古典油畫材料與技法

古典油畫材料與技法教程〔從底子到修復(fù)〕看過(guò)冷軍畫的人，都格外佩畏他畫面中寫實(shí)細(xì)膩逼真的特色。他的照相寫實(shí)主義的畫面需要極大的急躁才能完成，根本很多想畫成這樣并有素養(yǎng)畫成這樣的人卻往往對(duì)實(shí)現(xiàn)這一效果過(guò)程的技法感到無(wú)從下手，這里我先談?wù)劺滠娪彤嫷漠嬅嫘Ч核挠彤嫎O為寫實(shí)、細(xì)膩，就算湊得很近也看不出筆觸的痕跡。外表格外平坦。冷軍是武漢一所一般師范院校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，之前少有人知，但蟄伏到了中年他開(kāi)頭爆發(fā)，通過(guò)其超級(jí)照相寫實(shí)主義的畫作，一下子確立了自己在國(guó)內(nèi)畫壇的地位，從前他的一幅《五角星》在紐約蘇富比拍到了900多萬(wàn)RMB，直追張曉剛過(guò)億的記錄，位列當(dāng)代畫壇其次。在勝名之下，人們對(duì)他亂真的技法必定發(fā)生興趣，不過(guò)技法包括雖然我知道以我博客的訪問(wèn)量這幾乎是無(wú)望的〕。1.jpg冷軍油畫作品局部1.jpg一.了解技法前的前提1.毅力與決心的試金石這個(gè)前提就是你別夢(mèng)想技法萬(wàn)能或唯一的傳奇，這種技法就是由于把握它并實(shí)踐它時(shí)的難度才變得曲高人寡，而只是你必需要有超絕的毅力與耐得住孤獨(dú)的耐力才能實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。冷軍一年只能出一張畫，每天用小筆〔傳奇是說(shuō)只能出一張畫，每天用小筆〔傳奇是說(shuō)他用一種日本進(jìn)口的尼龍小筆〕架著畫杖從早到晚一點(diǎn)一點(diǎn)地畫，一天只能畫硬幣大小的一塊〔傳奇，真實(shí)性有待商榷〕，不厭其煩地一遍遍很薄地罩染。用“”來(lái)形容他的畫再好不過(guò)。所以這類畫法是相當(dāng)辛苦和需要堅(jiān)持的，它的樂(lè)趣就在堅(jiān)持之后，出效果時(shí)所帶來(lái)的愉悅。2.2.學(xué)院派寫實(shí)繪畫的含義這里所謂學(xué)院派不是在美院里學(xué)的都可以算，說(shuō)得清楚點(diǎn)，狹義一些，其實(shí)它指的就是在19世紀(jì)的法國(guó)一批頂級(jí)的油畫家進(jìn)展出的一套科學(xué)更有效的寫實(shí)繪畫方法。它的精華真正把握的人不多，在國(guó)內(nèi)而言也只有為數(shù)不多的畫家可以運(yùn)用地游刃有余，大多數(shù)畫家一來(lái)可能對(duì)其不了解，二來(lái)是由于畏懼學(xué)院派技法的困難程度而放棄學(xué)習(xí)和實(shí)踐。二.學(xué)院寫實(shí)繪畫技法解析1、畫布的選擇首先要選擇上好并細(xì)膩的純亞麻〔順便說(shuō)一句，市面刷了底的好布賣得特別貴，而且誰(shuí)知道它到底刷的是什么底，一般都是一層丙烯底，搞不好連膠都不上〕。在干燥的天氣下把畫布放太陽(yáng)里曬曬，隨后再繃，繃也不要繃得過(guò)緊，給畫布的伸縮留有余地。要是天氣潮，亞麻布就會(huì)收縮，布面繃得比鼓面還緊急。要是遇潮或直接在布面刷點(diǎn)水，覺(jué)察畫布松弛塌陷了，這就百分百說(shuō)明你買到的不是亞麻布，而是棉布〔很多人撰文說(shuō)了一竄鑒別純亞麻的方法，其實(shí)都太繁，當(dāng)然在店里你不能刷水，我建議確定要到當(dāng)?shù)乇容^知名的美術(shù)商店選購(gòu)，比方上海的金泥、南京的都市藝術(shù)等等〕。棉布不要使用，只能當(dāng)練習(xí)用，我對(duì)棉布沒(méi)有一點(diǎn)好感，亞麻布是遇濕緊縮，棉布則相反，是遇濕膨脹。特別是南方天氣溫濕變化大，假設(shè)你在晴天繃的布，到了雨天，特別是連續(xù)幾天雨天的話，那它就松得晃蕩晃蕩了，亞麻布的伸縮比則沒(méi)有這么大。而且棉布對(duì)油劑中的一些物質(zhì)敏感，缺乏抗腐蝕力氣。有很多人用化纖材料的畫布，市面上也是五花八門，以我鑒別畫布的閱歷來(lái)看，現(xiàn)有的是把化纖纖維與麻線或棉線紡在一起，有的是經(jīng)線亞麻緯線化纖。這樣做的目的無(wú)非就是兩個(gè)：一個(gè)降低本錢；其次個(gè)降低畫布對(duì)環(huán)境的敏感度。固然要留意，那種經(jīng)緯線分別用不同材料的布不要買，伸縮是受力不均，可能會(huì)讓畫面龜裂。其實(shí)化纖的特性是不錯(cuò)的，它比全部的自然畫布受環(huán)境的影響都小、抗腐蝕力氣都好，不變形。我自己18*1米的的化纖畫框，畫好三年多，照舊是那么的緊繃，這種尺寸的亞麻畫框畫的時(shí)候布面確定會(huì)晃。有人認(rèn)為化纖布料時(shí)間久了會(huì)發(fā)脆，不過(guò)這類畫布應(yīng)用于油畫的歷史比起亞麻布承載的作品有的已歷經(jīng)五六百年的歷史不過(guò)問(wèn)一下化學(xué)專家應(yīng)當(dāng)可以知道答案。2、底子的原理透亮畫法的是要用油底子，半油底跟膠底適用于直接畫法，底子中油的成分〔很多書上都建議用熟核桃油〕越多那么畫面就越不吸油，吸油性弱的好處就是畫面顏料不會(huì)顯得干、不會(huì)塌陷、有確定光澤便于罩染時(shí)對(duì)顏色的正確推斷，這是很重要的。但害處也很致命，裂得很厲害了，由于底子不吸油，像亞麻油、核桃油這種粘結(jié)劑就很難結(jié)實(shí)附著底子層。像俄羅斯巡回畫派那些列維坦、蘇里科夫、魏列夏伊，特別是弗魯貝爾，他們的畫都已經(jīng)嚴(yán)峻開(kāi)裂，有的底子層的用處我覺(jué)得無(wú)非就是：一.依據(jù)畫家自身對(duì)畫面的需要，通過(guò)底子中油份的多少來(lái)自主把握畫面的吸油.起到粘結(jié)顏料的作用，油吸不進(jìn)底子里去，粘結(jié)牢度確定差一些，就像樓房不是用水泥沾在地面上的，而是把樁打進(jìn)土地里來(lái)進(jìn)展建設(shè)的。因此油底子只適用于透亮薄畫法。而畫的過(guò)程中不能只用松節(jié)油或樹(shù)脂〔比方達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅?shù)脂〕，由于亞麻油或核桃油這種油劑的功能不是起亮光的作用，而是”到互為粘連的作用。我建議大家自己調(diào)“從瘦到肥”的原則調(diào)整松節(jié)油、樹(shù)脂和亞麻油或核桃油的比例，調(diào)配出繪畫過(guò)程不同階段用的油，預(yù)備幾個(gè)小玻璃瓶，不要用塑料瓶〔比方廢棄了的塑料藥品〕，由于松節(jié)油會(huì)揮發(fā)，瓶?jī)?nèi)會(huì)形成負(fù)壓，塑料瓶會(huì)被空氣擠壓變形，影響使用時(shí)的心情。3.3.刷膠膠的第一功能就是防止畫布吸油，假設(shè)底子不是油底的話那么把握吸油的主要責(zé)任就是這層膠了。很多技法書都提倡用動(dòng)物膠，我覺(jué)得寫書的人可能自特別是西方油畫傳統(tǒng)技法里用的兔皮膠、魚皮膠，這種膠國(guó)內(nèi)不簡(jiǎn)潔買到，有的店可以買到進(jìn)口的，不過(guò)價(jià)格相當(dāng)昂貴。國(guó)內(nèi)市面上動(dòng)物膠用的最普遍的骨膠在熬膠的過(guò)程中的火候與水分很不好把握，一般最好弄個(gè)小電絲爐，再弄個(gè)燒杯，按刻度放材料，只需清水或溫有一種做法是拿膠放到小紗布袋里扎持使用傳統(tǒng)的動(dòng)物膠?；瘜W(xué)膠做畫布的工業(yè)的進(jìn)展，有些化學(xué)膠已經(jīng)可以滿足我們的需要，甚至有時(shí)表現(xiàn)會(huì)更好。動(dòng)物膠必需趁熱迅捷地刷到畫布上，不管能冷卻，而且最好用木制的畫刀刮，這樣不會(huì)產(chǎn)生氣泡。不過(guò)化學(xué)膠使用時(shí)得加水變得較淡薄，不能如同動(dòng)物膠那樣稠厚的樣子來(lái)使用，因此在使用時(shí)用刷子刷就行了，也無(wú)需用加熱熬制，格外便捷，膠不要刷得太厚，以畫布反面在背光下看不出光點(diǎn)子為準(zhǔn)。要是膠沒(méi)有跟畫布完全隔離開(kāi)，顏料中的油料有滲入畫布中，這對(duì)畫布是有腐蝕作用的。4.4.刷底底子屬性剛剛我已經(jīng)談到，這里我還是建議大家不要用純油底，這樣你就無(wú)法用直接畫法了，其實(shí)真正地道的透亮畫法如今幾乎沒(méi)人再用了，就是由于它太繁瑣太費(fèi)時(shí)費(fèi)力了。每個(gè)人在看到楊?凡??？嘶蝽f登等文藝復(fù)興時(shí)期名家的畫作時(shí)都覺(jué)得色澤光鮮如，這種顏色有種不行言喻的純潔之感。這樣的技法是在一個(gè)對(duì)上帝無(wú)限寵愛(ài)犧牲自我的宗教氣氛下產(chǎn)生的，他們的畫大多都是教會(huì)的訂單，畫家本人又是虔誠(chéng)的天主教徒。就像巴赫的康塔塔作品的一個(gè)標(biāo)一樣，畫家對(duì)上帝的描繪是從來(lái)都不言細(xì)的，功夫花得再深也無(wú)法表達(dá)我內(nèi)心對(duì)您寵愛(ài)，付出再多也不值一提。時(shí)代變了，19世紀(jì)法國(guó)學(xué)院派時(shí)已經(jīng)都是直接畫法了，或者是局部透亮，過(guò)去的那種技法其實(shí)多多少少都已經(jīng)失18世紀(jì)到今日談?wù)摾L畫技法的一本本著作中對(duì)凡?？藭r(shí)期技法的無(wú)盡爭(zhēng)論中看到時(shí)代的變遷確實(shí)可以撕掉一些華彩的樂(lè)章美是必需凝固在歷史中的。底子一般的原材料可以有很多，最好用到建材店購(gòu)置大白粉，也可在美術(shù)〔比方馬利牌〕，不過(guò)那種底料是用丙烯白料做的，大家可以聞聞丙烯白顏料跟它是一個(gè)氣味，膠、白料三者的配比，這個(gè)依據(jù)自己畫面需要定，而且每次買到的料和膠品質(zhì)有出入，因此必需要依據(jù)個(gè)人購(gòu)置與操作閱歷而定。這里談?wù)劺L制細(xì)膩深入的寫實(shí)油畫的作品的底子的特點(diǎn)。首先你而且不能只刷一遍，追求高質(zhì)量的底子層必需刷到十遍以上，法蘭西學(xué)院派的畫家一般刷16再刷。其次你必需每次刷完干透后，要拿細(xì)號(hào)的水砂紙打磨平坦，把全部的小點(diǎn)子等凸起物統(tǒng)統(tǒng)磨平，然后再刷其次層底，切不行刷完了再磨，由于底里有膠，每層干后實(shí)際各層都較獨(dú)立，一旦底部有凸起到最終都沒(méi)解決，最終打磨時(shí)會(huì)把上層的膠底層打破，反而不平坦了。做時(shí)切忌急躁，慢工出細(xì)活，比較枯糙。這里還要看你磨工如何，本人一般。法國(guó)十九世紀(jì)學(xué)院派的大家做出來(lái)的底是平坦得無(wú)與倫比，摸著都有一種享受的感覺(jué)。留意千萬(wàn)不能放油，哪怕享受的感覺(jué)。留意千萬(wàn)不能放油，哪怕的畫布晾干干透即可?；诖祟惸z底的畫法與其說(shuō)適合此類膠底的畫法，倒不布，這些都有格外大的道理。首先來(lái)說(shuō)畫面著色的過(guò)程。雖說(shuō)是直接畫法，但也不是純粹的直接，但也絕非純粹的透亮。由于透亮畫法不光是畫法的問(wèn)題，還有選顏料的問(wèn)題，有的顏料的化學(xué)成分可以融于油劑，有的則只是懸浮于其中，這就不行，我們必需選擇標(biāo)準(zhǔn)的透亮油畫顏料才能用來(lái)畫透亮畫法。懸浮在油中的混合型顏料的效果無(wú)法到達(dá)凡?？说某潭?，我第一次看他們的原作的視覺(jué)經(jīng)受是我未曾想象得到的，才得知什么叫透亮畫法的感覺(jué)?！钡脑瓌t“肥蓋瘦”，肥瘦的不同就是油料多和少、稠和稀的不同?；诋嫴茧S著氣候溫濕冷暖會(huì)發(fā)生伸縮膨脹的變化，掩蓋在其上的顏料必需要有確定的韌性才能應(yīng)付這種伸“肥越強(qiáng)，一旦上層色層的韌性小于下層色層，那么隨著下層色層跟隨畫布一起伸縮的時(shí)候，上層色層一旦無(wú)法應(yīng)付下層的伸縮程度的時(shí)候，就會(huì)被下層色層的運(yùn)動(dòng)而繃裂。由于在畫家創(chuàng)作過(guò)程中很難時(shí)刻做到這樣嚴(yán)格，往往那些激情四溢的名畫，最終會(huì)損壞得不堪入目，比方俄國(guó)天才畫家弗魯貝爾的畫。我看過(guò)特納的畫也是這個(gè)毛病。這是繪畫產(chǎn)生龜裂的緣由之一，還有像色層顏料的油性程度不一造成韌性或伸縮系數(shù)不均勻，也會(huì)造成一些局部的龜裂，這就是為什么直接畫法的底子層中一丁點(diǎn)油星都不能進(jìn)去的原故，由于底子中有油份的局部的吸油程度會(huì)比其他局部低很多，那么沒(méi)有油份的底子局部就會(huì)比它更吸油，這樣造成整個(gè)色層不同部位的其伸縮膨脹時(shí)各部位受力不均導(dǎo)致龜裂。在繪畫過(guò)程中，起先可以用松節(jié)油地逐步地參與達(dá)瑪光油或瑪?shù)贅?shù)脂〔瑪?shù)俸苜F〕和亞麻油或熟核桃油，熟核桃油的好處就是不易變黃，亞麻油變得比較厲害，你也可以買曬稠油，這種油就是用亞麻油曬的，顏色很深，但畫上去不會(huì)變色，你也可以自己做，方法就是拿亞麻油放在透亮玻璃瓶中置于烈日下暴曬幾天。其實(shí)你把放到光線較暗的地方顏色又會(huì)返回，放到光線充分的地方則會(huì)泛黃。有的畫家可以靠閱歷來(lái)上色，考慮到后期的泛黃，比方說(shuō)法國(guó)的安格爾就有意把畫面畫得冷一點(diǎn)，以便于隨后變黃之后顏色中和。最終逐步〔亞麻油〕的含量，假設(shè)亞麻油太多，可能會(huì)導(dǎo)致薄畫時(shí)顏料掛不上去，我曾經(jīng)用亞麻油畫薄層往上涂，覺(jué)察顏料無(wú)法涂到底下油料色層上，像一顆顆露珠掛在上面，無(wú)法均勻附著，隨后加了達(dá)瑪光油就沒(méi)+局部透亮畫法中都必需用樹(shù)脂參與才能罩染，并且可以帶來(lái)一種釉質(zhì)的美感。假設(shè)有人覺(jué)得畫面局部太光，可以參與一些皂化臘，在大一點(diǎn)的美術(shù)用品商店都有售，臘的作用就是亞光，樹(shù)脂的效果是亮光，自己可以依據(jù)需要來(lái)調(diào)配。在繪畫過(guò)程中的每一遍上色階段都〔松節(jié)油其實(shí)也可以，徐芒失去光澤，而且一打磨后損失的顏色幾乎都是磨掉的，固然用煤油固然更好，我還沒(méi)想到去用，大家可以問(wèn)問(wèn)夜市攤販還用煤氣燈的人煤油在哪買得到〕，不要倒?jié)M畫布，差不多夠磨就行了，磨也不是都磨，我們要盡量少磨，把凸起的地方磨掉就行了。這時(shí)你一只手拿沙磨到那個(gè)度就行了，由于磨的過(guò)程對(duì)畫面的破壞是很大的，實(shí)際上有點(diǎn)在破壞中重建的意味，只是每次破壞的越來(lái)越少，畫在最終一次重建中完成。這樣做最大的好處就是可以讓筆觸消逝，這種消逝不是拿扇形筆掃出來(lái)的那種光滑，而是那種把筆觸統(tǒng)統(tǒng)藏在里頭的感覺(jué)，打磨得次數(shù)越多，那種點(diǎn)點(diǎn)筆觸就藏得越美，越微妙，靠這種方法可以把畫面表達(dá)地極為自然和有層次感。磨完之后拿棉布或餐巾紙擦掉畫面上的煤油，擦干后就能上一層薄光了。徐芒耀的做法是用他的法國(guó)進(jìn)口的弗拉芒調(diào)色油，不過(guò)我從來(lái)沒(méi)在市面上找到，網(wǎng)上也找不到賣，我的做法很簡(jiǎn)潔就是用樹(shù)脂加松節(jié)油，無(wú)需亞麻油，固然現(xiàn)在市面上有一種噴灌的潤(rùn)色上光劑也很好用，很便利〔松+目的只有一個(gè)，無(wú)論用什么方法只要能讓畫泛出確定光澤，讓我們得以連續(xù)在原本的明度與飽和度上連續(xù)畫下去就行了。只有一遍遍不厭其煩地打磨，保證每一階段都光滑平坦才能帶來(lái)最終畫面上光后平坦如鏡的感覺(jué)。2.jpg2.jpg徐芒耀油畫作品局部徐芒耀油畫作品局部這就是十九世紀(jì)法蘭西學(xué)院派的技須發(fā)，眼睛里根根血絲都要靠那種當(dāng)時(shí)說(shuō)梅索尼埃。假設(shè)你做底子的時(shí)候只打一遍兩遍好的局部，可能就由于這一磨于是乎露出了白點(diǎn)，從而使得原本畫面微妙的顏色關(guān)系必需重來(lái)過(guò)，叫人既惋惜又無(wú)也會(huì)影響底子的平坦，從而影響繪畫過(guò)程。那么這時(shí)來(lái)看這打底的事兒就會(huì)知道花功夫做個(gè)好底子的重要性了。上光靠這個(gè)方法畫完的畫要等上半年，最好是一年〔實(shí)在等不及四個(gè)月確定要的〕，讓顏料徹底干透，這是個(gè)外表看不到的過(guò)程，不然的話會(huì)影響畫作的壽這會(huì)導(dǎo)致光油和顏色中的亞麻油等此類油料結(jié)合而慢干，導(dǎo)致畫面沾滿灰塵無(wú)法去除。刷一層上光油就行了，也可以刷兩層。光油里也可以加些松節(jié)油，以便快干。市面上的光油