全方位解析教你認(rèn)識電影音樂

全方位解析，教你認(rèn)識電影音樂影視音樂是一部電影或者電視劇中不可缺少的，那么什么是影視音樂呢?，影視音樂有什么作用呢?不少人首先想起的就是影視劇劇中的歌曲，對但是不全面，不多說，我們下面就具體來看看。電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，音樂進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)，都受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，有時(shí)，音樂的聽覺形象還要與語言、音響效果的聽覺形象相結(jié)合。電影音樂突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁。電影音樂的性質(zhì)與特點(diǎn)：電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長抒情、不擅長敘事、需要聽覺來感受、需要時(shí)間的過程展現(xiàn)形像、通過演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化：①音樂構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。除神話片、童話片、科學(xué)幻想片以及現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動作、語言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂也不象一般供音樂會上演出的純器樂曲和舞臺演出的歌劇音樂、舞劇音樂那么夸張和程式化。②音樂常常與對話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲電影時(shí)期音樂超負(fù)荷的現(xiàn)象。導(dǎo)演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當(dāng)?shù)?、有效地使用音樂。這樣，既符合音樂的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，對電影音樂形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進(jìn)作用。現(xiàn)實(shí)性與功能性：電影音樂，按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實(shí)性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源;另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源?，F(xiàn)實(shí)性音樂包括在電影生活場景中出現(xiàn)的各種音樂(或歌曲)。例如在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節(jié)日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機(jī)或錄音機(jī)播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨(dú)唱與對唱、獨(dú)奏與合奏等等。這類音樂(或歌曲)都是由劇作家、導(dǎo)演事先在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本中安排的。功能性音樂一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。在電影中，雖然從音樂出現(xiàn)的方式上分為兩種類型，但在實(shí)際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)從現(xiàn)實(shí)性的音樂轉(zhuǎn)化為功能性的音樂，也有時(shí)從功能性的音樂轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性的音樂。音樂在電影中的美學(xué)功能大體上包括：(1)抒情性。音樂是最長于表現(xiàn)情感的藝術(shù)，在電影中能夠充分發(fā)揮抒發(fā)感情的功能，從而深入揭示劇中人物的內(nèi)心世界。(2)戲劇性。交響音樂的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，有助于表現(xiàn)影片的戲劇性矛盾沖突，烘托戲劇高潮。(3)氣氛性。在無聲電影時(shí)期，音樂從頭至尾不斷，但是只起伴奏的作用。進(jìn)入有聲電影時(shí)期，影片中的聽覺形象除音樂之外，增加了語言和音響效果，使音樂在電影綜合藝術(shù)中得到了解放，開始能夠更符合音樂藝術(shù)規(guī)律地、合理地使用音樂。電影音樂的曲式，也改變?yōu)榉侄侮愂觥Ｒ魳吩陔娪爸忻缹W(xué)功能的發(fā)揮，必須與畫面視覺形象相結(jié)合。由于影片的題材內(nèi)容、體裁形式豐富多樣，在音畫結(jié)合上也各有特色，大體上可以歸納為兩大類：(1)音畫統(tǒng)一，包括音畫同步和音畫平行。音樂形象和畫面形象互為補(bǔ)充，相得益彰。(2)音畫矛盾，包括音畫對比。音樂形象和畫面形象各自獨(dú)立發(fā)揮作用，推動戲劇性矛盾沖突的展開。電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無窮。其美學(xué)功能是：①通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達(dá)到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。②用音樂加強(qiáng)人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。③暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂，有時(shí)先于畫面的視覺形像出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折;有時(shí)后于畫面視覺形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。④引起一定時(shí)間(古代的或現(xiàn)代的)、空間(人類世界的或外空間)、環(huán)境(人間或仙境)的聯(lián)想。⑤加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。⑥增加立體感。人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形像，音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動著的立體感。音樂與畫面相結(jié)合的方式音樂與畫面相結(jié)合的方式主要有兩種：樂畫平行和樂畫對位。樂畫平行，是音樂與畫面表現(xiàn)著同樣的節(jié)奏、速度、情緒、意境和傾向。常常用在抒情時(shí)以進(jìn)一步渲染情緒，或是用在戲劇性的情節(jié)中以加強(qiáng)矛盾沖突的緊張度。樂畫對位，是音樂與畫面表現(xiàn)著不同的或相反的節(jié)奏、速度、情緒、意境和傾向。樂畫對位，使音樂與畫面相反相成，對立統(tǒng)一，可以反映生活的復(fù)雜性、多面性，更有力地揭示生活的本質(zhì)，產(chǎn)生具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)形像。音樂與畫面相結(jié)合，較多的時(shí)侯是畫面起決定作用。當(dāng)音樂起決定作用時(shí)，導(dǎo)演在構(gòu)思的開始就和作曲家合作，采用音樂先期錄音然后根據(jù)音樂拍攝畫面的方法。例如愛森斯坦是根據(jù)С.С.普羅科菲耶夫的音樂拍攝影片《亞歷山大·涅夫斯基》中冰湖大戰(zhàn)畫面的。特別是音樂片(歌劇片、舞劇片、歌舞片、戲曲片)，音樂起著更加主動的作用。音樂的材料、主題與曲式結(jié)構(gòu)電影藝術(shù)擁有文學(xué)、藝術(shù)和科技的豐富表現(xiàn)手段，能夠表現(xiàn)天上地下、古往今來、童話神話、科學(xué)幻想等等各種題材。電影音樂材料使用的范圍也是非常廣闊的，可以用民間音樂、古典音樂或通俗音樂，也可以通過電子合成器和電子計(jì)算機(jī)的數(shù)碼程序創(chuàng)造新的音樂音響，還可以完全由噪音構(gòu)成具體音樂。所有已經(jīng)在音樂藝術(shù)中使用了的材料，在電影音樂中都可以使用，而且在必要時(shí)還可以創(chuàng)造未用過的新音響。自然音響效果和具體音樂都是用噪音構(gòu)成的，區(qū)別在于前者模擬現(xiàn)實(shí)生活中的自然音響，如槍炮聲、風(fēng)雨聲、腳步聲等等，逼真地再現(xiàn)真實(shí)生活的音響，增加真實(shí)感和立體感，后者則是經(jīng)過作曲家，或作曲家與錄音師合作，對自然音響效果進(jìn)行藝術(shù)加工(包括音響的音區(qū)音色變化，節(jié)奏速度的變化以及多層次、多色彩、多節(jié)奏的組合等等)，提高噪音的藝術(shù)表現(xiàn)力。具體音樂在電影的發(fā)展中越來越多地代替了用音樂作效果的音響，特別是在驚險(xiǎn)片和打斗片中。音樂主題是音樂曲式的基礎(chǔ)，是體現(xiàn)音樂形像的核心。音樂主題經(jīng)過一定的音樂曲式的發(fā)展，完成音樂形像。音樂主題通常是用少數(shù)幾個(gè)樂音構(gòu)成的短小的動機(jī)或由稍多的樂音構(gòu)成的旋律。L.van貝多芬和F.李斯特都曾在作品中使用過貫串發(fā)展的動機(jī)。到了R.瓦格納，更進(jìn)一步在歌劇中使用了主導(dǎo)動機(jī)，一個(gè)人物、一件事物、一個(gè)意念都用一個(gè)音樂形像鮮明的主導(dǎo)動機(jī)，在歌劇中貫穿發(fā)展，取得了良好的藝術(shù)效果。這影響了電影音樂，有不少的作曲家在電影音樂創(chuàng)作中使用了