電視攝像教程課件

電視畫面第一節(jié)電視畫面概述

電視畫面是指由攝像機拍攝下來并經(jīng)過編輯系統(tǒng)制作后，最后由電視屏幕呈現(xiàn)出來的視音頻信號。

電視節(jié)目實質(zhì)上就是電視工作者將電視畫面通過一定的規(guī)則組合起來的具有特殊意義的作品。因此，電視畫面是電視創(chuàng)作的原材料，是組成電視節(jié)目的基本單位。一、電視畫面的概念

電視畫面具有雙重特性，既有物質(zhì)特性又有藝術(shù)特性。

首先，與電影畫面相同，電視畫面是一架完全機械的、能夠客觀記錄鏡頭前現(xiàn)實世界的攝像機運轉(zhuǎn)的結(jié)果。這是體現(xiàn)電視畫面的物質(zhì)特性。

其次，電視畫面的創(chuàng)作活動又是根據(jù)導(dǎo)演的具體意圖進行，即使在紀(jì)實類節(jié)目的畫面中，也能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)、攝像及其他工作者的意圖和設(shè)計，這些都是要體現(xiàn)電視畫面的藝術(shù)特性。

一個完整的電視畫面，應(yīng)該包括傳統(tǒng)意義上的視覺元素和與電視畫面同步傳播出來的各種聲音，如同期聲、現(xiàn)場環(huán)境音響、音效等。

作為電視攝像師，必須掌握利用攝像機或者采訪話筒拾取現(xiàn)場聲的技術(shù)，實現(xiàn)聲音與畫面的結(jié)合。

在完整的電視創(chuàng)作中，攝像師應(yīng)該設(shè)法將創(chuàng)作意圖和信息意義通過電視畫面的設(shè)計與組接表現(xiàn)出來，在畫面與畫面的連接和比較中完成對電視段落的整體表現(xiàn)，實現(xiàn)抒情達(dá)意的目的。

攝像機是電視節(jié)目制作過程中最主要設(shè)備之一，攝像機將通過鏡頭獲取到的光信號轉(zhuǎn)換為相對應(yīng)的電信號，再經(jīng)過一系列的編碼處理后，合成為標(biāo)準(zhǔn)的彩色視頻信號，并進行存儲和記錄。二、電視攝像機與電視畫面（1）攝像機的組成

攝像機是由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、圖像信號處理系統(tǒng)、自動控制系統(tǒng)等組成。

攝像機的光學(xué)系統(tǒng)可以得到與拍攝物體真實對應(yīng)的紅綠藍(lán)三色基礎(chǔ)色光像。1.攝像機的組成與分類

光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的作用是將光學(xué)系統(tǒng)傳來的光像，轉(zhuǎn)換成電信號，然后經(jīng)圖像信號處理系統(tǒng)放大、矯正和處理，并同時完成信號編碼工作，最終形成彩色全電視信號進行輸出。

自動控制系統(tǒng)包括自動白平衡調(diào)整、自動黑平衡調(diào)整、自動光圈、自動變焦距、自動增益控制、自動聚焦等自動或電動控制裝置。

另外，還有一些附屬部件，比如尋像器、彩條信號發(fā)生器、交直流電源等。（2）攝像機的分類①根據(jù)質(zhì)量性能和用途的不同，攝像機可分為廣播級、專業(yè)級和家用級三類。

廣播級攝像機的各項技術(shù)指標(biāo)參數(shù)最高，圖像質(zhì)量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用，但其價格也是最高的，體積大，重量重。

專業(yè)級攝像機價格適中，小巧輕便，與廣播級在指標(biāo)上，不一定有明顯差距，主要是所采用的元器件質(zhì)量等級不同，它適合于新聞采集等機動靈活的攝像工作。

家用級攝像機，則屬于經(jīng)濟、小巧、操作簡便的攝錄一體機。主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。②根據(jù)攝像機所使用的場合可分為演播室拍攝用座機和室外拍攝用便攜式機兩類。

室內(nèi)座機一般體積大。

便攜機則輕便許多，工作時交、直流兩用。③根據(jù)攝像機所用的光電轉(zhuǎn)換器件，攝像機又大致可分為傳統(tǒng)的電真空器件攝像機和新型的電荷耦合器件攝像機兩大類。

攝像機是能夠完成光-電-光信號轉(zhuǎn)換的高科技電子設(shè)備，其攝像作品是能夠立等可見的，與照片攝影和電影拍攝相比，電視攝像省去了沖洗、拷貝等傳統(tǒng)圖像處理工序，大大減少了后期制作的時間和工作量。2.攝像機的技術(shù)特點

另外，作為電子產(chǎn)品的攝像機也還有其相對的技術(shù)局限性。比如攝像機無法離開電源而工作。

由于攝像機是根據(jù)色溫為3200K的標(biāo)準(zhǔn)光源來設(shè)計和工作的，因此，當(dāng)攝像機在不同色溫的照明條件下拍攝同一物體時就會發(fā)生偏色現(xiàn)象，所以通常都在鏡頭與分色棱鏡之間安裝了多個濾色片，利用其光譜響應(yīng)特性來補償因色溫不同而引起的光譜特性變化。

電視畫面是電視造型語言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位。

電視畫面是由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。

就電視攝像而言，電視畫面是攝像機從開機到關(guān)機不間斷地拍攝所記錄下來的一個片段，又稱“電視鏡頭”。3.電視畫面及其地位和作用

電視畫面具有時、空兩個維度。如果不考慮時間維度，那么電視畫面就可定格為畫幅，電視畫面正是一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀的連續(xù)運動來體現(xiàn)。

可以說在電視藝術(shù)的表現(xiàn)元素中，畫面是第一位的，也是最基本的。作為一部完整意義上的電視片，全篇可以沒有聲音、音響、文字和語言，甚至沒有色彩，但卻不能沒有畫面。

電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容同時也是表現(xiàn)的形式。

每個電視畫面構(gòu)成了特定的畫面語言，電視畫面本身所表達(dá)的意義并不是完全孤立的、靜止的，它必須體現(xiàn)在畫面間的運動聯(lián)系和相互關(guān)系中。

電視畫面的信息傳輸體現(xiàn)了多種傳輸媒介和傳播方式的兼容與優(yōu)化。

電視畫面將語言、文字、圖像等線性信息的傳輸轉(zhuǎn)變?yōu)楹w有語言、文字、圖像等多種內(nèi)容的信息場傳輸，給觀眾提供了內(nèi)容完整的視聽效果，大大增強了傳輸內(nèi)容的豐富性和客觀性。

另外，隨著現(xiàn)場編輯設(shè)備和微波線路、衛(wèi)星傳播技術(shù)的不斷完善，電視畫面不斷呈現(xiàn)出直播性、同時性等特征，這將使電視具備創(chuàng)造新的視聽方式的潛能。

所謂電視鏡頭是指從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的片段，因此也稱為一個鏡頭。三、電視鏡頭與電視畫面

鏡頭是畫面內(nèi)容的一部分，鏡頭體現(xiàn)了攝像師對畫面的設(shè)計、對形象的描述和對空間的表現(xiàn)。它包含了除聲音以外的一切視覺形象，確定了在某一固定空間內(nèi)畫面造型元素的組合方式和表現(xiàn)形式。

從電視的視覺意義上理解，鏡頭包括了三個不同的意思。

首先，鏡頭代表了電視工作者的視點。

其次，鏡頭代表了觀眾的視點。觀眾在觀看電視畫面的同時，他們的視線隨著鏡頭的運動而運動。

第三，鏡頭可以代表劇中人物的主觀視點或完全客觀的視點。

電視畫面既是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，又是視覺和聽覺、時間與空間的統(tǒng)一。電視與同樣作為視覺藝術(shù)的電影相比，既具有相似性，又有獨特的表現(xiàn)和傳播特性。四、電視畫面的物理特性（1）電視畫面是通過特殊的物質(zhì)媒介呈現(xiàn)出來的

電視通過屏幕呈現(xiàn)電視畫面。

電視畫面的基本元素稱為像素。像素是電視畫面存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，是構(gòu)成電視畫面的最小單位，像素越多，畫面顯示越細(xì)膩。1.電視畫面的媒介特性（2）電視畫面的寬容度小

寬容度是指攝像機所能正確反映景物的最高亮度和最低亮度之間的范圍比例。電視攝像的寬容度通常為1:32。而在電影拍攝中黑白膠片寬容度為1:128，彩色片為1:64，均大大高于電視。（3）電視畫面具有明顯的圖像失真電視畫面一般有線性失真、噪聲和沒有純黑部分三種情況。線性失真是由電視傳送系統(tǒng)的頻率特性引起的。

其二是噪聲。噪聲是指在傳輸電視畫面時由傳輸系統(tǒng)的中途混入，使電視信號受到的不規(guī)則干擾，通常表現(xiàn)為畫面上出現(xiàn)黑色或白色雪花點。

其三是沒有純黑部分。電視畫面所能表現(xiàn)的最暗的黑色是電視在沒有接通電源時的屏幕顏色。（1）具體的客觀事物是電視畫面的表現(xiàn)對象

再現(xiàn)和表現(xiàn)具體形象、調(diào)動人們的視覺感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢。

攝像師需要通過一切造型手段，調(diào)動觀眾的視覺感受，如形狀、質(zhì)感、色彩，甚至利用畫面形象讓觀眾體驗到非視覺的感受（例如味覺）等。2.電視畫面的表現(xiàn)特性《辛德勒名單》畫面截圖客觀事物在電視畫面中的另一個作用是移情

《辛德勒名單》中，有一個畫面是辛德勒在山坡上，看著被驅(qū)趕的猶太人群，黑白畫面中出現(xiàn)的紅衣女孩使她感受到生命的美麗和戰(zhàn)爭的殘酷，思想受到強烈震撼，最終做出了不顧危險、利用一己之力，挽救無辜生命的決定。（2）運動是電視畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容

攝像機對現(xiàn)實生活中運動的表現(xiàn)和對虛擬現(xiàn)實中運動的創(chuàng)造，真正使電視具有了將觀眾吸引到屏幕前的魔力。

運動是電視畫面最獨特和最重要的特征，記錄運動、表現(xiàn)運動是電視藝術(shù)的主要任務(wù)。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

攝像師必須掌握表現(xiàn)運動的規(guī)律，通過電視畫面的時間流動性表現(xiàn)運動主體的運動姿態(tài)、運動速度和運動軌跡，將被攝主體運動方向上留有一定的空白來表現(xiàn)運動.

電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運動的物體，而且可以在運動中表現(xiàn)物體。攝像機拍攝機位和角度的變化，使觀眾可以從不同方向、不同景別的畫面觀看同一個物體，從而產(chǎn)生運動的變化。

無論是物體的運動、攝像機的運動，還是不同機位與不同景別的固定鏡頭組合而成的蒙太奇運動，不僅可以表現(xiàn)物體狀態(tài)、敘述情節(jié)發(fā)展、活躍畫面氣氛，還可以產(chǎn)生出特定的節(jié)奏和情緒變化。（3）電視畫面的獨特性

幾乎沒有任何一個電視畫面是相同的。相同的表現(xiàn)題材，不同的攝像師拍攝出的電視畫面是不同的，甚至同一個攝像師在同一場景中不同情況下拍攝出的畫面也可能是不同的。（4）觀眾觀看的隨意性

觀眾在觀看電視和觀看電影時的心理感受具有明顯的區(qū)別，主要表現(xiàn)在電影具有社會性，電視具有個體性。第二節(jié)電視畫面的基本構(gòu)成

電視畫面的構(gòu)成是多種多樣的，電視攝像的造型手段也是豐富多彩的。通常情況下，我們認(rèn)為電視畫面的構(gòu)成要素包括主體、陪體、前景、背景、環(huán)境以及畫面構(gòu)圖的形式元素（線條、形狀、光線、色彩、影調(diào)等）等。

主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。

作為畫面的視覺重點，主體具有極大的包容性，它既可以是某一個被攝對象也可以是一組被攝對象。它既可以是人，也可以是物。一、主體

《新聞聯(lián)播》畫面截圖

比如拍攝一條會議新聞，鏡頭推至主席臺上的會議主持者，那么他就是這個畫面的主體，倘若鏡頭拉開表現(xiàn)的是會場眾多與會者的大全景畫面，則此時眾多與會者即成為這個畫面的主體。

主體在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位，也在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用，這兩者之間是相互制約、相互影響的。主體不明確，主題思想的表現(xiàn)也就無從談起。主體處理得不成功，主題思想的表達(dá)也要受到影響。

我們通常將畫面主體的表現(xiàn)方式分為以下兩種：（1）直接表現(xiàn)法

即直接表現(xiàn)主體。在畫面中的主體置于面積最大、照明最佳、最醒目的位置，將主體一目了然地直接突出地呈現(xiàn)在觀眾面前。比如，構(gòu)圖時將主體處理成占據(jù)畫面的主要位置、占據(jù)較大的畫面空間等。（2）間接突出法

即通過對畫面景物和人物的位置結(jié)構(gòu)間接地突出主體。此種情況一般在遠(yuǎn)景等大景別畫面中表現(xiàn)較多，此時，主體所占的面積較小，位置也不居中，側(cè)重于通過主體與環(huán)境的對比、環(huán)境對主體的烘托以及映襯間接地突出和強調(diào)主體。

在電視畫面中，可以用一個鏡頭始終表現(xiàn)某一個具體的主體，也可以通過焦點虛實的轉(zhuǎn)換、鏡頭的推拉搖移、人物的調(diào)度等方法，不斷變換畫面的主體形象。此外，在一個鏡頭中，通過運動攝像等手段，可以對同一主體先后使用直接、間接兩種表現(xiàn)方法。

陪體是指與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。

陪體是相對于主體而言的，它也是畫面的有機成分和構(gòu)圖的重要對象，目的是要陪襯、烘托、突出、解釋說明主體。二、陪體電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

在電視畫面中，人與人之間、人與物之間、物與物之間，都存在主體與陪體的關(guān)系。比如在右面這個畫面中，女主人公作為畫面的主體，而男主人公作為畫面的陪體。陪體在畫面中能夠起到以下一些作用:對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵。陪體可以渲染、烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，使主體的表現(xiàn)更為鮮明充分。陪體對構(gòu)圖的均衡和畫面的美化也有重要的作用。

作為活動的連續(xù)畫面，電視畫面的主體和陪體可以同時出現(xiàn)，也可以不同時出現(xiàn)：（1）主體和陪體同時出現(xiàn)

在主體、陪體同時出現(xiàn)的情況下，主體和陪體同處于一個畫面之中，共同完成傳遞信息、表達(dá)內(nèi)容、反映主題的任務(wù)。

但是，凡在畫面構(gòu)圖中做陪體處理的對象，就應(yīng)處于畫面相對次要的位置，使其既能與主體構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，又不至于分散觀眾的視覺注意力，更切忌喧賓奪主。（2）主體和陪體不同時出現(xiàn)

這在電視畫面中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它可以具體分為主體先出現(xiàn)和陪體先出現(xiàn)兩種不同情況：第一種，主體先于陪體出現(xiàn)在畫面上。

此時，主體首先呈現(xiàn)在觀眾眼前，雖然陪體不在畫面之中，但可以根據(jù)主體的呼應(yīng)情況進行假想和推測。

《朝聞天下》畫面截圖

比如，畫面中首先出現(xiàn)的是神情莊重、行軍禮的軍人，他們儀容整肅。然后，鏡頭緩緩向上搖起，畫面中出現(xiàn)了正在升起的五星紅旗。這樣的鏡頭，主體（軍人）先于陪體（國旗）出現(xiàn)，不但立意非常明確，而且鏡頭運動與內(nèi)容和情緒上的昂揚肅穆十分吻合。第二種，陪體先于主體出現(xiàn)在畫面上。

當(dāng)陪體先呈現(xiàn)于畫面之中，它有時相當(dāng)于該畫面中暫時的主體，但是，隨著鏡頭的運動和內(nèi)容的轉(zhuǎn)化，與其具有情節(jié)呼應(yīng)關(guān)系的真正主體嶄露頭角。

《新聞聯(lián)播》畫面截圖比如，鏡頭中首先出現(xiàn)，道路旁邊夾道歡迎的人群，他們手捧花束興奮地注視著畫面的右側(cè)（即畫面以外尚未出現(xiàn)的主體）。然后，鏡頭漸漸拉開，只見國家領(lǐng)導(dǎo)人的敞篷車正緩緩駛來，車上的領(lǐng)導(dǎo)人正頻頻向歡迎的群眾揮手致意。

先出現(xiàn)陪體，然后在連續(xù)的畫面中展現(xiàn)主體，一方面可以交代下一個畫面中的細(xì)節(jié)或情節(jié)重點，成為一種鏡頭場景轉(zhuǎn)換的有效手法。另一方面也能豐富畫面語言，避免主體一覽無余地植入和堆砌，從而加強畫面表達(dá)的藝術(shù)性。

演奏鋼琴畫面截圖比如拍攝一名鋼琴家演奏的內(nèi)容，除了從不同的角度，不同的景別對鋼琴家（主體）彈奏鋼琴（陪體）的情況進行拍攝外，還可以采取陪體先出現(xiàn)的手法，從有節(jié)奏地彈動著的琴鍵（陪體）拉開成鋼琴家（主體）彈奏鋼琴的全景畫面。

在電視畫面中位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為“前景”。

前景有時可能是陪體，但在大多數(shù)情況下是環(huán)境的組成部分。三、前景

第一，前景可以幫助主體直接表達(dá)主題和交代內(nèi)容。

第二，前景可以表現(xiàn)時間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的氣氛。

第三，前景有助于強化畫面的縱深感和空間感。

第四，前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫面。

第五，前景還可以用來與主體形成某種蘊含特定意味的對應(yīng)關(guān)系，以加強畫面效果。在實際拍攝中，應(yīng)注意：

前景的選擇和運用必須為突出主體和表現(xiàn)主題服務(wù)，前景在畫面中不能妨礙主體的表現(xiàn)。

對前景的處理要避免喧賓奪主，前景的色彩不宜過于絢麗，構(gòu)圖不宜繁雜擁堵，以防止前景過于搶眼，導(dǎo)致主次不分。

背景，與前景相對應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。

一般來說，在電視畫面中的背景多為環(huán)境的組成部分，或是構(gòu)成生活氛圍的實物對象。四、背景

從內(nèi)容上說，背景可以表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場氛圍，并幫助主體揭示畫面的內(nèi)容和主題。

從結(jié)構(gòu)形式上說，它可以使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強畫面的空間縱深感。在選擇和處理背景時，應(yīng)注意：（1）背景的影調(diào)、色調(diào)應(yīng)與主體形成一定的對比或差異。（2）主體的背景應(yīng)該堅持減法原則，要利用各種技術(shù)手段和藝術(shù)手段簡化背景，力求簡潔。（3）背景的清晰度和趣味性不應(yīng)超過畫面主體。

所謂環(huán)境，是指畫面中主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，是組成畫面的重要因素之一。五、環(huán)境

環(huán)境在畫面中除了能夠陪襯、突出主體之外，還能夠起到以下一些作用：（1）表明主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色；（2）幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特定的氣氛；（3）加強畫面的空間感和概括力等。第三節(jié)電視畫面結(jié)構(gòu)的其他元素

電視造型藝術(shù)，一方面受到表現(xiàn)運動的內(nèi)容制約，另一方面也產(chǎn)生了運動表現(xiàn)的形式特點。

我們把電視攝像的運動造型因素大體上分為三個方面：被攝主體的運動、攝像機的運動，以及融合了前兩項運動的綜合運動。一、運動表現(xiàn)1.被攝主體的運動

第一，被攝主體的運動本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義。

第二，被攝主體的運動在攝像造型中具有內(nèi)容和形式兩個方面的表現(xiàn)意義。

第三，運動形成了一定的運動速度和運動節(jié)奏

第四，被攝主體的運動是場面調(diào)度和運動攝像的內(nèi)在依據(jù)及外在表現(xiàn)。

第五，針對拍攝人物而言，運動的具體形式和基本形態(tài)是形體的動作和變化

第六，對被攝主體運動的造型要借助與電視畫面的框架關(guān)系才能得到更好的表現(xiàn)。2.攝像機的運動

攝像機的運動指的是機位的運動和鏡頭焦距的變化，以及后期剪輯造成的視點變化。

從電視節(jié)目觀看角度分析，影像畫面的運動分為兩類：一類是間接的運動，主要是通過拍攝后蒙太奇剪輯完成的視點運動。另一類是直接的運動，即攝像機拍攝時通過機位的向前或向后運動。3.綜合運動

所謂“綜合運動”，是指畫面內(nèi)被攝物的運動和攝像機的運動所構(gòu)成的一種綜合性的畫面運動形式，它有廣義和狹義之分。

從廣義上說，電視畫面就是運動造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只要是參與電視畫面攝錄，并通過畫面得到表現(xiàn)的運動，均可列入綜合運動的范疇。

狹義的綜合運動，則是在一個鏡頭之內(nèi)，把推、拉、搖、移、跟、升降、變焦距等多種運動攝像方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來而進行的畫面拍攝，也就是我們通常所指的鏡頭的綜合運動。

構(gòu)圖，是指在電視拍攝中把被攝對象及各種造型元素加以有機地組織、選擇和安排，通過畫面呈現(xiàn)景物或人物的相互方位、空間范圍、透視關(guān)系等，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。電視畫面構(gòu)圖的特點主要有以下幾點。二、電視構(gòu)圖1.動態(tài)性

隨著被攝對象的運動和攝像機的運動，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點會發(fā)生相應(yīng)的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之改變。2.時限性

畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時限性要求電視畫面的構(gòu)圖必須簡潔、集中而明確，使觀眾能夠即時感知畫面的主題內(nèi)容。3.多視點

電視畫面構(gòu)圖是在拍攝過程中不斷變化視點、角度和景別，對同一被攝主體進行連續(xù)的、多視點、多角度的拍攝。4.固定性和一次性

電視畫面的畫幅是固定的，只能在現(xiàn)場拍攝時一次完成。5.整體性與系統(tǒng)性

完整的電視節(jié)目內(nèi)容通常都是由幾個、幾十個乃至上百個畫面來共同完成的，某一個電視畫面所傳達(dá)的內(nèi)容往往從上一個畫面延續(xù)而來，或向下一個畫面發(fā)展而去。

不論構(gòu)圖形式怎樣變幻多姿，一些基本的構(gòu)圖要求和造型觀念是我們必須了解和把握的。（1）畫面要簡潔（2）主體要突出（3）立意要明確（4）畫面要具有較強的表現(xiàn)力和富有一定的美感（5）運動構(gòu)圖要有依據(jù)1.光線

光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。2.色彩

作為電視畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。3.影調(diào)

影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系。三、畫面構(gòu)圖的形式元素根據(jù)不同的劃分方法，我們可以把電視畫面的影調(diào)形式加以如下區(qū)分：

（1）從畫面明暗分布的傾向劃分，有亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)。

（2）從畫面明暗對比（反差）的傾向上劃分，有硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。4.線條

線條是指畫面形象（影像）所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的輪廓線。

線條是構(gòu)成電視畫面結(jié)構(gòu)形式的基本視覺元素之一，依據(jù)不同的分類方法，可以將其進行如下區(qū)分：（1）根據(jù)線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。

外部線條是指畫面形象的外形輪廓線。

內(nèi)部線條是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。（2）根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線和曲線兩大類。

直線是指一個點沿某一固定的方向延伸所形成的軌跡。

曲線是指一個點沿著一定的方向延伸并發(fā)生變向后形成的軌跡。

構(gòu)圖形式是指電視畫面構(gòu)圖時攝像機與被攝對象之間的或動或靜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及取景構(gòu)圖所形成的各種畫面結(jié)構(gòu)，是各種視覺因素在畫面中的布局形式。四、構(gòu)圖形式

《新聞聯(lián)播》畫面截圖1.靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。2.動態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖3.單構(gòu)圖單構(gòu)圖是一個鏡頭中只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，期間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式。4.多構(gòu)圖

多構(gòu)圖指畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系及構(gòu)圖樣式在一個鏡頭中連續(xù)地或間斷地發(fā)生變化，出現(xiàn)多種構(gòu)圖組合的構(gòu)圖形式。電視劇《火藍(lán)刀鋒》畫面截圖5.水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是主要景物線與畫框水平線平行并向畫面的左右方向（水平線）發(fā)展的一種構(gòu)圖，適宜表現(xiàn)寬廣、宏大的大場面景物。電視劇《好先生》畫面截圖6.垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖是主要景物線條與畫面邊框上下方向垂直發(fā)展的一種構(gòu)圖。7.斜線構(gòu)圖

斜線構(gòu)圖是畫面內(nèi)主要景物線條從左下到右上或從右下到左上的一種構(gòu)圖形式。斜線在畫面中出現(xiàn)，一方面能夠產(chǎn)生運動感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著線條的指向觀察。另一方面，斜線能夠給人除橫向維度和縱向維度以外的第三維度的空間印象，能夠增強空間感和透視感。8.曲線構(gòu)圖

曲線構(gòu)圖又稱S型構(gòu)圖，也是一種常見的構(gòu)圖形式。電視劇《好先生》畫面截圖9.黃金分割式構(gòu)圖黃金分割又叫黃金律，即把一條線段分為兩段，使較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，比值約為0.618。10.九宮格式構(gòu)圖

九宮格式構(gòu)圖又稱為井字型構(gòu)圖，也就是把畫面的四條邊緣三等分，再將相對的各點兩兩相連，這時畫面上就會出現(xiàn)四條連線和四個交點，即漢字的“井”字形狀。復(fù)習(xí)思考題1.電視畫面的物理特性有哪些？2.簡述電視畫面的基本構(gòu)成要素。3.簡述電視畫面的構(gòu)圖形式。4.簡述電視畫面的形式元素。實訓(xùn)練習(xí)題

1.觀看電影《辛德勒的名單》，感受不同電視畫面的特性。2.選取一期《新聞聯(lián)播》，分析畫面構(gòu)圖形式與特點。

電視取景與構(gòu)圖第一節(jié)電視畫面的取景

拍攝距離，是指拍攝點與被攝對象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在電視畫面上就是景別的變化。

通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫。一、拍攝距離

拍攝方向，是指拍攝點與被攝對象之間在同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。以被攝對象為中心，在同一水平線上360°范圍內(nèi)，任何一個方位都可以作為拍攝點。

由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。二、拍攝方向

攝像機的方位正對著被攝對象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對象正面的形象特征。

攝像機的方位處在被攝對象的正面至側(cè)面之間的某點上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征。

在電視畫面拍攝中，斜側(cè)面構(gòu)圖富有層次和透視感，易于突出主體。

側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。

拍攝點與被攝對象位于畫面的同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝或平拍角度。

平攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。平攝角度的缺陷和不足之處是缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。三、拍攝高度

拍攝點低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。

用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果。如果拍攝有人物活動的某些場面時，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。電視劇《好先生》畫面截圖拍攝點高于被攝對象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小。

畫面上有些對象是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起烘托作用，以加強主題思想的表現(xiàn)力。

作為環(huán)境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景。

處于主體后面的，我們稱它為背景。四、取景的具體應(yīng)用電視劇《好先生》畫面截圖1.前景前景處在主體前面，靠近攝像機位置，它們的特點是成像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖2.背景背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。電視畫面選擇背景時應(yīng)注意以下三個方面：

①抓特征，就是要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景。

②求簡潔，是指背景的處理要力求簡潔。

③有對比，是指背景力求與主體形成影調(diào)（色調(diào)）上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，以加強視覺上的力度。第二節(jié)電視畫面的景別

景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。它是電視畫面構(gòu)成中最重要的因素之一，也是導(dǎo)演和攝像師進行影視畫面創(chuàng)作最基本的手段之一。

一般我們把景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等。景別的劃分，大致有兩種方法：

其一，根據(jù)主要被攝對象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分。

第二種劃分方法是以被攝人物主體做為參照系來進行，即以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分類別。一、遠(yuǎn)景電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

遠(yuǎn)景鏡頭，其最大的特色和優(yōu)點便是表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，造成浩大、壯觀、雄偉的視覺感受。而在影視畫面中，遠(yuǎn)景鏡頭也可能表現(xiàn)寂寞、失望、孤獨等情感。拍攝遠(yuǎn)景鏡頭要注意以下幾點：一是構(gòu)圖一般不用前景，而主要利用深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方；二是一般不使用順光照明，而使用逆光或側(cè)逆光照明，以展現(xiàn)出景物的輪廓和層次；三是為了表現(xiàn)一定的氣氛，要仔細(xì)地控制畫面的影調(diào)和色彩；四是遠(yuǎn)景鏡頭持續(xù)的時間一般應(yīng)在10秒以上，至少不低于5秒；五是使用移動拍攝技術(shù)時，其推拉搖移的速度一般也不能太快。二、全景電視劇《瑯琊榜》畫面截圖全景鏡頭最基本的有兩種情況。一是重點展現(xiàn)被攝主體的全貌；二是對一個活動或場景的概括介紹。全景鏡頭的作用大概有四點：表現(xiàn)主體的形體動作；通過對主體動作姿態(tài)的表現(xiàn)反映其心理和情緒；確定一組鏡頭中各個被攝主體的空間位置及朝向，起“定位”作用；表現(xiàn)主體活動的環(huán)境，并通過該環(huán)境對主體進行解釋、說明、陪襯等等。拍攝全景應(yīng)該注意以下幾點：首先，在角度的選擇上，必須認(rèn)真考慮，應(yīng)盡量選擇能把環(huán)境的特點及主體的輪廓、形狀都得到較好表現(xiàn)的位置進行拍攝。其次，還必須注意遵守軸線規(guī)則，注意場景用光的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。再次，應(yīng)有意識地尋找和選擇恰當(dāng)?shù)那熬?，幫襯內(nèi)容的傳達(dá)，加強畫面的縱深感。此外，背景的選擇也格外重要，為了突出主體一般應(yīng)選擇與主體的色彩形成明顯差別的背景。三、中景電視劇《好先生》畫面截圖中景是表現(xiàn)場景局部或被攝主體大部的鏡頭畫面。以人為例，則一般是表現(xiàn)人的膝蓋以上部分。中景是推動情節(jié)發(fā)展的常用鏡頭，特別擅長于形體動作的展示。

中景鏡頭是影視敘事的主鏡頭。除了它非常適合表現(xiàn)單個主體的內(nèi)部活動外，它還是表現(xiàn)交流的最適合的景別。

拍攝中景鏡頭，決不能簡單地讓主體大部分在畫面中呈現(xiàn)出來就完事，還必須調(diào)動各種因素讓畫面生動起來。四、近景電視劇《好先生》畫面截圖近景是常用來表現(xiàn)成年人胸部以上部分或是物體局部的畫面近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

使用近景，一方面，觀眾對近景畫面表現(xiàn)的內(nèi)容觀察會更為細(xì)致，印象也更為深刻；

另一方面，由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出，觀眾會產(chǎn)生與畫中人物同處一個空間的感覺，因而攝像師可以利用這一特點充分調(diào)動觀眾的參與感和現(xiàn)場感。

在拍攝近景鏡頭時，應(yīng)注意防止不必要的陪體或過于雜亂的背景干涉觀眾的視線，力求畫面簡潔清晰。為了讓被攝對象的表情自然，一般適宜在稍遠(yuǎn)一點的地方用長鏡頭來拍攝。另外，為了增加透視感，在兩人或者多人的交流鏡頭中，常會使用過肩鏡頭等手段。五、特寫與大特寫電視劇《好先生》畫面截圖

特寫是常用來表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象局部的畫面。特寫畫面的畫框較近景更進一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時，常常展現(xiàn)出人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺的電視場面調(diào)度。

由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。

特寫畫面在準(zhǔn)確表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等方面也具有重要意義。1.拍攝距離

拍攝距離是影響景別的因素之一。

景別的劃分本來就是依據(jù)人們觀看事物時遠(yuǎn)近距離有別的視覺心理規(guī)律進行的。因此，通過改變拍攝距離來控制影視畫面的景別應(yīng)該說是最中規(guī)中矩的辦法。六、影響景別的因素2.鏡頭焦距

鏡頭焦距也是影響景別的因素之一。長焦鏡頭由于視角窄，容易獲得小景別的效果，而廣角鏡頭由于視野寬闊，可以獲得較好的遠(yuǎn)景鏡頭。

但這并不是絕對的，利用廣角鏡頭拍攝，將主體安排在前景的位置，同樣可以得到中近景畫面。而長焦鏡頭在拍攝遠(yuǎn)景時，也有運用的機會，尤其是當(dāng)我們要特別表現(xiàn)一定的光影或色彩的時候。3.運動鏡頭

運動鏡頭是影響景別的又一因素。運動才是攝像的本質(zhì)，而運動必然會使鏡頭的景別變化成為非常常見的現(xiàn)象。

運動有兩種情況，其一是攝像機的外部運動，包括機位變化和鏡頭變化兩類，其二是畫面內(nèi)被攝主體的運動。1.滿足觀眾從不同距離全面觀看景物的心理要求2.限制和規(guī)范觀眾的視線3.控制觀眾的參與感和交流感4.強化或減弱被攝主體的動作和速度5.形成一定的節(jié)奏七、景別的作用第三節(jié)電視畫面的構(gòu)圖

構(gòu)圖——是為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝像的各種造型因素有機地組織、分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。

構(gòu)圖意味著構(gòu)思和構(gòu)成兩個過程。“思”是指形象思維，構(gòu)思就是想，就是組織畫面。電視攝像構(gòu)圖的目的包括兩個方面：一是要在無限空間中尋找具有視覺價值的美的物體，以形、光、色的方式匯集于畫面之中，以表達(dá)創(chuàng)作者的情感，激發(fā)觀眾產(chǎn)生情感并由視覺快感上升為心理快感。二是從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點、幅式，并按視覺美感的方式加以組合。1.電視畫面構(gòu)圖的特點

構(gòu)圖，就是要把表現(xiàn)的對象，根據(jù)主體和內(nèi)容的要求，有意識地把對象安排在畫幅之內(nèi)，把創(chuàng)作者的意圖表達(dá)出來。

構(gòu)圖的目的在于增強畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明、形式新穎獨特、主體突出、意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。一、電視畫面構(gòu)圖的特點及要求（1）畫框固定，構(gòu)圖一次性完成電視畫面畫框的邊比一般固定為4:3，高清電視為16:9。對絕大多數(shù)電視畫面來說，是無法進行后期剪輯和調(diào)整的。因此，攝像師對畫面的構(gòu)圖必須一步到位，容不得馬虎和猶豫。（2）典型的運動性特征

運動性是電視畫面與靜態(tài)的攝影和繪畫構(gòu)圖最本質(zhì)的區(qū)別，而運動必然導(dǎo)致變化，由于每一個鏡頭都不像攝影圖片一樣是對某一瞬間的記錄，而是有一定時間長度的畫面延續(xù)。

此外，攝像機本身還可以進行機位、角度、光學(xué)鏡頭等多種變化。（3）視點多變

電視拍攝的角度，即畫面的視點是非常豐富的。既包括非常具體的幾何視點，即水平視點、垂直視點；也包括心理視點，即所謂的主觀視點，客觀視點，主客觀轉(zhuǎn)換視點等等。（4）單個畫面容量有限，鏡頭間應(yīng)彼此照應(yīng)，相互補充

正因為單個電視畫面的時間長度是有限的，而且不斷地單向前進，我們在取景構(gòu)圖時就必須做到簡潔、突出。

單個鏡頭的內(nèi)容應(yīng)該比較單一，形式應(yīng)該比較簡潔，無論是從內(nèi)容上，還是從形式上，鏡頭間都應(yīng)彼此照應(yīng)，相互補充。（5）電視畫面構(gòu)圖的蒙太奇因素

蒙太奇是影視畫面的基本思維。電視畫面的構(gòu)圖，絕不能只考慮到單個畫面內(nèi)各個因素的組合和配置，還必須考慮到時間和空間的存在。

不管是單個鏡頭內(nèi)，還是不同鏡頭之間，畫幅間的連續(xù)性和相關(guān)性是無法回避的現(xiàn)實。2.處理好電視畫面的構(gòu)圖風(fēng)格（1）紀(jì)實構(gòu)圖風(fēng)格（紀(jì)錄構(gòu)圖風(fēng)格）

以路易·盧米埃爾為代表的紀(jì)實構(gòu)圖電影，強調(diào)攝像的技術(shù)性，在攝像角度、畫面構(gòu)圖、光線明暗等方面都非常講究。影像觀念重形似，反對藝術(shù)夸張。紀(jì)實構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點：

攝像機是多視點的、自由的、變化的；

構(gòu)圖的可變性和構(gòu)圖的多樣性。

構(gòu)圖中運用了運動構(gòu)圖，使畫面產(chǎn)生運動的構(gòu)圖組合。

畫面構(gòu)圖形式不是很講究，缺少藝術(shù)上的追求與加工處理，把保持景物與畫面的一致作為最高美學(xué)原則。

畫面構(gòu)圖之間缺少視覺上的必然聯(lián)系，缺少整體性，所以沒有蒙太奇效果的聯(lián)系。（2）戲劇構(gòu)圖風(fēng)格

戲劇構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點：

畫面構(gòu)圖幾乎都是正面構(gòu)圖，攝像機的視點是不變的，并采用“樂隊指揮式”的正面構(gòu)圖定點關(guān)系。

構(gòu)圖上也沒有建立蒙太奇觀念，也不要求鏡頭與鏡頭之間有內(nèi)在聯(lián)系。

強調(diào)畫面內(nèi)部的運動與構(gòu)成，在同一景別內(nèi)表現(xiàn)一個完整的動作。（3）綜合構(gòu)圖風(fēng)格綜合構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點：

構(gòu)圖視點多樣化，突破單一的橫幅式構(gòu)圖方式，使用多種構(gòu)圖方法。

拍攝時有意改變拍攝距離、透視關(guān)系，形成不同景別，讓構(gòu)圖、景別構(gòu)成電影的場景。

由于特寫在構(gòu)圖中的使用，使構(gòu)圖效果在本質(zhì)上發(fā)生了重大變化

重視構(gòu)圖的敘事性，同時還重視構(gòu)圖的造型性。

根據(jù)場景、內(nèi)容、景別來變化構(gòu)圖的角度、方位、距離，使畫面極富有造型藝術(shù)，并善于運用移動攝像造成畫面中構(gòu)圖的運動變化。3.電視畫面構(gòu)圖的基本要求（1）畫面要簡潔明了（2）主體要突出（3）立意要明確（4）畫面要有美感和表現(xiàn)力（5）運動構(gòu)圖要有依據(jù)1.電視畫面構(gòu)圖的元素一般說來，構(gòu)成畫面的基本元素主要包括線條、形狀、光線、影調(diào)、布局、空白、像勢、運動等等。二、電視畫面構(gòu)圖的元素及單元（1）線條

電視畫面中的線條按照不同標(biāo)準(zhǔn)可以分為實線和虛線、直線和曲線、外部線條和內(nèi)部線條等幾大類。

其中，實線是指被攝對象表現(xiàn)出來的具體可見的線條，是被攝對象的外在形式，而虛線則是畫面中實際不存在，而主要依靠人們的想像和經(jīng)驗構(gòu)筑起來的線條。

直線主要有水平線、垂直線與斜線三種最基本的形態(tài)。其中，水平線可以引導(dǎo)人們的視線向左右挪動，從而獲得開闊、舒展、平穩(wěn)的感覺。

垂直線給人以高大、正直、向上的感覺，可用于表現(xiàn)挺拔、雄偉、有氣勢的感覺。

斜線條是電視拍攝中使用頻率最高的直線，它非常生動，具有流動、動態(tài)、失衡、緊張、危險等內(nèi)在氣質(zhì)，不僅使靜態(tài)的畫面具有動態(tài)，還能有效增強畫面的縱深感和空間感。

電影《巴頓將軍》畫面截圖電影《巴頓將軍》畫面截圖

曲線，也是我們常用的一種極富表現(xiàn)力的線條。其形式非常豐富，有S形線、弧形線、圓形線、C字形線條等等諸多形式。

外部線條是指被攝物體的輪廓線，是其區(qū)別于其他被攝對象的邊界線。

內(nèi)部線條是指被攝對象輪廓線以內(nèi)的其他線條，是被攝對象表面特征的一部分。（2）形狀

將形狀作為構(gòu)圖的依據(jù)，常見的方式有：三角形構(gòu)圖、丁字形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、輻射形構(gòu)圖等等。電視劇《好先生》畫面截圖

三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)定、最有力的形狀構(gòu)圖方式，它能夠最大限度地使畫面實現(xiàn)內(nèi)斂的效果，將畫面中多余的空間排除在形狀之外，強有力地吸引著觀眾的注意力。

丁字形構(gòu)圖某種意義上是三角形構(gòu)圖的變體。丁字形構(gòu)圖也是一種內(nèi)斂的構(gòu)圖方式，但它比三角形構(gòu)圖更活潑、生動，觀眾的視線可以在“丁”字的范圍內(nèi)來回移動。

圓形構(gòu)圖則既可能是開放式的，也可能是內(nèi)斂式的。

十字形構(gòu)圖也是我們常見的一種構(gòu)圖方式，尤其是采用俯拍的方法時，可以很好地將生活中的各種線條或形狀抽取出來，給予最優(yōu)的表現(xiàn)。

同一個物體，在現(xiàn)實場景中沒有任何挪動，在電視畫面中卻可能被安排在中心、邊角、左邊、右邊、上邊、下邊，甚至可能被安排在畫面以外，或者一部分在畫面內(nèi)一部分在畫面外。很顯然，安排在不同的位置，造型和表達(dá)的效果將會有明顯的區(qū)別。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

所謂視覺趣味中心就是一般觀眾最容易看到的地方，最典型的有畫面的幾何中心、黃金分割點、九宮格的交叉點。（4）像勢

所謂像勢指的是單個影像或某一影像群體作用于整個鏡頭畫面的張力。

一般來說，決定某一景物或景物群體在畫面中像勢大小的因素主要有體積、重量、大小、形狀、色彩、影調(diào)、動靜、數(shù)量以及生理屬性等等。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

此外，關(guān)于像勢還有一個規(guī)律：特殊的事物總是比普通的事物具有更大的像勢。（5）運動

畫內(nèi)運動和畫外運動是電視畫面運動的基本方式。

點、線、面、位置、方向、大小、影調(diào)等等，幾乎所有的元素在電視畫面中都必須同運動相結(jié)合，才能真正獲得生命力，才能形成真正的畫面趣味。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖一般來說，電視畫面中從左到右的運動是最常見的動態(tài)，觀眾可以很自然地進行觀看，因此適合表現(xiàn)比較輕松的狀態(tài)。（6）空白

空白，也稱留白。除實體內(nèi)容以外，畫面中還有很大的一部分內(nèi)容，這就是空白，它在影視畫面的構(gòu)圖中，作用同樣不可低估。說是空白，但實際上卻不一定是純白或純黑，而只要是畫面中影調(diào)單一、從屬于襯托畫面實體形象的部分，都可以視作畫面的空白。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

在影視畫面中，空白不僅是生發(fā)意境的有效手段，在維護畫面均衡，突出主體，簡化畫面等諸方面都有不可或缺的作用。

一般說來，在人物的視線前方或運動主體趨向的方向都應(yīng)保留足夠的空白。2.電視畫面構(gòu)圖的基本單元

同靜態(tài)作品不同，電視畫面可以更容易地表現(xiàn)出三維特征，如果我們從立體的現(xiàn)實拍攝場景出發(fā)，可以把電視畫面分為基本的三個單元：前景、背景和主體。（1）主體

所謂主體就是指畫面主要表現(xiàn)的對象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，在畫面中起主導(dǎo)作用，是控制畫面全局的焦點。

其作用主要有兩個，其一是內(nèi)容表達(dá)，主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務(wù)；其二是結(jié)構(gòu)畫面，主體是結(jié)構(gòu)畫面的中心，是陪體和環(huán)境處理的依據(jù)，最大程度地吸引和控制著觀眾的視線和注意力，其他元素都應(yīng)該為畫面的主體服務(wù)。究竟該如何獲得鮮明和獨特的主體呢？

首先，你應(yīng)該利用主體自身的條件來讓其凸顯出來。主體自身的條件包括內(nèi)涵和形式兩方面。

所謂內(nèi)涵上更突出，實際就是經(jīng)過人們長期的經(jīng)驗積累，對某些事物會更關(guān)注，在人們的意識中它更重要。

而被攝體自身的外在條件則是指其形狀、輪廓、色彩、明暗、質(zhì)感等因素。

其次，我們還可以通過主體位置的安排和影像大小的設(shè)計，來對其突出與否進行控制。將主體安排在前景位置，使用近景和特寫等等都是讓主體突出的常見辦法。

一般說來，主體影像應(yīng)放在畫面的右側(cè)，如果放在左側(cè)則應(yīng)有其他手段和方法使之凸顯出來。（2）陪體

陪體就是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象，它是畫面中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要表現(xiàn)對象。

陪體的作用主要有：

一是，陪襯和烘托主體，對主體起到解釋、限定、說明的作用，幫助主體體現(xiàn)畫面內(nèi)容，使畫面內(nèi)容表達(dá)更加明確，更加充分；二是，均衡畫面，美化鏡頭。陪體的處理，切忌喧賓奪主，或平分秋色。此外，為了突出主體，陪體在景別、光線、色彩和構(gòu)圖等諸多方面都不應(yīng)過于搶奪觀眾視線。影視畫面對陪體的處理大概有三種情況。

一是陪體與主體在畫面中同時出現(xiàn)，這時對陪體的處理關(guān)鍵是要做好謀篇布局。

另一種情況是影視所獨有的，即在同一鏡頭中主體和陪體分別先后出現(xiàn)，在某一瞬間的畫面中只有主體或陪體。這種情況在電視畫面中是最常見的主陪體處理方式，具體又可進一步分為主體先于陪體出現(xiàn)和陪體先于主體出現(xiàn)兩種情況。（3）環(huán)境

在影視節(jié)目中，環(huán)境既包括自然環(huán)境，也包括社會環(huán)境。在電視畫面構(gòu)圖中，環(huán)境主要指的是主體周圍的人物、景物及空間，可以細(xì)致地分為前景、后景和背景三個部分。電視環(huán)境中環(huán)境的作用主要有五點：其一，可以幫助襯托和突出主體，豐富和美化畫面；其二，可以幫助觀眾了解事件或故事發(fā)生的時間、地點、時代背景、民族特色、區(qū)域特色等；其三，傳達(dá)出人物的身份、職業(yè)特點以及人物的性格愛好、文化素養(yǎng)等；其四，環(huán)境也是形成作品風(fēng)格的有效手段；最后，在創(chuàng)造氣氛，表達(dá)情緒方面，其作用同樣不可低估。前景的使用需要謹(jǐn)慎，處理應(yīng)恰當(dāng)合理。一般來說，應(yīng)注意這樣一些事項：

首先，前景作為環(huán)境的一部分，絕不能妨礙主體的表現(xiàn)，除非有特定的理由，一般不能成為視覺的中心。

其次，前景的色階不宜強于主體，光線不宜過亮，色彩一般不能太艷麗。

再次，前景的線條不宜過繁過雜，影像不宜太實，否則會過多地吸引觀眾的注意力。我們在選擇安排后景和背景時應(yīng)注意：其一，影調(diào)、色彩應(yīng)盡量避免同主體相近或雷同，而應(yīng)盡量形成對比，以便突出和強調(diào)主體。其二，背景和后景的處理應(yīng)堅持使用減法原則，利用各種手段，比如使用單色背景來進行簡化。其三，背景和后景的清晰度和趣味性也不宜超過畫面主體。其四，動靜對比也是我們處理后景與主體關(guān)系的一個好辦法，而且是更富有電視特色的辦法。1.電視畫面構(gòu)圖的常見種類

根據(jù)畫面中造型元素是否有明顯的改變，可以分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖。根據(jù)鏡頭中整體的構(gòu)圖形式是否有變化，可以分為單構(gòu)圖和多構(gòu)圖。根據(jù)構(gòu)圖中線形結(jié)構(gòu)是否完整及其與畫外內(nèi)容的聯(lián)系程度，可分為封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖等等。三、電視畫面構(gòu)圖的種類及技巧（1）靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)都沒有明顯變化的構(gòu)圖形式。與某些具體內(nèi)容結(jié)合，靜態(tài)構(gòu)圖可給觀眾以寧靜抒情、莊重穩(wěn)定、沉重壓抑、呆板沉悶等視覺感受。

動態(tài)構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的主要形式，它是指電視畫面造型元素與結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。

動態(tài)構(gòu)圖的方法大概有五種：攝像機不動，只是被攝對象在動；被攝對象靜止，攝像機機位挪動；被攝對象靜止，攝像機機位也不動，而只是其機身或光學(xué)鏡頭變動（推拉搖移等）；攝像機和被攝對象同時在動；攝像機和被攝對象相對靜止，只是背景在改變。

和靜態(tài)構(gòu)圖相比，動態(tài)構(gòu)圖至少具有這樣一些造型特點：它可以詳盡地表現(xiàn)對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態(tài)人物的情緒；

動態(tài)構(gòu)圖造型表現(xiàn)功能豐富，具體操作起來，也比靜態(tài)構(gòu)圖復(fù)雜得多。

在動態(tài)構(gòu)圖中，還可以盡量合理應(yīng)用前景。（2）單構(gòu)圖和多構(gòu)圖一個鏡頭中，表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，其間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式即為單構(gòu)圖。靜態(tài)構(gòu)圖在很多時候就是單構(gòu)圖，但兩者仍然有所區(qū)別。靜態(tài)構(gòu)圖允許畫面中的光影和色彩隨時間的流逝而有所變化。而一般說來，單構(gòu)圖的電視畫面，景物是比較單一簡潔的。

多構(gòu)圖主要指不經(jīng)過外部組接，而只通過畫面內(nèi)部蒙太奇，或借助被攝對象與攝像機位置關(guān)系的調(diào)度，或運用光線明暗變化、焦點虛實變化、前后景變化等手法，來形成畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷地改變的構(gòu)圖形式。

動態(tài)構(gòu)圖絕大多數(shù)時候都會引起畫面構(gòu)圖形式和前景、背景等構(gòu)圖因素的變化，因而非常容易形成多構(gòu)圖的畫面形式。（3）封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖

所謂封閉式構(gòu)圖即要求畫面的形式均衡、和諧、完整，同時內(nèi)容也應(yīng)在一幅畫面中完整地得到體現(xiàn)。

開放式構(gòu)圖則是近幾十年才有的說法，開放式構(gòu)圖真正成為一種理論，并在實踐中被大量使用是從上個世紀(jì)60年代才開始的。

法國的新浪潮電影理論家們提出，電影的畫面不應(yīng)該是完整的，因為電影熒幕僅僅是一扇窗戶而已，窗戶以外被墻壁遮擋了的部分，觀眾可以通過自己的想象給予完成。

這樣的理論主張，就是開放式構(gòu)圖的基本觀念。封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖的區(qū)別大致可以從以下幾個方面進行比較。

首先，就主體的處理來看，封閉式構(gòu)圖通常把主體放在幾何中心或趣味中心的位置，而開放式構(gòu)圖則會把主體放在非中心的位置，甚至故意放在邊角的位置，它更注重的是整個屏幕空間的表意功能，而不是單純依靠主體?！墩却蟊鸲鳌樊嬅娼貓D

其次，從構(gòu)圖處理的完整性來看，封閉式構(gòu)圖追求完整性構(gòu)圖，遵循各種構(gòu)圖規(guī)律，而開放式構(gòu)圖都力圖打破一切構(gòu)圖規(guī)律，甚至故意通過不完整的構(gòu)圖來表現(xiàn)某些特定的含義。

再次，從均衡性的處理來看，封閉式構(gòu)圖竭力追求畫面的均衡、和諧，畫面具有強大的穩(wěn)定感，而開放式構(gòu)圖努力追求不平衡的表現(xiàn)，追求動感、夸張、怪異的表現(xiàn)效果。

此外，在構(gòu)圖力的體現(xiàn)上，兩者也明顯形成了差異。2.電視畫面構(gòu)圖的常用技巧（1）均衡

均衡，不僅是基本的要求，也是我們結(jié)構(gòu)畫面時的基本方法。

影視畫面的均衡處理大致可以分為對稱均衡和趨向均衡兩大類。

所謂對稱均衡是指在影視畫面中有兩個相同或相似的景物在對應(yīng)的對方出現(xiàn)，從而實現(xiàn)畫面給觀眾的均衡感。比如畫面中兩人左右相向而坐，就是非常典型的對稱均衡。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖電視畫面中大量使用的是另一種均衡，叫趨向均衡，也可以叫做非對稱均衡。如圖所示的畫面就是一種趨向均衡，主人公的運動方向上有建筑物，由近及遠(yuǎn)，是一種非對稱均衡。（2）對比

對比是要利用異形、異質(zhì)、異量等不同，實現(xiàn)對某一特征的強調(diào)或產(chǎn)生特殊的效果。

對比具有三方面的作用：通過對比讓本來不夠鮮明和突出的某一影像或畫面內(nèi)涵得到強調(diào)；通過對比讓畫面產(chǎn)生變化，避免呆板；通過對比產(chǎn)生新的含義和韻味。

對比在電視畫面中有最基本的兩種情況：同時對比和相繼對比。

如果純粹從畫面形式的角度來看，影視畫面的對比常見的有明暗對比、虛實對比、疏密對比、動靜對比、大小對比、形體對比、色彩對比，點線面對比等諸多具體形式，用好用活后會大放異彩。（3）簡潔

電視畫面的拍攝是減法藝術(shù)，畫面中多余的事物應(yīng)該盡量去掉；如果畫框中所有的景物都必須出現(xiàn)，那也應(yīng)該通過角度的選擇，讓同信息的影像盡量靠攏，形成一個集合體。

只有主體相對單一，畫面整體上簡潔干凈的電視畫面才能最有效地傳達(dá)各種信息和觀念電視劇《瑯琊榜》畫面截圖電視劇《瑯琊榜》畫面截圖（4）變化

簡單地實現(xiàn)均衡還是比較容易的，至少可以整齊劃一，但這樣做，必然就太缺乏生氣和活力了。尤其是對于以運動作為本質(zhì)特征的電視畫面來說，缺少變化不僅讓畫面難看，沒有表現(xiàn)力，甚至根本就無法完成敘述。（5）統(tǒng)一

形式美的最高法則是“變化和諧”，這就是說，要有變化，更要有統(tǒng)一。當(dāng)然，遵循各種形式美的法則，讓觀眾感到圓滿、統(tǒng)一、和諧，是比較傳統(tǒng)的美學(xué)思想。

但總的來看，無論是什么構(gòu)圖形式或指導(dǎo)思想，都應(yīng)該服務(wù)于電視畫面的內(nèi)容。3.電視畫面的空間處理

與靜態(tài)圖片的空間表現(xiàn)不同，電視畫面的空間表現(xiàn)往往是同時間結(jié)合在一起的，即時空整體。

如果我們僅從單個鏡頭對畫面空間的處理來看，電視畫面中對立體空間的表現(xiàn)則主要是依靠各種透視規(guī)律來實現(xiàn)。

最常用的是線性透視規(guī)律，它包括：物距與物體影像成正比；向遠(yuǎn)方延伸的線條有向中間匯聚的趨勢等。

空間透視的各種規(guī)律也長期被影視畫面所利用。

此外，影調(diào)透視、色彩透視、焦點透視也都是展現(xiàn)或減弱屏幕空間的好辦法。復(fù)習(xí)思考題1.簡述電視畫面取景的要素。2.簡述電視畫面構(gòu)圖的要素。3.簡述電視畫面構(gòu)圖的要求。4.簡述電視畫面構(gòu)圖的種類。5.簡述電視畫面的構(gòu)圖技巧。實訓(xùn)練習(xí)題

1.觀看電影《巴頓將軍》，分析電視畫面構(gòu)圖各基本元素的運用。2.分析電影《阿甘正傳》和《拯救大兵瑞恩》中的畫面構(gòu)圖。

光線與色彩表現(xiàn)第一節(jié)攝像中自然光線運用技巧1.光源

光源是指發(fā)光的物理輻射體。光源分為兩大類，一類是自然光；一類是屬于人造的光源，大部分屬于電光源，即各種類型的照明燈具，稱人造光。

不同的光源有不同的照明性質(zhì)。一、光源的分類與特性（1）直射光

由太陽光直接投射到地面景物上的光線，稱直射光。

直射光能真實地呈現(xiàn)物體的立體形狀、表面質(zhì)感以及與空間環(huán)境的關(guān)系，在視覺上構(gòu)成具體清楚的影像。

直射光通常用于作為攝像的主光，對塑造形象起著決定性作用。（2）散射光

太陽直射光透過大氣層被散射開的光線，稱散射光。

散射光它沒有明顯的方向性，不產(chǎn)生清晰的陰影，柔和均勻地照射著地面的景物。

在電視攝像照明中，通常用于作為普遍照明的環(huán)境光或?qū)χ黧w作輔助照明，對直射光不能直接照明的位置作補充。（3）反射光

由直射光和散射光照射到物體表面后反射出來的光線，稱為反射光。

在電視攝像照明中，利用反射燈照明可增大發(fā)光體的照射面積，減少物體的投影，利用柔和的反射光作輔助照明可增加照明層次，產(chǎn)生較均勻柔和的照明效果。（4）照度和亮度

照度表示不發(fā)光的物體表面被光源照明的程度，也稱入射光強度。用E表示，單位以勒克斯（Lux）或米燭光計量。

公式是：E=0/S。其中E表示照度；0表示光通量，單位是流明（Lm）；S表示光照面積，單位是平方米（m2）。

此公式表示，照度的大小等于物體表面單位面積上接受的光通量。即1平方米面積上接受1流明光通量時，照度為1勒克斯。

亮度表示發(fā)光表面或被光源照明的景物反光表面在人眼觀察方向上的明亮程度，即單位面積表面反射的光量，又稱反射光強度。

用L表示，單位以尼特或燭光／平方米計量。

公式是：B=I／S。其中B表示亮度，I表示發(fā)光強度，S表示單位面積。

照度取決于光源，而亮度在受光源影響的前提下取決于物體表面的性質(zhì)。

一般來說，光源越強，被照物體就越明亮。但物體表面亮度除了受入射光強度影響外，還同時受到光源性質(zhì)、光源色溫、物體表面結(jié)構(gòu)、受光面積、受光角度以及與物體所處環(huán)境的光線條件等諸多因素的影響。（5）明暗光比

光源無論從哪個方向照射到非平面的物體上，都會產(chǎn)生明亮和陰影部分。

物體因形狀各異，受光距離、角度不同，不可能均勻地接受入射光，伴隨著明亮的受光部位就必然有受光面，景物中亮部和陰影之間在亮度上的比例，稱明暗光比。

光比值大小決定畫面的明暗反差，形成不同的影調(diào)色調(diào)，表現(xiàn)出不同的造型效果和藝術(shù)氣氛。（6）光源與色彩

在電視攝像中，要實現(xiàn)色彩的再現(xiàn)，要描繪對色彩的感受，要運用色彩造型，就離不開對光源與色彩的關(guān)系、對色彩本質(zhì)的認(rèn)識。

電磁現(xiàn)象

光是一種自然物質(zhì)，光的現(xiàn)象是一種電磁現(xiàn)象，光波是一種頻率很高的電磁輻射波，它以每秒30萬千米的高速在真空中傳播。

可見光譜

人們將整個可見光譜稱為“白光”?！鞍坠狻笨煞纸獬勺稀⑺{(lán)、青、綠、黃、橙、紅七種顏色，其光譜分布大致如下：

波長大于780毫微米的電磁波稱為紅外線，短于380毫微米的稱為紫外線。顏色紫藍(lán)青綠黃橙黃波長（mm）380-455455-492492-577577-597597-622622-780

色彩的本質(zhì)

光源與顏色的概念密不可分。物體本身的顏色雖然是固定的，但只有在可見光的作用下，才能將其吸收、反射、透射的光波通過視覺而產(chǎn)生印象，顏色才有存在的意義。

顏色因為光而存在，光線才是色彩的本質(zhì)。

色覺特性

色覺就是眼睛對不同顏色的感覺。

從光源的特性對物體色彩的影響來看，同一物體在不同色溫光源的照射下，會呈現(xiàn)不同的色彩，但人的眼睛卻往往不能察覺，這就是“色覺守恒”現(xiàn)象。

色覺守恒現(xiàn)象對色彩變化差距的調(diào)節(jié)在明度上的表現(xiàn)最為明顯。

“色覺守恒”現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面是由于人們習(xí)慣以日常生活中的日光照明條件作為確認(rèn)色彩的標(biāo)準(zhǔn)；另一方面是由于人眼存在視覺惰性而不能客觀地識別景物的色彩。

眼睛在長時間專注于一種色彩強烈的物體后，在短時間內(nèi)視覺上仍然保留帶有這一物體補色的殘留景象，并影響或改變對第二種顏色質(zhì)量的判斷。這種視覺特性稱為“視覺殘留”（色后像）現(xiàn)象。

由于這些視覺特性，人能夠正常地感受光彩萬變的自然景色。2.光源的色溫

色溫是表明光源光色的尺度的概念，是用于測定不同光源光譜成分的標(biāo)志，是作為調(diào)整三原色光比例以適應(yīng)基準(zhǔn)白光的光譜功率分布，保證攝像機在不同光源條件下正確再現(xiàn)景物色彩的重要指標(biāo)。

色溫單位用絕對溫標(biāo)（K）表示，絕對溫標(biāo)與攝氏溫度的關(guān)系為：T（K）=t度+273度。

作為衡量光源特性標(biāo)志的色溫，只與光源的光譜成分相聯(lián)系，而與光源的溫度無關(guān)。

光源色溫越低，表示其包含的長波光越多，短波光越少，即紅光成分多，藍(lán)光成分少；

光源色溫越高，表示其包含的短波光越多，長波光越少，即藍(lán)光成分多，紅光成分少。不同條件下的色溫

目前，攝像機多以3200K的色溫光線調(diào)機，即色溫為3200K的光源是拍攝電視的理想光源，能拍攝到顏色最正常的圖像。

如果色溫高于3200K時，圖像會偏藍(lán)；低于3200K時，圖像會偏紅。

這時，就要根據(jù)光源色溫的條件調(diào)整濾色片，重新調(diào)節(jié)白平衡，防止圖像彩色失真。

太陽光源具有直射光、散射光、反射光三種性質(zhì)，這三種光線通常并非單一存在，而是形成混合的天空光照明。二、自然光的特點

直接照射的日光因具有明顯的方向性，反差強烈，能清晰顯示被攝物體的立體形狀和表面結(jié)構(gòu)，造成邊界分明的陰影，稱為“硬光”，是構(gòu)圖造型的主要光線。

散射的天空光沒有明顯的方向性，均勻地照射，反差柔和，稱為“軟光”，能用作普遍照明。

“混合光”的效果則介于硬光和軟光之間，物體因受光部位不同，吸收和反射的光線不一樣，形成了明暗之間豐富的層次，強光部分不太明顯，背光面又不會太暗，反差適中，是攝像的理想光線。

在各種天氣情況下，自然光變化的差異是相當(dāng)大的。甚至在一天中不同的照明時刻光線差別也比較大。

在外景拍攝時，光源以自然光為主，有時輔以燈光。在內(nèi)景拍攝時，有時也會充分利用窗外、門外照射進來的自然光。

室外自然光照明有白天和晚上兩種情況。白天又有晴天和陰天兩種情況。

陰天拍攝，一般來說光線比較穩(wěn)定，主要依靠天空散射光來均勻地照明，明暗反差弱，光線柔和而平淡，天空亮度很大，和地面亮度相比形成很大的亮度間隔。三、室外自然光條件下的拍攝

在晴天拍攝，主要的光源是太陽光，具體包括三種形態(tài)：太陽直射光、天空散射光和地面環(huán)境反射光。

其中，太陽直射光是最亮的光源，光線性質(zhì)屬于硬光，通常做主光使用，很大程度上決定了電視畫面的整體效果。

天空散射光是間接來自太陽的光源。天空光的強度比太陽直射光弱得多，所以只能在陰影或背光面看到它的蹤跡。

地面和環(huán)境反射光，它們也是間接來自太陽光的光源。地面反射光其強弱由物體表面反光率決定。

環(huán)境反射光一般來講強于天空散射光、弱于太陽直射光，故一般在被攝對象背光面出現(xiàn)。自然光一天的變化可以大致分為四個階段：

拍攝日出畫面截圖1.太陽位于地平線以上0-15度左右，即日出日落時刻這一時刻自然光的照明特征是：（1）太陽光色溫低，天空光色溫高。景物光線冷暖相間。（2）光線投射角度低，景物投影長，垂直面受光強，水平面受光弱，具有很強很明顯的空氣透視效果。（3）有時天空出現(xiàn)彩霞，被太陽逆光照射呈現(xiàn)出形狀各異的媚人景象。這時太陽往往是被攝對象，容易拍出有意境的畫面。（4）光線柔和光比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時刻。（5）這一時刻比較短促，光線變化較快，亮度和色溫不易掌握。

太陽初升拍攝畫面截圖2.太陽位于地平線上15-60度左右，稱為上下午時刻

這一時刻的光線特點是光源的光譜成分比較穩(wěn)定，亮度變化不大，反差正常，持續(xù)的時間較長，稱為正常照明時刻，是拍電影和電視最出鏡頭數(shù)量的時刻。

因此，也被叫做“主拍攝時段”。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖3.頂光時刻，也稱正午時刻，即當(dāng)太陽在頭頂60-90度左右的時段

這時，太陽光當(dāng)頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽光強烈，反差較大。

這一時間為頂光照明效果，一般不適合拍攝人物中近景。

此外，由于在水平面上照射相對均勻，一些表現(xiàn)規(guī)模和氣勢的大遠(yuǎn)景畫面也會利用這個時段進行拍攝。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖4.當(dāng)太陽在地平線以下時，稱為曙/暮光時刻

這時天空和地面景物形成巨大的反差。其亮度范圍大大超過攝像機的曝光容度。

拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現(xiàn)剪影狀態(tài)，沒有層次。

此外，這一時刻還是拍攝帶天空的夜景場面的理想時刻。

如果有人物，應(yīng)用人工光進行補光，使人物主光高于或等于天空亮度。

室內(nèi)自然光條件下的拍攝可以分為晴天和陰天兩種情況。

其中，陰天的室內(nèi)自然光特點是光線穩(wěn)定，散射光照明，一般較暗，需要采用大光圈拍攝。四、室內(nèi)自然光條件下的拍攝

晴天的室內(nèi)自然光拍攝，除了必須注意光線的強弱和色溫變化，不斷地調(diào)節(jié)曝光量和白平衡外，還必須注意晴天室內(nèi)自然光的亮度，一般為最高亮度，可能與其它景物的亮度（比如窗戶那一面的墻壁，或未被陽光直接照射到的深色物體）形成巨大的光比。

因此，往往需要進行大量的反差控制。主要采用反光板和人工光兩種方法。

多數(shù)情況下，由于室內(nèi)自然光以天空散射光為主，色溫常常比陽光還高，對于攝像師來說，通常需要更仔細(xì)地調(diào)節(jié)白平衡。

利用室內(nèi)自然光拍攝，如果使用了人工光來進行反差調(diào)節(jié)，或作輔助光使用，色溫平衡就是一項很重要的工作。

具體來看，特殊自然光線條件下的拍攝對象有很多，比如星星、月亮、黃土地、戈壁灘、雪地、雨天、閃電、水面、海嘯等等。

這里，我們就只選相對來說比較常見的夜景、雪景和雨景三種情況來進行討論。五、特殊自然光條件下的拍攝1.夜晚時分的拍攝電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

夜景條件下，人工光照明范圍是有限的，常形成明亮的光區(qū)，有多少光源就有多少光區(qū)，亮度隨光源距離的變化而發(fā)生顯著變化；

光源未直接照明的區(qū)域偏暗，有照明死角；整個畫面明暗反差極大，周圍反射光微弱。

夜景畫面照明的特征是：照度普遍較低；色溫比較混雜，經(jīng)常有冷暖兩種光照明；天空呈暗藍(lán)色，等等。

整體來看，夜景的自然光效由于太弱一般不能用于影視拍攝，往往需要使用各種人工光和現(xiàn)場光來進行照明。

在拍攝時，我們一般應(yīng)注意利用光線自身來區(qū)別景物的層次，表達(dá)空間的透視感，同時要控制好反差，尤其是要通過人為布光來控制畫面的效果。

此外，還應(yīng)盡量避免天空過多地出現(xiàn)在畫面中，因為夜空時常是沒有層次的巨大黑體，過多拍攝會分散觀眾的注意力。2.雪景的拍攝電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

雪天最大的特點是整體亮度高，且反差巨大。因此，最關(guān)鍵的問題是要做好曝光控制。

除了控制好曝光量以外，光線選擇也非常重要。

要拍攝好雪景還應(yīng)選擇和利用好景物的色彩。應(yīng)該盡量選擇暗色調(diào)或者其他非本色的景物來襯托好白雪，豐富畫面的色彩。3.雨天的拍攝電視劇《好先生》畫面截圖

陰雨天的白平衡調(diào)節(jié)應(yīng)盡量選擇畫面中高色溫的地方來進行。

這樣可以讓畫面中低色溫的部分適當(dāng)?shù)卦黾右稽c暖色調(diào)，讓畫面更加溫馨，而不是一片冷色。

雨天的典型特點是景物明暗反差小，色溫較高，景物的層次和影調(diào)主要依靠被攝物自身的反光率和色彩特性來表現(xiàn)。

因此拍攝時應(yīng)注意盡量選擇色彩明快、亮度反差大的景物和背景。

此外，雨天拍攝還應(yīng)注意盡量避免天空在畫面中過多地出現(xiàn)。第二節(jié)攝像中人造光線運用技巧

在利用自然光線拍攝的場合，人工光常被用作輔助光使