期光影敘事融情

有啟發(fā)性，引導我們去注意隱藏在文本表層結構之主副與明暗線索相互交織的敘事結構，那么，這種表面上的敘事結構的深層意味著什么呢？我們可以很容易地把主線敘事的主題意義理解為文化的沖突與融合。在這一點上，影片似乎也是中國鄉(xiāng)村老漢與美國城市兒童，這一組組“二項對有啟發(fā)性，引導我們去注意隱藏在文本表層結構之主副與明暗線索相互交織的敘事結構，那么，這種表面上的敘事結構的深層意味著什么呢？我們可以很容易地把主線敘事的主題意義理解為文化的沖突與融合。在這一點上，影片似乎也是中國鄉(xiāng)村老漢與美國城市兒童，這一組組“二項對楊老漢對孫子說，應該讓孫悟空和蜘蛛俠一道保護影片的“深層”并不像它本身所宣稱的那樣，僅是關于文化融合的呼吁。副線和暗線的存在及它們與主線的相互交織，實際上讓影片的“深層終結（當然最后又因祖孫感情的關系而復合形態(tài)與文化（以皮影戲為代表。由此暗線中的關系（李九如，2010級電影學博士研究生，中國傳媒大學光影敘樸質融《孫子從美國來》整體敘事樸實穩(wěn)健，輕松幽默的表演中透射著創(chuàng)作者對農村、對鄉(xiāng)土藝術的摯愛，在中/外、老/幼這些敘事元素對立關系的悄該片的影像風格中庸平和，并無令人過目不忘的顯回味無窮。導演傾注于影片中的情懷正是通過質樸作為第79炫耀自己的攝影專長，而是扎扎實實地講故事?？v觀8分鐘的影片，幾乎沒有多余的鏡頭，也無拖沓的情節(jié)。鏡頭間的銜接、場與場之間的過渡都被影片中的用光都是寫實的自然光效。從白天力圖不破壞生活場景的逼真，光線色彩也盡量與演者所處的環(huán)境融合一致。但模仿生活并不等于照搬生活，在許多鏡頭中可以看出導演一面努力消隱影的視覺創(chuàng)作中，在每一個鏡頭的信息傳遞中，光線的表述與傳達，能夠使我們從生理上的視覺直觀1）該片最具特色的光線設計是全片中出現(xiàn)的兩次點光源的平射光，第一次是兒子楊棟梁首次帶著外國女朋友愛華和愛華的兒子布魯克斯回來見父親老楊頭，車燈在暗夜中打（兒子的車燈）讓從黑暗的房間走出來的老楊頭睜不子進門后向父親說明來意，鏡中只能看見兩人并排坐的背影，被阻擋在木質窗框內。三年沒回家的兒子對于父親來說只是一個突然中只能看見兩人并排坐的背影，被阻擋在木質窗框內。三年沒回家的兒子對于父親來說只是一個突然蛛俠后，兩人躺在床上一起玩皮影的情節(jié)。房間中只有一個光源，床頭一盞小燈投射出一束光線打在該片的影像平實質樸，構圖均衡穩(wěn)健、中規(guī)中中他在情感上得到了極大的滿足?？傮w來說，老楊開心地玩耍歡笑。倒是同樣表現(xiàn)陌生老人和孩子獨處的一部臺灣電影之間的誤解和沖突則顯得更為激烈，因此影片中的運動鏡頭也相對豐富。綜上，《孫子從美國來》不僅在鏡頭設計上與劇情完美貼合，也做到了以該片的特寫鏡頭設計也獨具匠心。面部特寫主要集中在老楊頭身上。布魯克斯半夜鉆進老楊頭2）一個特寫將老楊頭在這個黃頭發(fā)的克斯看見枕邊的皮影，也是通過他躺在床上興奮地玩著皮影的動作來表現(xiàn)他心情的轉變。鏡頭仍然聚焦在緩緩睜開雙眼的老楊頭的表情上，老人的滿足感在笑容中綻放。該片的特寫鏡頭并不多，但在老楊頭深夜制作皮影蜘蛛俠的段落中，17的臺燈下，老楊頭戴上花鏡，固定鏡頭將過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結合成等一整套皮影制作過程詳盡展現(xiàn)。在整個制作過程中，舒緩的鋼琴配樂下，老楊頭嚴肅認真的表情，與皮影藝術早已融為一體的靈魂在這一刻被喚醒。不愿出山收徒并不是想從此放棄皮影，而是對皮影在新時代下命運慘淡的無奈。每一個特寫鏡頭中的精雕細刻，老楊頭將模板舉在眼前的細細描摹，營造出一種神圣的儀式感。那久未拿起的刻刀不是為了制作一件皮影演出的道具，而是為了博取洋娃娃的笑容。試圖用中國的傳統(tǒng)手藝制作外國的漫畫形象這一形式和內容完美結合，是老楊頭對洋外孫至深的愛意，也是兩出生于新疆的導演曲江濤，在鏡頭設計中明顯帶有對于地方特色的博大情懷。陜西美食在影片中影戲這一具有濃郁地方特色的元素上。在全景的固授皮影，金黃色的毛毛狗在他（2）鄭國恩《影視攝影藝術（修訂版）》，中國傳媒大學出版社2009年版TELEFILM電視電周圍輕輕隨風擺動。影片用意象化的場景和色彩讓前面幽默的氣氛緩和下來，飽含了老人對于皮影這總之，《孫子從美周圍輕輕隨風擺動。影片用意象化的場景和色彩讓前面幽默的氣氛緩和下來，飽含了老人對于皮影這總之，《孫子從美國來》的影像風格濃重淳樸蘊含著深厚的人文情懷，出色地完成了影片敘事（孟巖，2009級戲劇戲曲學博士研究生，上海戲劇學院創(chuàng)作魅力的流表演藝術的審美過程是復雜而系統(tǒng)的，它主要包括從演員的角度如何創(chuàng)造角色和從觀眾的角度如何認知角色這兩個方面。優(yōu)秀的電影表演對于觀眾的吸引力主要來自于角色的魅力和演員的魅力，觀眾所以，演個人魅力對于一部影片是具有核心價值作用的，一定程度上甚至決定了影片的成敗與否?！秾O子從美國來》也正是靠演員扎實功力、創(chuàng)作的魅力，出色地完成了編劇、導演的設計藍圖，讓觀眾于幽默溫情處領略角色與演員不想接受“孫子”的存在、不想承擔照顧“孫子”種被迫而為之的壓力決定了老楊頭行動的目標就是看“孫子”好奇掉進井里過這一系列的行動體現(xiàn)出了老楊頭刀子嘴豆腐心、善良樸實的性格基調。另一方面，老楊頭所生活的環(huán)境是陜西華縣的得他不想讓村里人知道自己兒子娶了一個“拖著油對待這個細節(jié)方面，很好地將它融入組織行作和聲音方面都有所控制，并沒有大張旗我們知道，規(guī)定情境不是一成不變的，而是在不斷發(fā)展的。新的事實和事件的出現(xiàn)、人物關系的變化都使規(guī)定情境發(fā)生新的變化，那么人物的行動也就必然會隨著規(guī)定情境的變化而產生變化。老楊頭是當?shù)刂钠び袄纤嚾耍瑢Υび斑@門藝術的感情是復雜的，既想把它發(fā)揚光大，又感慨于“現(xiàn)在的人連電影都不看了，還有誰看皮影”；既看重藝術的傳承又對文化站王站長提出的辦皮影制眾所周知，演員進行表演創(chuàng)作的核心就是組織行動。正如黑格爾所說的想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作。人的最深刻最主要的手段就是組織出準確、豐富、鮮明可見的單獨照顧沒有血緣關系的美籍“孫子”布魯克斯開始