書(shū)籍設(shè)計(jì)插圖應(yīng)用

1書(shū)籍設(shè)計(jì)插圖應(yīng)用圖將找到更多的生存空間，在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的作用將日益明顯。視藝術(shù)形式。在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，插圖掛念人們理解書(shū)籍內(nèi)容，豐富想象味性，吸引讀者“放松”的讀書(shū)。故此，對(duì)書(shū)籍插圖的認(rèn)真繪制是書(shū)籍的銷量也有很大的影響。是指不同于寫實(shí)風(fēng)格的一種插圖類型，它偏重于表現(xiàn)、寫意，強(qiáng)調(diào)主觀感受，富于浪漫主義，多表現(xiàn)主觀時(shí)空。留意表現(xiàn)形式的裝飾性，平面元素如點(diǎn)、線、面在畫面上的運(yùn)用占主體，在表現(xiàn)手法上與一般獨(dú)到性。表現(xiàn)手法，始終以裝飾性為主，這種特點(diǎn)在現(xiàn)代得到繼承與發(fā)揚(yáng)。而1920裝飾性繪畫，這種裝飾性繪裝幀插圖藝術(shù)家。奧勃利比亞茲萊〔AubreyBeardsley〕19世紀(jì)末的英國(guó)，于世。1892年，比亞茲萊開(kāi)頭對(duì)日本的版畫感愛(ài)好，東方藝術(shù)線條的簡(jiǎn)練、醒目使它大受啟發(fā)，比亞茲萊很快進(jìn)展成一種獨(dú)特的、富〔如圖1〕20幅黑白插畫等，的完善畫面，充分發(fā)揮了的想象力，富有很強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)。在比亞茲萊做的一系列插圖作品中，以劇本《莎樂(lè)美》最為引人飾效果，成為他的一個(gè)經(jīng)典的象征。的重量。裝飾性插圖在書(shū)籍封面上的運(yùn)用其中包括書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，而其中書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)是重點(diǎn)。合理的途徑，除了文字的設(shè)計(jì)排布，顏色的運(yùn)用，封面插畫的繪制更的插圖，對(duì)書(shū)籍信息的有效傳達(dá)起到很重要的作用。方法和手段，一個(gè)點(diǎn)、一條線、一個(gè)抽象符號(hào)，一兩塊顏色都在表現(xiàn)設(shè)計(jì)思想，傳遞書(shū)籍的內(nèi)容。裝飾性封面插圖由于其形式語(yǔ)言單純，多用點(diǎn)、線、面表現(xiàn)畫面效果，相對(duì)更易形成不同于現(xiàn)實(shí)世界的視覺(jué)效果，帶來(lái)猛烈的視覺(jué)沖擊力。如圖2《失物之書(shū)》的封面設(shè)計(jì)，承受深刻的印象和內(nèi)頁(yè)的文字形成比照，令讀者感受到設(shè)計(jì)師的認(rèn)真和靈性。面，去除了明暗關(guān)系的圖形，畫面效果突出，形成猛烈的系列感，可以說(shuō)是裝飾性插圖成功應(yīng)用的范例。(3)“圖”書(shū)時(shí)代的降臨，轉(zhuǎn)變著書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體風(fēng)貌，各種主題的書(shū)4各類繪本的封面設(shè)計(jì)，畫面效果突出，反映了繪本不同的內(nèi)容、風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)手法。裝飾性插圖在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)上的運(yùn)用變差，這就要求我們的設(shè)計(jì)師針對(duì)實(shí)際狀況，適當(dāng)活潑書(shū)籍內(nèi)容，削的現(xiàn)代社會(huì)，給讀者帶來(lái)溫馨感和親切感，閱讀的過(guò)程中，其平易、單純的表現(xiàn)手法，可以讓讀者得到短暫的放松和滿足的微笑。5《城南舊事》中書(shū)籍插圖的運(yùn)用，貼合書(shū)籍的內(nèi)容，插圖“舊事”的主題內(nèi)容。大篇幅的文字中間，穿插著輕松淡雅的插圖，使書(shū)籍閱讀的過(guò)程中布滿著清爽和愉悅。內(nèi)容，此種插圖繪制要求整書(shū)風(fēng)格統(tǒng)一，傳達(dá)信息清楚，對(duì)于其內(nèi)容6品，全書(shū)設(shè)計(jì)精良，小幅插圖也是繪制精巧，呈現(xiàn)了的書(shū)籍的精神風(fēng)裝飾性插圖在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)的其他位置也有普遍運(yùn)用。設(shè)計(jì)過(guò)程