中國(guó)書畫藝術(shù)總論

中國(guó)書畫藝術(shù)總論

12/19/20231

學(xué)習(xí)目標(biāo)一、了解書法藝術(shù)的成因，加深對(duì)我國(guó)豐富而有魅力的漢文字文化的認(rèn)識(shí)。二、區(qū)分書法與寫字兩者之間的關(guān)系。三、熟悉書法藝術(shù)的演變，認(rèn)識(shí)書法的字體和書體的藝術(shù)特征。四、了解書法的分類。五、通過對(duì)書法的分析，掌握欣賞書法藝術(shù)的要點(diǎn)。六、從中國(guó)畫作品中體會(huì)其藝術(shù)特點(diǎn)。七、理解“書畫同源〞 的含義。12/19/20232

我國(guó)的書畫藝術(shù)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中形成了在世界上獨(dú)樹一幟的民族藝術(shù)，具有鮮明的特色和深厚的傳統(tǒng)，這與我國(guó)的社會(huì)發(fā)展、民族欣賞習(xí)慣，以及傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)思想，有著密切關(guān)系。中國(guó)書畫與"文房四寶"即筆墨紙硯，作為一種文化，給予中華民族以極其高尚的精神享受，筆精墨妙是人生一樂.在中國(guó)文化史上,繪畫是一個(gè)重要組成部分,如陸機(jī)所言:宣物莫大于言,存形莫善于畫.中國(guó)民族繪畫著重達(dá)意暢神與線條造型，以結(jié)構(gòu)組織為主，色彩明暗輔，詩(shī)、書、印、款識(shí)與畫相結(jié)合為藝術(shù)特征，前言12/19/20233中國(guó)書畫在滿足人們視覺享受的同時(shí)，更能啟人智蕊，怡人心神。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外師造化,中得心源〞.傳統(tǒng)西方繪畫是另一種繪畫語(yǔ)言，畫面上常用各種方法技巧，如遠(yuǎn)近法，薄霧法等，強(qiáng)調(diào)物體的質(zhì)感,或精深地畫出立體感,或引起空間的錯(cuò)覺。12/19/20234中國(guó)書法12/19/20235中國(guó)文字的起源中國(guó)文字確切的起源時(shí)間，現(xiàn)無(wú)定論。在文字出現(xiàn)之前，普遍用實(shí)物和圖畫記事和傳遞信息。12/19/20236商代文字甲骨文〔刻在龜甲、獸骨上的文字〕，是至今所見最早的文字。即商朝時(shí)的古文，距今約3300余年。12/19/20237一、書法藝術(shù)的成因1、漢字的造型特點(diǎn)〔筆畫和結(jié)構(gòu)的豐富性〕2、書寫工具的特殊性〔線條的多樣性〕蘇東坡?寒食帖?12/19/20238二、書法與寫字之間的關(guān)系1、寫字：一般的文字書寫。要求寬松，范疇廣泛，對(duì)字的筆畫和結(jié)構(gòu)沒有硬性要求?！苍郧暗臅ㄗ髌犯臼且匀粘鴮懶问匠霈F(xiàn)〕12/19/20239“永字八法〞點(diǎn)、橫、折、豎、鉤、挑、撇、捺12/19/2023102、書法：狹義上書法以文字為素材，按審美規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)造，使所寫的文字在筆畫的方圓粗細(xì)，墨色的枯濕濃談，結(jié)構(gòu)的疏密收放，章法的照應(yīng)離合中，表現(xiàn)出生動(dòng)的筆情墨趣，內(nèi)涵著豐富的情感意境，給人以美的感受?！苍笳路ㄒ箝_始嚴(yán)謹(jǐn)〕晉代書法當(dāng)代書法12/19/202311弘一法師〔李叔同〕作品毛澤東作品以下兩張書法作品有何區(qū)別？12/19/202312三、書法的字體和書體篆書篆書分大篆和小篆兩類。幾乎筆筆藏鋒，筆法上又有方圓筆兩大體系。篆書的特點(diǎn)是點(diǎn)畫圓潤(rùn)，中鋒運(yùn)筆，轉(zhuǎn)折多為圓轉(zhuǎn)。甲骨文12/19/202313金文〔西周〕12/19/202314石鼓文小篆〔秦篆〕12/19/202315吳昌碩作品齊白石作品12/19/202316隸書禮器碑其起源至少可以上溯到戰(zhàn)國(guó)中期在簡(jiǎn)帛上書寫的文字，東漢時(shí)隸書成熟流行。隸書特點(diǎn)是字形方扁，筆勢(shì)左右展開，撇捺起落，向背清楚。轉(zhuǎn)折處多為翻筆重轉(zhuǎn)，根本特征為“折筆藏鋒、蠶頭雁尾；蠶不雙設(shè)、雁不雙飛〞。12/19/202317漢曹全碑

〔隸書〕漢張遷碑〔隸書〕12/19/202318戰(zhàn)國(guó)〔簡(jiǎn)書〕12/19/202319草書先秦時(shí)萌芽，到東漢中后期時(shí)草書走向成熟。草書分：章草、今草、狂草。草書是一種急就書體，運(yùn)筆快速，節(jié)奏感強(qiáng)，字體筆畫簡(jiǎn)練，通篇結(jié)構(gòu)首尾照應(yīng)，點(diǎn)畫飛動(dòng)，筆意綿連，一氣呵成，是書法表現(xiàn)抒情藝術(shù)的最高層次。懷素12/19/202320〔唐〕張旭?古詩(shī)四帖?局部12/19/202321唐孫過庭?書譜?

〔今草〕12/19/202322明祝枝山〔草書〕12/19/202323楷書〔魏楷唐楷〕又稱正書或真書。其起源最早可以追溯到漢代。從漢末至兩晉，楷書逐漸成熟，已近1500年，除由繁趨簡(jiǎn)外，根本無(wú)變化?？瑫卦诠P法和結(jié)體，練好楷書，是打好筆法根本功的關(guān)鍵?？瑫慕Y(jié)體有一定的規(guī)律，但各家書體的特點(diǎn)有所不同。唐柳公權(quán)?神策軍碑?12/19/202324?張猛龍碑??爨寶子碑?楷書在北朝時(shí)期出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的書體---魏碑，著名碑帖有?石門銘?、?張猛龍?、?龍門造像?、?爨龍顏?、?爨寶子?等。12/19/202325唐歐陽(yáng)詢〔楷書〕唐顏真卿〔楷書〕12/19/202326宋宋徽宗趙佶“瘦金體〞〔楷書〕12/19/202327元趙孟俯〔楷書〕12/19/202328行書東漢時(shí)開始形成，魏晉成熟。行書是使用最廣泛的書體，其點(diǎn)畫從楷書中來(lái)，但筆畫隨體取勢(shì)，用筆活潑，字無(wú)常態(tài)，書無(wú)常形，筆勢(shì)連綿，牽絲映帶，比照強(qiáng)烈，不僅開拓了意境，還增強(qiáng)了表現(xiàn)力。12/19/202329行書是介于楷書和草書之間的書體，近楷者稱行楷，近草者稱行草。蘇軾楊凝式?韭花帖?12/19/202330宋蘇東坡?寒食帖?12/19/202331宋黃庭堅(jiān)作品12/19/202332宋米芾作品12/19/202333宋蔡襄作品12/19/202334認(rèn)識(shí)以下的書法字體篆書行書隸書草書楷書12/19/202335書體書體：是指漢字的結(jié)構(gòu)，即書寫的風(fēng)格。如楷書中的歐體、顏體、柳體、趙體等。12/19/202336三、書法的分類

1、按書法書寫工具分，有軟筆書法和硬筆書法；2、按藝術(shù)特征分，有傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代派書法。12/19/202337三、書法的分類1、軟筆書法和硬筆書法

硬筆書法軟筆書法12/19/202338硬筆書法軟筆書法12/19/202339

2、傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代派書法現(xiàn)代書法“山云〞現(xiàn)代派書法〔日本〕手島右卿“崩壞〞傳統(tǒng)書法強(qiáng)調(diào)在五大字體中按相應(yīng)的幅式來(lái)繼承和創(chuàng)新；現(xiàn)代派書法注重作者的情緒與審美意識(shí)的有效傾注12/19/202340現(xiàn)代書法“悟〞現(xiàn)代書法“龍〞12/19/202341現(xiàn)代書法“書非書〞12/19/202342五、書法的欣賞要點(diǎn)1、筆法中鋒和側(cè)鋒運(yùn)筆

中鋒也就是說筆畫在中心線上運(yùn)行，側(cè)鋒是指在運(yùn)筆過程中，筆鋒在一定角度上偏離筆畫中心。歷代書家大都主張用中鋒運(yùn)筆，所書筆畫飽滿，有立體感。以側(cè)鋒為輔。12/19/202343藏鋒和露鋒藏鋒起筆和收筆將筆鋒藏在筆畫中，起筆時(shí)又稱逆鋒起筆，即“欲右先左、欲下先上〞。露鋒起收筆時(shí)筆鋒外露，不加掩飾，起筆時(shí)筆鋒順鋒搭下，直接運(yùn)筆。收筆時(shí)筆鋒自然離紙。藏鋒露鋒12/19/202344提、按、頓、挫在起筆、運(yùn)筆、收筆的三個(gè)階段，提、按要和諧，提按幅度過大，會(huì)造成筆畫的氣脈中斷。頓筆是筆鋒下按稍作停筆，那么頓筆處顯的粗壯。挫筆是在頓筆后，筆鋒稍提并轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒以改變運(yùn)筆方向，其作用是保持中鋒運(yùn)筆。王羲之?喪亂帖?12/19/202345轉(zhuǎn)鋒與折鋒王獻(xiàn)之?中秋帖?轉(zhuǎn)鋒是筆鋒在運(yùn)行時(shí)作圓弧形的轉(zhuǎn)向，又分“平移轉(zhuǎn)鋒〞〔筆鋒觸紙的面始終不變〕和“翻絞轉(zhuǎn)鋒〞〔筆鋒觸紙的面不斷變化，時(shí)而中鋒，時(shí)而側(cè)鋒或偏鋒〕兩種。折峰是指筆在運(yùn)行過程中，在某一點(diǎn)上突然改變方向，使筆畫形成一個(gè)折角。轉(zhuǎn)鋒折鋒12/19/202346米

芾

|鶴林玉露帖“行中有留〞、“屋漏痕〞的用筆，富有立體感，活潑中帶有凝重之意，是“澀〞筆的表現(xiàn)方法。如“洲〞字的兩豎，阻意非常清楚。澀筆12/19/202347墨色、筆畫的輕重、字體大小的協(xié)調(diào)

筆墨的變化，筆畫的輕重以及字體大小的協(xié)調(diào)，可以產(chǎn)生節(jié)奏感。12/19/202348永字八法楷書中的筆法，前人用“永〞字八法進(jìn)行概括。12/19/2023492、結(jié)體在單個(gè)漢字中，點(diǎn)畫要做到多樣變化、參差殊異而又形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體，表達(dá)書法的結(jié)體美。“數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖〞?！矊O過庭.書譜〕12/19/202350魏碑是偏重于整齊一路的書體，上面三個(gè)字的橫畫，“主〞字的三橫欠變化，感到不太舒服。而“年〞字，并列四橫，長(zhǎng)短相錯(cuò)，藏露相雜，有抑有揚(yáng)，有輕有重，有右側(cè)一豎貫穿，比較符合形式美感。楊大眼造像記12/19/202351顏真卿?勤禮碑?“一點(diǎn)成一字之規(guī)〞，每個(gè)字的各種筆畫及藝術(shù)調(diào)配，都是對(duì)第一筆的用筆、形式、意趣、規(guī)格的延續(xù)和生發(fā)。如“書〞字開頭的橫畫輕而細(xì)，豎畫重而肥，以下筆畫均照此辦理。結(jié)體以第一筆和第二筆的形態(tài)為基準(zhǔn)。12/19/2023523、章法(正文、落款、印章)“一字乃一篇之準(zhǔn)〞，說明在章法安排上，以第一個(gè)字為基準(zhǔn)，起“管領(lǐng)〞作用，即：一字管領(lǐng)數(shù)字，數(shù)字管領(lǐng)一行，一行管領(lǐng)數(shù)行，數(shù)行管領(lǐng)全篇。右圖“羲之〞二字，綜合了粗細(xì)、密疏的兩種線型，以下各字是上面二字的繼續(xù)和開展。12/19/202353蘇軾?寒食帖?章法上的疏與密，即字距、行距間空白的多少，如左圖于密處一豎筆畫，可以起到以虛補(bǔ)實(shí)的作用?？瞻椎摹疤摠暸c筆墨的“實(shí)〞，前者更難把握，既要計(jì)白當(dāng)黑，又要知白守黑。12/19/202354啟功該幅作品屬于平正一類12/19/202355黃庭堅(jiān)該幅作品屬于偏于欹側(cè)一類。12/19/202356王羲之?喪亂帖?氣脈連貫，即無(wú)筆不連，筆斷氣連，跡斷勢(shì)連，形斷意連。所謂“一筆書〞并非指筆筆相連，而是要?dú)饷}貫穿。“斷勢(shì)〞符合審美心理，如停筆、斷筆，如以橫斷脈，以點(diǎn)斷勢(shì)，筆勢(shì)回憶等。這種明斷暗續(xù)，增強(qiáng)了節(jié)奏感。12/19/202357王獻(xiàn)之?中秋帖?氣脈連貫最突出的表現(xiàn)形式是牽絲映帶。12/19/202358常見的書法作品格式斗方扇面條幅〔立軸〕常見的書法作品格式有條幅〔立軸〕、橫幅、中堂、斗方、條屏、對(duì)聯(lián)、冊(cè)頁(yè)、手卷等。12/19/2023594、意境東晉王羲之?蘭亭序?〔行書〕東晉穆帝永和九年〔公元353年〕三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰〔今浙江紹興〕蘭亭“修禊〞，會(huì)上各人做詩(shī)，王羲之為他們的詩(shī)寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)的歡樂之情，抒發(fā)作者好景不長(zhǎng)，生死無(wú)常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時(shí)的得意之作。后人評(píng)道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法〞。因此，歷代書家都推?蘭亭?為“行書第一〞。12/19/202360唐顏真卿?祭侄文稿??祭侄文稿?是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作。唐天寶十四年〔公元776年〕，安祿山謀反，平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月，叛軍史思明部攻陷常山，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，顏氏一門被害30余口。唐肅宗乾元元年〔公元778年〕，顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，揮淚寫下這篇留芳千古的祭文。

12/19/202361試分析以下兩幅書法作品：

〔筆法、結(jié)構(gòu)、章法、意境〕12/19/202362

中國(guó)繪畫12/19/202363

六、中國(guó)繪畫的特點(diǎn)

1、著重意境，較抽象〔水墨畫〕,以大自然景物為主，色彩較單調(diào)。2、用色較少較為簡(jiǎn)單，潦潦數(shù)筆畫出復(fù)雜的事物。以墨為主，只表達(dá)主體，計(jì)白當(dāng)黑。3、畫的旁邊有題畫詩(shī)，以表詩(shī)畫同源，亦有書畫同源，可見它是各種藝術(shù)的相融合。12/19/2023644、古代的中國(guó)人主張?zhí)烊撕弦?，追求人與自然和諧的統(tǒng)一，順應(yīng)自然，和中國(guó)的山水畫一樣，著重自然，多描繪山河景色。5、中國(guó)畫很講求生動(dòng)的氣韻,不管是山水，人物或是花鳥，均力求物體的內(nèi)在精神。6、中國(guó)的繪畫藝術(shù)，不但著重自然，亦要著重物的神似。12/19/202365〔東晉〕顧愷之?洛神賦圖?東晉顧愷之的傳世作品?洛神賦圖?中出現(xiàn)的山水只是作為人物故事畫的襯景，山水畫的逐步獨(dú)立直到南北朝后期才趨于完成。之所以會(huì)這樣，也是由于這一時(shí)期繪畫的主要任務(wù)決定的——為政教效勞，“是知存乎鑒戒者圖畫也〞。這也是那時(shí)繪畫的一個(gè)主要特點(diǎn)。12/19/202366隋代的繪畫風(fēng)格，承前啟后，有“細(xì)密精致而臻麗〞的特點(diǎn)。來(lái)自各地，集中于京畿的畫家，大多擅長(zhǎng)宗教題材，也善于描寫貴族生活。作為人物活動(dòng)環(huán)境的山水，由于重視了比例，較好地表現(xiàn)出“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里〞的空間效果，山水畫開始獨(dú)立出來(lái)?！菜濉痴棺域?游春圖?12/19/202367〔宋〕張擇端?清明上河圖?張擇端，徽宗時(shí)畫院待詔。工界畫，尤擅舟車、市橋，自成家數(shù)。故宮博物院藏所?清明上河圖?是其傳世名作。該畫描繪北宋都城汴京清明時(shí)節(jié)汴河兩岸的風(fēng)光，以全景式的構(gòu)圖、嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活風(fēng)貌。全卷總計(jì)畫有人物500余，牲畜50余，船只、車轎各20余，安排得有條不紊，各得其所，并富有戲劇性。該畫自問世以來(lái)，屢有仿作，現(xiàn)存各類仿作〔偽本〕數(shù)十本，大多為明清人的作品。

12/19/202368〔宋〕范寬作品?寒林雪景圖?12/19/202369宋徽宗趙佶?芙蓉錦雞圖?趙佶〔1082－1135〕，神宗第十一子，在位25年。未做皇帝之前，就喜好書畫，與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來(lái)。即位以后，在政治上可謂是昏庸無(wú)能，但在書畫方面卻取得了很大的成就，并對(duì)中國(guó)繪畫的開展有過重要奉獻(xiàn)，其中之一就是對(duì)于畫院的重視和開展。他于崇寧三年〔1104年〕設(shè)立了畫學(xué)，正式納入科舉考試之中，以招攬?zhí)煜庐嫾?。畫學(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩(shī)句作為考題。趙佶本人的創(chuàng)作面目并不象他要求畫院畫家的那樣工謹(jǐn)細(xì)麗，而是偏于粗暴的水墨畫12/19/202370王冕

(元代)

王冕能詩(shī)善畫，尤工于墨梅，以胭脂作沒骨梅花是其首創(chuàng)。他的畫梅法對(duì)后世影響很大，并著有?梅譜?傳世。并有題詩(shī)“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。〞詩(shī)畫相得益彰，畫家借畫墨梅標(biāo)榜自己清高孤潔的思想。12/19/202371八大山人作品八大山人的畫，在當(dāng)時(shí)影響并不大，傳其法者僅牛石慧、萬(wàn)個(gè)等人，但對(duì)后世的