貝聿銘完整分

貝聿銘貝聿銘，美籍華人，祖籍蘇州，世界著名的建筑設計師。Pei,Cobb,Freed＆Partners,Architects總建筑師麻省理工學院建筑學士，哈佛大學建筑碩士，香港中文大學榮譽法學博士，賓州大學榮譽博士，RenssselalerPolytechnicInstitute榮譽藝術博士，上海同濟大學榮譽教授，香港大學榮譽博士；曾任：全美人文委員會委員，美國藝術與科學學院院士，美國學院院士，美國藝術與文學學院院長，羅德島設計學院士，美國藝術委員會會員，法國學院海外院士，英國皇家藝術學院榮譽院士。學術

1940年，麻省理工學院「阿爾法羅池獎章」（MITAlphaRhoChiMedal）

1940年，麻省理工學院游學獎學金（MITTravelingFellowship）

1940年，麻省理工學院「建筑師學會獎章」（MITAIAMedal）

1951年，惠爾賴特游學獎學金（WheelwrightTravelingFellowship）

1975年，獲選為美國藝術文學院（TheAmericanAcademyofArtsandLetters）終生院士

1978至80年，當選為美國藝術文學院首位建筑師背景的院長

1979年，羅德島設計學院（RhodeIslandSchoolofDesign）校長院士

1984年，成為法蘭西藝術院（L'AcadémiedesBeaux-ArtsdeFrance）外籍院士

1993年，獲選為英國皇家藝術學院（theRoyalAcademyofArts）名譽院士

1997年，獲選為法國建筑學院（L'Académied'ArchitecturedeFrance）海外院士

專業(yè)1961年，美國藝術文學院「阿諾·布魯納獎」1963年，美國建筑師學會紐約分會「榮譽獎章」1970年，美國波士頓國際學院「金門獎」1976年，美國「湯瑪斯·杰佛遜記念獎章」表揚其「對建筑領域的卓越貢獻」1978年，美國室內設計師協(xié)會「埃爾希·德·沃爾夫獎」1979年，美國藝術文學院「建筑學金獎」1979年，美國建筑師學會金獎1981年，法國建筑學院「建筑學金獎」1981年，美國紐約市「藝術文化類市長榮譽獎」1981年，美國國家藝術委員會「榮譽金獎」1983年，普利茲克獎1989年，日本高松宮殿下記念世界文化賞「建筑終身成就獎」1990年，美國加州大學洛杉磯分?！窾CLA獎」

1991年，美國柯爾貝爾基金會「卓越首獎」1994年，以色列貝扎雷藝術與設計學院「藝術與文學類耶路撒冷獎」1994年，中國建筑學會「杰出成就金獎」1994年，美國紐約州政府「藝術獎」1996年，意大利「新世紀金玫瑰國際獎」1996年，美國紐約市政藝術協(xié)會「賈桂琳·甘乃迪·歐納西斯獎章」1997年，美國布朗大學「獨立獎」1998年，美國麥克杜威部落「麥克杜威獎章」1999年，美國紐約市歷史地標保存中心「文化桂冠獎」2001年，美國哲學會「湯瑪斯·杰佛遜藝術、人文、社會科學卓越成就獎章」

2003年，美國史密森尼學會庫珀·休伊特國家設計博物館「國家設計獎之終身成就獎」

2003年，美國國家房屋博物館「亨利·C·特納獎」表揚其「對建造技術創(chuàng)新的貢獻」2006年，德國埃爾文·維克特基金會「東方與西方獎」2009年，英國RIBA皇家金質獎章

榮譽

1984年，獲法國政府授與藝術及文學勛章司令勛位1988年，獲法國密特朗總統(tǒng)授與法國榮譽軍團勛章騎士勛位1993年，升格為軍官勛位

1988年，獲美國雷根總統(tǒng)授與美國國家藝術勲章

1993年，獲美國喬治·布希總統(tǒng)授與美國總統(tǒng)自由勛章貝氏被公認為是最有影響的建筑師。他的設計簡潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創(chuàng)作寫照。精益求精，對形勢空間，建材與技術的不斷研究，是他建筑水準提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建筑上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。雖貝氏受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認為中國是他的根，于是他開始為中國建筑作貢獻。如臺灣東海大學路思義教堂，教堂面材采用帶有凸點的黃色面磚，釘穿瓦的營建方式作為取法之對象，加上傳統(tǒng)的中國色彩，貝氏成功地結合了現(xiàn)代與傳統(tǒng)。北京香山飯店是貝氏個人對中國現(xiàn)代建筑的再次探索，借鑒古典的園林與江南民居，[自然]仍是此作品的重要元素。香港中國銀行的中銀大廈（1982-1991）是貝氏所有設計方案中最高的建筑物。1990年5月落成后貝氏就宣布退休，這幢高樓事實上亦象征著貝氏事業(yè)的顛峰。建筑融合自然的空間理念，主導著貝氏一生的作品，這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。上海美術館是貝氏的畢業(yè)設計，嚴謹?shù)钠矫骈g錯安排了數(shù)個內庭，使之觀感為各個不同藝廊的背景，將自然引入室內是他的設計特點。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一，光與空間的結合，使空間變化萬端，“讓光線來做設計”是貝氏的名言。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館。

中銀大廈仔細觀察中銀大廈，會發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴謹?shù)膸缀我?guī)范內變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。盧浮宮院內的玻璃金字塔貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術的獨特嘗試。

加入現(xiàn)代氣息濃厚的玻璃金字塔，讓這座八個多世紀的古老巴洛克式宮殿迎來復興，成就了貝聿銘一生最大的榮耀。他在古典主義建筑中融入自己一貫提倡的現(xiàn)代主義設計，也為建筑界提出了一個新的命題。而他在盧浮宮修復工程中體現(xiàn)出來的堅韌、策略和外交手段，更是讓世人充分領會到了他的人格魅力。

美秀美術館日本歧阜市信樂町自然公園的重山中，新建的一座專門收藏各國古代美術作品和日本古代藝術品的美術館——美秀美術館它被原始并與自然融合。森林環(huán)抱，建筑與自然和諧，

美秀美術館與四周的山林融為一體

美秀美術館與四周的山林融為一體聿銘先生1997年在日本的大手筆，也是貝聿銘先生在日本的一個非常優(yōu)秀而偉大的建筑作品，它向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。美秀美術館吊橋

建筑主體完成后將開挖的泥土回填，種植了原有的樹種，最后露出地面的屋頂面積僅有2000平米，80%在地下，這不但保護了周邊的自然環(huán)境，也使其與周圍的景色融為了一體。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。無論從規(guī)劃設計思想，到建筑及室內完成部分都是令人感到一種精神的光輝。據(jù)說，當時不少投資者對這片原始森林的自然環(huán)境所吸引，認為在這兒建美術館再理想不過了！但由于日本政府出于對這個國家級自然環(huán)境保護區(qū)的嚴格限制，使得一些投資者只好望景興嘆！貝聿銘先生初訪信樂町時，也即刻被其秀麗的景色所吸引！興建之初，便受到方方面面的嚴格限制，首先必須遵守有關的建筑法規(guī)和自然環(huán)境保護法，換句話說，就是建筑施工要以不破壞自然生態(tài)環(huán)境為前提，并盡可能地將自然環(huán)境保留和復原，因此貝先生在利用對面山上的現(xiàn)成的道路，開挖一條隧道，再

造吊橋跨越山谷連接。

大廳入口美秀美術館中庭

美秀美術館內部

貝聿銘是蘇州望族之后，雖然長期在美國生活和工作，但始終難忘姑蘇故鄉(xiāng)情。因此于2002年在蘇州政府的多番力邀下，毅然以85歲高齡擔起蘇州博物館新館設計的重任，并于2006年完成工作，蘇博也正式開館。

“在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。”新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。許多人反映，看新館設計，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。蘇博外墻，兼具現(xiàn)代主義的簡潔線條和中式紋理。入口處，棱角分明，典型貝聿銘風格。這是最為人欣賞的中庭部分，富有禪意。加入蘇州園林風味，古松不可或缺。展區(qū)簡潔疏落，有別于傳統(tǒng)中式博物館。一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地?？疾飚?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方