論微電影導(dǎo)演對(duì)于影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的把握

PAGEPAGEII論微電影導(dǎo)演對(duì)于影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的把握摘要微電影并不是簡單的“作品”，它也不同于商業(yè)廣告和電視音樂，可以說，微電影開創(chuàng)了一種新型的網(wǎng)絡(luò)影視，它保留了傳統(tǒng)電影上的一些特點(diǎn)，同時(shí)，在很多方面改變了電影的模式。節(jié)奏緊湊、題材種類多、追求自由的審美理想等都是微電影的一些基本特征。本文主要研究微電影的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，文章首先概述微電影的概念及微電影的構(gòu)成要素，然后分析微電影的結(jié)構(gòu)與敘事特征，最后對(duì)微電影導(dǎo)演如何把握影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏提出建設(shè)性意見。關(guān)鍵詞：微電影；結(jié)構(gòu)；節(jié)奏

目錄摘要 I前言 1一、微電影的概念及主要元素 1（一）微電影的概念 1（二）微電影的主要元素 21.微電影的題材 22.微電影的敘事 23.微電影的視聽語言 4二、微電影的結(jié)構(gòu)與敘事分析 5（一）微電影的結(jié)構(gòu)特征 51.劇本結(jié)構(gòu) 52.視聽結(jié)構(gòu) 63.敘事結(jié)構(gòu) 6（二）微電影的節(jié)奏 71.剪輯節(jié)奏 72.敘事節(jié)奏 7三、微電影導(dǎo)演把握影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的建議 8（一）以沖突作為敘事的起點(diǎn) 8（二）用懸念來強(qiáng)化敘事過程 8（三）在高潮中強(qiáng)化敘事效果 8結(jié)語 9參考文獻(xiàn) 10致謝 11PAGE3前言近幾年，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)務(wù)的不斷壯大，電影也被圈進(jìn)了“微”家族中，誕生了微電影。它的出現(xiàn)沖擊著網(wǎng)絡(luò)，沖擊著大眾的生活，由它引發(fā)的狂潮正在席卷全國。微電影以其微時(shí)、微制作、微平臺(tái)播出三大特性深受制作者和觀眾的喜愛。它打破了人們對(duì)電影固有的想法，這使得電影從過去曲高和寡的藝術(shù)回歸到了人人皆可參與的時(shí)代，真正的走進(jìn)百姓生活中。微電影的誕生不過才三年的時(shí)間，可謂是方興未艾，探其原因，總的來說這個(gè)新事物的誕生順應(yīng)了時(shí)代潮流、符合大眾的需求。微電影雖然不比電影這種成熟的傳統(tǒng)藝術(shù)，但微電影屬于電影，所以微電影也是一種藝術(shù)形式，而且它把電影和網(wǎng)絡(luò)做了一個(gè)很好的融合。隨著微電影的繁榮發(fā)展，越來越多的人投入到微電影創(chuàng)作中，對(duì)于微電影導(dǎo)演而言，如何把握微電影的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏是避不開的問題。微電影區(qū)別于傳統(tǒng)電影，最關(guān)鍵就在于其結(jié)構(gòu)簡練緊湊，節(jié)奏教快。本文主就這一問題站展開研究，對(duì)微電影導(dǎo)演的微電影創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。一、微電影的概念及主要元素（一）微電影的概念微電影重在“微”字，即：微型電影。很多專家學(xué)者給微電影界定過含義。百度百科將微電影定義為：短片的其中一個(gè)類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在分鐘以內(nèi)的故事，而且在長時(shí)間內(nèi)，依然記憶猶新。《沈陽報(bào)》編輯陳鳳軍曾經(jīng)給微電影的定義是：在新型媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)（秒）放映”、“微周期制作（天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元數(shù)十萬元部）”的視頻短片。這一定義是從微電影本體的屬性來概括的。而近年的網(wǎng)易電影節(jié)對(duì)微電影的界定是：微電影不同于草根拍攝的拍客視頻，它有一定的創(chuàng)作門檻和較高的制作水平，并以創(chuàng)意取勝，而且便于隨時(shí)下載及觀看。因此，可以說，微電影是在網(wǎng)絡(luò)文化迅速發(fā)展的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)和電影互動(dòng)所衍生出來的一種新型電影模式。這種模式的電影影片時(shí)間、制作周期、投資規(guī)模相比院線電影更少、更短、更小，而在制作水平方面，又有較高的質(zhì)量，不同于普通的短片。（二）微電影的主要元素1.微電影的題材作為一種新的藝術(shù)形式，微電影與傳統(tǒng)電影相比，無論是在內(nèi)容還是形式上都有了一定的區(qū)別，形式由最初的單向性傳播改變成為了多向性，而在題材上也呈現(xiàn)出了更加多元化的特征。微電影是基于新媒體平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)的普及發(fā)展起來的，其應(yīng)運(yùn)而生的背景是后現(xiàn)代的碎片化時(shí)代，這種后現(xiàn)代化社會(huì)精神影響著人們的主觀意識(shí)，讓人們很容易變成一個(gè)徒有軀體而不去思考生活，沒有意義的人，這同時(shí)也影響著影片的創(chuàng)作者，影片素材來源于生活，受這種時(shí)代背景的影響，很大一部分題材都是為了直擊人們的內(nèi)心深處，幫助人們找回失去的很多真實(shí)感，這其中包括對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判、對(duì)生活的感悟和對(duì)人性的叩問等。因此從微電影的題材上看，無論是那些視頻網(wǎng)站聯(lián)合出品的微電影，還是草根作品或者廣告微電影，內(nèi)容上歸根到底絕大多數(shù)都是對(duì)社會(huì)親情、友情、愛情一些真情實(shí)感的渲染，或是通過追憶來引出時(shí)代的現(xiàn)狀的進(jìn)步或后退，以此來引起受眾感情上的共鳴。隨著微電影的不斷成熟發(fā)展，題材上也愈發(fā)的多樣化，并且題材與題材之間并沒有清晰的分界線，而是往往一部影片中兼顧了多種題材。愛情題材是目前微電影作品中比例較高的題材形式，而其又主要與校園題材和青春題材相結(jié)合，主要將觀影人群定位在大學(xué)生群體和剛剛步入社會(huì)的年輕群體中，以校園愛情和青春愛情為主打內(nèi)容，旨在感動(dòng)觀影主體。筆者畢業(yè)作品《IFYOU》主要講述錯(cuò)過的愛情，但在錯(cuò)過了一段愛情后，總會(huì)遇到另一個(gè)人在治愈自己的傷口。作品題材大眾化，卻有現(xiàn)實(shí)意義，容易引起觀眾的情感共鳴。2.微電影的敘事一部影片作為一種藝術(shù)形態(tài)來說，若想將它的藝術(shù)感染力無限放大，其電影本身的敘事也就是故事情節(jié)是最主要的基礎(chǔ)，若無故事的支撐，根本就不會(huì)成就一部電影。微電影亦是如此，可以說微電影本身就是一個(gè)完整的故事情節(jié)，它是在微時(shí)代背景下表現(xiàn)出的一種和傳統(tǒng)電影類似卻又有別于傳統(tǒng)電影的一種藝術(shù)形式的再現(xiàn)，可以說與微電影外在的“三微”特征和其收看的便捷性以及傳播的迅速等外在因素相比，內(nèi)在的敘事藝術(shù)特征是讓其持續(xù)受到關(guān)注和好評(píng)的決定因素。而其中細(xì)化出的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)、適宜的懸念與節(jié)奏以及獨(dú)特的敘事環(huán)境等構(gòu)成了微電影后現(xiàn)代敘事特征上的獨(dú)特風(fēng)格。（1）微電影敘事結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)電影主要是以情節(jié)的結(jié)構(gòu)作為主體，最典型的結(jié)構(gòu)：序幕—開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局—尾聲，這種線性的敘事模式也被絕大部分微電影所運(yùn)用。但由于微電影的多種微特點(diǎn)的限制，能夠在短時(shí)間內(nèi)講述清楚，使得受眾快速的融入到情節(jié)中，于是微電影對(duì)這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)做了一些改變，即開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局。而在這個(gè)簡單的“首尾”接續(xù)式的結(jié)構(gòu)中，再套進(jìn)去幾個(gè)重要的故事情節(jié)，這就出現(xiàn)了一個(gè)鑲嵌式的結(jié)構(gòu)。不管是幾分鐘的微電影還是幾十分鐘的微電影，基本都是遵循著這個(gè)結(jié)構(gòu)。同時(shí)，微電影的序幕、開端與結(jié)局、尾聲都會(huì)盡可能的壓縮，把冗長的部分去掉，甚至把開頭結(jié)尾省略掉。發(fā)展部分會(huì)簡單的帶過，甚至也被省略掉。接下來才是微電影中心的部分，把所有省下來的時(shí)間以最大的篇幅來展現(xiàn)故事的高潮。《IFYOU》中筆者沒有寫出男孩和女孩分手的原因，只描寫了戀愛時(shí)男孩對(duì)女孩的寵愛，分手突然而來，沒有鋪墊，直接進(jìn)入高潮，突出影片想要表達(dá)的主題。之所以選擇這種直接展現(xiàn)高潮的敘事方式，首先這是由于微電影敘事時(shí)間有限，如果花大量的篇幅在開端發(fā)展處，那就成了傳統(tǒng)的電影，便體現(xiàn)不出來微電影的“微”本質(zhì)其高度的凝練，更沒有辦法以最快的速度抓住受眾。其次是觀眾能夠通過影片中一些符號(hào)元素完全能夠了解語境，不再需要人物的解釋。（2）敘事的懸念與節(jié)奏在現(xiàn)在社會(huì)高效率、快節(jié)奏的生活節(jié)拍下，人們很容易變得急躁缺乏耐性，同樣在進(jìn)行娛樂活動(dòng)時(shí)比如觀影同樣會(huì)有這種問題的發(fā)生，所以即使是短時(shí)長的微電影也要考慮到這個(gè)問題，如何讓微電影在人們的空閑時(shí)間選擇觀看時(shí)迅速將受眾的目光吸引過來，并且能夠讓其塌下心來完整的觀看完，途徑之一便是巧妙設(shè)計(jì)故事的敘事懸念。微電影這一新生事物本身在劇情設(shè)計(jì)上就延續(xù)了傳統(tǒng)電影敘述懸念的許多表現(xiàn)手法，同時(shí)作為一種后現(xiàn)代新生的電影藝術(shù)形式，它的敘事懸念的設(shè)計(jì)要符合當(dāng)下受眾群體最感興趣的內(nèi)容和心理特征，尤其是滿足人們好奇的心理和愿意嘗試推理能力的欲望，只有這樣才能吸引住觀眾并讓其堅(jiān)持到底把影片看完。一部優(yōu)秀的微電影往往會(huì)很容易的將讀者融入到劇情之中，這樣對(duì)懸念的體驗(yàn)也就愈發(fā)地真實(shí)。3.微電影的視聽語言一般意義上的電影就是聲音與畫面的綜合體，也就是由視聽語言所構(gòu)成。視聽語言通俗來講，就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。微電影也同樣是一種由視聽語言所構(gòu)成的藝術(shù)形式，其本身也有自己獨(dú)特的特性。（1）微電影鏡頭的運(yùn)用鏡頭是構(gòu)成電影的一個(gè)基本元素之一，是對(duì)影片藝術(shù)效果和內(nèi)涵的一個(gè)最直接的表達(dá)方式。微電影在拍攝中，鏡頭的運(yùn)用也和傳統(tǒng)的電影一樣，既需要蒙太奇手法的運(yùn)用將鏡頭組接起來，也要根據(jù)情節(jié)的鋪設(shè)來選擇鏡頭的畫幅、運(yùn)動(dòng)和長短，還有景別和拍攝角度。（2）微電影色彩的運(yùn)用一部影片的藝術(shù)效果離不開該影片的一個(gè)基調(diào)，而這個(gè)基調(diào)是可以用顏色表現(xiàn)出來的，也就是電影的色彩。不同的電影色彩的運(yùn)用，會(huì)帶來不同的意境，也會(huì)讓人產(chǎn)生不同的觀感。微電影很多作品中都注意到了這一點(diǎn)，在影片中，通過采用一種或幾種比較接近的色彩貫穿整個(gè)影片，這樣一來，既為微電影省下了交代背景和主題情緒渲染的時(shí)間，也可以直觀的表現(xiàn)出影片的主題，在視覺上給觀影者第一時(shí)間營造出了一種整體的氛圍和影片的基調(diào)。（3）聲音和畫面的結(jié)合電影最早誕生之初是無聲的，后來聲音的加入與視頻的融合使得影片變得更加飽滿，成為了視聽結(jié)合的藝術(shù)形式。聲音和畫面如何結(jié)合，又該怎樣恰到好處的處理，也是微電影視聽語言創(chuàng)作中重要的內(nèi)容。影片中的聲音通常主要是由場景內(nèi)的聲音和畫外音組成的，其中場內(nèi)的聲音主要指的是演員的對(duì)白以及一些存在的客觀物體發(fā)出的自然聲響，而畫外音主要是依靠背景音樂的加入或者人物的旁白。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，聲音在電影中的運(yùn)用越來越嫻熟，它不僅只是單純的為畫面做一個(gè)解釋或是渲染，還逐漸的成為了影片中表現(xiàn)情節(jié)的一個(gè)獨(dú)立元素，通過聲音可以更形象的刻畫出人物特征，帶動(dòng)影片的敘事節(jié)奏，傳達(dá)影片中的氛圍進(jìn)而充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。二、微電影的結(jié)構(gòu)與敘事分析（一）微電影的結(jié)構(gòu)特征作為一門藝術(shù)的微電影，自然有其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。在一定意義上來說，結(jié)構(gòu)是藝術(shù)作品形式的基本要素之一。其主要指藝術(shù)作品的組織方式和內(nèi)部構(gòu)造，是使藝術(shù)作品成形的一種重要的藝術(shù)手段。作為影視藝術(shù)之結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用影視藝術(shù)規(guī)律對(duì)視、音頻素材加以組織、構(gòu)建，以形成具有完整故事性影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作手段與方式，使其具有鮮明的主題、清晰的線索，以營造巨大的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。1.劇本結(jié)構(gòu)微電影劇本，在其宏觀的角度來看與以往的電影、電視劇劇本并無區(qū)別，都是視、音頻創(chuàng)作的文本性腳本。然而，從其微觀來看，其自身的文本創(chuàng)作應(yīng)該具有其“微”的特點(diǎn)，這與微小說有異曲同工之妙。微電影在其劇作創(chuàng)作的過程中應(yīng)遵循電影創(chuàng)作的本性，同時(shí)，也更應(yīng)該使其故事性、情節(jié)性簡練而不落俗套。由于微電影劇作結(jié)構(gòu)的微小，在其創(chuàng)作中更應(yīng)該凝練語言、聚焦思想，從整個(gè)構(gòu)架來看，無謂就是起端、發(fā)展、高潮與結(jié)尾。要想在微短的時(shí)間內(nèi)完成整個(gè)構(gòu)架活動(dòng)，必須取精存真。在微電影創(chuàng)作過程之中，主要存在以下幾個(gè)現(xiàn)象。第一種就是多高潮與發(fā)展，略起端與結(jié)尾。這種現(xiàn)象固然有其自身的優(yōu)勢存在，可以從開始就抓住觀眾以入激情。但是，這種方式往往發(fā)展得太快，也就是微電影一開始就進(jìn)入了發(fā)展階段，讓受眾還來不及“入戲”就馬上進(jìn)入了高潮，或者，極難讓受眾從起點(diǎn)引起興趣。第二種就是有起有發(fā)，高潮迸發(fā)。此種現(xiàn)象就是猶如正常的影視從起端到發(fā)展，而一旦達(dá)到高潮幾乎近似結(jié)束，有其自身的特點(diǎn)，往往結(jié)尾總使觀眾猶如未完之感，可以延續(xù)受眾思緒。第三種就是高潮為始，發(fā)展始尾，再續(xù)高潮。此種現(xiàn)象可以說司空見過，猶如新聞報(bào)道，開始將微電影最精彩的部分（也就是高潮部分）簡略的拉出，以吸引住受眾的眼球，在進(jìn)行微電影的起端、發(fā)展、高潮與結(jié)尾，但是，后者的高潮并非開始高潮的重復(fù)，而是在其基礎(chǔ)之上豐富內(nèi)涵，擴(kuò)大容量，一語迸發(fā)，已完成微電影創(chuàng)作的內(nèi)涵思想?？傊谖㈦娪暗膭∽鹘Y(jié)構(gòu)中，必須以其自身的特點(diǎn)為重，構(gòu)架好全劇的整體，使微電影不僅僅是對(duì)一個(gè)事件或故事的簡單描述，而更應(yīng)該是對(duì)一種理念宣揚(yáng)、思想的散發(fā)，以此使微電影創(chuàng)作能夠真正實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。2.視聽結(jié)構(gòu)從視覺的影像方面來說，其組成的各種要素應(yīng)該形成一定的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，共同為影像的建構(gòu)提供充分的內(nèi)涵。其實(shí)，視覺影像在宏觀的角度來看，它就是一個(gè)碩大的視覺結(jié)構(gòu)，其內(nèi)在的視覺元素共同為其服務(wù)，而各元素自身又有其獨(dú)自存在的意義和價(jià)值。這在微電影的創(chuàng)作中必須存在這種意識(shí)。再從聽覺的聲音方面來說，同樣，包含了其自身聲音構(gòu)成的元素，這些聲音元素在一定的意義上共同構(gòu)成龐大的聽覺結(jié)構(gòu)。正是視覺結(jié)構(gòu)與聽覺結(jié)構(gòu)的存在，才使得一種新的視聽結(jié)構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生，這就是微電影結(jié)構(gòu)（亦即微電影）。從這個(gè)層面上來看，微電影既有在空間上的視覺結(jié)構(gòu)，又有在時(shí)間上的聽覺結(jié)構(gòu)，如此一來，微電影在藝術(shù)創(chuàng)作上的一種新的結(jié)構(gòu)自當(dāng)其出，這就是微電影的時(shí)空造型結(jié)構(gòu)。3.敘事結(jié)構(gòu)如上文中提到的敘事結(jié)構(gòu)，敘事結(jié)構(gòu)無非就是把事件、人物、情節(jié)、場景等要素以不同的手法、角度多種組合、構(gòu)架，使之成為一個(gè)完整的敘事體系，其目的就在于表達(dá)一定的情感、思想與內(nèi)涵。微電影要想突出自身的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，必須依附于聲音和畫面來達(dá)到敘事的目的，再從多種角度的敘事中運(yùn)用不同的藝術(shù)手法將其藝術(shù)價(jià)值源源不斷實(shí)現(xiàn)，以觸動(dòng)受眾而起到社會(huì)效應(yīng)。微電影的敘事結(jié)構(gòu)需在短暫的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)以及時(shí)空造型結(jié)構(gòu)的綜合處理。在這期間，創(chuàng)作者必須加以注意敘事節(jié)奏的調(diào)整，使人物在不同的情節(jié)與時(shí)空中能夠有張有弛，形成峰谷交替的節(jié)奏旋律，從而進(jìn)一步推動(dòng)敘事的合理性與自然性。在微電影的敘事中，蒙太奇的敘事手法必不可少。畫面可以單純的敘事，聲音也可以單純的敘事，而微電影是時(shí)空的藝術(shù)，如何巧妙的運(yùn)用聲音與畫面的關(guān)系或蒙太奇的手法參與敘事而不影響受眾的視覺重點(diǎn)將成為其研究的中心，這也是在其后的創(chuàng)作中走向自身規(guī)律發(fā)展的必要條件。總之，微電影的敘事必須嫁接好鏡頭內(nèi)與鏡頭外的關(guān)系，運(yùn)用鏡頭視角與聲音感知?jiǎng)?chuàng)作出多維的視聽空間藝術(shù)將是創(chuàng)作者應(yīng)日后把握的重心和不斷培養(yǎng)的關(guān)鍵。（二）微電影的節(jié)奏1.剪輯節(jié)奏剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長度的處理所形成的節(jié)律。它是對(duì)影視片總節(jié)奏進(jìn)行的最后加工，是影視片總節(jié)奏的重要組成部分。節(jié)奏體現(xiàn)出情節(jié)、鏡頭的韻律，是時(shí)間的藝術(shù)。微電影時(shí)間有限，可謂“惜時(shí)如金”，每分鐘都承載著敘事意圖或情感傳達(dá)的表意作用。有些微電影在開場的1分鐘內(nèi)便將情節(jié)與人物要素交代完畢，可見對(duì)剪輯要求頗高。固定鏡頭、長鏡頭或技巧性的剪輯處理方式如疊化、淡入淡出、慢動(dòng)作等在微電影中則很少被運(yùn)用，即使是在感情傳達(dá)的表現(xiàn)上也是點(diǎn)到為止。微電影將情節(jié)簡潔化、省略化，以影片的內(nèi)部邏輯來組接鏡頭畫面，加大影片信息量，呈現(xiàn)出簡潔明快的剪輯節(jié)奏。2.敘事節(jié)奏敘事三要素即人物、環(huán)境、情節(jié)一經(jīng)組合便形成了敘事的基本結(jié)構(gòu)，但基本結(jié)構(gòu)再次排列又可產(chǎn)生復(fù)合結(jié)構(gòu)。但是，鑒于微電影的時(shí)長有限，因此不大可能像傳統(tǒng)電影那樣將劇情細(xì)致地鋪展開來，也為了使觀眾能夠迅速融入劇情，抓住主題，導(dǎo)演們往往會(huì)一改傳統(tǒng)，根據(jù)實(shí)際需要重新分配劇情，壓縮甚至省略開端和發(fā)展，運(yùn)用大幅篇章展現(xiàn)高潮，最后交待清晰的結(jié)局，這樣一來，就會(huì)出現(xiàn)一種以事件的高潮作為重點(diǎn)鋪陳的全新的快節(jié)奏敘事方式。同時(shí)，還要在不充分的時(shí)間內(nèi)充分吸引觀眾，這就要求微電影不能僅停留在“有趣味”的層面，更要逐漸向“有看頭”過渡，這樣才能滿足觀眾的觀影需求。通常來說，做到這一點(diǎn)最有效的方法是淡化故事情節(jié)，盡可能壓縮故事內(nèi)容，并適當(dāng)運(yùn)用各種敘事手法，如平行敘事、倒敘、插敘等等，省略不必要的渲染、煽情，只保留推進(jìn)故事發(fā)展的有效情節(jié)，以此來加快微電影的敘事節(jié)奏，以達(dá)到講清故事的基本目的。三、微電影導(dǎo)演把握影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的建議（一）以沖突作為敘事的起點(diǎn)美國著名劇作家悉德?菲爾德提出“三幕式”情節(jié)設(shè)置模式——建幕、對(duì)抗、結(jié)局。“三幕式”結(jié)構(gòu)是大多數(shù)傳統(tǒng)電影所采用的敘述模式。在微電影中，若詳細(xì)介紹故事背景，精心鋪設(shè)伏筆，展現(xiàn)令人激動(dòng)的戲劇性高潮，再意味深長地收尾，在時(shí)間上顯然有些捉襟見肘。微電影在創(chuàng)作過程中對(duì)傳統(tǒng)的“三幕式”結(jié)構(gòu)進(jìn)行改良和簡化，舍棄一切與情節(jié)無關(guān)的閑筆，壓縮敘述上的瑣碎細(xì)節(jié)。微電影在創(chuàng)作時(shí)盡量減短鋪墊的時(shí)間，在故事敘述的開端將故事背景、人物關(guān)系等要素運(yùn)用暗示、畫外音、字幕等方式進(jìn)行快速交代，使受眾能能夠很快進(jìn)入敘述情景。（二）用懸念來強(qiáng)化敘事過程如上文所說，懸念在影片的敘事結(jié)構(gòu)中舉足輕重。我們?cè)谟^看一部長故事片時(shí)，吸引我們持續(xù)觀影的，除了美輪美奐的場景和足以亂真的特效這些技術(shù)元素外，更為關(guān)鍵的是撲朔迷離的懸念和超常的故事形態(tài)。這也是懸念片，偵探片，驚悚片等類型片廣受歡迎的緣故。懸念在微電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)建中運(yùn)用的更為廣泛。因?yàn)闀r(shí)間有限，一部微電影往往就是圍繞一個(gè)懸念展開敘述。微電影結(jié)束，懸念也被解開。微電影在高度濃縮的時(shí)間里講述精湛的故事，這是微電影的特色，也是它的生命力所在。微電影如果從故事的開始到結(jié)尾一點(diǎn)不落的平鋪直敘，不僅缺乏敘事魅力，更容易使觀眾喪失興趣而放棄觀看。因此，微電影的敘事講究情節(jié)設(shè)置的靈活性。微電影在創(chuàng)作時(shí)多采用設(shè)置懸念和意料之外，以此來強(qiáng)化敘述過程，擴(kuò)展被壓縮的敘事時(shí)空，在短時(shí)間內(nèi)賦予故事激動(dòng)人心的效果和曲折復(fù)雜的面貌，吸引觀眾眼球，充分調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞興趣。（三）在高潮中強(qiáng)化敘事效果一部完整的電影作品在構(gòu)建情節(jié)時(shí)會(huì)設(shè)置若干個(gè)高潮點(diǎn)，使情節(jié)跌宕起伏，增添敘事魅力。在情節(jié)高潮點(diǎn)上，人物矛盾沖突最大化，情勢千鈞一發(fā)或有決定性轉(zhuǎn)折，層層懸念最終揭曉。在敘事高潮中，人物情感得到升華，蘊(yùn)含寓意得以凸顯，故事逐漸進(jìn)入尾聲或開始另一個(gè)階段。電影敘事高潮的推進(jìn)必須借于情節(jié)的鋪陳，沒有完整而扎實(shí)的故事鋪墊，高潮也失去其作用和意義。微電影囿于時(shí)間限制，在創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)無法設(shè)置較多高潮點(diǎn)，因而多選擇以一個(gè)高潮點(diǎn)作為敘述重點(diǎn)，情節(jié)的交代和描述均為該高潮點(diǎn)鋪墊，并大多在高潮中收尾。猶如電影史上著名的“最后一分鐘營救”。格里菲斯采用“平行剪輯法”，在影片最后時(shí)限里安排懸念，增強(qiáng)劇情的緊張程度，增加可看度。另外，微電影常常在結(jié)尾處點(diǎn)明故事寓意，以增強(qiáng)其敘事的意義和價(jià)值。微電影在富有寓意的高潮中收尾，符合人們對(duì)微電影的審美期待，滿足“快餐式”的觀影體驗(yàn)——在短時(shí)間內(nèi)獲得感官和精神上的充分滿足。結(jié)語微電影的發(fā)展突破了傳統(tǒng)電影的固定模式，使影像藝術(shù)走出影院，以平常的姿態(tài)走進(jìn)了大眾之間。目前微電影剛剛起步，呈現(xiàn)了