差序格局下的鄉(xiāng)土社會(huì)帶燈的等待與等待中的中國(guó)評(píng)賈平凹《帶燈》

差序格局下的鄉(xiāng)土社會(huì)帶燈的等待與等待中的中國(guó)評(píng)賈平凹《帶燈》

賈平凹是中國(guó)現(xiàn)代文壇上罕見的作家，擁有許多作品和巨大的讀者。他深入關(guān)注中國(guó)農(nóng)村,在創(chuàng)作中堅(jiān)持具有中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣的創(chuàng)作理念,形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。新作《帶燈》較之以往的作品又有了新的突破。作品關(guān)注鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部這一基層公務(wù)員群體,描寫出在制度重壓下他們所面臨的多重困境。小說(shuō)著重描寫了帶燈這個(gè)美麗、純潔、高貴、智慧的女鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部形象,同時(shí)描繪了櫻鎮(zhèn)的歷史狀況和現(xiàn)實(shí)環(huán)境,通過(guò)帶燈的悲劇對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)出了強(qiáng)而有力的批判之音。一、帶燈的下訪者從《廢都》開始,賈平凹的作品就開始注重對(duì)中國(guó)社會(huì)新出現(xiàn)的種種危機(jī)進(jìn)行展示,《帶燈》延續(xù)了這個(gè)做法,選取了上訪的題材,采取寫實(shí)的筆法,詳細(xì)記錄了多起上訪事件,再現(xiàn)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜治辦干部的工作過(guò)程。小說(shuō)實(shí)際上是一部基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部眼中的上訪實(shí)錄?！稁簟冯m然同樣以農(nóng)村為背景,但是與《秦腔》、《古爐》不同,賈平凹把自己幾十年的城市生活經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于作品之中,通過(guò)鎮(zhèn)政府這一連貫城鄉(xiāng)的機(jī)構(gòu),表現(xiàn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)公職人員的生活狀態(tài),以深刻的人道主義情懷呼吁社會(huì)管理體制的改革。費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中論及中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的基層結(jié)構(gòu)是一種“差序格局”,“一個(gè)差序格局的社會(huì),是由無(wú)數(shù)私人關(guān)系搭成的網(wǎng)絡(luò)。這網(wǎng)絡(luò)的每一個(gè)結(jié)都附著一種道德要素,因之,傳統(tǒng)的道德里不另找出一個(gè)籠統(tǒng)性的道德觀念來(lái),所有的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)也不能超脫于差序的人倫而存在了”。(1)這種基層的“差序格局”造成了親緣關(guān)系處于人倫道德之上,也使得鄉(xiāng)村社會(huì)更加難以管理。同時(shí)具有農(nóng)村和城市生活經(jīng)驗(yàn)的賈平凹認(rèn)清了這一事實(shí),他把帶燈,一個(gè)帶有城市女性特質(zhì)的基層官員安置在人倫關(guān)系龐雜的中國(guó)農(nóng)村,加上復(fù)雜的外部環(huán)境,那么帶燈的抗?fàn)幒茱@然是無(wú)望的。賈平凹也由此借帶燈的悲劇諷刺了中國(guó)根深蒂固的傳統(tǒng)觀念,更批判了當(dāng)前的社會(huì)管理制度。在政府綜治辦工作的帶燈,主要的工作任務(wù)就是處理各類上訪事件。帶燈曾在上任之初對(duì)部下竹子傳達(dá)過(guò)綜治辦的主要職責(zé),即:“一、要扎實(shí)細(xì)致地做好全鎮(zhèn)村寨的矛盾糾紛的排查和調(diào)處;二、要及時(shí)掌握重點(diǎn)群眾和重點(diǎn)人員;三、要下大力氣處置非正常上訪;四、要不斷強(qiáng)化應(yīng)急防范措施。”(1)這四點(diǎn)職責(zé),其實(shí)就是一個(gè)如何有效地預(yù)防、處理、善后上訪事件的綱要。帶燈身在體制內(nèi)部,必須維護(hù)體制的嚴(yán)密性,與此同時(shí),她還想解決內(nèi)心的困惑,這種兩難的境地使得帶燈的精神世界一直充滿困惑和矛盾。“我知道我有擔(dān)當(dāng)能作為,而我向前走的時(shí)候必定踏草損枝踐藤踩刺,雖度過(guò)了災(zāi)難踏上了道途卻又有了小草枝條的呻吟,這呻吟融及我的心讓我搖搖晃晃鎮(zhèn)靜不了自己。所以我也很孤獨(dú)地存在著,被別人疑惑,也恐懼著也訕笑著也羨慕著也仇恨著也恭維著也參照著,看我好像很需要很離不開他們而又超然他們,誰(shuí)都有機(jī)會(huì)實(shí)際上誰(shuí)都沒有機(jī)會(huì)?！本褪窃谶@種矛盾的心態(tài)之下帶燈展開了她的綜治辦工作,以遏止上訪為重點(diǎn),在力所能及的范圍之內(nèi)對(duì)上訪者有所補(bǔ)償。小說(shuō)中的上訪者形形色色。有連續(xù)上訪多年的老上訪戶,有無(wú)理取鬧者,甚至還有上訪代理。王后生就是上訪者中的主要角色。與一般的上訪者不同,王后生有頭腦,有計(jì)謀,他曾拿著蛇把書記堵在辦公室,也曾四處散布謠言,煽風(fēng)點(diǎn)火,還非常善于幫助、煽動(dòng)別人上訪,而自己從中牟利,他是最令鎮(zhèn)政府頭痛的上訪者。在小說(shuō)的“折磨”一節(jié)中,鎮(zhèn)政府工作人員對(duì)王后生下了最后通牒,采取各種手段讓其交出上訪材料最終控制住了王后生和其他上訪者。王后生雖然讓所有的工作人員厭惡,可是帶燈依然對(duì)他具有最基本的人道主義同情。王后生患有糖尿病,帶燈還特意告訴了他治療糖尿病的藥方。當(dāng)竹子準(zhǔn)備為了自己和帶燈的不公遭遇去寄送上訪材料的時(shí)候,碰見了王后生,這時(shí)候的兩個(gè)人從以前勢(shì)不兩立的狀態(tài)轉(zhuǎn)為產(chǎn)生共鳴。無(wú)論身份如何,“受委屈的心情都一樣”,社會(huì)管理制度不改革,社會(huì)的根本問題就永遠(yuǎn)無(wú)法解決。對(duì)于王后生這樣的人物,帶燈的帶有“可憐之人必有其可恨之處”的想法,既有咬牙切齒的痛恨,又不免從心中生出些許憐憫。憐憫的對(duì)象也不僅僅是王后生,而是千千萬(wàn)萬(wàn)與王后生一樣,狡猾、愚昧卻又可憐可悲的阿Q式的中國(guó)農(nóng)民。“我現(xiàn)在才知道農(nóng)民是那么地龐雜混亂肆虐無(wú)信,只有現(xiàn)實(shí)的生存和后代的依靠這兩方面對(duì)他們有制約作用。”讀過(guò)書、受過(guò)教育的帶燈,放棄了城市的生活而來(lái)到鄉(xiāng)村,或許心中一直對(duì)鄉(xiāng)村的田園圖景抱有美好的幻想,對(duì)于農(nóng)民也從心底里喜愛他們的淳樸和善良?？墒窃诰C治辦工作以后,帶燈不可避免地見到了農(nóng)民丑陋的另外一面,她心生失望,可是對(duì)于這些連基本的生活條件都無(wú)法滿足的貧苦農(nóng)民,還能有什么更多的要求呢?賈平凹在小說(shuō)中也只能留下一聲悲涼的喟嘆。劉震云的新作《我不是潘金蓮》同樣是選取上訪作為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō),巧合的是,小說(shuō)的主人公和帶燈一樣也是女性。農(nóng)村婦女李雪蓮為了一場(chǎng)離婚案件和摘掉頭上“潘金蓮”的帽子,決定上訪,從自己的丈夫開始告起,一路連續(xù)告了縣里、市里的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo),最終告到了人民代表大會(huì),竟然陰差陽(yáng)錯(cuò)地使得一批領(lǐng)導(dǎo)干部被罷官。她從此一告二十年,成了全縣、全市的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象,在人民代表大會(huì)期間更是屢屢遭到警察的圍堵。以上這些十幾萬(wàn)字的荒誕故事只是序言,真正的正文是萬(wàn)字左右的“玩呢”,寫了另一個(gè)荒誕的故事,因李雪蓮的上訪而被免職的縣長(zhǎng)史為民想要趕回家鄉(xiāng)打麻將,買不到車票的他假裝要上訪,很快就被順利地遣返了。與賈平凹的寫實(shí)筆法不同,《我不是潘金蓮》是一部用戲謔的筆法寫成的帶有寓言意味的荒誕小說(shuō)。李雪蓮為了一句話、一個(gè)既成事實(shí),連續(xù)上訪二十年,而縣里、市里的領(lǐng)導(dǎo)都把李雪蓮當(dāng)成一件大事看待,年年都出動(dòng)警力對(duì)其圍追堵截,這些好笑、荒唐的語(yǔ)言行為背后其實(shí)也隱藏著作者的悲哀。如果說(shuō),序言部分的李雪蓮上訪,只是她為解決人生困惑而陰差陽(yáng)錯(cuò)發(fā)生的一場(chǎng)鬧劇,作者在這個(gè)部分的批判力度不大,那么,極短的正文部分,其實(shí)包含了很多值得注意的事實(shí)。因李雪蓮的上訪而被免職的縣長(zhǎng)史為民后來(lái)開了飯店賣肉,那肉的滋味極其鮮美,人們天天排起長(zhǎng)隊(duì)爭(zhēng)相購(gòu)買。當(dāng)縣長(zhǎng)的史為民遭遇各種不順,還因?yàn)橐粓?chǎng)鬧劇丟掉了官職,而做了飯店老板的史為民則順風(fēng)順?biāo)?這再一次印證了《帶燈》里的一句話,“我現(xiàn)在才知道農(nóng)民是那么的龐雜混亂肆虐無(wú)信,只有現(xiàn)實(shí)的生存和后代的依靠這兩方面對(duì)他們有制約作用”。只有口腹之欲這種現(xiàn)實(shí)的生存欲望,才能燃起最廣大的農(nóng)民的強(qiáng)烈欲望,物質(zhì)條件的匱乏使得農(nóng)民的精神世界非常狹小,這也是李雪蓮為了一句話上訪二十年的原因。正文部分的另一個(gè)細(xì)節(jié)也不容忽視。史為民為了打麻將,假裝上訪以求坐火車回家,被警察識(shí)破之后卻表示,自己其實(shí)就是為了上訪才去了火車站,這也并不僅僅是史為民為自己開脫的借口。這個(gè)細(xì)節(jié)恰恰又可以和《帶燈》中的情節(jié)相互映照,竹子在帶燈和自己受到處罰后心有不甘,寫了上訪材料準(zhǔn)備上訪?！稁簟分械纳显L專業(yè)戶王后生說(shuō)他理解竹子和帶燈,“受委屈的心情都一樣”。無(wú)論是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部帶燈、竹子,還是縣長(zhǎng)史為民,甚至是更高級(jí)別的干部,他們雖然處在體制之內(nèi),而且還是體制的管理者和維護(hù)者,但是卻和普通農(nóng)民一樣,依然難逃體制的束縛。劉震云在《我不是潘金蓮》的結(jié)尾寫道:“這時(shí)天徹底黑了。年關(guān)了,飯館外開始有人放炮,也有人在放禮花。隔著窗戶能看到,禮花在空中炸開,姹紫嫣紅,光芒四射?！?1)這個(gè)典型的中國(guó)式的環(huán)境配上了一個(gè)典型的中國(guó)式結(jié)尾,兩個(gè)警察明明知道受到了欺騙,還是決定將自己成功阻止上訪的結(jié)果匯報(bào)上級(jí),當(dāng)深陷荒誕的環(huán)境之中時(shí),唯一能做的也是唯一有效的辦法就是利用荒誕,這或許是一種自嘲,但更是一種不得不學(xué)會(huì)的生存手段?！段也皇桥私鹕彙泛汀稁簟范家院诎档囊雇碜鳛榻Y(jié)束故事的最后場(chǎng)景,可是這夜晚并非黑得伸手不見五指,總還有一些光亮閃爍其間,或是綻放的煙花,或是發(fā)光的螢火蟲陣,悲哀雖然濃重,可是并未走到絕望的境地。除了上訪,小說(shuō)中還有一些帶有諷刺意味的情節(jié)。其中一件就是市委黃書記來(lái)到櫻鎮(zhèn)。為了黃書記的到訪,櫻鎮(zhèn)政府得到指示后立即行動(dòng)起來(lái),事無(wú)巨細(xì)地設(shè)想了黃書記一行人的全部活動(dòng)。其中的細(xì)節(jié)讓人啼笑皆非:“黃書記要?jiǎng)趧?dòng),那就讓黃書記拿鐵锨扎地,大石村的田地多石渣,如果黃書記一锨沒扎下去多尷尬,這就得提前把那塊地翻一遍,疏軟才是。隨便用一把舊锨不雅觀,起碼得安個(gè)新锨把,但新锨把容易磨手,這就要王長(zhǎng)計(jì)老漢安一個(gè)新锨把了,用瓷片刮光,用手磨蹭發(fā)亮才是?！睓焰?zhèn)遭遇水災(zāi)的情節(jié)也非常典型,明明災(zāi)情嚴(yán)重,死了十二人,可是政府卻采取各種手段巧報(bào)、瞞報(bào)傷亡數(shù)字:“柏林坪寨的康實(shí)義不是算失蹤嗎?東石碌村的劉重消息不確定,雷擊的觸電的不在洪災(zāi)范圍,要上報(bào)死人就只能上報(bào)死了馬八鍋和她孫女,咱們還要大張旗鼓地宣傳馬八鍋同志?！薄爸詧?bào)那么多失蹤,失蹤是不能定生死的。或者人外出打工了,或者走了遠(yuǎn)方親戚,只要過(guò)了這一段時(shí)間,以后即便是人已經(jīng)死了還會(huì)再有人過(guò)問嗎?”水災(zāi)事件反映出櫻鎮(zhèn)政府處理災(zāi)情的程序和原則,即盡量大事化小,小事化了,采取所謂的“巧報(bào)”方式,最大限度地減少上報(bào)的死亡人數(shù),并且還要樹立救災(zāi)的典型,進(jìn)一步弱化、淡化災(zāi)情的嚴(yán)重性。這兩個(gè)情節(jié)調(diào)動(dòng)了賈平凹幾十年的城市生活經(jīng)驗(yàn),是對(duì)中國(guó)官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)最為鮮活而真實(shí)的揭示與批判。賈平凹連續(xù)安排了多個(gè)情節(jié),從多方面反映出櫻鎮(zhèn)政府的辦事策略,即以維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定為主要原則,采用巧妙的方式大事化小,把事件的嚴(yán)重程度降到最低后再向上級(jí)報(bào)告。在每一個(gè)事件中,帶燈原本都帶有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,“可這是人命大事,也敢隱瞞?”“那死了的人就死了,這些家庭連個(gè)補(bǔ)助連個(gè)說(shuō)法都沒有了?”帶燈質(zhì)疑的聲音太小,她的力量也太過(guò)微弱,個(gè)人不可能改變惡劣的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境,“我厭煩世事厭煩工作,實(shí)際上厭煩了自己。人的動(dòng)力是追求事業(yè)或掙錢或經(jīng)營(yíng)一家人生活,而我一點(diǎn)不沾,就很不正常了”。帶燈的困惑其實(shí)也是賈平凹的困惑,當(dāng)外在的物質(zhì)條件已經(jīng)成為次要因素的時(shí)候,如何實(shí)現(xiàn)心態(tài)的平衡和自我的滿足?帶燈轉(zhuǎn)而走向內(nèi)心的傾訴,可是這也只是一種徒勞的抗?fàn)?而黑暗中的摸索則永無(wú)盡頭?！稁簟纷詈笠砸粓?chǎng)性質(zhì)惡劣的斗毆而結(jié)束,這場(chǎng)惡性事件因櫻鎮(zhèn)為了求發(fā)展引入大工廠而起。在小說(shuō)的開頭就談到了櫻鎮(zhèn)的老領(lǐng)導(dǎo)元老海為了保護(hù)櫻鎮(zhèn)的風(fēng)水,帶領(lǐng)幾百人圍攻施工隊(duì),阻止隧道開鑿,而幾十年后櫻鎮(zhèn)卻為了發(fā)展和政績(jī)引進(jìn)了污染工廠。帶燈曾在信中問元天亮,也是問自己:“引進(jìn)的大工廠真的是高污染高耗能嗎?真的是飲鴆止渴的工程如華陽(yáng)坪的大礦區(qū)嗎?什么又是循環(huán)經(jīng)濟(jì)?櫻鎮(zhèn)上有人議論,說(shuō)你的長(zhǎng)輩為了櫻鎮(zhèn)的風(fēng)水寧肯讓貧困著,而他的后輩為了富裕卻終會(huì)使山為殘山水為剩水。但我不相信,這怎么可能呢?對(duì)于櫻鎮(zhèn),不開發(fā)是不是最大的開發(fā)呢?我不知道。”帶燈的疑惑也正是許多人的疑惑。面對(duì)天然卻落后的家園,是應(yīng)該引入現(xiàn)代化的設(shè)備使其融入越來(lái)越快的城市發(fā)展,還是應(yīng)該讓其保持山清水秀的本來(lái)面目呢?賈平凹雖然熱情地呼喚著現(xiàn)代文明的浪潮,可是不免懷有深深的擔(dān)憂:“歷史進(jìn)步是否會(huì)帶來(lái)人們道德水平的下降和虛浮之風(fēng)的繁衍呢?誠(chéng)摯的人情是否只適應(yīng)于閉塞的自然環(huán)境呢?社會(huì)朝現(xiàn)代的推移是否會(huì)導(dǎo)致古老而美好的倫理觀念的解體,或趨實(shí)尚利世風(fēng)的萌發(fā)呢?”(1)這一疑問在《帶燈》中的那場(chǎng)斗毆中得到了回答。大工廠即是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物,正是在這現(xiàn)代的利益面前,原本淳樸的鄉(xiāng)民陷入了利益斗爭(zhēng)的漩渦,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洪流瞬間沖塌了幾千年來(lái)古老的倫理道德觀念,最終演變?yōu)闄焰?zhèn)的一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。而帶燈,也從此沉淪,失去了生命的活力,她想要拯救他人的愿望徹底成為了一場(chǎng)虛空,就連自己也成了一個(gè)時(shí)代的犧牲品。在小說(shuō)的結(jié)尾部分,賈平凹用一個(gè)擊鼓傳花的細(xì)節(jié)諷刺了鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部處理問題的情形:“人人都緊張萬(wàn)分,鼓點(diǎn)越來(lái)越快,花朵也傳得越來(lái)越快,后來(lái)幾乎是扔,惟恐落在自己手里。那酒已經(jīng)不是酒了,是威脅,是懲罰。那花朵也不是花朵了,是刺猬,是火球,是炸彈?！辟Z平凹在悲觀中呈現(xiàn)了底層社會(huì)的亂象,不僅農(nóng)民“龐雜混亂肆虐無(wú)信”,干部們?cè)诎l(fā)生了嚴(yán)重事故時(shí)還欲以“擊鼓傳花”的手段推卸責(zé)任,逃避懲罰。亂象叢生的責(zé)任分配制度與嚴(yán)密的維穩(wěn)政策在這里形成了鮮明的對(duì)比,或許,最后那星星點(diǎn)點(diǎn)的螢火蟲的微光還寄予了一點(diǎn)希冀,但整個(gè)社會(huì)仍在等待一場(chǎng)巨大的變革以改變當(dāng)前的緊迫環(huán)境。二、“瑤”的英美觀在賈平凹筆下的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部群體中,帶燈無(wú)疑是最特別的一位。她外表美麗,內(nèi)心善良,工作能力很強(qiáng),處理事情機(jī)智果斷,更加難能可貴的是,帶燈對(duì)廣大農(nóng)民帶有發(fā)自內(nèi)心的同情。小說(shuō)從現(xiàn)實(shí)生活和精神世界兩條線分別切入,塑造了帶燈這個(gè)飽滿而復(fù)雜的女性形象,帶燈承載了賈平凹所認(rèn)可的女性所有的美好品質(zhì),這也使得她的身上或多或少帶有神性,使得小說(shuō)的悲劇氛圍更加濃烈。帶燈這一形象再次體現(xiàn)出賈平凹寫作中一直存在著的女性崇拜意識(shí)。賈平凹善寫女性,在以往的作品中,已經(jīng)塑造了一批獨(dú)立而多情的少女、少婦形象,早期文本《滿月兒》中的滿兒、月兒,《小月前本》中的小月,《商州》中的珍子,《浮躁》中的小水等都是這一類女性形象的代表。從《廢都》開始,賈平凹作品中的女性形象開始帶有更加復(fù)雜的內(nèi)涵。牛月清、唐宛兒、柳月分別代表了在變革年代知識(shí)分子的幾種心態(tài)。唐宛兒是一個(gè)商品文化與農(nóng)耕文明相結(jié)合的產(chǎn)物,她那介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的女性氣質(zhì)吸引了以莊之蝶為代表的知識(shí)分子,也反映出莊之蝶等人最愜意、最適應(yīng)的文化心態(tài)。繼《廢都》中光怪陸離的都市文化和一批帶有商品經(jīng)濟(jì)烙印的都市女性之后,帶燈讓賈平凹早期作品中常見的那種靈動(dòng)美麗的女性形象又回到了人們的視野,在一定程度上甚至超越了以往作品中的女性形象。作為賈平凹第一部以女性為主人公的長(zhǎng)篇小說(shuō),《帶燈》寄托了賈平凹更多的期待,女主角帶燈在某種程度上被賈平凹神化了,帶有了“圣女”的色彩。帶燈身為鎮(zhèn)政府綜治辦主任,具體負(fù)責(zé)全鎮(zhèn)的上訪工作,在上級(jí)眼里,帶燈是得力的助手,而在農(nóng)民中間,帶燈則是給他們解決實(shí)際問題的“菩薩”。帶燈本名為“螢”,因?yàn)椴幌矚g書中“螢蟲生腐草”的解釋,改名為“帶燈”,寓意螢火蟲“夜行自帶了一盞小燈”。在小說(shuō)中,帶燈的事業(yè)與愛情都處于一個(gè)等待的狀態(tài)之中。自從知道了十三個(gè)婦女的丈夫在大礦區(qū)得了矽肺病之后,帶燈始終在四處奔波,為她們尋求賠償?？墒怯捎跊]有勞動(dòng)合同和身體檢查證明,疾病的鑒定屢屢受挫。帶燈一次次請(qǐng)求書記和鎮(zhèn)長(zhǎng),可是最終也沒有任何結(jié)果。在與元天亮的短信來(lái)往中,帶燈也一直在等待。無(wú)論信中的表達(dá)多么熱烈,元天亮直到最后也沒有出現(xiàn),帶燈的等待也最終落空。“女人們一生則完全像是整個(gè)蓋房筑家的過(guò)程,一直是過(guò)程,一直在建造,建造了房子做什么呢?等人?！彼c元天亮的關(guān)系,與其說(shuō)是情愛,到更像是一種崇敬與傾訴相互交織的情感依賴,這種依賴是單方面的,而且有去無(wú)回,可是帶燈卻樂此不疲。甚至可以說(shuō),從未出現(xiàn)過(guò)的元天亮也許并不存在,帶燈寫給他的那些短信,其實(shí)是寫給自己的,元天亮只是帶燈內(nèi)心的另一個(gè)自己,而那些囈語(yǔ)般的傾訴也只是帶燈心中的自我幻想。帶燈沒有等到人,次次的等待都是落空?！皺焰?zhèn)上的人都在說(shuō)我美麗,我是美麗嗎?美麗的人應(yīng)該是聰明的,這如同一個(gè)房子蓋得高大平整了必然就朝陽(yáng)通風(fēng)而又結(jié)實(shí)耐用,但我好像把聰明沒用在地方,因?yàn)槲业娜松@么被動(dòng)?！北粍?dòng)等待的人生并不是帶燈所期望的,然而她的力量太過(guò)微小,夜的黑暗太濃重,螢火蟲已經(jīng)自顧不暇,難以用更大的力量去抵抗這種黑暗。賈平凹在《帶燈》的后記中一語(yǔ)道破了鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的真實(shí)面貌:“正因?yàn)樯鐣?huì)基層的問題太多,你才尊重了在鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府工作的人,上邊的任何政策、條令、任務(wù)、指示全集中在他們那兒要完成,完不成就受責(zé)挨訓(xùn)被罰……他們面對(duì)的是農(nóng)民,怨恨像污水一樣潑向他們……你同情著他們地位低下,工資微薄,喝惡水,坐蘿卜,受氣挨罵,但他們也慢慢地扭曲了,弄虛作假,巴結(jié)上司,極力要跳出鄉(xiāng)鎮(zhèn),由科級(jí)升遷副處,或到縣城去尋個(gè)輕省崗位,而下到鄉(xiāng)到村寨了,卻能喝酒,能吃雞,張口罵人,脾氣暴戾。所以,我才覺得帶燈可敬可親,她是高貴的、智慧的,環(huán)境的逼仄才使她的想象無(wú)涯啊!”鎮(zhèn)政府的干部缺點(diǎn)頗多,但是帶燈卻出淤泥而不染,在逼仄的環(huán)境中走向內(nèi)心的呼喚。帶燈的精神世界在寫給元天亮的一封封信中間逐漸建構(gòu)起來(lái),可是,這個(gè)精神世界太過(guò)虛幻,最終沒能拯救帶燈心靈的迷惘與困惑。在小說(shuō)的最后,帶燈患上了夜游癥,受到身體和精神上的雙重打擊,最終走向了瘋狂。就在這時(shí),櫻鎮(zhèn)卻飛來(lái)了以前沒有見過(guò)的螢火蟲陣?！巴瑫r(shí)飛來(lái)的螢火蟲越來(lái)越多,全落在帶燈的頭上、肩上,衣服上。竹子看著,帶燈如佛一樣,全身都放了暈光?！蔽灮鹣x陣仿佛給帶燈送行的挽歌,她身上的虛幻色彩和神性,恰恰代表了賈平凹心目中美好而神秘的鄉(xiāng)村家園,而帶燈即將離去,永恒的田園也將成為一去不復(fù)返的幻景,這使得小說(shuō)的批判力度有所增加。有學(xué)者認(rèn)為,小說(shuō)反映了“政治倫理的困境與美學(xué)理想的終結(jié)”,而帶燈則是一個(gè)“幽靈般的”社會(huì)主義新人形象,一個(gè)“政治浪漫想象的產(chǎn)物”。(1)事實(shí)上并非如此。按照劉再?gòu)?fù)的人物性格二重組合原理,人的性格往往存在著正反兩級(jí)“這種正反的兩極,從生物的進(jìn)化角度看,有保留動(dòng)物原始需求的動(dòng)物性一極,有超越動(dòng)物性特征的社會(huì)性一極,從而構(gòu)成所謂‘靈與肉’的矛盾;從個(gè)人與人類社會(huì)總體的關(guān)系來(lái)看,有適應(yīng)于社會(huì)前進(jìn)要求的肯定性的一極,又有不適應(yīng)社會(huì)前進(jìn)要求的否定性的一極;從人的倫理角度來(lái)看,有善的一極,也有惡的一極;從人的社會(huì)實(shí)踐角度來(lái)看,有真的一極,也有假的一極;從人的審美角度來(lái)看,有美的一極,也有丑的一極”。(2)看完“后記”可以發(fā)現(xiàn),帶燈脫胎自真實(shí)人物,于是在寫實(shí)性的記敘中,賈平凹著重描寫了帶燈身上具有的美好品質(zhì),而帶燈內(nèi)心的困頓與迷茫則通過(guò)給元天亮的信表現(xiàn)出來(lái),這兩方面的描寫使得帶燈不僅僅是一個(gè)寄托作者政治理想的人物,她的身上同樣具有審美理想的表達(dá),而她的神性和虛幻性以及最后的悲劇命運(yùn)恰恰增加了作品的悲劇性,全面提升了小說(shuō)的批判力度。三、與同時(shí)期的臺(tái)港文學(xué)的對(duì)比早在小說(shuō)《商州》中,賈平凹寫作的悲劇意識(shí)就已經(jīng)非常明顯,到了《廢都》,賈平凹把筆觸從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向了城市,展現(xiàn)了在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代人們生理和心理上的不適應(yīng)。在賈平凹筆下,社會(huì)變革給人們帶來(lái)的恐慌與焦慮往往具有深刻的悲劇性。提到《廢都》,許多評(píng)論家都用“頹廢”一詞概括其美學(xué)風(fēng)格。李歐梵在《漫談現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)中的“頹廢”》一文中,把中國(guó)文學(xué)的“頹廢”上溯到《紅樓夢(mèng)》:“如果說(shuō)這本小說(shuō)所表現(xiàn)的是一種頹廢意境,那么其外在的表現(xiàn)是‘廢’———一切皆已敗落,而這個(gè)敗落過(guò)程是無(wú)法抑制的,是和歷史上的盛衰相關(guān)。其內(nèi)在的表現(xiàn)卻是‘頹’———一種頹唐的美感,并以對(duì)色情的追求來(lái)反抗外在世界中時(shí)間的進(jìn)展,而時(shí)間的進(jìn)展過(guò)程所帶來(lái)的卻是身不由己的衰頹,不論是身體、家族、朝代都是因盛而衰?！?3)李歐梵梳理了十九世紀(jì)末西方頹廢主義文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響,經(jīng)由魯迅、郁達(dá)夫、張愛玲和“新感覺派”小說(shuō)家穆時(shí)英、施蟄存等作家的表達(dá),頹廢已與充滿肉欲與情愛的光怪陸離的都市文明密不可分,成為展現(xiàn)都市欲望的一種有力手段?！稄U都》是賈平凹在商品文化與消費(fèi)文化的轉(zhuǎn)型時(shí)期,為知識(shí)分子譜寫的一曲挽歌,它失卻了歷史的宏大外衣,卻在性愛與肉欲之間流露出一種末世的悲涼。王德威曾將《廢都》與同時(shí)期的臺(tái)港文學(xué)進(jìn)行對(duì)比:“如果說(shuō)彼時(shí)臺(tái)港的頹廢文學(xué)寫出文明熟極而爛的奇觀,賈平凹則致力創(chuàng)造一系列百?gòu)U待興的怪潭。前者充滿饜足無(wú)度的疲倦,后者則流露饑不擇食的丑態(tài)———兩者都代表了文明實(shí)踐的反挫?！?1)在都市欲望文本《廢都》中,賈平凹通過(guò)莊之蝶和與他有染的女人唐宛兒、柳月、阿燦等,展現(xiàn)了都市欲望的狂歡,然而在這之后,剩下的只有末世的悲涼。莊之蝶并非玩弄女性的高手,相反的,他在形形色色的女性侵蝕之下逐漸展現(xiàn)出頹敗之勢(shì),最終從都市的寵兒成為棄兒。在欲望與頹廢的外表之下展現(xiàn)出的悲劇感,雖然同樣具有哀傷的挽歌性質(zhì),但是這種悲劇性,由于未能建立在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)深刻批判的基礎(chǔ)上,而顯得孱弱,缺乏力度?；趥€(gè)人經(jīng)歷的知識(shí)分子的自戀和自傷使得賈平凹在《廢都》中關(guān)于人生幻滅的表達(dá)缺乏依據(jù),沒有根基,被欲望描寫的洪流淹沒,只有拾破爛老頭兒不時(shí)唱出的民謠和口頭禪讓《廢都》總算擁有了一些政治上的挑戰(zhàn)姿態(tài)。繼《廢都》之后,賈平凹創(chuàng)作了另一部以西安為背景的小說(shuō)《高興》?！陡吲d》或可以看成《廢都》在某種意義上的延續(xù)。拾破爛者從背景走向了前臺(tái),成了小說(shuō)的主角。小說(shuō)采取的與眾不同的視角,讓城市的最底層開口說(shuō)話。本雅明曾經(jīng)論及波德萊爾筆下的波西米亞人,這些資本主義社會(huì)的“惡之花”象征城市的骯臟和糜爛?！昂ε?、厭惡和恐懼是大城市的大眾在那些最早觀察它的人心中引起的感覺?！?2)賈平凹并未展現(xiàn)外來(lái)者對(duì)城市的恐懼,而是極力營(yíng)造喜劇性的氣氛,尋找一種積極樂觀的人生態(tài)度,并借此抵抗人生的苦難。不過(guò),小說(shuō)在幽默、樂觀的語(yǔ)言之下,隱藏的依然是深深的悲哀,就連小說(shuō)的名字“高興”也成了一種反諷。在小說(shuō)中,劉高興喜劇化的第一人稱的敘述聲音與底層世界的悲哀之聲相互交織,最終劉高興的聲音被來(lái)自底層的悲涼所掩蓋,他熱戀的妓女孟夷純身陷牢獄,同來(lái)打工的五富突然死亡,而他一直以來(lái)的精神寄托,移植給韋達(dá)的腎也被證明只是他個(gè)人的幻想。城市無(wú)情地在給了劉高興希望之后又奪去了他的一切,劉高興本應(yīng)就此還鄉(xiāng),但是他卻選擇了留下:“去不去韋達(dá)的公司,我也會(huì)待在這個(gè)城里,遺憾五富死了,再不能做伴。我抬起頭來(lái),看著天高云淡,看著偌大的廣場(chǎng),看著廣場(chǎng)外像海一樣深的樓叢,突然覺得,五富也該屬于這個(gè)城市。”(3)相比于《廢都》,《高興》的批判意識(shí)已經(jīng)有所增強(qiáng),賈平凹通過(guò)大量寫實(shí)的、繁復(fù)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出嚴(yán)密的拾破爛組織和拾破爛者在城市所受到的歧視和壓力,包含了深切的同情與人文關(guān)懷。表現(xiàn)主人公在現(xiàn)代城市文明和傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明之間的徘徊始終是賈平凹小說(shuō)創(chuàng)作的一條精神暗線。在《帶燈》中,賈平凹通過(guò)鎮(zhèn)政府這一紐帶,聯(lián)結(jié)了城市文明與鄉(xiāng)村文明,以更廣闊的視野,展現(xiàn)了更加宏大的歷史背景。鎮(zhèn)政府作為政府的基層辦事機(jī)構(gòu)和處理農(nóng)村煩瑣事務(wù)的場(chǎng)所,很自然地集結(jié)了城市與鄉(xiāng)村兩種聲音。帶燈處于其中,既要完成上級(jí)下達(dá)的種種任務(wù),又需要關(guān)懷普通民眾的日常生活,這讓她工作繁重而精神苦惱,最終走向了悲劇的結(jié)局?！稁簟分械谋瘎∫庾R(shí)與《廢都》、《高興》又有所區(qū)別,既不是基于個(gè)人經(jīng)歷的人生幻滅之感,也并非局限于社會(huì)底層,而是立足于鄉(xiāng)鎮(zhèn),從基層公務(wù)員的立場(chǎng)上揭示殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這就使得《帶燈》的悲劇性不再浮泛于個(gè)人生活經(jīng)歷,而是具有源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深層次的根基。作品中音樂的暗線也使得《廢都》、《高興》、《秦腔》和《帶燈》相互延續(xù)。《廢都》中隱隱的塤聲、《高興》中連續(xù)不斷的簫聲、《秦腔》中悲鳴的秦腔和《帶燈》中時(shí)不時(shí)響起的塤聲形成了賈平凹非常在意的一種聲音的線索,聲音的暗線使得小說(shuō)從一開始就奠定起悲涼的基調(diào)。帶燈最后遭受了身體上的打擊,同時(shí)精神失常,成了在櫻鎮(zhèn)中游蕩的幽靈,這不僅是她個(gè)人的悲劇,也對(duì)整個(gè)社會(huì)的悲劇性命運(yùn)作出暗示。四、抗疫式的心理早在寫作《浮躁》時(shí),賈平凹就開始期待自己寫作的新變?！爸形鞯奈幕顚咏Y(jié)構(gòu)都在發(fā)生著各自的裂變,怎樣寫這個(gè)令人振奮又令人痛苦的裂變過(guò)程,我覺得這其中極有魅力,尤其作為中國(guó)的作家怎樣把握自己民族文化的裂變,又如何在形式上不以西方人的那種焦點(diǎn)透視法而運(yùn)用中國(guó)畫的散點(diǎn)透視法來(lái)進(jìn)行,那將是多么有趣的試驗(yàn)!”(1)意象是中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)涵。自幼受到中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶的賈平凹,在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持“以中國(guó)傳統(tǒng)的美的表現(xiàn)方法,真實(shí)地表達(dá)現(xiàn)代人的生活和情緒”(2)在《帶燈》中,賈平凹同樣通過(guò)建構(gòu)意象來(lái)還原鄉(xiāng)土社會(huì)的本質(zhì)?！澳心信?日常生活只是個(gè)透視點(diǎn),以此作為一個(gè)角度來(lái)進(jìn)入小說(shuō)意象。再一個(gè)是將心靈、想法、苦悶等情緒進(jìn)入意象,還有就是佛、道觀的人進(jìn)入意象,再一個(gè)是從鬼神、牛等角度進(jìn)入,各種放大了的東西都進(jìn)入這個(gè)城市,投影這個(gè)城市?！?3)與此同時(shí),還采取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“散點(diǎn)透視法”,從多個(gè)角度建構(gòu)了一個(gè)完整的田園世界。在小說(shuō)中,虱子、白毛狗和塤這三個(gè)意象與帶燈聯(lián)系緊密,通過(guò)這三個(gè)意象在整部小說(shuō)中發(fā)生的變化,可以看出帶燈所有努力的徒勞,對(duì)最終理解小說(shuō)的悲劇結(jié)局也有很大幫助。虱子在小說(shuō)的開篇就來(lái)到了櫻鎮(zhèn)?！笆邮菦]有翅膀的,但空癟成一張皮,像是麥麩子,被風(fēng)吹著了,就是飛?！睓焰?zhèn)的每個(gè)人早已習(xí)慣了和虱子共存,但是帶燈不同,她對(duì)虱子始終恐懼而緊張,她拒絕自己身上生出虱子,而且還積極建議各家各戶使用硫黃皂和藥粉進(jìn)行滅虱,但是,她的建議并沒有得到響應(yīng),帶燈只好又一次一個(gè)人孤獨(dú)地抗?fàn)帯Ｆ綍r(shí)在工作中,帶燈始終非常注意,從不睡別人的床,勤洗澡換衣。直到有一次和婦女們一起摘蘋果,帶燈和竹子身上第一次生了虱子,不過(guò)經(jīng)過(guò)緊張的處理,虱子暫時(shí)遠(yuǎn)離了她們。小說(shuō)的最后,帶燈和竹子在一場(chǎng)斗毆之后受到了處分,她們的身上再一次生出了虱子,而且“無(wú)論將身上的衣服怎樣用滾水燙,用藥粉硫黃皂,即便換上新衣褲,幾天之后就都會(huì)發(fā)現(xiàn)有虱子”。皮虱又一次來(lái)到了櫻鎮(zhèn),對(duì)于虱子,帶燈也從緊張、厭惡,變?yōu)榱?xí)慣和麻木,“也不覺得怎么惡心和發(fā)癢”,甚至自嘲“有虱子總比有病著好”。虱子在文中,似乎象征一種陳腐的思想觀念。在城市讀過(guò)大學(xué)的帶燈,來(lái)到櫻鎮(zhèn),從一開始就認(rèn)識(shí)到了這種觀念對(duì)人們的影響,她不愿意沾染上這種觀念,始終在拒斥,在抗?fàn)?。可是帶燈畢竟力量微?而虱子的數(shù)量實(shí)在太多,她終于無(wú)力招架,成了大眾中的一員。帶燈對(duì)于虱子態(tài)度上的轉(zhuǎn)變,是對(duì)自我的背叛,也是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何的妥協(xié)。帶燈生出虱子之后,她的精神世界就徹底崩潰了,再也沒有了寫給元天亮的信,帶燈也患上了夜游癥,成了一個(gè)在村中四處游蕩的幽靈。除了虱子,小說(shuō)中的白毛狗也帶有某種象征意義。白毛狗本是一只雜毛狗,帶燈來(lái)到鎮(zhèn)政府之后,經(jīng)常給狗洗澡,雜毛狗才變成了白毛狗。帶燈對(duì)白毛狗寵愛有加,下鄉(xiāng)走訪也常常帶著狗,可是白毛狗先是被打跛了腿,又被人割掉了尾巴。白毛狗仿佛鎮(zhèn)政府的護(hù)衛(wèi),它用吠叫嚇退上訪者,同時(shí)也承受著上訪者對(duì)鎮(zhèn)政府的仇恨。它屢次受傷,卻始終能夠堅(jiān)強(qiáng)地存活下來(lái),成為帶燈工作中可以信賴的伙伴,也與帶燈有著同樣的命運(yùn)。帶燈患上了夜游癥,精神也出現(xiàn)了問題,這時(shí)的白毛狗也“再不白,長(zhǎng)毛下生出了一層灰絨”。塤在《帶燈》中也是一個(gè)重要的意象。塤聲在賈平凹的小說(shuō)中已不是第一次出現(xiàn)。在《廢都》中,唐婉兒的丈夫周敏就常常吹塤,悲戚的塤樂貫穿了整部《廢都》,為小說(shuō)的悲劇氛圍做了最大程度上的渲染?！稁簟分袝r(shí)隱時(shí)現(xiàn)的塤聲,同樣成了整部作品貫穿始終的背景音樂。帶燈自從得到了塤,就對(duì)它愛不釋手,常常吹上一段,可鎮(zhèn)政府的人都不喜歡,認(rèn)為這塤聲太過(guò)悲涼,聽了“總覺得傷感和壓抑”。帶燈卻認(rèn)為,塤是土聲,“這世上只有土地發(fā)出的聲音能穿透墻,傳到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方”。自從塤樂加入以后,小說(shuō)的基調(diào)愈發(fā)悲涼,塤聲繚繞,帶燈那螢火蟲一般的光亮也越來(lái)越暗淡,后來(lái)帶燈患病,塤也不見了。帶燈哀傷地感嘆:“那真是它走了,不讓我吹了?！眽_聲仿佛一開始就已經(jīng)為帶燈奏響了挽歌,塤樂消失了,帶燈的生命活力也在漸漸流逝。賈平凹幾次在小說(shuō)中引入了塤聲,他對(duì)于塤其實(shí)是有一種特殊的感情的?！靶r(shí)候在鄉(xiāng)下,我們做孩子的常用泥挖出一個(gè)像餃子或像牛頭的那樣一個(gè)東西,中間是空的,上面有一個(gè)孔,吹起來(lái)嗚嗚嘟嘟地響,那時(shí)候我們就叫它‘牛頭哇鳴’,這是我最早接觸的樂器。后來(lái)見到塤,才知道塤就是從‘牛頭哇鳴’演變的,或者,塤是正經(jīng)樂人的樂器,‘牛頭哇鳴’是民間的仿制吧。塤是古樂器,但現(xiàn)在極少見,一般市面上的樂器店里沒有,一些學(xué)音樂的人也不太清楚?，F(xiàn)在的塤被改造了,有十一個(gè)孔,善吹一種渾厚的、幽怨的調(diào)子,發(fā)出的土聲穿透力特強(qiáng)。”(1)塤承載了賈平凹童年的記憶和對(duì)故鄉(xiāng)的追思,塤聲的消逝,象征著帶燈,同時(shí)也是作者,心目中美好的田園家園的消失。虱子的出現(xiàn)、白毛狗變灰、塤的消失相互聯(lián)系,從多方面展示了帶燈的掙扎和困頓,以及最后依然難逃體制的束縛而妥協(xié)的悲劇。一個(gè)人的燈光畢竟太過(guò)微弱,即使燃盡了全部的生命依然沒有結(jié)果。所有的等待終將落空,元天亮沒有出現(xiàn),大工廠成為了災(zāi)難的導(dǎo)火索,虱子越來(lái)越多,帶燈既救贖不了別人,也救贖不了自己,只能在漸行漸遠(yuǎn)的螢火蟲陣和越來(lái)越弱的塤聲中走向生命的終點(diǎn)。由一個(gè)個(gè)小標(biāo)題組成的鄉(xiāng)村意象逐漸建立起賈平凹心目中的櫻鎮(zhèn),而帶燈寫給元天亮的信則建立起一個(gè)虛幻的精神世界,這種虛實(shí)相生的寫法是賈平凹作品的一大特色,也是其建立水墨畫般的中國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村世界的有力工具。五、形式上的創(chuàng)新《帶燈》的一大特色在于小說(shuō)形式上的創(chuàng)新。賈平凹以往的作品很少分章節(jié),《秦腔》就由一句“要我說(shuō),我最喜歡的女人還是白雪”(1)開端,洋洋灑灑寫了四十多萬(wàn)字,《古爐》同樣是飽含了大量復(fù)雜細(xì)節(jié)的長(zhǎng)篇大作,巨大的信息量和龐大的篇幅讓讀者難以得到喘息的機(jī)會(huì)。小說(shuō)《帶燈》在這一點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)了很大的突破。首先,小說(shuō)分為了上中下三部。上部“山野”介紹櫻鎮(zhèn)的整體情況,中部“星空”以帶燈的工作經(jīng)歷和情感波動(dòng)穿插而成,下部“幽靈”則重點(diǎn)寫了帶燈患上夜游癥之后的情形。不僅僅在大結(jié)構(gòu)上分部,賈平凹還用一個(gè)個(gè)小標(biāo)題把《帶燈》分成了許多小節(jié),這些小節(jié)長(zhǎng)短不一,短的不足百字,長(zhǎng)的卻有萬(wàn)字篇幅。每一個(gè)小標(biāo)題都用黑框框起,其中的內(nèi)容看似獨(dú)立,其實(shí)在內(nèi)部也有所關(guān)聯(lián)。這種“短信體”的結(jié)構(gòu)形式看似松散無(wú)章,沒有骨架,實(shí)際上卻別有韻味。賈平凹通過(guò)這種寫法,把生活的真實(shí)毫無(wú)保留地呈現(xiàn)出來(lái),在細(xì)節(jié)的洪流的沖擊之下,讀者從一開始就和賈平凹的櫻鎮(zhèn)面對(duì)面,作品和生活幾乎站在了同一高度。這生活本不是清晰明了的,而是紛繁復(fù)雜、包羅萬(wàn)象的,一些看似缺乏組織的章節(jié),實(shí)際上正是實(shí)現(xiàn)了對(duì)原始的生活“混沌”狀態(tài)的還原。在敘事方面,《帶燈》同樣可以體現(xiàn)賈平凹新的實(shí)驗(yàn)。原生態(tài)的真實(shí)的細(xì)節(jié)依然是小說(shuō)的重要部分,但是賈平凹有意強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)的主要情節(jié),使得整個(gè)故事在混沌的背景環(huán)境中具有清晰的骨架。再加上時(shí)不時(shí)穿插其中的看似閑筆的一些散文化的描寫,使整部小說(shuō)變得飽滿而氣韻生動(dòng)。尤其是小說(shuō)的中部,在“櫻鎮(zhèn)真的要建大工廠”、“馬副鎮(zhèn)長(zhǎng)提供了重要情況”、“一院子的上訪者”、“市共青團(tuán)給對(duì)口扶貧村送歌舞”、“普查維穩(wěn)和抗旱工作”等帶有報(bào)告文學(xué)色彩的小標(biāo)題之間,插入了一封封浪漫唯美的“給元天亮的信”。這種處理方法使得帶燈的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界兩方面在作品中得到了交織展示,同時(shí),也使小說(shuō)在堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)主體上富有了浪漫而靈動(dòng)