【藝術(shù)歌曲梅花引的藝術(shù)特征與演唱技巧分析5300字（論文）】

第第7頁共9頁藝術(shù)歌曲《梅花引》的藝術(shù)特征與演唱技巧分析14678前言 1TOC\o"1-2"\h\u14678一、藝術(shù)歌曲《梅花引》的藝術(shù)特征 116798（一）作品的簡介 12333（二）歌詞的解析 223695（三）歌曲表達形式 317310（四）歌曲藝術(shù)特色 33245二、藝術(shù)歌曲《梅花引》的演唱處理及技巧 43957（一）把握全曲意境 49009（二）細致處理字正腔圓 412792（三）合理運用主觀情感 53361（四）舞臺表演 529909三、音樂風(fēng)格在藝術(shù)歌曲《梅花引》中的體現(xiàn) 625371（一）曲式結(jié)構(gòu)的巧妙運用 613653（二）旋律發(fā)展創(chuàng)新精彩 629909結(jié)論 629909參考文獻 7前言縱觀我國的聲樂創(chuàng)作發(fā)展史，其中的藝術(shù)歌曲是一種典型的藝術(shù)形式之一，其具有高尚典雅的思想內(nèi)核。一部音樂作品集中了一個地區(qū)乃至一個民族的文化核心?！睹坊ㄒ穭t是一首現(xiàn)代化的藝術(shù)歌曲。它基于古代音樂形式，融入了昆曲藝術(shù)，把詩韻和意象有機結(jié)合起來，通過對“梅花”的高度贊揚表達了擬人化女孩對于愛情的忠貞與執(zhí)著?！睹坊ㄒ肥且徊績?yōu)秀音樂藝術(shù)之作，其榮獲了2007年第六屆的中國音樂“金鐘獎”。這部作品名為古典傳統(tǒng)抒情詩，整首歌以“梅”為主，歌詞聽起來像一首優(yōu)美的詩。古典意義在現(xiàn)代創(chuàng)作手法中的運用，生動地展現(xiàn)了梅花姑娘的清新、浪漫、精致的內(nèi)在美，實現(xiàn)了愛情與風(fēng)景的完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了梅花特有的耐寒氣息。它的曲調(diào)樸實無華，但卻簡單而獨特。這是以七聲雅樂音階為基礎(chǔ)的優(yōu)美音樂，節(jié)奏和演唱結(jié)合了中國傳統(tǒng)戲曲的特點，使整首歌曲更加迷人，富有中國民族風(fēng)情。這首歌簡單而優(yōu)雅，作者運用現(xiàn)代的創(chuàng)作手法與古典傳統(tǒng)的內(nèi)涵相融合，成功地塑造出典雅大方的古典氣質(zhì)。一、藝術(shù)歌曲《梅花引》的藝術(shù)特征（一）作品的簡介《玉妃引》、《梅花三弄》都是《梅花引》的別名，它表達的是對梅花的歌頌與贊揚。在《神奇秘譜》中記載到，《梅花引》最早是東晉時期桓伊所奏的笛曲，后來便改編為古琴曲，曲子的主旨是表現(xiàn)梅花的孤傲純潔的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節(jié)操的人。我國民族傳統(tǒng)調(diào)式是最經(jīng)典的曲調(diào)，藝術(shù)歌曲《梅花引》就是其一。這首歌曲是典型抒情的民族聲樂作品，它融合了中國傳統(tǒng)古曲和戲曲的元素，是一首具有代表性的現(xiàn)代藝術(shù)歌曲，其題材是贊頌梅花高貴的不畏嚴寒，傲氣的風(fēng)骨的品質(zhì)，同時也抒發(fā)了知音難覓，少女對愛情的渴望。從其悠揚婉轉(zhuǎn)、連綿起伏、節(jié)奏清緩的節(jié)奏中可以感受到梅花的高貴品質(zhì)以及優(yōu)美的意境貫穿于全曲，作曲家運用擬人手法將梅花進行擬人化，表現(xiàn)它的高尚品質(zhì)，隨之通過重復(fù)旋律的線性表達手法為主題思想服務(wù)，加之一傳統(tǒng)音樂技法的呈現(xiàn)，以及“起承轉(zhuǎn)合”的辭藻和意境，以此推動音樂旋律發(fā)展。（二）歌詞的解析藝術(shù)歌曲《梅花引》的經(jīng)典詩詞具有藝術(shù)深度和優(yōu)美的旋律。字詞如詩一般，每一句話都表達了梅花姑娘的心聲和對一個靈魂契合的男人的渴望，以及對他耐心和毅力的感謝。與此同時，也表達了梅花的無奈，她內(nèi)心的聲音別人說不出來，但他可以自由行走和等待，因為他的耐心、高尚的品質(zhì)和謙遜，已經(jīng)成為我們真正人性的象征。作曲家在歌詞中融入了新的元素和演唱技巧，使《梅花引》看起來充滿活力，優(yōu)雅而高尚，融合了傳統(tǒng)和古典元素。創(chuàng)造了當(dāng)今經(jīng)典與創(chuàng)新的統(tǒng)一和諧，造就了歌曲《梅花引》的獨特風(fēng)格。藝術(shù)品《梅花引》的過往之美，需要我們用心去理解和解讀作品，真正感受作品的藝術(shù)性。（三）歌曲表達形式在敘事和敘述上，《梅花引》藝術(shù)歌曲改變了傳統(tǒng)、固定、一體的結(jié)構(gòu)。這首歌是韓靜霆作詞徐沛東作曲蔡日錫配伴奏的一首古典歌曲，是一首詩詞歌曲集。這首歌的旋律優(yōu)雅、柔和、婉轉(zhuǎn)起伏，歌頌著梅花的美麗，它的孤傲，整首歌很美，很有意境，被很多歌唱家唱過。宋祖英、張也、吳碧霞都曾唱過，不同的音樂類型賦予了這首歌不同的音色和色彩。歌曲中的歌詞像是一首詩歌，意境深遠，她宛如一番心事，將梅之情愫娓娓道來。因此要充分的理解歌詞內(nèi)容，深刻的體會歌曲內(nèi)涵，才能將歌唱藝術(shù)進行情感的升華，完美演繹出一首成功的聲樂作品。在演唱過程中一定要結(jié)合其作品的創(chuàng)作背景進行分析了解，體會歌詞內(nèi)涵，曲中意境，綜合了解此聲樂作品，才能將這首歌曲完美的演繹出來。（四）歌曲藝術(shù)特色藝術(shù)歌曲《梅花引》是一首非常抒情的曲子，它的旋律運用我國民族e羽七聲雅樂調(diào)式，全曲是單樂段曲式結(jié)構(gòu)，在這首作曲中，他通過各種創(chuàng)作方法的開始、變化、擴展和再創(chuàng)造，以及對樂曲中樂句的每一段結(jié)尾的擴展和修改，來擴展他的音樂思想，使這部作品的單聲部的音樂創(chuàng)作得到有效的發(fā)揮和變化，以更好地反映歌曲中表達的信息。由作曲家韓敬亭和作曲家徐培東共同創(chuàng)作的古典藝術(shù)歌曲。它以中國傳統(tǒng)詞牌命名，以“梅花”為主題，通過提煉眾多中國古詩詞中的寓意“梅花”品質(zhì)的詞句，融匯于積極向上的時代精神中，充滿新意。整首歌曲音樂一開始的旋律一響起就已經(jīng)將我們帶入了梅花凌風(fēng)盛開，獨立傲雪之上的意境之中。歌詞開頭“一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開”突出了梅花堅韌不媚、高潔超逸的身姿，我們仿佛看到一個純潔無瑕、踏雪而來的梅花姑娘正屹立在懸崖峭壁之上，面對艱難險惡，從容鎮(zhèn)定、傲骨錚錚、絕不屈服。我們不難體會到整首曲詞所創(chuàng)造的意境之美，淋漓盡致的刻畫出一個栩栩如生，嬌媚堅強的梅花姑娘的形象，歌詞像是一首優(yōu)美的詩歌，猶如一番心事，將梅花的心事娓娓道來，美麗的梅花讓天地為之動心，卻沒人能解讀他內(nèi)心的聲音，苦苦徘徊，苦苦等待，像是等待一個好的歸宿，一旦遇到知音，將付出他的全部，不畏風(fēng)雪，不畏嚴寒，開出最美麗最最燦爛的花朵，用她的清香回報他的知音。二、藝術(shù)歌曲《梅花引》的演唱處理及技巧（一）把握全曲意境優(yōu)秀的聲樂作品必須通過高素質(zhì)的演唱者的演唱來表達和傳播，才能展現(xiàn)出他們的魅力和精神，了解更多的音樂愛好者和他們的熱愛。了解作曲家的創(chuàng)作思想和原創(chuàng)表達，了解歌曲的整體意境，是歌唱的基礎(chǔ)和關(guān)鍵?！睹坊ㄒ返母柙~是根據(jù)毛澤東的《詠梅》改編的。許多古代詩人用“詠梅”來形容梅花的高貴品質(zhì)，但難以掩飾內(nèi)心的孤獨和悲傷。這首歌描繪了一個純粹的梅花,純潔天真的女孩形象走在雪地里,站在懸崖的頂端,仍然平靜而堅定的面對危險的情況下,讓人們感覺的風(fēng)景,他們想同情梅花般從容,欣賞它的韌性和毅力。（二）細致處理字正腔圓《梅花引》是中國傳統(tǒng)民族風(fēng)格的經(jīng)典之作。如果想唱得好，字正腔圓，這是許多演唱家追求的最終效果。正確的語調(diào)要求演唱者正確處理“氣”、“聲”、“字”，并進行不斷的訓(xùn)練。唱“踏”和“白”時,演唱者必須注意明確而有力的措辭和初始和最終的正確發(fā)音字母來實現(xiàn)正確的字正腔圓。發(fā)音時避免擁擠和緊張，聲音又低又輕，注意詞的主音。打開你的喉嚨，達到呼吸充滿，穩(wěn)定喉嚨，保持松散、通透感。雖然第一句在第二句中重復(fù)，但它有更深的含義。它強調(diào)梅花的高貴品質(zhì)，在寒冷和危險面前保持冷靜和堅定。這句話應(yīng)該是“自我”的嘆息，胸腔有更多的共振成分，聲音自然簡單。當(dāng)你咬一個字的時候，你的舌頭一定要平放在牙齒上，你的嘴一定不要扁平，回聲必須盡可能的圓潤。在歌詞的第二段，演唱者應(yīng)該從容無悔卻又略帶憂傷的情緒，不能夸張、堅定，感嘆華美的毅力和易逝的青春，不再面對生活的悲傷而默默等待，卻仍有與命運抗?fàn)幍木?。面對即將成為流水的東西，它依然綻放，無怨無悔，依然保持著淡淡的清香。雖然沒有一絲寂寞，我愿化作春泥，滋養(yǎng)春花的樂觀與寧靜。演唱者必須把意境與歌詞結(jié)合起來，拓展自己豐富的想象力，詮釋復(fù)雜的情感。然后，隨著時間的推移，以及創(chuàng)作的不斷深入和貫徹，在不斷的研究中，用創(chuàng)造性的方法表達了梅花的決心和無奈。通過想象歌詞所描繪的生活畫面，演唱者可以在歌詞的呈現(xiàn)上表達自己的內(nèi)心感受，從而激發(fā)自己內(nèi)心的情感體驗。強弱對比在這句話的演唱中起著關(guān)鍵作用，最好先用弱者的方式，再用強者的方式。通過比較其優(yōu)缺點，第一句用“弱唱”來表達梅花的內(nèi)在含義，第二句既表達了梅花堅定的愛情宣言，又表達了為弱者鋪路。在動詞“撥、贈、裁”的最后兩句中，你必須注意聲音脆，亮，美。它必須剛強、純潔、明艷，體現(xiàn)梅花的美德，不怕付出。唱完“君”后，調(diào)整呼吸，保持狀態(tài)，然后慢慢吐出“裁”，逐漸變?nèi)?，最后以一個弱的結(jié)尾結(jié)束整首歌，使得整首歌意蘊綿綿。（三）合理運用主觀情感準(zhǔn)確的把握音樂風(fēng)格，深入挖掘作品創(chuàng)作的初衷，并結(jié)合自身的體驗情感，將自我理解融入作品之中。《梅花引》這部音樂作品不僅僅是秉承了古代音樂的含蓄繾綣，又為現(xiàn)代歌曲增添了流暢清晰的風(fēng)格。演唱者必須正確理解作品的風(fēng)格和氣質(zhì)，無論是清楚還是準(zhǔn)確，他們必須在一定程度上理解。當(dāng)適度足夠時，他們總是想象作者的情感和藝術(shù)理念，準(zhǔn)確地表達作品的內(nèi)涵，并對作品進行很好的解釋。演繹好這首作品，既要欣賞經(jīng)典閱讀的魅力，又要理解其所流露的情感，更要探究歌曲的深層含義?！睹坊ㄒ肥且皇變?yōu)秀的藝術(shù)歌曲，經(jīng)吳碧霞、宋祖英等著名藝術(shù)家完美演繹，深受觀眾喜愛和認可。優(yōu)秀的歌手不僅善于表達自己的聲音和節(jié)奏，而且善于結(jié)合豐富的生活經(jīng)歷，更好地理解不同的情感體驗，即使是“情動于衷而形于聲”，他們所唱的《梅花引》在歌曲的處理中雖然有自己的特點，歌曲的處理充滿了自然之美，真實樸素的情感，反映了現(xiàn)實生活。（四）舞臺表演舞臺表演也是再度歌唱創(chuàng)新的一部分，聲樂和舞臺表演是相互聯(lián)系的。演唱者只有在舞臺上進行藝術(shù)實踐，才能真正找到聲樂表演與民族聲樂表演的交集。簡而言之，它可以分為眼睛，手勢，表情和服飾。在聲樂表演中，無論是眼神、手勢、表情還是服飾，都要在美化的前提下突出作品的內(nèi)容、情節(jié)和效果，以增加藝術(shù)吸引力為目標(biāo)。分析完作品后，演唱者也會在他心中占有一席之地，演唱者的每個手勢和表情都與歌曲的內(nèi)容密切相關(guān)，一定要善于在舞臺上大膽地表達自己，不僅要表達自己，還要表達歌唱的重要性。演唱者的表演往往是根據(jù)他們作品的藝術(shù)表現(xiàn)來設(shè)計的。演唱者的設(shè)計、情感表達、形象塑造、面部表情是否得當(dāng)，直接影響到她的再度創(chuàng)作結(jié)果。例如，當(dāng)你唱歌的時候，作品的最后一句結(jié)束了，你的眼睛充滿了期待，就像我的聲音在白色的天空中逐漸消失一樣。每個歌手的個人經(jīng)歷和審美價值都不一樣，對于作品的理解也完全不同。這取決于一個演唱者的每一個動作和表情是不是根據(jù)他的作品設(shè)計的，它是由藝術(shù)表現(xiàn)和思想內(nèi)容設(shè)計的。三、音樂風(fēng)格在藝術(shù)歌曲《梅花引》中的體現(xiàn)（一）曲式結(jié)構(gòu)的巧妙運用《梅花引》內(nèi)容與形式相輔相成，音樂結(jié)構(gòu)獨特新穎。《梅花引》共28小節(jié)，不僅從一開始就有一章的性質(zhì)、傳承和曲折，也不局限于傳統(tǒng)意義上的一章結(jié)構(gòu)。整首歌充滿活力，能拓展音樂思維。因為作者過去通過改變每個詞的結(jié)尾音而不是簡單的重復(fù)來擴展整首歌的結(jié)構(gòu)，并以“引頭變尾”、“變換旋律走向“的手法，緊抓“原位音”、“變化音”形成對比。作者在短語結(jié)構(gòu)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上也有獨特之處。例如，在《梅花引》的長句中，獨特的節(jié)奏交替使用，就像太平洋海底涌起的潛流，撼動人的心靈。（二）旋律發(fā)展創(chuàng)新精彩《梅花引》的旋律發(fā)展模式創(chuàng)新而精彩。在旋律的發(fā)展、旋律的組織與表達、音樂形象的表達、音樂內(nèi)容的表達中，重復(fù)屢見不鮮。這也屬于作曲家能力技巧的一部分。韻律的表現(xiàn)力與創(chuàng)新是核心部分之一，創(chuàng)新能夠使作品煥發(fā)生命力，突出一部作品的感染力與滲透里。徐沛東先生在這方面可謂是運籌帷幄，在他的作品中不難發(fā)現(xiàn)，其音樂創(chuàng)作作品中的表現(xiàn)主義旋律很好地描述了事物，表達了思想?！睹坊ㄒ返男陕燥@古老，只反映了歌詞的意境，夸大了內(nèi)心情感的變化。重復(fù)完全相同的樂句或主題是旋律展開的基本展開模式。因此，在歌曲創(chuàng)作中運用重復(fù)技術(shù)往往是作曲家用來強調(diào)特定的句子，加深印象的手段。但是重復(fù)有它的優(yōu)點和缺點。如果無限期地重復(fù)，會使旋律蒼白空洞。在聲樂作品中，絕大多數(shù)歌曲采用了重復(fù)的手法，但很少有人敢用重復(fù)的手法來構(gòu)建作品，拓展音樂思維，達到這樣的效果。徐沛東在《梅花引》中運用重復(fù)手法進行創(chuàng)作，拓展音樂思路，豐富整首歌的內(nèi)容?？梢钥闯?，即使歌曲中有兩句話，他也在熟練地練習(xí)曲調(diào)，以表達歌曲所需要的音樂思維技巧。旋律的一致性，以及韻腳的相似性，處理上的細微變化使歌詞與音樂一致，體現(xiàn)了作曲家非凡的創(chuàng)作風(fēng)格。結(jié)論《梅花引》是一首典型的民族藝術(shù)歌曲，古典而現(xiàn)代。藝術(shù)歌曲《梅花引》的再度創(chuàng)作在于它向觀眾傳達了當(dāng)代的民族性和創(chuàng)新性。通過分析和創(chuàng)新，將民族的內(nèi)涵表現(xiàn)在作品中以及作者情感上的共鳴。通過演員的演唱能夠判斷出其社會生活經(jīng)驗、演唱水平技巧以及醫(yī)生精神素質(zhì)等綜合性素質(zhì)。因此，分析一部音樂作品的藝術(shù)特征和演唱處理是有舉足輕重的作用的，旨在使觀眾在欣賞音樂的過程中，可以感受到作品和民族藝術(shù)歌曲的美。使得我更加深刻了解歌曲演唱的基本技巧以及表達方式在演唱過程中的重要性，有歌曲的前提，一定要充分了解歌曲的創(chuàng)作背景，歌曲所要表達的情感，同時也能夠運用合適的演唱技巧將其應(yīng)用到歌曲之中。參考文獻[1]陳曉敏.淺析藝術(shù)歌曲《梅花引》的藝術(shù)特色及演唱處理[J].2021(2020-9):24-25.[2]陳曉敏.淺析藝術(shù)歌曲《梅花引》的藝術(shù)特色及演唱處理[J].音樂生活,2020(9):2.[3]劉雪穎,彭含笑.聲樂作品《梅花引》的鋼琴伴奏編配[J].藝術(shù)品鑒,20