dòng)網(wǎng)友們一起開始“配音秀”。由此可見，配音不再獨(dú)屬于專業(yè)人士，它也獲得了普通大眾的喜愛?！堵暸R其境》將最鮮、最有光澤的東西展現(xiàn)給觀眾，它將小眾行業(yè)擺到臺(tái)前，提升了大眾對(duì)配音領(lǐng)域的審美認(rèn)知?！堵暸R其境》它憑借著自己巨大的影響力,受到了觀眾的追捧作為一種新穎的節(jié)目形態(tài)——配音形式的電視節(jié)目,就必須有自己獨(dú)特的形式。那么,這樣個(gè)新的節(jié)目形態(tài)到底采用了什么樣的獨(dú)特形式?為此,我們有必要對(duì)其進(jìn)行分析和研究。思路框架1緒論11.1研究背景11.2研究有意義12相關(guān)概念界定12.1真人秀節(jié)目概述12.2節(jié)目形態(tài)22.2.1尋求紀(jì)實(shí)與真實(shí)22.2.2帶有強(qiáng)烈的沖擊22.2.3互動(dòng)娛樂未知性23我國(guó)配音的興起背景與《聲臨其境》欄目概述33.1我國(guó)配音的興起背景33.2《聲臨其境》欄目概述34《聲臨其境》節(jié)目的形式解析44.1節(jié)目定位，原創(chuàng)綜藝44.2寓教于樂，有聲語(yǔ)言44.3以人為本，嫁接結(jié)構(gòu)55《聲臨其境》創(chuàng)新以及成就65.1只聞其聲，不見其人65.2魔力之聲，耳目一新65.3聲身合一，科技大秀65.4致敬經(jīng)典，傳承敬畏76.參考文獻(xiàn)三參考文獻(xiàn)[1]鄭娜.一次對(duì)聲臺(tái)形表的回歸(墻內(nèi)看花)[N].人民日?qǐng)?bào)海外版,2018-01-25(07).[2]隋巖,張麗萍,范明.大眾傳媒彰顯消費(fèi)主義思潮的多維審視[J].當(dāng)代傳播(漢文版),2015(6)[3]徐顥哲.《聲臨其境》圈粉，重拾對(duì)表演的敬畏[N].北京日?qǐng)?bào),2018-02-08(16).[4]張燕，《聲臨其境》:傳播博弈與商業(yè)運(yùn)營(yíng)[M]《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》，2018年第10期[5]徐晴.《聲臨其境》:將冷門做成爆款[J].新聞戰(zhàn)線,2018(09).[6]崔穎.“聲”而不凡這就是態(tài)度——“聲”而不凡：這就是態(tài)度《聲臨其境》牽手快手短視頻APP解鎖實(shí)力綜藝新姿勢(shì)[J].聲屏世界：廣告人,2018(4).

[7]王明軍.帶著鐐銬的舞蹈——論影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的制約性與適應(yīng)性[J].現(xiàn)代傳播：中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào),2006(6).

[8]曹洪剛.媒體融合背景下的中國(guó)電影新聞傳播的特點(diǎn)[J].電影評(píng)介,2017(22).[9]周玲.用聲音魅力打動(dòng)觀眾——評(píng)湖南衛(wèi)視原創(chuàng)節(jié)目《聲臨其境》[J].當(dāng)代電視,2018(6).

[10]林小平.傳播視域下明星聲音競(jìng)技類綜藝走紅現(xiàn)象分析——以《聲臨其境》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(2).[11]謝曉.《聲臨其境》:一場(chǎng)演藝圈的臺(tái)詞摸底考[EB/OL].2018-02-01,南方周末,/index.php/article-1932186.[12]美通社.《聲臨其境》官方指定技術(shù)合作方FOTRIC云熱像全程參與節(jié)目錄制[EB/OL]./news/2018-03/11645134.html.摘要2018年湖南衛(wèi)視首次推出原創(chuàng)真人秀節(jié)目《聲臨其境》，該電視節(jié)目因創(chuàng)新、專業(yè)和文化的特性深深受到觀眾的歡迎。同時(shí)它的成功也引起了人們的廣泛關(guān)注，引發(fā)了網(wǎng)上和線下的激烈討論?！堵暸R其境》細(xì)分制作音頻語(yǔ)言節(jié)目，以配音為核心進(jìn)行設(shè)計(jì)，使聲音成為節(jié)目的主題。讓聲音重塑角色形象，使語(yǔ)言類的藝術(shù)不斷注入新鮮的血液，令人耳目一新。但同時(shí)，這種聲音類的節(jié)目細(xì)分為配音類，也是承受了一個(gè)巨大的風(fēng)險(xiǎn)。起飛后很難滿足單聲表演的多種感官享受。本文主要分析了我國(guó)真人秀和配音的背景，分析了“聲臨其境”節(jié)目的形態(tài)，總結(jié)了該節(jié)目的創(chuàng)新和成果。關(guān)鍵詞：聲臨其境；節(jié)目形態(tài)；配音；真人秀；

目錄1緒論 11.1研究背景 11.2研究有意義 12相關(guān)概念界定 12.1真人秀節(jié)目概述 12.2節(jié)目形態(tài) 22.2.1尋求紀(jì)實(shí)與真實(shí) 22.2.2帶有強(qiáng)烈的沖擊 22.2.3互動(dòng)娛樂未知性 23我國(guó)配音的興起背景與《聲臨其境》欄目概述 33.1我國(guó)配音的興起背景 33.2《聲臨其境》欄目概述 34《聲臨其境》節(jié)目的形式解析 44.1節(jié)目定位，原創(chuàng)綜藝 44.2寓教于樂，有聲語(yǔ)言 44.3以人為本，嫁接結(jié)構(gòu) 55《聲臨其境》創(chuàng)新以及成就 65.1只聞其聲，不見其人 65.2魔力之聲，耳目一新 65.3聲身合一，科技大秀 65.4致敬經(jīng)典，傳承敬畏 7參考文獻(xiàn) 8《聲臨其境》節(jié)目形態(tài)研究1.緒論1.1研究背景2000年見證了“真人秀”電視節(jié)目在世界的范圍興起并進(jìn)行瘋狂的傳播，這也是成為電視文化中不能忽視奇跡之一。荷蘭開始興起，先后被澳大利亞、德國(guó)、丹麥、美國(guó)等18個(gè)國(guó)家進(jìn)行廣泛移植與嫁接，如“大哥”這款節(jié)目，因此節(jié)目廣受好評(píng)，故出現(xiàn)了一系列類似的節(jié)目，如：哥倫比亞廣播公司的“幸存者”，?？怂闺娨暸_(tái)的“誘惑島”?！堕w樓故事》、《德國(guó)硬漢》、《NBC學(xué)徒》等，幾乎都成為西方最受歡迎的電視節(jié)目。在中國(guó)，大量的真人秀節(jié)目隨后誕生，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了高質(zhì)量的文化類真人秀節(jié)目。它極大地提高了原文化節(jié)目的供給能力，為觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的參與感、滿意度和認(rèn)同感。2018，湖南衛(wèi)視致力于在中國(guó)建立首個(gè)原聲比賽《聲臨其境》，在內(nèi)地聲響，對(duì)音頻節(jié)目進(jìn)行垂直細(xì)分，針對(duì)空白配音“真人秀”市場(chǎng)。節(jié)目的主題和內(nèi)容的創(chuàng)新為節(jié)目奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也讓觀眾看到熟知的演員，如何進(jìn)行變幻聲音，感受不同的魅力。近年來，配音節(jié)目和配音演員逐漸走向舞臺(tái)，并逐漸為觀眾所熟知，甚至得到了廣大的影迷。一些經(jīng)典作品經(jīng)常被網(wǎng)民用來在互聯(lián)網(wǎng)上取樂和娛樂，各種配音類APP應(yīng)用的出現(xiàn)讓用戶進(jìn)行極大參與互動(dòng)。每個(gè)人都盡情的展示自己多樣化的聲音變化，配音藝術(shù)流行一段時(shí)間，各種條件的成熟為節(jié)目“聲臨其境”提供了一種創(chuàng)新的思維方式。1.2研究有意義聲音藝術(shù)本身就是一種具有一定門檻的藝術(shù)。對(duì)于廣大公眾來說，這可能是一個(gè)“不可能”的話題，而“聲臨其境”的播出打破了觀眾的疑慮，使影視作品的配音成為一件非常愉快和有趣的事情。廣播期間，許多網(wǎng)友自主選擇和配音影視作品。該節(jié)目的官方微博也進(jìn)行了復(fù)制和互動(dòng)，促使網(wǎng)民開始一起為節(jié)目配音。因此，配音不再是專業(yè)人士獨(dú)有的，也受到大眾的歡迎。”《聲臨其境》向觀眾呈現(xiàn)了最新鮮、最有光澤的東西。它把‘民族’產(chǎn)業(yè)放在舞臺(tái)的前面，促進(jìn)了公眾在配音領(lǐng)域的審美意識(shí)。現(xiàn)場(chǎng)聲音作為一種新的節(jié)目形式——配音電視節(jié)目，以其獨(dú)特的形式受到觀眾的追捧。節(jié)目有力地傳達(dá)了表演的價(jià)值和意義，展示了演員的專業(yè)素養(yǎng)，引導(dǎo)年輕觀眾樹立了享受好表演和好演員的價(jià)值觀。對(duì)我國(guó)配音事業(yè)的發(fā)展有著重要的意義。2．相關(guān)概念界定2.1真人秀節(jié)目概述真人秀，又稱電視真人秀。一般是指以電視媒體為媒介，組織一定類型的競(jìng)賽活動(dòng)，從眾多選手中選出最終的贏家，并有豐富的獎(jiǎng)品，從而獲得廣泛的收視率的電視節(jié)目，產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。真人秀的主要觀點(diǎn)是他們表演的紀(jì)錄片和情節(jié)。它的程序沒有參與者，也沒有特定的角色，而是現(xiàn)實(shí)、語(yǔ)言、行為和自我個(gè)性的自然表達(dá)。但是它又是區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活中的那種“真”。它有其特定的節(jié)目環(huán)境，有參與節(jié)目的各種游戲規(guī)則，有在鏡頭前的刻意的夸張的表現(xiàn)，并且會(huì)運(yùn)用大量的音效和蒙太奇鏡頭等手段制作和包裝節(jié)目，從而達(dá)到藝術(shù)高于生活的標(biāo)準(zhǔn)。目前我國(guó)的真人秀節(jié)目主要是受眾的積極參與、場(chǎng)外互動(dòng)，其中一些節(jié)目設(shè)置了大眾參與投票，在一定程度上提高了觀眾的參與積極性，也打破了權(quán)威的一票否決制度，使得節(jié)目更加的平民化；同時(shí)也為參與者更好的展現(xiàn)自己提供了很好的平臺(tái)，讓更多的普通人又展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，對(duì)于明星的個(gè)人秀則是有所淡化，當(dāng)然評(píng)委的舌頭也是越來越“毒”了。也正是基于上述的種種，我國(guó)的真人秀節(jié)目出現(xiàn)了一些客觀存在的問題。2.2節(jié)目形態(tài)2.2.1尋求紀(jì)實(shí)與真實(shí)真人秀是以紀(jì)錄片的方式拍攝的。它允許玩家在一個(gè)封閉的環(huán)境中按照預(yù)先確定的規(guī)則生活，并用攝像機(jī)記錄下他們的真實(shí)生活。在這個(gè)看似真實(shí)的世界里，真人秀主人公的命運(yùn)、愛情和性格被無限地放大，而真人秀中的人物是真實(shí)的，因?yàn)檎嫒诵愕膮⑴c者是現(xiàn)實(shí)中的普通人，而不是作為一位演員。這種沒有腳本的錄制，主要根據(jù)主人公自己的做事方式和思維習(xí)慣進(jìn)行錄制。此外，真人秀節(jié)還通過紀(jì)錄片中聲音和繪畫的同步，時(shí)間和空間的統(tǒng)一，形成了一種真實(shí)感。2.2.2帶有強(qiáng)烈的沖擊“沖突是如此吸引人，它貫穿了所有形式的戲劇、體育、猜謎、紀(jì)錄片甚至廣播電視廣告?！北M管“真人秀”能給我們一種偷窺的快感，但節(jié)目本身的過程和廣播模式的需要決定了這個(gè)節(jié)目應(yīng)該像一個(gè)電視劇故事。如果真實(shí)的記錄只是平淡的生活，那么觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注不會(huì)持續(xù)太久。觀眾仍然想在電視上看這個(gè)“戲劇”?！案鑴　笔菑哪睦飦淼?？這在很大程度上是由于劇情沖突，促使人物行動(dòng)起來，從而表現(xiàn)出人物的性格，促進(jìn)了節(jié)目的敘事過程。戲劇沖突大致可分為人與自然、人與人的心靈的沖突。為了使一個(gè)沒有腳本的程序能夠?qū)崿F(xiàn)完全沖突，而程序的總體方向在生產(chǎn)者的控制下，首先，我們必須努力制定規(guī)則。真人秀經(jīng)常把玩家置于遠(yuǎn)離正常生活的境地。主要目的是突出人與環(huán)境的矛盾，為了繼續(xù)旅游，參賽者必須能夠克服未知環(huán)境造成的困難，而且由于生活的平衡使之痛苦而艱難的處境也打破了心理的平衡，當(dāng)然，內(nèi)部矛盾更多地來自于人與人之間的沖突，戲劇沖突理論告訴我們，人與人之間的戲劇沖突戲劇沖突的一個(gè)重要組成部分是電視游戲的主要角色和角色關(guān)系是由人與人之間的沖突形成的，而現(xiàn)實(shí)電視的主要焦點(diǎn)也是人與人之間的沖突。角色沖突和角色沖突是戲劇情節(jié)創(chuàng)作的重要因素。這些沖突主與矛盾，要取決于玩家的內(nèi)在性格和后天的成長(zhǎng)環(huán)境，因此應(yīng)從沖突的角度考慮玩家的選擇。2.2.3互動(dòng)娛樂未知性真人秀節(jié)目不同于紀(jì)錄片、情景喜劇和競(jìng)賽電視節(jié)目。它們?nèi)诤狭思o(jì)錄片和小說、生活和講故事，并衍生出它們不可或缺的特征，即游戲性。這里的游戲主要是指程序的整體風(fēng)格和內(nèi)涵。真人秀不像紀(jì)錄片那樣嚴(yán)肅，也不像電視劇（情景喜?。┠菢永暇?。他們帶給觀眾更多的刺激和冒險(xiǎn)的樂趣，一個(gè)意想不到的笑聲和幽默。不可預(yù)知的故事、奇妙的細(xì)節(jié)、難以想象的人際關(guān)系、激烈的競(jìng)爭(zhēng)、不可預(yù)知的勝利等等，所有這些因素都將觀眾帶入一個(gè)游戲般的世界。在這個(gè)世界上，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中扮演著一個(gè)不可企及的角色，快樂地享受著一切。3.我國(guó)配音的興起背景與《聲臨其境》欄目概述3.1我國(guó)配音的興起背景說起中國(guó)的配音，不得不提及曾經(jīng)有過的黃金時(shí)代——譯制片時(shí)代。改革開放以后，人們對(duì)于優(yōu)秀的文化娛樂產(chǎn)品興趣逐漸高漲，從而迎來了一波娛樂節(jié)目高潮。當(dāng)時(shí)配音可以按照行政區(qū)域劃分，大致分為上譯（上海譯制廠）、遼藝和長(zhǎng)影（遼寧藝術(shù)劇院和長(zhǎng)春影視制片廠）、廣東和臺(tái)灣。我國(guó)當(dāng)代電影配音事業(yè)起步，在1960年左右,在當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)精神文化生活相對(duì)匱乏,而每年國(guó)內(nèi)的屈指可數(shù)的影片數(shù)量，難以滿足當(dāng)時(shí)人民對(duì)精神文化的需求,人民更加渴望更多精彩的外國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)。在這種期盼中,前蘇聯(lián)電影和社會(huì)主義陣營(yíng)的影片搬上中國(guó)銀幕,但其電影產(chǎn)量依然不能満足人們對(duì)文化娛樂的需要。但是這個(gè)時(shí)期是我國(guó)，長(zhǎng)春電影制片廠翻譯部和上海電影翻譯廠的黃金時(shí)期，也是我國(guó)電影配音事業(yè)最輝煌的時(shí)期。隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，制片人已成為生產(chǎn)線不可缺少的一部分。許多藝術(shù)電影學(xué)院也開設(shè)了影視配音專業(yè)。他們每年都向社會(huì)輸送源源不斷的人才，致力于影視劇的制作。目前，在影視劇的專業(yè)制作中，多數(shù)導(dǎo)演和劇組成員會(huì)選擇后期配音的方式來錄制聲音。因?yàn)榕c傳統(tǒng)的同步錄制相比，后期錄制節(jié)省了時(shí)間、精力和金錢。如果同時(shí)錄制影視作品，在拍攝過程中需要一個(gè)非常安靜的表演環(huán)境，演員的發(fā)音要求很高，這就要求演員通過自己的身材準(zhǔn)確地把握和塑造角色。同時(shí)，對(duì)設(shè)備也有相應(yīng)的要求。如果配音晚了，那么拍攝現(xiàn)場(chǎng)只需注意演員的表演和攝像機(jī)的使用，所有的聲音都由后期制作完成。因?yàn)榇蠖鄶?shù)配音演員都經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，他們?cè)谡莆张_(tái)詞方面比演員更專業(yè)。因此，大多數(shù)導(dǎo)演在拍電影時(shí)都會(huì)選擇配音演員來表演臺(tái)詞。這些優(yōu)秀的電影音樂家為電影配音事業(yè)創(chuàng)造了不可磨滅的輝煌，這些人物，伴隨著中國(guó)電影的發(fā)展，也伴隨著一代人的成長(zhǎng)。3.2《聲臨其境》欄目概述《聲臨其境》是湖南衛(wèi)視推出的全國(guó)首檔原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演秀，節(jié)目共10期，由王凱擔(dān)任主持人。

節(jié)目中制作團(tuán)隊(duì)通過不斷思考和對(duì)節(jié)目形式的潤(rùn)色，從而避免了短視頻在配音上的缺點(diǎn)，進(jìn)而將影視作品的配音工作從幕后帶到舞臺(tái)前，并將配音展示分為三個(gè)部分，充分展示了表演者的線條和技巧表現(xiàn)。配音的魅力讓觀眾感受到演員配音的真實(shí)性，了解幕后配音的才華和辛勤工作。同時(shí)，節(jié)目還對(duì)配音師和藝術(shù)家的配音工作表示敬意。節(jié)目的每一集都邀請(qǐng)四位嘉賓，包括演員和配音演員，相互競(jìng)爭(zhēng)。他們通過自己的線路競(jìng)爭(zhēng)，配音能力和互動(dòng)伙伴。同時(shí)，邀請(qǐng)王曉英、李世紅、迪菲菲、丁文山等專家組成專家組發(fā)表意見。最后，300名觀眾選擇了當(dāng)前的“聲音之王”。作為一種新型節(jié)目，這種深耕式的“聲音”配音節(jié)目填補(bǔ)了當(dāng)前綜藝真人秀配音顯示領(lǐng)域的空白。該節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上播出后，獲得了良好的收視率和贊譽(yù)，已成為優(yōu)秀配音比賽綜藝節(jié)目的代表。4《聲臨其境》節(jié)目的形式解析4.1節(jié)目定位，原創(chuàng)綜藝中國(guó)配音演員他們依賴于聲音和圖像的匹配程度和豐富性。情感爆發(fā)力得到了觀眾的認(rèn)可，越來越多的配音演員從幕后走向前臺(tái)。游戲平臺(tái)上的角色配音也掀起了一股浪潮。配音應(yīng)用APP程序“配音秀”的出現(xiàn)，創(chuàng)造了一個(gè)配音社區(qū)，為全民配音創(chuàng)造了方便快捷的條件，人們對(duì)配音的關(guān)注也在不斷升溫。聲音產(chǎn)品在市場(chǎng)上的普及，為電視節(jié)目的制作和放映創(chuàng)造了良好的配音條件，為觀眾提供了基礎(chǔ)。在推出“聲臨其境”節(jié)目之前，我們可以看到的配音只是內(nèi)容的一個(gè)綜藝節(jié)目或一部分節(jié)目，因?yàn)橹黝}的流行還沒有形成一個(gè)完整的節(jié)目，配音這種少數(shù)民族文化在綜藝節(jié)目市場(chǎng)上仍然處于空白的領(lǐng)域?！奥暸R其境”依靠敏感的觸摸，使“配音”成為節(jié)目的主角，使聲音語(yǔ)言垂直精確地產(chǎn)生。如果把近年來社會(huì)影響較大的項(xiàng)目進(jìn)行梳理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同特點(diǎn)：它們是我們從未見過的新類別、新領(lǐng)域和新模式?！薄奥暸R其境”準(zhǔn)確把握市場(chǎng)環(huán)境，抓住時(shí)代機(jī)遇，使原節(jié)目形式成為聲語(yǔ)言細(xì)分。這個(gè)計(jì)劃的誕生是偶然性和必然性的結(jié)合。目前，電視節(jié)目制作中存在著一種“捷徑”，這是受到互聯(lián)網(wǎng)影響的電視節(jié)目的又一大危害。綜藝節(jié)目成功后，一系列同質(zhì)性的節(jié)目將被屏幕所淹沒。在“非誠(chéng)勿擾”的高分之后，相親計(jì)劃開始泛濫。在“爸爸在哪兒”、“親子計(jì)劃”大行其道之后，屏幕上充斥著各種各樣的東西?！爸袊?guó)好聲音”成功后，音樂成為節(jié)目制作的核心。這種制作電視節(jié)目的方法會(huì)降低類似節(jié)目的新鮮度。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，市場(chǎng)上的綜藝節(jié)目大多比較薄弱，真人秀也面臨著瓶頸。觀眾對(duì)電視節(jié)目新穎性的渴望需要通過原創(chuàng)節(jié)目來滿足。對(duì)于電視節(jié)目制作而言，原創(chuàng)綜藝需要投入大量的人力物力進(jìn)行研發(fā)，在市場(chǎng)測(cè)試中可能無法得到認(rèn)可。相反，跟隨潮流和同質(zhì)化：跟隨爆炸的步伐，選擇流行的主題。兩個(gè)不同的方向決定了程序創(chuàng)建的遠(yuǎn)景和模式?！奥暸R其境”沒有陷入眼前利益的混亂，更注重項(xiàng)目的長(zhǎng)遠(yuǎn)效益。在真人秀“快”之后，文化范疇的“慢”使人們放棄了“快餐文化”，感受到了文化節(jié)目的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值。文化節(jié)目模式已經(jīng)進(jìn)入了公眾的視野。”該節(jié)目是湖南衛(wèi)視精心打磨的文化類“聲音”節(jié)目，使綜藝節(jié)目錄制從戶外回到棚中，聲音與比賽相結(jié)合，增強(qiáng)節(jié)目觀賞性。4.2寓教于樂，有聲語(yǔ)言傳統(tǒng)文化節(jié)目的布道風(fēng)格缺乏娛樂興趣，在收視率和吸引投資的效果上反應(yīng)平平。它已成為各大電視臺(tái)不敢涉足的領(lǐng)域。2017年8月，國(guó)家新聞出版廣電總局進(jìn)一步控制了《關(guān)于將電視明星綜合頻道打造成語(yǔ)音、文化傳播平臺(tái)的通知》中的電視節(jié)目。在相關(guān)政策的支持下，各大電視臺(tái)也開始發(fā)展自己的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，將文化娛樂結(jié)合起來，開辟探索之路，以期在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中搶占先機(jī)。面對(duì)當(dāng)前混亂的綜藝節(jié)目市場(chǎng)，迫切需要高質(zhì)量的節(jié)目來滿足公眾的休閑、娛樂和精神需求。就文化節(jié)目而言，以不同的方式呈現(xiàn)文化節(jié)目是大勢(shì)所趨，各大電視臺(tái)的文化節(jié)目也在努力創(chuàng)新。而“聲臨其境”的差異化內(nèi)容吸引了人們對(duì)配音領(lǐng)域的關(guān)注，試圖促進(jìn)少數(shù)民族文化的普及。它將音頻語(yǔ)言的可能性，統(tǒng)一性與多樣性，恰當(dāng)?shù)厝谌氲皆擃惖木C藝節(jié)目中，這樣做不僅可以有創(chuàng)新的節(jié)目形式，也通俗的體現(xiàn)了文化類真人秀節(jié)目深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，同時(shí)帶給收看節(jié)目的觀眾，一些新鮮的體驗(yàn)與滿足感。語(yǔ)言是強(qiáng)大的，表達(dá)是迷人的。通過語(yǔ)音語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，觀眾可以了解更多真實(shí)人物的情感，在文字背后有血肉之軀，同時(shí)引發(fā)自己的情感共鳴。節(jié)目播出后，可以帶給觀眾對(duì)配音的思考和理解，這是聲音語(yǔ)言細(xì)分制作在《聲臨其境》中的追求目標(biāo)?！堵暸R其境》選自經(jīng)典影視劇作品，一直是手稿，劇本都是由聲音語(yǔ)言演繹而成的，節(jié)目中會(huì)重新配音片段的表演，對(duì)于演員來說是重新創(chuàng)造聲音語(yǔ)言，對(duì)于觀眾來說是不同的感受。聲音給予不同的畫面。給予的不同的表情。在這個(gè)舞臺(tái)上，不僅有演員的配音環(huán)節(jié)，還有戲劇的表演環(huán)節(jié)。各種形式的語(yǔ)音語(yǔ)言表達(dá)豐富了節(jié)目部分。該項(xiàng)目還將把語(yǔ)音語(yǔ)音配音表達(dá)納入競(jìng)爭(zhēng)方式，并成為不固定的程序。演員的配音過程將與配音畫面的可視化同步，節(jié)目?jī)?nèi)容的娛樂環(huán)節(jié)將連貫，使語(yǔ)音語(yǔ)言不再纖細(xì)，而是成為節(jié)目的有利競(jìng)爭(zhēng)要素，帶來新的認(rèn)知和匹配。這部經(jīng)典作品對(duì)觀眾更加有吸引力。4.3以人為本，嫁接結(jié)構(gòu)節(jié)目的高口碑、高收視不只是因?yàn)樗龅搅藢⑿”娦袠I(yè)實(shí)現(xiàn)大眾化，更重要的是它對(duì)于“聲音”這門藝術(shù)做到了高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求，節(jié)目在配音垂直領(lǐng)域的認(rèn)真有目共睹，極其專業(yè)的配音演員、極具實(shí)力的優(yōu)秀戲骨、敢于挑戰(zhàn)的新人演員，他們用作品說話，用聲音征服觀眾，真正的以人為本?！堵暸R其境》從聲音和綜藝兩個(gè)維度進(jìn)行設(shè)計(jì)，而聲音類的節(jié)目將長(zhǎng)久以來被人們忽視，但是《聲臨其境》以喚醒情感記憶的聲音藝術(shù)與全新的綜藝節(jié)目形態(tài)進(jìn)行結(jié)合。這樣完美的組合再加上在聲音領(lǐng)域的精耕細(xì)作和全新科技手段的運(yùn)用，使得節(jié)目為觀眾呈現(xiàn)了全新的心靈景觀，也喚起了大眾內(nèi)心深處的情感記憶”。所謂“嫁接”，是為了整合和優(yōu)化不同形式節(jié)目的原始元素，出現(xiàn)了一種新的形式，經(jīng)過十多年的節(jié)目創(chuàng)新和發(fā)展，中國(guó)的真人秀呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的景象。真人秀節(jié)目的觀眾選擇呈現(xiàn)出一種分化的趨勢(shì)，節(jié)目定位的精細(xì)化成為觀眾的前提。目前，節(jié)目程序同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。在同一類別中脫穎而出的程序通常具有不同的內(nèi)容和表示形式。以?shī)蕵窞橹饕非蟮墓?jié)目，不可避免地缺乏文化內(nèi)涵，因此“中國(guó)詩(shī)歌大會(huì)”和“讀者”等文化綜藝節(jié)目十分珍貴。一旦推出，便能掀起一波收視率，成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，“現(xiàn)場(chǎng)聲音”的制作也具有同樣的特點(diǎn)。所以這類配音節(jié)目的出現(xiàn)，多少能讓人看到“表演”這個(gè)行業(yè)平時(shí)易被忽略的難度，加深對(duì)演員工作的了解，也可以讓一些電視前的藝考生——那些未來的演員，對(duì)理想中的職業(yè)有一個(gè)更全面的認(rèn)識(shí)渠道。好聲音一定會(huì)給表演添彩。而娛樂性的演藝節(jié)目，目的當(dāng)然不能僅僅是娛樂，多一些知識(shí)方面的普及，恰恰是該節(jié)目含金量的所在。演技類綜藝的崛起是意料之中的事，但崛起后的節(jié)目如何掌控，如何把握縱深的走勢(shì)，顯然考量的就是編導(dǎo)和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的功夫了。“配音”這一領(lǐng)域的素材開掘，目前還只集中于演員的跨界，對(duì)于職業(yè)配音工作，尤其是對(duì)進(jìn)入傳媒時(shí)代更趨神秘的當(dāng)下一線配音演員們生活與工作的展示，還未來得及涉及，挖掘的空間是巨大的。一切還都只是開始。5《聲臨其境》創(chuàng)新以及成就5.1只聞其聲，不見其人舞臺(tái)的精心設(shè)計(jì)也是“聲臨其境”的鮮明特征之一。整個(gè)節(jié)目的舞臺(tái)基調(diào)充滿了神秘的金色和棕色，就像是古埃及法老的宮殿，神秘又富麗堂皇，而這也是與節(jié)目的前面部分相對(duì)應(yīng)的，也就是說，嘉賓在幕后對(duì)配音，“只聞其聲，不見其人”，充滿了聲音類節(jié)目的神秘感。現(xiàn)場(chǎng)觀眾和屏幕前的觀眾，在觀看演員表演時(shí)，可以通過不同的視角享受視覺盛宴。而在節(jié)目中“經(jīng)典聲音”的配音過程中，直播屏幕播放同步需要嘉賓配音的一小段視頻剪輯。而對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾來說，他們看到的都是嘉賓的剪影。嘉賓在配音時(shí)，舞臺(tái)的焦點(diǎn)是視頻的剪輯，避免了觀眾的視線被嘉賓的剪影分散精神。同時(shí)節(jié)目需要觀眾猜測(cè)配音者是哪位演員，當(dāng)他們的身份被一點(diǎn)一點(diǎn)地暴露出來時(shí)，他們會(huì)有某種成就感。而當(dāng)屏幕前的觀眾觀看時(shí)，他們可能會(huì)通過聲音受到一些細(xì)節(jié)的感染。在演員配音中，可以通過屏幕處理看到演員的表演，同時(shí)跟上經(jīng)典片段的情節(jié)。在投資的時(shí)候，演員會(huì)切換到特寫鏡頭，這樣觀眾就可以欣賞到演員的角色地位，增強(qiáng)表現(xiàn)感。而這種形式是十分創(chuàng)新的，也是我國(guó)真人秀節(jié)目聲音類節(jié)目新的里程碑。5.2魔力之聲，耳目一新配音類的節(jié)目是當(dāng)前綜藝真人秀市場(chǎng)的一個(gè)“空白領(lǐng)域”。然而，對(duì)于該節(jié)目而言，可以說是“配音”節(jié)目領(lǐng)域的開放，“聲臨其境”的導(dǎo)演徐青曾經(jīng)擔(dān)心聲音類節(jié)目的形式偏向于冷門的領(lǐng)域，而現(xiàn)代，一個(gè)電視呈現(xiàn)技術(shù)如此豐富的時(shí)代，打造出一個(gè)聲音節(jié)目，這是不符合當(dāng)下的潮流的。但他依然決定在配音領(lǐng)域“開拓”和“深耕”，同時(shí)這種節(jié)目需要不同于互聯(lián)網(wǎng)上萌芽的配音節(jié)目（配音短片）。也不是微博上最受歡迎的配音視頻是懷秀邦的作品。這類配音視頻只是為了消磨閑暇時(shí)間，這屬于膚淺的娛樂偏好，無意繼續(xù)了解幕后配音工作。而重新配音影視作品，在10分鐘內(nèi)制作出短視頻作品，具有與影視原聲高度吻合、簡(jiǎn)短、簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，使其在社會(huì)平臺(tái)上得到傳播，同時(shí)受到人們的喜愛和追捧，這是需要考慮和要做到的事情。通過對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的不斷思考和對(duì)節(jié)目形式的潤(rùn)色，避免了短視頻配音的缺點(diǎn)，將影視作品的配音工作從幕后帶到舞臺(tái)前，并將配音展示分為三個(gè)部分，充分展示了表演者的線條和技巧表現(xiàn)。配音的魅力讓觀眾感受到演員配音的真實(shí)性，了解幕后配音的才華和辛勤工作。同時(shí)，節(jié)目還對(duì)配音師和藝術(shù)家的配音工作表示敬意。作為一種新型節(jié)目，這種深耕“聲音”的配音節(jié)目填補(bǔ)了當(dāng)前綜藝真人秀配音顯示領(lǐng)域的空白。該節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上播出后，獲得了良好的收視率和好評(píng)，已成為優(yōu)秀配音比賽綜藝節(jié)目的代表。5.3聲身合一，科技大秀受傳者是信息內(nèi)容的接收者，能否滿足收視者的需求是衡量其擴(kuò)散效果是否達(dá)到的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。近年來，以引進(jìn)海外模式加流量明星的方法炮制的真人秀節(jié)目泛濫，讓受眾產(chǎn)生了審美疲勞，而《聲臨其境》的創(chuàng)新之舉則填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)配音節(jié)目的空白，給觀眾帶來了新的審美取向，此外，舞臺(tái)集中燈光照在觀眾身上，大屏幕后面的LED燈呈現(xiàn)出金色的特殊效果圖案，呈現(xiàn)書輝煌的效果。這符合節(jié)目的核心：探索未知的聲音。在“經(jīng)典之聲”和“魔幻之聲”這兩個(gè)環(huán)節(jié)中，主持人身后的金色粒子剪影舞動(dòng)令人眼花繚亂、引人入勝，而FOTRIC熱成像技術(shù)捕捉到的客人的熱輻射也是節(jié)目“只聽其純凈的聲音”的關(guān)鍵所在。EST：根據(jù)學(xué)生的身體特點(diǎn)，對(duì)新聲樂課的剪影進(jìn)行了介紹。猜猜客人，使節(jié)目氣氛有時(shí)清晰，有時(shí)混亂，節(jié)目更令人興奮。通過猜測(cè)剪影屬于誰(shuí)，現(xiàn)場(chǎng)和屏幕前的觀眾也增加了互動(dòng)感，這增加了節(jié)目有趣和懸疑的性質(zhì)。此外，在前兩輪“經(jīng)典之聲”和“神奇之聲”中，有兩張照片出現(xiàn)在明星嘉賓的配音畫面上。利用明星配音且伴隨的影視作品，兩者同時(shí)輸出，讓觀眾直觀地在屏幕前觀看節(jié)目，了解節(jié)目的規(guī)律，節(jié)目采用的特殊寫作效果延續(xù)了湖南衛(wèi)視優(yōu)秀的制作方法。它將生動(dòng)有趣的動(dòng)畫片在不同的情感表達(dá)中共同吸引觀眾的注意力，增加現(xiàn)場(chǎng)的趣味性和感覺，運(yùn)用高科技提高了節(jié)目的舞臺(tái)效果。所有效果的結(jié)合使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)更具娛樂性。聲音和身體的結(jié)合創(chuàng)造了一種放松的氛圍，而不是激烈的競(jìng)爭(zhēng)。5.4致敬經(jīng)典，傳承敬畏節(jié)目中的配音片段來自中外優(yōu)秀經(jīng)典的影