國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫調(diào)研與探析獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫調(diào)研與探析獲獎(jiǎng)科研報(bào)告【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫;動(dòng)畫設(shè)計(jì)

講述起動(dòng)畫的起源，可以從兩萬(wàn)五千年前的石器時(shí)代阿爾塔米拉洞穴壁畫“野牛奔跑分析圖”、四五千年的手翻書到1914年的美國(guó)人埃爾·赫德發(fā)明了賽璐珞膠片等。

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展和探析

說起中國(guó)動(dòng)畫無(wú)論是早期發(fā)展階段還是近幾年，都有許多優(yōu)秀的動(dòng)畫產(chǎn)生，例如1926年，萬(wàn)氏兄弟繪制了動(dòng)畫片《大鬧畫室》;1935年，萬(wàn)氏兄弟推出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》;1941年，又推出了中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫《鐵扇公主》，以及后來拍攝的享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》等，這些動(dòng)畫都在中國(guó)動(dòng)畫史上產(chǎn)生了巨大的影響，為動(dòng)畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

近年來，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也有許多優(yōu)秀的作品，例如《風(fēng)語(yǔ)咒》、《西游記之大圣歸來》、《白蛇·緣起》還有《哪吒之魔童降世》等，但是這些作品中大多是傳統(tǒng)文化的再次創(chuàng)作。在面對(duì)外來文化的沖擊下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近幾年的數(shù)量整體上升，但主要以經(jīng)典動(dòng)畫翻拍為主，從2000年到2018年翻拍動(dòng)畫作品共有42部，表明近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫翻拍熱度越來越高。

優(yōu)秀的動(dòng)畫可以作為傳遞文化的載體，例如《哪吒之魔童降世》，這部動(dòng)畫既保留了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，有加入了流行元素，顛覆了大眾對(duì)于哪吒鬧海事件，呈現(xiàn)了一種打破成見，強(qiáng)調(diào)自我的獨(dú)立性，同時(shí)隱喻了當(dāng)下年輕人一種不服輸?shù)木?，該?dòng)畫傳遞了自己的命運(yùn)自己掌握，而不是聽天由命，整部影片留下了許多精彩之處?？v觀中華上下5000年歷史，優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化還有很多可以發(fā)掘之處。

如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫正處于發(fā)展最好的時(shí)期，國(guó)力強(qiáng)盛，民族自信，這不但為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供了良好的環(huán)境，同時(shí)也創(chuàng)造了機(jī)遇，只有靜下心來一步一個(gè)腳印去努力創(chuàng)造，探索創(chuàng)新，才能讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫生生不息。

二、歐美動(dòng)畫的發(fā)展和探析

美國(guó)第一部動(dòng)畫片是1907年的《一張幽默有趣的臉》。迪士尼1937年出品第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛栋籽┕鳌?，自此確立了迪士尼動(dòng)畫王國(guó)的霸主地位，特別優(yōu)秀的動(dòng)畫長(zhǎng)片有《木偶奇遇記》、《幻想曲》、《小鹿斑比》、《小飛象》、《三騎士》等。

美國(guó)動(dòng)畫有一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈，從動(dòng)畫影視化到IP產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都有其一套完整的體系，例如迪士尼動(dòng)畫，深受年輕人的喜愛，無(wú)論從是早期的米老鼠和唐老鴨到迪士尼的公主系列，都有其特點(diǎn)和魅力。

動(dòng)畫也是一種文化，歐美動(dòng)畫無(wú)不展現(xiàn)著他們民主與自由的特點(diǎn)，一般主人公都傳遞著勇敢和善良的特點(diǎn)，但同時(shí)，歐美動(dòng)畫也是一種商品，從動(dòng)畫的影院化到周邊產(chǎn)品的開發(fā)，也無(wú)不展現(xiàn)著歐美動(dòng)畫商業(yè)性的特點(diǎn)。迪士尼有許多眾所周知的動(dòng)畫，他們的動(dòng)畫不僅僅局限于影視化，例如迪士尼樂園，深受年輕一代的喜愛。

三、日本動(dòng)畫的發(fā)展和探析

1963年，日本第一部TV版動(dòng)畫《鐵臂阿童木》開始在富士電視臺(tái)連續(xù)播放，收視率高達(dá)47%，整個(gè)日本每?jī)膳_(tái)電視機(jī)中就有一臺(tái)在收看這個(gè)節(jié)目。也正是從這個(gè)時(shí)候起，日本動(dòng)畫仿佛終于找到了屬于自己的路，而后異軍突起，成為僅次于美國(guó)之后的第二商業(yè)動(dòng)畫片大國(guó)。

說起日本動(dòng)畫，不得不說宮崎駿，生于1941年，他原本住在東京文京區(qū)，為了躲避二次大戰(zhàn)戰(zhàn)禍，全家由東京搬遷到東北部的鄉(xiāng)下，而這段鄉(xiāng)野生活對(duì)宮崎駿日后的創(chuàng)作有著舉足輕重的影響。在1985年，吉卜力工作室創(chuàng)立，開始制作《天空之城》。從《天空之城》后，宮崎駿就一直在吉卜力工作室工作。在日本動(dòng)漫發(fā)展過程中，可以看出日本對(duì)于動(dòng)漫的喜愛和追求，他們不會(huì)認(rèn)為動(dòng)畫是玩物喪志，當(dāng)時(shí)的日本幾乎是全民動(dòng)畫，人人都會(huì)看動(dòng)畫也會(huì)畫動(dòng)畫。

日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈也是非常完整的，從吉卜力工作室的發(fā)展道路可以看出，他們的每部影片精美而有內(nèi)涵，雖然不是每部動(dòng)畫影片都會(huì)在票房上獲得成功，但是不難看出，無(wú)論是美國(guó)的迪士尼還是日本的吉卜力，他們?cè)诤罄m(xù)的IP發(fā)掘中也是不斷推陳出新。

在面對(duì)外來動(dòng)畫文化的沖擊下，中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)該如何發(fā)展自己的道路是值得我們深思的，如果沒有完整的產(chǎn)業(yè)鏈，就會(huì)形成一種現(xiàn)象就是，看完了這部動(dòng)畫，沒過多久就會(huì)被大家遺忘。日本動(dòng)畫在審美和文化傳播中有著自己的特點(diǎn)，例如全球動(dòng)畫美術(shù)展。對(duì)于動(dòng)畫宣傳是非常有挑戰(zhàn)性的，他不想影視劇有著明星的加持，自帶流量，因此如何發(fā)展動(dòng)畫的后續(xù)IP的發(fā)掘，是目前的主要問題。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)不斷加強(qiáng)，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)以及動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的也在不斷發(fā)展，但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展要具有自己本民族的特色，要將本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入動(dòng)畫創(chuàng)作中，以本