西方舞蹈史期末考試復(fù)習(xí)資料芭蕾舞

一、填空題1、芭蕾舞來源于意大利，興盛于法國，1581年誕生的《王后的喜芭蕾》被公認(rèn)為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了快速的發(fā)展，呂里、博尚和莫里哀是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀(jì)芭蕾改革派重要代表人物安芝奧林尼奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半性格和崇高四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達(dá)》等。4、18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國出名舞蹈革新家喬治·諾維爾在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中初次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學(xué)生多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表作是1789年在波爾多初次公演的《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺(tái)上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國第三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。6、與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蓓莉婭》分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞·塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家與否成熟的試金石”。8、彼季帕是全部來俄國工作的外國人中間對(duì)俄國芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展能夠分為探索階段、戲劇芭蕾時(shí)期和交響芭蕾時(shí)期三個(gè)階段。10、交響芭蕾是代由費(fèi)多爾·洛普霍夫倡導(dǎo)的，他的名著《舞劇編導(dǎo)之路》則是交響芭蕾的理論基礎(chǔ)。11、英國芭蕾的發(fā)展在很大程度上重要?dú)w功于三位女舞蹈家終身的努力。惹奈創(chuàng)立了英國皇家舞蹈學(xué)院，德·瓦魯娃籌建了皇家芭蕾舞團(tuán)，而蘭伯特則成立并主持了芭蕾俱樂部。12、紐約市芭蕾舞團(tuán)和美國芭蕾劇院是代表美國芭蕾藝術(shù)主流的兩個(gè)舞團(tuán)。13、在20世紀(jì)70年代法國芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是上演當(dāng)代芭蕾典型作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞?。欢巧涎莘▏嗄昃帉?dǎo)的實(shí)驗(yàn)探索劇目以及外國編導(dǎo)的當(dāng)代芭蕾作品。14、當(dāng)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的德國，代表人物為魯?shù)婪颉ゑT·拉班。15、20世紀(jì)西方當(dāng)代舞蹈家們聚集在當(dāng)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜為標(biāo)記，標(biāo)榜反傳統(tǒng)為特性，因而曾被統(tǒng)稱為當(dāng)代派舞蹈。16、洛伊·富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了“整體劇場(chǎng)”的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。17、被譽(yù)為“當(dāng)代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯所倡導(dǎo)的自由舞蹈含有對(duì)古希臘藝術(shù)精神的追求、隨著音樂起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。18、美國當(dāng)代舞先驅(qū)露絲·圣·丹尼斯在數(shù)年的探索中逐步形成了以東方精神和情調(diào)傳輸宗教精神和藝術(shù)精神，并以獨(dú)樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國舞蹈的一代舞風(fēng)。19、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純正舞蹈和戲劇舞蹈。20、美國當(dāng)代舞奠基人之一多麗絲·韓芙莉在長久的藝術(shù)實(shí)踐中與韋德曼共同發(fā)明了以“失衡—復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟·林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀(jì)法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才干出色的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗·莎萊C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齊2、從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞?。˙）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.《仙女》B.《葛蓓莉婭》C.《吉賽爾》D.《胡桃夾子》3、被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：A.菲利普·塔里奧尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯表演季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越奉獻(xiàn)的是（D）：A.亞歷山大·戈?duì)査够鵅.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一種新時(shí)期——戲劇芭蕾時(shí)期的開始。A.《紅罌粟花》B.《斯巴達(dá)克》C.《小紅星》D.《永不凋謝的花朵》6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一種立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗亞·塔里奧尼C.瑪麗·莎萊D.卡洛塔·格里齊7、（C）是全部來俄國工作的外國人中,對(duì)俄國芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.艾斯勒8、出名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D），因啟動(dòng)了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和構(gòu)造上十分豐富，不愧于“19實(shí)際芭蕾百科全書”的稱號(hào)。A.《睡美人》B.《天鵝湖》C.《胡桃夾子》D.《吉賽爾》10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：A.《睡美人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《胡桃夾子》D.《天鵝湖》11、下列書籍中不屬于芭蕾形成早期就出版的舞蹈理論書籍的是（C）：A.比尤爾的《對(duì)古今舞劇的見解》B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　稢.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D.費(fèi)利耶的《舞譜：舞蹈統(tǒng)計(jì)的藝術(shù)》12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽(yù)為“當(dāng)代芭蕾的處女作”，其編導(dǎo)（D）因而被尊稱為“當(dāng)代芭蕾之父”。A.亞歷山大·戈?duì)査够鵅.圣列翁C.尼金斯基D.福金13、（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，19，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃C.塔里奧尼D.瑪戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽(yù)，他所發(fā)明出的嚴(yán)格教學(xué)辦法和嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)體系對(duì)意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大影響深遠(yuǎn)。A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的差遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中涉及1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學(xué)校開設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇《魚美人》，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.彼得·古雪夫17、下列作品中不屬于“當(dāng)代芭蕾”的是（A）：A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D.《斯巴達(dá)克》18、當(dāng)代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導(dǎo)是（B），他是美國出名芭蕾編導(dǎo)大師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B.威廉·福賽斯C.馬茨·?？薉.克里斯多夫·布魯斯19、（C）作為在西方當(dāng)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國當(dāng)代舞蹈家，建立起了“整體劇場(chǎng)”的概念，對(duì)美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯B.圣·丹尼斯C.洛伊·富勒D.魏格曼20、提出純正舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國體現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是（D）。A.瑪莎·格萊姆B.圣·丹尼斯C.泰勒·肖恩D.魏格曼三、列舉題1、芭蕾的來源受到哪幾方面的影響：古希臘的舞蹈；古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜?。恢惺兰o(jì)雜耍者的藝術(shù)；法國和意大利宮廷舞會(huì)上的舞蹈；歐洲各國的民族民間舞蹈2、浪漫主義芭蕾時(shí)期的舞蹈家：瑪麗亞·塔里奧尼；艾斯勒；布農(nóng)維爾；佩羅；圣列翁；狄德羅3、《四人舞》的首演舞蹈家：格朗；格里齊；切里托；瑪麗亞·塔里奧尼4、“佳吉列夫舞團(tuán)”的舞蹈家：福金；卡爾薩文娜；尼金斯基；尼金斯卡；麥辛；巴甫洛娃；里爾法；巴蘭欽5、奠基一代當(dāng)代舞蹈家：瑪麗·魏格曼；庫特·尤斯；漢婭·霍爾姆；瑪莎·格萊姆；韓芙麗；查爾斯·韋德曼6、鄧肯的代表作品：《馬賽曲》；《國際歌》；《少女死亡之舞》；《斯拉夫進(jìn)行曲》；《第六交響曲》四、簡答題1、諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大致能夠歸納為幾個(gè)方面？答：喬治·諾維爾是18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈與舞劇書信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想重要能夠概括為下列幾點(diǎn)：①情節(jié)芭蕾②主張大自然是唯一的審美對(duì)象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。③重視戲劇構(gòu)造，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舞劇的特殊性。④重視情感的體現(xiàn)，反對(duì)偏重舞蹈技巧。⑤強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全方面修養(yǎng)。2、彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的奉獻(xiàn)有哪些？答：彼季帕是全部來俄國工作的外國人中,對(duì)俄國芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，其對(duì)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的奉獻(xiàn)：①對(duì)雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等多個(gè)古典芭蕾進(jìn)行發(fā)明性拓展；②將法國芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時(shí)體現(xiàn)俄國的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)；③接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運(yùn)用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；④在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動(dòng)作，又使劇情有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)展。⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國芭蕾演員.3、浪漫主義芭蕾時(shí)期芭蕾發(fā)展的重要特點(diǎn)能夠概括為哪些？答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及表演形式方面都經(jīng)歷了一種燦爛輝煌的階段。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括以下：1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈替代了神話傳說和古代英雄故事中的人物。2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家體現(xiàn)手段的一種重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。3、在表演形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩意輕盈的風(fēng)格。4、米歇爾·福金給當(dāng)代芭蕾提出的五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則是什么？答：19，米歇爾·福金在倫敦的《泰晤士報(bào)》上公開發(fā)表了出名的《當(dāng)代芭蕾宣言》，嚴(yán)肅抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時(shí)，也給方興未艾的當(dāng)代芭蕾提出了五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則：第一，這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去發(fā)明對(duì)應(yīng)的新形式，以此為體現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；第二，啞劇手勢(shì)只有在體現(xiàn)戲劇的情節(jié)時(shí)，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三，程式化動(dòng)作只有在重現(xiàn)某種時(shí)代的風(fēng)格時(shí)，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨(dú)舞一道為體現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾倡導(dǎo)舞蹈與其它姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把本身的條件和特點(diǎn)強(qiáng)加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充足的創(chuàng)作自由。5、西方當(dāng)代舞的總體藝術(shù)特性能夠概括為哪些？答：當(dāng)代舞是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明特點(diǎn)是反映當(dāng)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特性，但其藝術(shù)特性還應(yīng)當(dāng)涉及下列幾點(diǎn)：（1）在藝術(shù)創(chuàng)作中，充足運(yùn)用豐富的想象力，以生命的自由委身不停流動(dòng)的動(dòng)態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術(shù)帶有較強(qiáng)的主觀性。（2）在藝術(shù)風(fēng)格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗糲、神秘、壓抑和沉重。（3）在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特性，承認(rèn)美的多樣性。（4）在藝術(shù)思想上，主張真實(shí)地反映世界，追求個(gè)性解放，以人體的解放與自由追求人性的解放與自由。（5）在藝術(shù)探索上，重視個(gè)人風(fēng)格，并以孜孜不倦的精神探索發(fā)明富有個(gè)性化、系統(tǒng)性的動(dòng)作體系和技術(shù)流派。6、瑪莎·格萊姆發(fā)明的“以呼吸為原動(dòng)力的收縮——伸展技術(shù)體系”特點(diǎn)有哪些？答：瑪莎·格萊姆作為一代當(dāng)代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具體現(xiàn)力的身體運(yùn)動(dòng)技巧，即“以呼吸為原動(dòng)力的收縮——伸展技術(shù)體系”。這套技術(shù)技巧體系通過千錘百煉已經(jīng)成為了當(dāng)代舞蹈技術(shù)的典型。概括而言，其特點(diǎn)以下：（1）以呼吸為原動(dòng)力；（2）隨著著呼吸，以身體軀干為軸，向四肢收縮與伸展，即吐氣時(shí)收腹內(nèi)斂，吸氣時(shí)肢體挺直外展；（3）隨著著呼吸，復(fù)以脊椎為軸，身體進(jìn)行螺旋式的擰轉(zhuǎn)；（4）隨著著呼吸，順應(yīng)地心引力，不停地實(shí)現(xiàn)重心的轉(zhuǎn)換。浪漫芭蕾的三個(gè)時(shí)期：1奠基時(shí)期：開創(chuàng)者——塔里奧妮父女代表作——《仙女》藝術(shù)特色：a編導(dǎo)充足考慮主演的形體條件和技術(shù)基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了希爾菲這個(gè)角色的舞蹈。b編導(dǎo)從逃避現(xiàn)實(shí)追求幻想的浪漫的主義原則出發(fā)構(gòu)建兩個(gè)不同的世界c編排清晰易懂2鼎盛時(shí)期：代表人物——佩羅·格里奇夫婦代表作——《吉賽爾》藝術(shù)特色：a線索單一，成果清晰完整，人物性格鮮明，主題鮮明。b對(duì)不同的人物和不同場(chǎng)合采用不同體現(xiàn)手法。C舞蹈編排。d舞蹈音樂更多完備。3衰落時(shí)期：代表作——《葛蓓莉亞》編導(dǎo)（代表人物）：圣列翁主演：朱瑟·比亞搏扎奇因素：a芭蕾明星的退出b資產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)，聘任演員藝術(shù)特色：a開辟了一種新的領(lǐng)域——木偶題材b輕松詼諧內(nèi)容空間僅重視娛樂c音樂符合劇情發(fā)展d女演員反串男演員浪漫芭蕾特點(diǎn)：a更富有詩意，更直接，更深刻的訴諸觀戰(zhàn)的情感，舞蹈從理性上升到感性，更加深探人物內(nèi)心情感和性格特性b浪漫芭蕾的舞蹈技術(shù)提高，特別是女子足尖技術(shù)c題材多提取與神話傳說，愛情故事，詩句1、被西方稱為“當(dāng)代舞之母”的舞蹈家是（伊莎多拉·鄧肯）。2、最早創(chuàng)立西方芭蕾技術(shù)的實(shí)踐者是（路易十四）。3、后當(dāng)代舞是西方舞蹈史上的第（5）時(shí)期。4、創(chuàng)立偽東方舞并進(jìn)行實(shí)踐的舞者是（泰德·肖恩、露絲·圣丹妮絲）。5、第一位實(shí)踐芭蕾足尖技術(shù)的舞者是（安娜·巴甫洛娃）。6、《春之祭》在西方舞蹈發(fā)展史上，出現(xiàn)了（3）種不同舞蹈風(fēng)格的版本。7、西方芭蕾舞史上,由柴可夫斯基作曲的古典芭蕾代表作共有（3）部。8．以“機(jī)遇編舞法”為舞蹈技術(shù)而創(chuàng)作的當(dāng)代舞作品是（《空間點(diǎn)》）。9、當(dāng)代舞《多少懸在半空中》的重要特性是（空間感）。10、《穆勒咖啡屋》的編導(dǎo)是（皮娜·鮑希）。11、D·T·V又名（多媒體舞蹈）。12、“舞踏”的發(fā)明者與實(shí)踐是(大野一雄)。13、“計(jì)算機(jī)編舞法”的技術(shù)載體是（Labanotation）。14、《夜曲》的創(chuàng)作來源借鑒了哪部舞蹈作品：（《天鵝之死》）15、屬于艾爾文·艾利舞團(tuán)的作品是（《啟示錄》）。16、德國體現(xiàn)主義舞蹈大師是（瑪麗·魏格曼）。17、后當(dāng)代舞作品《信封》的體現(xiàn)手法是（抽象體現(xiàn)）。18、西方舞蹈史的發(fā)展特點(diǎn)是（顛覆與創(chuàng)新）。19、魯?shù)婪颉ゑT·拉班的對(duì)當(dāng)代舞發(fā)展的奉獻(xiàn)是（力效）20、瓦·德爾薩特的創(chuàng)立的人體體現(xiàn)系統(tǒng)被稱為（表情體系）。原始舞特性：1、生活與舞蹈結(jié)合

2、明確的目的性

3、大多為群舞

4、圖騰、典禮、戰(zhàn)爭、游戲、抒情、狂歡等多個(gè)樣式5、最初自娛為主，宣泄剩余精力，噴發(fā)性愛欲求，謀求運(yùn)動(dòng)快感等等6、隨即娛神，開始典禮化和程式化過程，帶有宗教感和宗教性7、炫耀男性力量和耐力8、節(jié)奏性占有主導(dǎo)地位9、跳舞經(jīng)常是男子的特權(quán)10

、原始人類的感覺、思考、行為和生活方式11、面部文飾、道具等1、體格決定論，決定每個(gè)民族在身體體現(xiàn)上都有自己的特色，這與地區(qū)環(huán)境、民族信仰、民族文化有著親密的關(guān)系。2、有時(shí)候?qū)W習(xí)更多的是一種思路，書上的內(nèi)容自己都能夠理解，而重要的是思想火花碰撞后的一種新的思想。3、知識(shí)是無價(jià)的，并且在任何地方、任何時(shí)間都能夠?qū)W習(xí)，核心是人必須要有激情。4、規(guī)律就是讓人打破的東西。5、科學(xué)是忙出來的，文化是玩出來的。外國民間舞蹈：1、《踢踏舞史話》AMAYA

踢踏舞又分愛爾蘭踢踏、美國踢踏和西班牙弗拉門戈舞。a

愛爾蘭到美國踢踏舞的發(fā)展歷程：最初來自荷蘭的木鞋，它是一種民間與通俗結(jié)合的產(chǎn)物，人們?cè)诖┠拘耐瑫r(shí)感受到節(jié)奏帶給人們的樂趣，于是把它編成一種舞蹈流傳下來。隨即，移民美國，并與美國黑人相遇，它把非洲人的習(xí)慣、音樂和特性融合在一起，便成為美國踢踏舞。同時(shí)，踢踏與電影又有著親密的關(guān)系，其中，在55年635部電影中都是有關(guān)踢踏舞的素材。2、踢踏舞歷史人物：弗雷德。阿斯泰爾：他融合了舞廳、芭蕾的多個(gè)特色，形成了自己獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。金。凱利《雨中曲》，他是一位編、導(dǎo)、表三位一體的全才3、愛爾蘭踢踏舞律動(dòng)中為什么大部分都是下半身運(yùn)動(dòng)？a

宗教因素（天主教

男女界限問題）b

受英格蘭統(tǒng)治

c

舞蹈空間的因素（早期在廣場(chǎng)、酒吧跳舞）d

動(dòng)作展開的需要，集中力量在腿腳尼金斯基瓦斯拉夫?尼金斯基1890年2月28日生于基輔，為波蘭后裔。超凡的彈跳能力使其被譽(yù)是為“世界第八奇觀”、20世紀(jì)芭蕾史上“最偉大的男演員”的天才。他在舞臺(tái)上只有短短十年的光景，卻成為西方舞蹈史上最讓人心醉神迷的永恒傳奇。他打破因循已久的古典芭蕾模式，推翻了古典芭蕾美學(xué)思想，而被西方稱為“舞蹈之神”。尼金斯基最出名的代表作品有《牧神的午后》和《春之祭》。佳吉列夫首先，他做為一種舞蹈的經(jīng)濟(jì)人，有遠(yuǎn)見識(shí)人才的慧眼，它們選擇的舞蹈家是一種時(shí)代群體的精英，如福金，巴甫洛娃，尼金斯基，巴蘭欽，切凱蒂等舞蹈家，尚有斯特拉文斯基，拉威爾，岡察洛娃等一大批音樂家，連美術(shù)家畢加索都進(jìn)入了他們的陣營，正是由于他大膽的策劃，出奇的發(fā)明與運(yùn)籌才干的魅力，使他們形成了一股強(qiáng)大的凝聚力，讓藝術(shù)家們按照他擬定的目的進(jìn)行工作，把芭蕾從簡樸解悶的娛樂，提高到一種凝聚力的藝術(shù)，同時(shí)，他尚有勇于用人的膽識(shí)，和藹于培養(yǎng)人才的能力。另首先，佳吉列夫?qū)ξ璧赣袠O高的鑒賞能力和藝術(shù)追求，他在舞團(tuán)上演的部分作品，幾乎都是他親自發(fā)明成的，他能精確地任用作曲、編導(dǎo)家和臺(tái)本作者，他還懂得讓誰來承當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)，他對(duì)外善于交際，對(duì)內(nèi)嚴(yán)于管理，他的芭蕾舞團(tuán)有鐵普通的紀(jì)律，他規(guī)定演員不能過早的結(jié)婚，如有違反，即使尼金斯這樣的天才也不原諒。再者，他加速了舊體制的崩潰，一改芭蕾一百年來的皇家奉養(yǎng)，親自建立起一種嶄新的資本主義市場(chǎng)管理模式，對(duì)外尋找表演市場(chǎng)，尋找資金，對(duì)內(nèi)籠絡(luò)多個(gè)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，與社會(huì)形成了一種良性的共需關(guān)系，發(fā)明了本世紀(jì)高雅的藝術(shù)市場(chǎng)的奇跡?？傊?，佳極列夫通過自己的表演活動(dòng)重新喚起了西歐乃至全世界對(duì)芭蕾的熱情，使得俄羅斯芭蕾得以復(fù)興，同時(shí)也把俄羅斯芭蕾藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化輸入這些國家。普及了俄羅斯芭蕾教學(xué)體系，大大推動(dòng)了世界芭蕾的發(fā)展。20世紀(jì)初佳吉列夫芭蕾團(tuán)在巴黎，倫敦，紐約，羅馬，等地巡回表演及其巨大的成功，啟發(fā)和激勵(lì)了歐美有識(shí)之士，推動(dòng)了他們?nèi)ヅ?fù)興本國芭蕾，同時(shí)這些表演也大大普及了芭蕾，使尋常百姓對(duì)芭蕾這種高雅的藝術(shù)發(fā)生愛好，產(chǎn)生一批熱愛芭蕾的芭蕾迷，1929年佳吉逝世及他的舞團(tuán)解散，又為各國提供了一批高水平的人才，教師、編導(dǎo)、演員，他們成了不少國家振興和創(chuàng)鍵芭蕾團(tuán)新生力量.巴蘭欽（1904~1983）當(dāng)代芭蕾權(quán)威之一，出名編導(dǎo)。代表作有《阿波羅》《小夜曲》《四種氣質(zhì)》。巴蘭欽的音樂芭蕾主張：1巴蘭欽創(chuàng)立了一種新的風(fēng)格和新的表演形式——無情節(jié)的獨(dú)幕舞劇，用他自己的話是音樂芭蕾。2他主張舞蹈特有的方式就是用運(yùn)動(dòng)中的人體形式來激發(fā)，感染觀眾。形式美是他一生孜孜以求的抱負(fù)。也是他精雕細(xì)琢的舞蹈升華。3他把純舞蹈當(dāng)作品重要或甚至是唯一體現(xiàn)手段，他用節(jié)皺和舞蹈來思考，與古典大師相比，他的舞蹈風(fēng)格更具分析性。4他繼承彼季帕的交響編舞原則，而揚(yáng)棄后者宏偉魄力的大型舞劇構(gòu)造。他的古典芭蕾基礎(chǔ)十分扎實(shí)。在他們的動(dòng)作被分解成一種基本重新組合變形構(gòu)筑出無窮的動(dòng)作與新姿態(tài)。奉獻(xiàn)；1巴蘭欽為美國帶去了蘇聯(lián)古典芭蕾，并結(jié)合美國人名的性格和審美特點(diǎn)，體現(xiàn)出美國人名的民主精神。精神的審美情趣，是他們的交向芭蕾成為美國當(dāng)代芭蕾的主流。2他對(duì)音樂有著新的理解，善于把復(fù)雜精神抽象化，并以純熟而流暢的古典芭蕾語言和多變的空間解決去充足體現(xiàn)音樂，使芭蕾充滿音樂感，形成對(duì)歐美及其世界產(chǎn)生巨大的影響。3定居美國后（1933年），巴蘭欽保持美國芭蕾學(xué)校和紐約芭蕾舞團(tuán)，排演了150部芭蕾舞劇，同時(shí)培養(yǎng)了許多藝術(shù)人才?；屎蟮南矂“爬偈怯煞▏嗬老逻_(dá)命令，博若耶編排出來，慶祝若阿耶茲侯爵的婚禮。全長5小時(shí)，包含音樂、舞蹈、詩歌朗誦和雜耍表演。之因此稱其為第一部“真正的芭蕾”，是為了表明喜劇和芭蕾已被有機(jī)的結(jié)合到一起，由于含有戲劇構(gòu)造的雛形和某些人物形象，又有表演闡明書佐證，因此史學(xué)家稱其為第一部“真正的芭蕾”。睡美人是國出名芭蕾舞大師彼季帕的代表作之一，由有柴可夫斯基作曲。睡美人是彼季帕創(chuàng)作生涯中的巔峰之作，其舞蹈形式和構(gòu)造都十分豐富，不愧于“19世紀(jì)芭蕾百科全書”的稱號(hào)。、福金俄國出名的芭蕾舞大師，舞蹈改革家。19移居到美國，主持了紐約舞蹈講習(xí)所，為美國芭蕾的發(fā)展做出奉獻(xiàn)。一一生創(chuàng)作了70多部舞劇及舞蹈作品，代表作有《埃及之夜》《天方夜譚》《火鳥》《彼得魯什卡》。他在前芭蕾交響化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了交響芭蕾這一新樣式，對(duì)世界影響甚大，被稱為“當(dāng)代芭蕾之父”（當(dāng)代芭蕾之母：鄧肯）浪漫主義芭蕾總特性：高貴典雅，嚴(yán)格規(guī)范，表情細(xì)膩，動(dòng)作舒展，含有典型的浪漫主義特性。1)浪漫主義芭蕾在題材上發(fā)明了童話神話的取向。2)在審美觀念上奠定了輕盈飄逸的抱負(fù)。3)在動(dòng)作指向上擬定了垂直向上的習(xí)慣。4)在服裝風(fēng)格上形成了紗裙的模式。浪漫主義芭蕾時(shí)期對(duì)后世各個(gè)時(shí)期的芭蕾從訓(xùn)練到創(chuàng)新，從表演到觀賞，產(chǎn)生了全方位和決定性的影響，因而成為整部芭蕾發(fā)展史上的核心階段。代表人物：瑪麗.塔里奧尼、菲利普.塔里奧尼、圣列翁、佩羅。代表舞?。骸断膳贰都悹枴贰陡疠砝騺啞稡allet

來源于意大利

興盛于法國

鼎盛于俄羅斯前浪漫主義代表劇目《關(guān)不住的女兒》前蘇聯(lián)芭蕾發(fā)展三階段：探索階段戲劇芭蕾交響時(shí)期彼季帕：俄國芭蕾的奠基人，代表《天鵝湖》《睡美人》《舞姬》《雷蒙達(dá)》《法老的女兒》《堂.吉訶德》伊凡諾夫：《胡桃夾子》戈?duì)査够核母母镏匾w現(xiàn)在戲劇成果和導(dǎo)演解決上，他變化了傳統(tǒng)芭蕾的構(gòu)造松散，千篇一律等弊病，加強(qiáng)了邏輯性，歷史真實(shí)性和民族特色，是啞劇和舞蹈有機(jī)結(jié)合。他為戲劇芭蕾打下基礎(chǔ)。巴蘭欽：《珠寶》《小夜曲》《四種氣質(zhì)》《阿波羅》第一部分：芭蕾的來源探尋文藝復(fù)興與宮廷芭蕾一、宮廷芭蕾的人文主義二、宮廷芭蕾的王權(quán)政治三、宮廷芭蕾的民間趣味宮廷芭蕾形成的三個(gè)要素：一、源于中世紀(jì)民間舞蹈二、宮廷禮儀三、假面喜劇、幕間表演和假面舞會(huì)芭蕾舞劇《葛蓓莉婭》的重要藝術(shù)特性及其歷史意義。是法國浪漫芭蕾舞劇的喜劇代表作和后期代表作。推出了輕盈飄逸的腳尖舞技術(shù)，輕盈飄逸的動(dòng)感發(fā)揮到了極致?！陡疠睇悑I》的歷史意義在于，它在題材上，為正在衰落的歐洲浪漫芭蕾舞劇開辟了一種以木偶形象和動(dòng)律為主體的嶄新天地。2.完整寫出并簡要解釋古典芭蕾審美原則的四句口訣。答：口訣是：——“三長一小一種高，二十公分頂重要，開、繃、直、立爹媽給，輕、高、快、穩(wěn)師傅教。”“三長一小一種高”，是對(duì)古典芭蕾舞者從頭到腳，整個(gè)身體條件的苛刻規(guī)定?！岸猪斨匾保f的是芭蕾舞者的下肢必須比上身長出20公分來；“開、繃、直、立爹媽給”，說的是芭蕾舞者必須先天含有的四項(xiàng)條件，大多是父母遺傳給他們的；——“輕、高、快、穩(wěn)師傅教”，則是要告訴我們，芭蕾舞者在老師的精心調(diào)教下，通過長久、科學(xué)和艱辛的訓(xùn)練之后，在完畢多個(gè)高難技術(shù)動(dòng)作.四、敘述題：1.浪漫芭蕾的重要代表作及浪漫芭蕾的藝術(shù)特性。答：如《仙女》《吉賽爾》《帕基塔》《海盜》《葛蓓莉婭》和《希爾維婭》等等。其總體其重要特性是通過體現(xiàn)神秘莫測(cè)的超自然境界，傳達(dá)人們?cè)谑浪卓臻g中難以如愿的抱負(fù)。表現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的芭蕾舞劇中，就大多是些不現(xiàn)實(shí)的仙凡之戀，法國流派對(duì)芭蕾史作出的最大奉獻(xiàn)，3是率先推出了輕盈飄逸的腳尖舞技術(shù)，特性，可謂高貴典雅、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、輕盈飄逸、情懷浪漫，具有典型的浪漫主義藝術(shù)特性。⒉敘述舞蹈的重要功效。1舞蹈是魔術(shù)。由于舞蹈能鬼使神差般地將數(shù)不勝數(shù)的少男少女和青年男女搞得神魂顛倒，并使他們從此立志為其獻(xiàn)身；2舞蹈是巫術(shù)。由于在遠(yuǎn)古時(shí)代，舞蹈能通過失去自我，去連接天地，成為溝通人神的最佳工具；它能通過強(qiáng)烈的信念，去揚(yáng)善抑惡，成為驅(qū)鬼除邪的武器；3舞蹈是武術(shù)。由于舞蹈能在平日陶冶堅(jiān)強(qiáng)的意志，訓(xùn)練格斗的技能，在戰(zhàn)前激發(fā)劍拔弩張、勇猛好戰(zhàn)的情緒，在戰(zhàn)時(shí)鼓起一往無前、殺敵制勝的士氣；4舞蹈是醫(yī)術(shù)。由于早在原始社會(huì)，舞蹈就是一種卓有成效的健身術(shù)；5舞蹈是愛術(shù)。由于在許多原始的部族，特別是在北美印第安人的一支奧馬哈人中“舞蹈”一詞既指“舞”，也指“愛”；6舞蹈是性術(shù)。由于在古代，舞蹈能形象生動(dòng)地傳授作愛技術(shù)，成為各個(gè)部落繁衍后裔的重要渠道，成為整個(gè)人類香煙永繼的催化劑；7舞蹈是文化。由于在“文化”的概念中，首當(dāng)其沖的內(nèi)涵并不是從微觀上看的、運(yùn)用文字的能力和普通的理性常識(shí)，而是從宏觀著眼的、人類在社會(huì)歷史發(fā)展過程中所發(fā)明的物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的總和，特別指文學(xué)、藝術(shù)、教育、科學(xué)等等精神財(cái)富；8舞蹈是藝術(shù)。舞蹈能使人類超越多個(gè)可怕的功利目的和可憐的物質(zhì)欲望，消除貪得無厭的弊端，凈化心靈，升華意境，并在同時(shí)找到純正的審美快感；9舞蹈是一切藝術(shù)之母。由于舞蹈是人體動(dòng)作的藝術(shù)，而動(dòng)作則是生命的第一信號(hào)；由于舞蹈是全部率先體現(xiàn)在人類身體上的藝術(shù)之本源；10舞蹈是一切語言之母。由于最早的語言必然是“非文字”的動(dòng)作語言，而所謂語言，最后但是是一種姿態(tài)體系罷了；11舞蹈是團(tuán)結(jié)之術(shù)。由于舞蹈能顯而易見地使個(gè)人同群體，甚至整個(gè)社會(huì)緊密地融為一體；這種古而有之的神圣功效特別是能通過宗教舞蹈得以顯現(xiàn)，就象中東地區(qū)伊斯蘭教跳舞的托缽僧那樣，通過有組織的身體活動(dòng)去追求極樂世界，以達(dá)成與神靈合一的最高境界；12舞蹈是教化之術(shù)。由于古代西方哲學(xué)家們認(rèn)為，“人們的道德生活一定是按照舞蹈的形式構(gòu)成的”；13舞蹈是生命之術(shù)。由于從本質(zhì)上說，舞蹈是靈與肉完美合一的藝術(shù)，是生命之光照耀下的產(chǎn)物；14舞蹈是生活之術(shù)。由于舞蹈貫穿于人類早期生活中的多個(gè)重大行為及其特定階段的典禮:15舞蹈創(chuàng)世之術(shù)。由于在印度教中，“世界是梵天大神踏著舞步發(fā)明出來的”，舞蹈之神濕婆的舞蹈同時(shí)又代表著整個(gè)世界“發(fā)明～保存～消亡”三位一體的循環(huán)往復(fù)；有了人類，就有了舞蹈。由于舞蹈從人類誕生時(shí)的第一種動(dòng)作——呼吸、第一次