大題材電影大制作電影的第一次突圍

大題材電影大制作電影的第一次突圍

《電影的聲音》以臺灣電影最佳女演員、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)、最佳造型和視覺效果為例。影片的敘事背景主要安排在1942年10月10日汪偽政權(quán)舉行的一場盛大的國民政府慶典上,但是,接連幾個軍政要員的意外遇刺事件,讓當(dāng)時身為國民政府特務(wù)處處長的王田香(王志文飾)坐立不安,電影的敘事線索便由此展開了。在一次對女刺客(劉威葳飾)的酷刑拷打中,他得知代號為“老鬼”的地下黨已經(jīng)混入了剿匪司令部,立功心切的王田香立刻向日本皇軍特務(wù)機(jī)關(guān)長武田(黃曉明飾)作了匯報,兩人隨即在裘莊精心布下了一個圈套,試圖通過放出的假消息逼老鬼出現(xiàn),在所有被懷疑的對象中,有司令的侍從官白小年(蘇有朋飾)、軍機(jī)處處長金生火(英達(dá)飾)、剿匪大隊隊長吳志國(張涵予飾)、譯電組組長李寧玉(李冰冰飾)以及行政收發(fā)專員顧曉夢(周迅飾)。在不斷的懷疑與縝密排查中,武田與王田香不擇手段又軟硬兼施,然而故事的發(fā)展卻越來越出乎意料,一個又一個高潮相繼到來。一、舊式的敗類—環(huán)環(huán)緊扣,迷霧重生被媒體稱做“華語第一諜戰(zhàn)巨制”的商業(yè)大片《風(fēng)聲》,在諜戰(zhàn)題材電視劇“肆無忌憚”地“侵蝕”熒屏?xí)r,可謂異軍突起,第一次以諜戰(zhàn)題材大制作電影,殺向了大銀幕。相比較類似電視劇的諜戰(zhàn)故事情節(jié),華麗而又不失嚴(yán)肅的影片《風(fēng)聲》給觀眾奉獻(xiàn)了一輪輪沸騰奢華的視聽特效的同時,也制造了一個比一個大的謎團(tuán)?！讹L(fēng)聲》在開頭的片段就營造出了一種緊張的氣氛。CG特效的中國版圖與英文字母、阿拉伯?dāng)?shù)字一起構(gòu)筑起層層動蕩不安的氛圍,而長達(dá)2分3秒的長時間移動鏡頭——戰(zhàn)機(jī)穿過厚重的云層俯瞰整個中華大地時,大地偏偏又不是清晰可見的,總是給人以混亂感,也剛好隱喻著當(dāng)時社會黑暗混沌的現(xiàn)況。似乎是河流,又似乎是電流,最終交匯成影片的片名《風(fēng)聲》。鏡頭繼續(xù)上移,歡囂喧鬧的街道、燈火通明的長街也絲毫不能掩蓋整個社會的不安與一觸即發(fā)的時局。人物葉劍波的出場——一半的臉始終隱藏在黑暗里,本應(yīng)該是燈紅酒綠、人聲鼎沸的餐廳,卻空曠得讓人不安,只有那一抹白色的身影那么引人注意。這種人物的出場從一開始就奠定了整部電影的基調(diào)——半明半暗,迷霧重重。一系列暗殺的開始,正是愛恨情仇的開始,是信仰與力量的開始。而白衣女人跌倒的身影,正契合了后面她被嚴(yán)刑拷打的場景,她被拷打、被狗咬仍然不屈服,但是最后她屈服了,因為特務(wù)處處長請出了一位六爺。這里,導(dǎo)演并沒有告訴我們六爺究竟是用什么方法讓她招供的,但是隨后的一些小細(xì)節(jié)——瞑目的雙眼,擦拭地板的血跡,沾染鮮血的書,這一切都讓我們毛骨悚然,讓我們對這一酷刑的殘酷程度不由有了“無邊無際”的設(shè)想。在影片接下來的敘述中,我們知道吳志國也遭受了這一酷刑,當(dāng)面對導(dǎo)演這一次直接的酷刑展示,面對吳志國的痛苦時,我們也仿佛感同身受,因此對他的敬佩之情也就更深了一層,對當(dāng)初為建設(shè)新中國而流血的英雄們的敬仰也更深了一層。這里還值得一提的就是吳剛飾演的六爺?shù)慕巧?他精通中醫(yī)筋脈學(xué),但他并沒有用它來造福廣大人民群眾,反而成為反動分子們的劊子手。他在反動分子面前點頭哈腰,在面對曾經(jīng)的隊長、現(xiàn)在的犯人吳志國的時候,他假笑著說得罪,卻毫不猶豫地把針刺進(jìn)吳志國的身體。短短的兩次出場,就演出了這樣一類人:一副中國人的打扮,卻毫無民族感,用中醫(yī)的方法折磨同胞;滿臉假笑,見人點頭哈腰,典型的奴才相。六爺所代表的,正是不折不扣的舊中國式的敗類。環(huán)環(huán)緊扣、謎團(tuán)重生、扣人心弦,該片最大的特點從開始便已經(jīng)表現(xiàn)出來了。二、顧小夢和李吳志國的沖突電影《風(fēng)聲》里主要人物的出場安排是串聯(lián)在一起的,隨著武田命令的下達(dá),特效電波的傳達(dá),鏡頭也隨之移動,接連一長串的跟鏡頭,記錄著聰明干練的收發(fā)員顧小夢,把收到的電報遞交給道貌岸然的譯電組組長李寧玉,隨后遞交給有著典型的公職人員形象的處長金生火手上,面貌冷峻的隊長吳志國恰好在一旁,眉目清秀的侍從官白小年接過文件順便打開看了一眼,最后把文件放置在司令的抽屜里,這一長串動作如行云流水一般,一目了然之余,使觀眾對電影中人物的形象性格也有了大致的了解。導(dǎo)演獨具匠心地安排著每一個人物的出場,使每個劇中人都有了“被牽扯”進(jìn)來的理由,而每個人物外在所表現(xiàn)出來的性格又與后來故事情節(jié)的曲折發(fā)展之間形成了戲劇化的矛盾對比,這也是整部影片扣人心弦的一個亮點。作為富家女的顧小夢第二次出場帶著一點兒紙醉金迷的味道,放肆地跳舞,無節(jié)制地喝酒,隨口說話,好像她是空有美貌的花瓶。而李寧玉靜坐在一角,滿臉憂傷地喝酒,這樣的兩個人是一種沖突,但是這兩個人之間的感情卻又是毋庸置疑的。車上顧小夢的嘔吐引來白小年的掩鼻,毫不掩飾其嫌棄之情,而李寧玉卻關(guān)懷地看著她,再后來顧小夢和吳志國起沖突時,她毅然攔在顧小夢身前,哪怕在場的幾位男士都躲到了一邊,再到故事的后來,大家為到底誰是老鬼而爾虞我詐、互相揭短時,顧小夢與李寧玉之間仍是幾分防備、幾分心疼,李寧玉說要去揭發(fā)顧小夢的那一場戲,兩個人的臉一直在半明半暗間,總是看不清雙方的臉。鏡頭在兩個人的側(cè)臉間來回?fù)u動,大部分時候顧小夢的臉都在暗區(qū),這樣的鏡頭既暗示著顧小夢的身份,也是對兩個人現(xiàn)在這份情意受到撼動的一種遺憾吧。感情并不只是存在于她們兩人中間,即便是手法變態(tài)的日本軍官武田,也有自己的傷,他因為自己的祖父是逃兵而一直自卑,這種自卑演化成要追求自己的成功,所以他不擇手段,既可以下跪,也可以在別人說到他心傷時不顧一切地?fù)渖先テ疵?。即便是審訊手法極其殘忍的處長王田香也半夜站在顧小夢門口,塞給她一盒日本點心,而且在對她用刑的時候,也意外地表現(xiàn)出了一點兒仁慈,后來在顧小夢被迫受殘酷的“繩刑”時,他本能地側(cè)過了臉,甚至喊出了停。作為片中的另一個英雄人物,吳志國在開頭的出場并不能算是生動鮮明,給觀眾的感覺只是一個陰沉粗獷的軍人,甚至在我們還不知道到底誰是老鬼的時候,他和顧小夢的沖突只能給觀眾留下一個只知道打仗的硬漢形象。但是當(dāng)他在夜色籠罩的陽臺上用渾厚的嗓音高唱一段《空城計》的時候,這個人的身上頓時有了一股子灑脫的英雄氣概。而他唱著這段京劇的時候便已下定要犧牲自己的決心了。在隨后的故事里,他和顧小夢爭相出頭承認(rèn)自己是老鬼,因此遭受各種酷刑,這個時候我們想起前面的那場沖突,不由感慨到導(dǎo)演的良苦用心,編劇的精彩構(gòu)思。這種前后大相徑庭的事實反差告訴我們:任何事情都不能只看表面,要全面地進(jìn)行了解。而片中兩位英雄人物勇于犧牲的共產(chǎn)主義大無畏精神也值得所有觀眾銘記。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新,內(nèi)容和形式的創(chuàng)新永遠(yuǎn)是藝術(shù)永葆活力的最有效途徑。該片也可作為一部國慶獻(xiàn)禮片,影片匠心獨運(yùn)地選用了特定的歷史時間作背景題材,擯棄了奢華的場面和內(nèi)容的空洞,大膽“敞亮”了不同人物的內(nèi)在性格,走出了一條在懸疑情節(jié)中展開故事情節(jié)的創(chuàng)新路線,最終在殘酷驚悚的情節(jié)安排中仍不免要回歸于溫情。盡管有人犧牲了,但是信仰依舊,只要信仰還在,那么美好總有一天會來臨。正如顧小夢所說:“我身在煉獄留下這份記錄,只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定,但我堅信你們終會明白我的心情,我親愛的人,我對你們?nèi)?/p>