主講外國近現(xiàn)代建筑史考研考點精講及復(fù)習(xí)思路

目錄１８葉～!!!!!!!!!!!（第一章紀(jì)下半紀(jì)下半葉歐洲與美國的建１９葉～（第二章紀(jì)下半紀(jì)初對新建的探求目錄１８葉～!!!!!!!!!!!（第一章紀(jì)下半紀(jì)下半葉歐洲與美國的建１９葉～（第二章紀(jì)下半紀(jì)初對新建的探求（第三章新建運動的高潮———現(xiàn)代建筑派與代表人（第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活（后～年代的建筑思潮———現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)第五章戰(zhàn)（第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思第一章１８世紀(jì)下半葉～１９世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑本章內(nèi)第第第第工業(yè)革命對城市與建筑的影建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮———古典興、浪漫主義、衷主義建第一章１８世紀(jì)下半葉～１９世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑本章內(nèi)第第第第工業(yè)革命對城市與建筑的影建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮———古典興、浪漫主義、衷主義建筑的新材料、新技術(shù)與新類面對工業(yè)革命后資本主義城市矛而提出的索。本章考考情分析ａ．?？碱}型：填空；擇；簡答ｂ．點分析：工業(yè)革命對西社會的沖擊；保的建筑思潮新材料、技術(shù)的矛盾；工業(yè)市規(guī)劃的索?；緝?nèi)容本章考考點１：古復(fù)興、浪漫主、折衷義工業(yè)革命對西社會的沖擊經(jīng)濟上：掃蕩過時的社會經(jīng)濟制度，工業(yè)、商業(yè)和其服務(wù)業(yè)的發(fā)展，使得農(nóng)村人口大量向城遷移，促進(jìn)了城市化進(jìn)程政上：推翻了舊有的封建統(tǒng)治，促進(jìn)了國家的民主化和社會生活的變革觀上：引起人們對于時間、空間以及價值觀念的改變，使得越來越多的人將對傳統(tǒng)手工藝制的熱愛向機器生產(chǎn)的產(chǎn)品１（ＣｌａｓｓｉｃａｌＲｅｖｉｖａｌ）：也叫新古典主義。包括希臘復(fù)興和羅馬復(fù)興古復(fù)興各有不同復(fù)興主題：英國（ＣｌａｓｓｉｃａｌＲｅｖｉｖａｌ）：也叫新古典主義。包括希臘復(fù)興和羅馬復(fù)興古復(fù)興各有不同復(fù)興主題：英國以希臘興為主；國以羅馬復(fù)興為主；國以希臘復(fù)興為主；國以羅馬復(fù)為主。：Ｊ．Ｇ．巴黎萬神廟建筑師美國國會大廈辛克爾２３３浪漫主義：最早是舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而求中世紀(jì)田園生活的情趣與浪漫主義：最早是舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而求中世紀(jì)田園生活的情趣與意識。后來成為大資產(chǎn)階級在國際競爭中強調(diào)本國傳統(tǒng)文化對抗古典義壟斷的意識形式。建筑師：Ｃｈａｒｌｅｓ英國國會大廈（ｍ）：任意選擇和折衷主義仿歷史上的各種風(fēng)格，它們拼湊組合成各種式樣，以也稱之為“集仿主義”師：Ｊ．Ｌ．Ｃ．巴黎歌劇院建師：Ｊｏｈｎ布萊頓皇家別墅建筑４考點２：勒杜、布對古典建筑的熱衷引發(fā)考古熱潮。溫克爾曼（德）的《古代藝術(shù)史》考點２：勒杜、布對古典建筑的熱衷引發(fā)考古熱潮。溫克爾曼（德）的《古代藝術(shù)史》推崇希臘藝 的簡潔精練，證其為歐洲藝術(shù)的源頭，引起皮拉內(nèi)西（意）的不滿，并出版銅版畫集，論證羅馬（ＣｌａｕｄｅＮｉｃｏｌａｓＬｅｄｏｕｘ）和布雷（ＥｔｉｅｎｎｅＬｏｕｉｓｅ）術(shù)的偉大勒杜勒杜和布雷的作品雖也采用古典柱式作為構(gòu)圖手段，是卻趨向于簡潔幾何體，使古典建具有簡化、偉的新風(fēng)格，求打破傳統(tǒng)的輪廓線。５考點３：圖書生結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的發(fā)展考點３：圖書生結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的發(fā)展和運用。最初主要是工程師在解決一些實際問題時所采用，鐵橋或室花房，后來少數(shù)建筑師開始嘗試運用這些新材料與新技術(shù)，但仍小心翼翼的將其包裹在統(tǒng)結(jié)構(gòu)材料之內(nèi)。書 建筑師：Ｈｅｎｒｉ圣納維夫圖建筑師：Ｈｅｎｒｉ巴國立圖書６７７考點４：世會度１８５１尺（５５５水晶宮設(shè)計人考點４：世會度１８５１尺（５５５水晶宮設(shè)計人：帕克斯長）高度３２８埃菲爾鐵塔機械館跨度８９９考點５：城市規(guī)劃的探索歐斯曼的巴考點５：城市規(guī)劃的探索歐斯曼的巴黎城市改造（１８５３～）１）滿足人口急劇增加下的城市功能需求２）以城市形象突出資產(chǎn)階級統(tǒng)治上取得的大成就。具體做法：富分區(qū)；導(dǎo)交通；善設(shè)施?！盎▓@城市“花園城市”：霍華德提出，建立城鄉(xiāng)結(jié)合體，中心設(shè)置花園及文化公共建筑，居住區(qū)位于中部，圍布置工廠、倉庫、鐵路，城市四周布置農(nóng)田、牧場。并提出母子衛(wèi)星城理論“工業(yè)城市”：加尼埃提出，用鋼筋混凝土作為主要城市建筑材料“帶形城市”：索里亞提出，城市沿交通線帶狀延伸例經(jīng)典例題回顧（同濟大學(xué)例經(jīng)典例題回顧（同濟大學(xué)，一、１３、１分）美國國會大廈是）風(fēng)格的建筑，英國國會大廈是）格的。建筑（同濟大學(xué)，一、１４、１分）１８８９年建成的巴黎菲爾鐵塔和機械館分別以）米高度和）度創(chuàng)造了當(dāng)時的世界紀(jì)錄米跨（西安建筑科技大學(xué)２０１２，二、１、分）勒杜，布雷作品的哪些特征使得他們被一些歷史理家稱現(xiàn)代主義建筑的發(fā)端之為復(fù)習(xí)思●業(yè)革命對城市建筑的影響：城市人口膨交通堵塞，環(huán)境惡房荒●們復(fù)習(xí)思●業(yè)革命對城市建筑的影響：城市人口膨交通堵塞，環(huán)境惡房荒●們觀念上對建創(chuàng)作的不同傾向：復(fù)古思潮新結(jié)構(gòu)、形式、類型第二章１９世紀(jì)下半葉～世紀(jì)初對新建筑的探求本章內(nèi)第第第第第建筑探新的社會基礎(chǔ)歐洲探求新建筑的運美國的芝加哥學(xué)派法國對鋼筋混凝土的運德意志制造聯(lián)盟考本第二章１９世紀(jì)下半葉～世紀(jì)初對新建筑的探求本章內(nèi)第第第第第建筑探新的社會基礎(chǔ)歐洲探求新建筑的運美國的芝加哥學(xué)派法國對鋼筋混凝土的運德意志制造聯(lián)盟考本１．考分析ａ．常題型：填空；擇；畫圖；簡答分析：建筑上為擺脫復(fù)古思潮而作出的努力手藝運動與工業(yè)化道路之爭混凝土對新建筑的影響鋼２．本內(nèi)容：本考點考點１：探筑的先驅(qū)新建先驅(qū)者（德）辛克爾（Ｓｃｈｉｎｋｅｌ）：做了在當(dāng)時是大膽的嘗試的柱式形式簡化和窗戶加大等。（建筑實踐（德）散帕爾（ｒ）：受“水晶宮”啟發(fā)，提出建造手段決定建筑形式。建筑藝術(shù)上主張新的筑形式應(yīng)該反映功能與材料、技術(shù)的特點。（建筑理論）《工業(yè)藝術(shù)論《技術(shù)與構(gòu)造藝術(shù)中的風(fēng)格考點２：工藝美術(shù)運動術(shù)運動（ＡｒｔｓａｎｄＣｒａｆｔｓｔ）工藝美物：考點２：工藝美術(shù)運動術(shù)運動（ＡｒｔｓａｎｄＣｒａｆｔｓｔ）工藝美物：拉斯金（Ｊｏｈｎ代表人（ｉｌｌｉａｍｓ）莫里斯代表著作：《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石工藝美術(shù)運動的主張熱衷于手工藝效果和自然材料之美，反對大機器的粗制濫造。主張制作精美的手工家具；在建上張建造“田園式”住宅，擺脫古典建筑形式局限性：把機器看成是一切文化的敵人，向往過去，只主張用手工藝方式進(jìn)行生產(chǎn)，但因成本太貴，不推。紅屋師：Ｐｈｉｌｉｐ建筑局成形，每個房間都能自然采光。采用本地特點：平面根據(jù)功能需求磚建造，加粉刷，現(xiàn)材料本身質(zhì)。這類建筑受到不求氣派，重居住質(zhì)量的小資產(chǎn)階級認(rèn)同。３：考點藝術(shù)運動（Ａｒｔ新藝術(shù)運動示，１９世８０２０世紀(jì)，受工藝美術(shù)運動師：Ｐｈｉｌｉｐ建筑局成形，每個房間都能自然采光。采用本地特點：平面根據(jù)功能需求磚建造，加粉刷，現(xiàn)材料本身質(zhì)。這類建筑受到不求氣派，重居住質(zhì)量的小資產(chǎn)階級認(rèn)同。３：考點藝術(shù)運動（Ａｒｔ新藝術(shù)運動示，１９世８０２０世紀(jì)，受工藝美術(shù)運動的啟代和洲出現(xiàn)了名為“新術(shù)運”的術(shù)流派。新藝術(shù)運動最初的中心在比利時的首都布塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭、西班和意大利等地區(qū)擴展。新藝術(shù)運動的目的：是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉折衷主義外衣。大量使用鐵構(gòu)件，通過模仿自然界生長繁盛的木形態(tài)的曲線作為裝飾主題。ａ）代表人物：布魯塞爾都靈路號住建筑新藝術(shù)運動在各國的表現(xiàn)（德國：青年格派（Ａｕｇｕｓｔ新藝術(shù)運動在各國的表現(xiàn)（德國：青年格派（ＡｕｇｕｓｔＥｎｄｅｌｌ）貝倫代表人物：代爾館建筑：埃維照相路德維希展覽英國：代表人物：麥金托建筑：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)西班牙代表人物：迪建筑：米拉寓圣家族教派“分離派”（Ｖｉｅｎｎ’ｓ奧地利：維納學(xué)奧爾布里?；舴蚵匪刮靼嘌来砣宋铮旱辖ㄖ好桌⑹ゼ易褰膛伞胺蛛x派”（Ｖｉｅｎｎ’ｓ奧地利：維納學(xué)奧爾布里?；舴蚵匪梗ǎ粒洌铮欤娲砣宋铮焊窦{儲備銀建筑：維也聯(lián)邦維也納分離派展覽館—造型簡潔、裝飾集中，直線和大片光墻，簡單立方體斯坦納住觀點：“飾就是罪惡”，張建筑以實用為主，是依靠裝飾而是以形體自身之美為美。荷蘭（Ｈ··代表人物：爾拉格券交易建筑：阿姆特丹證，提倡凈化荷蘭（Ｈ··代表人物：爾拉格券交易建筑：阿姆特丹證，提倡凈化（Ｐｕｒｉｆｙ）建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，要主張：反對衷主義時代的建筑找一真實的、夠表達(dá)芬蘭（Ｅｌｉｅｌ代表人物：沙里寧站建筑：赫爾基火車考點４：芝加哥學(xué)派美１）新興的國家 沒有傳統(tǒng)包７７５—１７８１年獨立戰(zhàn)８６１—１８６５南北戰(zhàn)２）商業(yè)化的家———追求經(jīng)濟效美國人對于新的工業(yè)材料具有高度的重視，因為新材料價格低廉，而且便于批考點４：芝加哥學(xué)派美１）新興的國家 沒有傳統(tǒng)包７７５—１７８１年獨立戰(zhàn)８６１—１８６５南北戰(zhàn)２）商業(yè)化的家———追求經(jīng)濟效美國人對于新的工業(yè)材料具有高度的重視，因為新材料價格低廉，而且便于批量使用，無論是資商還是建筑師、工程師都樂于使新材料，在美國并沒有經(jīng)歷過歐洲對于新技術(shù)和新材料的抵過程。派（Ｃｈｉｃａｇｏ芝加哥學(xué)：１８７１年１０月８日，世紀(jì)末期到世紀(jì)初期產(chǎn)生原因加哥發(fā)生大火，城市迫切需要重建芝加哥是美國建筑師和工程師密度最高的地區(qū)，成了“加哥學(xué)派”是芝加哥學(xué)派最興盛的時期。發(fā)展高層建筑的工程技術(shù)準(zhǔn)備：１）造了箱形基礎(chǔ)（筏式基礎(chǔ)）２）３）造了金屬框架結(jié)構(gòu)善了乘客電梯系統(tǒng)１０芝加哥家庭保險公司大樓：工程師：尼納姆、魯特１６莫納德諾克大廈：筑師：、魯２２１６９１．５卡皮托大廈：筑師：納姆、魯里萊斯大廈：筑師：納姆德、羅馬凱特大廈：筑師：拉伯文（ＬｏｕｉｓＨｅｎｒｙ沙貢獻(xiàn)文（ＬｏｕｉｓＨｅｎｒｙ沙貢獻(xiàn)：３Ｆ“Ｆｏｒｍｆｏｌｌｏｗｓ理形式隨從功——百貨公司大樓：建筑師：沙利伍爾沃斯大廈：設(shè)計人：吉爾伯特（ＣａｓｓＧｉｌｂｅｒｔ）５２層２４１考點５：佩雷對鋼筋混凝土的索蒙馬爾特教堂：筑師：多第座鋼筋混凝土考點５：佩雷對鋼筋混凝土的索蒙馬爾特教堂：筑師：多第座鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)教堂。２５富蘭克林公寓：筑師：雷龐泰路車庫：筑師：雷考點６：意志制造聯(lián)１９０７年，術(shù)家、技術(shù)人員等組成全國性的“德意志制造聯(lián)盟”（Ｄｅｕｔｓｃｈｅｒｄ），業(yè)家、的在于促進(jìn)企業(yè)界、貿(mào)易考點６：意志制造聯(lián)１９０７年，術(shù)家、技術(shù)人員等組成全國性的“德意志制造聯(lián)盟”（Ｄｅｕｔｓｃｈｅｒｄ），業(yè)家、的在于促進(jìn)企業(yè)界、貿(mào)易界同美術(shù)家、建筑師之間的合作以動設(shè)計改革，提高工制品的質(zhì)量以達(dá)到國際水平。受到德國工業(yè)界的大力支持。建筑上支持筑領(lǐng)域的創(chuàng)新活動，定建筑必須與業(yè)相結(jié)合的方向。德國通用電器公司透平機車：建筑師：貝倫法古斯工廠辦公樓：建筑師：羅皮烏德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓：筑師：羅皮烏斯例經(jīng)典例題回顧華大學(xué)２０００年，一、１２、３分）畫圖：（離派展覽館華大學(xué)２００４年，三、６、４分）芝加哥（派存在于二十世紀(jì)）至）年代，例經(jīng)典例題回顧華大學(xué)２０００年，一、１２、３分）畫圖：（離派展覽館華大學(xué)２００４年，三、６、４分）芝加哥（派存在于二十世紀(jì)）至）年代，立了高建）基礎(chǔ)筑（）結(jié)構(gòu)和爾濱工業(yè)大學(xué)２００５，三、７、３分）十２０世（世紀(jì)末至初，后在英國興起了（），比利時興起了），在德國興起了）復(fù)習(xí)思建師為打破古典建筑形式所作出的努力：工美術(shù)運動新藝運動●筑上從反對工業(yè)化到與工業(yè)化相結(jié)合道路的探索：工藝美術(shù)運動新藝術(shù)運動德意志制造聯(lián)盟—現(xiàn)代建筑派與代表人物第三章新建筑運動的高潮本章容１２第兩次世界大戰(zhàn)間的社會歷背景與建筑活動第建筑技術(shù)的進(jìn)展３第戰(zhàn)后初期建筑探新運動的續(xù)及其流派４第新建筑運動走向高潮———代建筑派的誕生第５格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)第６勒·柯比西埃第７密斯·凡·德·羅第８賴特和有機建筑第９阿爾托本章情考情分析ａ．?？碱}型：空；擇；畫圖；—現(xiàn)代建筑派與代表人物第三章新建筑運動的高潮本章容１２第兩次世界大戰(zhàn)間的社會歷背景與建筑活動第建筑技術(shù)的進(jìn)展３第戰(zhàn)后初期建筑探新運動的續(xù)及其流派４第新建筑運動走向高潮———代建筑派的誕生第５格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)第６勒·柯比西埃第７密斯·凡·德·羅第８賴特和有機建筑第９阿爾托本章情考情分析ａ．?？碱}型：空；擇；畫圖；簡答；論述ｂ．點分析：革新對傳統(tǒng)思想的沖擊四師在現(xiàn)代義建筑運動中的作用現(xiàn)代義建筑論和教育體系?；緝?nèi)容本章考考點１：表主義、來主義、風(fēng)格派與構(gòu)派革新派日漸旺的原：１）后初期的濟拮據(jù)況促進(jìn)了建筑中講求實用的傾向２）業(yè)和科技的發(fā)展以及社會生活方式的變化，材料、結(jié)和施工的進(jìn)步要求建筑設(shè)計破常規(guī)３）戰(zhàn)的慘禍和俄國十月革命使得人心思變，建筑界出現(xiàn)越越多的革新派表義（ｍ主藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的觀感受和體驗。在建筑上常采用奇特、張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時精神愛因斯坦天文臺：建藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的觀感受和體驗。在建筑上常采用奇特、張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時精神愛因斯坦天文臺：建師：德爾松（ｍ）未未來來主派義對資本主義的物質(zhì)明大加贊賞，對未來充滿望。未來主義派的創(chuàng)始人，大利作家馬里生內(nèi)活蒂的建在運筑《未來主義創(chuàng)立宣言》中大肆贊揚工廠、機器、火車、飛機等威價力值，。美里生內(nèi)活蒂的建在運筑《未來主義創(chuàng)立宣言》中大肆贊揚工廠、機器、火車、飛機等威價力值，。美現(xiàn)代大城市，現(xiàn)代、速、奏表示欣喜，定傳統(tǒng)的文化已失去存在的動師、：化泰利亞有時又被稱認(rèn)為最好風(fēng)風(fēng)風(fēng)格格格派派派派”（Ｎｅｏｔｉｍ）或“”ｍ。為“造型主義素主義派藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙得里安認(rèn)為繪畫是由線條顏色圖構(gòu)才成是的具，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素。他說用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的有普遍意義的永恒的繪畫施羅德住宅：建筑師：里特維派（ｍ構(gòu)一成戰(zhàn)后，俄國爆發(fā)社會的俄國藝術(shù)界異?；钴S，一些青年藝術(shù)家提型藝義種革基命本。幾革何命元后素造插塑造空間，專注于務(wù)是的重任派（ｍ構(gòu)一成戰(zhàn)后，俄國爆發(fā)社會的俄國藝術(shù)界異?；钴S，一些青年藝術(shù)家提型藝義種革基命本。幾革何命元后素造插塑造空間，專注于務(wù)是的重任疊（、、、）空間中的不同結(jié)合方式（、合、、貼附等）的視覺效果第三國際紀(jì)念碑：特林例題３．（典濟濟例題回顧：、１６、０．５大學(xué)，）茨坦的愛因斯坦文臺是）計的，他是）派）Ａ表格人物派建大學(xué)２００７年，四、４）歐洲最早打（傳統(tǒng)空間單元開自由平面設(shè)計的密柯布盧師建筑科技大學(xué)２０１１，七、４、３（西）為考點Ｍ★★年現(xiàn)代建筑派自己的國際組織，“”（簡稱Ｍ）在瑞立。共２４際現(xiàn)代建筑協(xié)成不國家的建筑師參加同年雅典會議研討了現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的《典憲章現(xiàn)代建筑派包含有兩方面內(nèi)容：一是以德國的格羅皮烏斯、密斯和法國的柯布西埃為代表歐代洲主鋒派（Ｅｕｒｏｐｅａｎａｖａｎｔ－ｇａｒｄｅ），又稱功能主義派（ｎｍ）、理性主義派（ｍ）、先義派（ｍ）、國際代派（Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｎ），他們是現(xiàn)代建筑的主力。另一是以美國特為的有機建筑派（ＯｒｇａｎｉｃＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ）ＡｒｔＤｅｃｏ裝飾藝術(shù)派：美國未受戰(zhàn)爭影響，建筑上堅持戰(zhàn)前方向，具有簡化傳統(tǒng)語言和新藝術(shù)運代表特征現(xiàn)代建筑派的有機建筑派（ＯｒｇａｎｉｃＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ）ＡｒｔＤｅｃｏ裝飾藝術(shù)派：美國未受戰(zhàn)爭影響，建筑上堅持戰(zhàn)前方向，具有簡化傳統(tǒng)語言和新藝術(shù)運代表特征現(xiàn)代建筑派在設(shè)計思想上有一些共同特點裝飾１）２）３）４）５）使為用空功間能是作建為筑建的筑主設(shè)結(jié)要計構(gòu)高的的度出發(fā)點性能特點；，反套應(yīng)用在歷立史體樣構(gòu)式圖；中角，考慮人觀察過程中的時間因素，生“間—時間”論理６）棄外加建筑裝飾。例３．典例題回顧：（同濟大學(xué)２００８，一、１６、分）２０ＡＲＴＤＥＣＯＡ．紀(jì)前期海的格受何處影響較大巴黎英國倫敦美國紐約香國（西安建筑科技大學(xué)年，五、４、分）簡要論述在現(xiàn)代建筑發(fā)展過程中的用和影響?？键c３：包豪斯學(xué)包豪斯（年，第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，格羅皮烏斯在德國魏瑪建立包豪斯。這是一所原來的工藝校和藝術(shù)學(xué)校合并而成的培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院學(xué)設(shè)計教學(xué)上的新特點：１）設(shè)計強調(diào)自由創(chuàng)造，模仿因襲、墨守成規(guī)；２）手工藝與工業(yè)生產(chǎn)特點；３）提倡向已興起對代器抽生象產(chǎn)繪相畫結(jié)和合雕：手工藝技巧創(chuàng)作高質(zhì)量產(chǎn)品設(shè)計，又要了解刻藝術(shù)學(xué)習(xí)；４）培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)；５）學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤包豪斯校年，包豪包豪斯校年，包豪斯從魏瑪遷到德紹，格羅皮烏斯為它設(shè)計了一座新校舍，包括教室、車間、辦公室、禮堂、飯廳和高年級宿舍，還有一座職業(yè)學(xué)校。設(shè)計特點１）２）３）實用現(xiàn)用靈代功活材能的料作為出發(fā)點不規(guī)則構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效勢，包豪斯的處境越加困難。１９２８年，格勢，包豪斯的處境越加困難。１９２８年，格羅皮烏斯離隨著法西斯在德國日漸，密斯接任包豪斯校長，并包閉豪。斯學(xué)校遷到柏林。１９３３年，希的活動：英平頓鄉(xiāng)村學(xué)年特勒上臺，豪斯在這一年封后格羅皮烏斯離開德國１９３４年去１９３７年去１９４５年建筑理設(shè)計建英國國。任哈佛大學(xué)建筑學(xué)系主ＴＡＣ（ＴｈｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔ’ｓＣｏｌｌａｂｏｒａｔｉｖｅ）貢獻(xiàn)：《全面建筑觀》《新建筑與包豪斯例經(jīng)典例題回顧筑科技大學(xué)２０１０年，一、４、１分）寫出下列著作的者例經(jīng)典例題回顧筑科技大學(xué)２０１０年，一、４、１分）寫出下列著作的者（（安濟濟建：《全面建筑觀）大學(xué)２００７年，三、１１）包豪斯強調(diào)手工業(yè)教學(xué)是為了（大２００２，三、１）作圖：包豪斯校（考點４：柯比西西埃（１８８７～）是現(xiàn)代的激進(jìn)分子和主將，也是世紀(jì)最重要的建筑師論觀點又有大量新奇的建筑作品問世，因此是現(xiàn)·柯勒雕筑到運的動理年代起到他去世為止，一派。建既有獨師塑中地的旗手和袖。、佩雷、貝中海一帶斯游對柯布西參觀古代后筑來遺的跡建和筑方向產(chǎn)生了重要的影響。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前地方民間建筑。戰(zhàn)爭來臨，建筑活動停頓，柯布從事柯畫布與，直接參加到當(dāng)時正在興起的立體主義藝術(shù)潮流中理中論容著提作要———《走向新建筑：激烈的否定世紀(jì)以來的因循守舊的建筑觀點和復(fù)古主義、折衷主義的建現(xiàn)新時代的新建筑。：工程師的美學(xué)———建筑風(fēng)格，張內(nèi)烈主“工程師受經(jīng)濟法則推動，受數(shù)學(xué)計算引導(dǎo)，他使我們與自然法則一致，達(dá)到了和諧”２．建筑師先生們的三項備忘ａ．體塊ｃ．平基準(zhǔn)ａ．為條理性所需，反對任意性ｂ作為一種手段，用來推敲建筑各部分的比例，使之達(dá)到和諧４．柯而西不見的眼耶歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就?！俺霈F(xiàn)了大量由新精神所孕育的產(chǎn)品”———輪船、產(chǎn)品有自己經(jīng)過試驗而確立的標(biāo)準(zhǔn)，它們不受４．柯而西不見的眼耶歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就?！俺霈F(xiàn)了大量由新精神所孕育的產(chǎn)品”———輪船、產(chǎn)品有自己經(jīng)過試驗而確立的標(biāo)準(zhǔn)，它們不受習(xí)慣勢力和舊樣式的束縛，一切都題和解決問題的基礎(chǔ)之上，因而是經(jīng)濟和有效的”“機器本身包含著促使選擇機、汽車“這些機建立在濟此房屋理的的分析”?？碌奈饕媒ㄖ瑱C器相比較，認(rèn)為房也是題存在著自己的標(biāo)準(zhǔn)，也同樣受經(jīng)濟因素影響，居住機器”“如果從我們頭腦中清除所有關(guān)須固概是有念符概”合念時，代精神、合理有效的產(chǎn)品?！白∮门械?、觀的觀點來觀察問，們就會得到“屋機器——大規(guī)模生產(chǎn)的５．筑西掛但鉤，倡建造大批量產(chǎn)的住宅，號召人們從思想說時埃代的的建建。筑在要書和中現(xiàn)代感代精工神業(yè)的和建經(jīng)筑濟。里受識這同時又強調(diào)建筑師要有藝術(shù)性，藝術(shù)家的意識能夠些精６．。這柯些比表述的主要觀從這里我們看到他大聲疾呼要創(chuàng)造新時代的新建筑主于術(shù)張建手，使建筑走上工業(yè)化的道路。提出“住房是居住的機器”，努力破除人們頭要求建筑師向工程師的理性學(xué)習(xí)，但同時，他又表明建筑師要有藝術(shù)性，中用關(guān)藝。筑實踐點；ｄ．“居創(chuàng)作：立體１）建筋混凝土結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計。ａ多米諾住宅體系；ｂ雪鐵龍住”。法；建筑色彩的運用；建筑的對比手法建筑準(zhǔn)特的宅體用單義鋼位手；ｃ新建筑的五２）建筑藝術(shù)系新建筑的五個特新建筑的五個特點１）２）３）４）５）層頂由獨花平立支墅：鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，“機器美學(xué)”向由薩伏伊點５：考比西埃點５：考比西埃巴黎瑞士巴黎瑞士學(xué)生公寓：新建筑五點在多層建筑上的實例。建筑材料、形體、尺度的對比效果關(guān)于現(xiàn)代城市和住問題的設(shè)想案：目標(biāo)———保持人口關(guān)于現(xiàn)代城市和住問題的設(shè)想案：目標(biāo)———保持人口高密度，同時形成安靜衛(wèi)生的之間有大片綠地，立體交通巴黎中心區(qū)改方房市環(huán)境。中心區(qū)摩天，外圍高層樓房，樓例經(jīng)典例題回：學(xué)２００８年，三、４）繪圖：勒柯布希埃薩伏依別墅地層和（（（濟濟華大大大）層平面學(xué)２０００年，三、２、１１分）簡述柯布西埃在《走向新建筑》中提出的觀點。復(fù)習(xí)路兩建次筑世教紀(jì)大戰(zhàn)期間革新派的主與烏育構(gòu)斯上成與派柯比西埃在現(xiàn)代建筑上的的探索建筑實踐建筑理論考點５：密，為玻璃盒子建筑的廣泛建筑實踐建筑理論考點５：密，為玻璃盒子建筑的廣泛流做出了重大密斯·凡·德·羅，他是鋼與玻璃建筑最積極的倡導(dǎo)貢獻(xiàn)，是當(dāng)之無愧的鋼與玻璃之王。關(guān)于新建筑的主張（二戰(zhàn)前）：～年間，密斯提出了玻璃摩天樓的建筑方案的通體上下全用玻璃作外墻，斯說：“用玻璃作外墻，新的大構(gòu)的原建則筑可采像以用，從外面可清楚看見里面一層層的樓板。是清透楚明地的被晶人體看見。今天這是實際可行的，因為在框架結(jié)構(gòu)建筑物上，墻實際不承擔(dān)重，玻璃提供了新的解決方案?！钡@些方案在當(dāng)時還沒有機會實現(xiàn)年，密斯設(shè)計了德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李布克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑，磚砌筑的碑身采用立主義。的構(gòu)圖手法，這座碑后來被法西斯拆毀。這時期密斯已同傳統(tǒng)建筑決裂，他在探求新的建筑原則與手年，密斯擔(dān)任德意志制造聯(lián)盟的副主席。年，由密斯主持，德意志制造聯(lián)盟在斯圖加的魏森霍夫區(qū)舉辦住宅建筑展覽會。歐洲許多著名的革新派建筑師應(yīng)邀參加了這次展覽會，如：格皮烏斯、柯布西耶、貝倫斯、陶特…巴塞羅巴塞羅那博覽會德國館“風(fēng)格派”構(gòu)圖影流動空形體處理形體處理吐根哈特住宅：吐根哈特住宅：密斯二戰(zhàn)后的建筑創(chuàng)作：鋼與玻璃的建筑藝術(shù)“我認(rèn)為，搞建筑必定要直接面對建造的問題密斯二戰(zhàn)后的建筑創(chuàng)作：鋼與玻璃的建筑藝術(shù)“我認(rèn)為，搞建筑必定要直接面對建造的問題，一定要懂得結(jié)構(gòu)構(gòu)造。對結(jié)構(gòu)加以處理，使能表達(dá)我們時代的特點，這時，僅僅在這時，結(jié)構(gòu)成為建筑?！敖Y(jié)構(gòu)體系是建筑的基本要素，它的工藝比個人天才，比房屋的功能更能定建筑的形式。在住宅功能問題上，密斯主張功能服從于空間。他說“房屋的用途一直變，但把它拆掉們負(fù)擔(dān)不起，因此我們把沙利文的口號‘形式追隨功能’顛倒過來，即創(chuàng)造一個實和經(jīng)濟的空間，里面”（Ｔｏｔａｌ我們配置功能法上他堅持“條理性”，他說：“要在我們時代的絕望的混亂中創(chuàng)在創(chuàng)作方條理性，我們對樣事物都要給以條理性，要按其本性把它歸屬到所屬的地方并給予其應(yīng)得的東西?！保?shù)構(gòu)圖—以應(yīng)現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)化的建筑施工在建筑形式問題上，密斯說：“我們不考慮形式問題，只管建造問題。形式不是我們工作的的，它只是結(jié)果”式，先空間后功能，講究條理的設(shè)計思想歸納為一句話：“Ｌｅｓｓｉｓｅ”先結(jié)構(gòu)后院克朗伊利諾工范斯沃斯住宅湖濱公寓西格拉姆大廈西柏林美術(shù)館范斯沃斯住宅湖濱公寓西格拉姆大廈西柏林美術(shù)館密斯是對世界現(xiàn)代建筑影響最大，但是卻受到理論界批判最多的建筑大師，原因卻來自于他影響實在太大了。密斯通過他的鋼與玻璃的建筑，為在現(xiàn)代建筑中把技術(shù)與藝密斯是對世界現(xiàn)代建筑影響最大，但是卻受到理論界批判最多的建筑大師，原因卻來自于他影響實在太大了。密斯通過他的鋼與玻璃的建筑，為在現(xiàn)代建筑中把技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一起來作出了功的榜樣。他終生追求所謂“單純”的建筑，主張“少就是多”，達(dá)到甚至可以違反功能要求的地步，的這種美學(xué)觀念促成了國際主義建筑運動的開展和普及例題３．典例題回顧：２００５年，、２）畫出密斯代表作品巴塞羅那博覽會德國館的平面和柏林國家美術(shù)館的平（同濟大。（清華大學(xué)２００７年，二、１，１０分）從密斯的德國館談密斯的設(shè)計特點（同濟大學(xué)２００５年，一、１７）密斯“流動空間”的設(shè)計語言受）造型語言的影響很風(fēng)格未來主理性主Ｄ．表現(xiàn)主考點６：賴賴特是美國土生土長的建筑師。美國沒有受到世界大戰(zhàn)戰(zhàn)火波及，有出現(xiàn)歐洲“荒”的面，因此賴特與其他三位大師不同，沒有在低收入住宅和建筑業(yè)化道路上做過多的探索，他一生設(shè)計最多的是建筑類型是私人墅和小住宅賴特的建筑適應(yīng)美國中西部地廣人稀的草原環(huán)境，有民間傳統(tǒng)，又突破了封閉性的住宅處理手法，被稱作“草原式住”（ｏｕｅ）關(guān)于建筑的主張草原式住“我生來就喜歡草原的簡約；綠樹、鮮花和天空對比令人奮。我眼中微微起伏的草原看上去已經(jīng)足夠豐富了我注意到何高起的細(xì)節(jié)都會變得十分醒目，再開闊的寬度也會得窄小?！霸谘泳d起伏的草原上，任何高出的細(xì)節(jié)都會被夸大；……任考慮不周的東西都會和草原安然的環(huán)境格格不入，就像一個伸出手指讓人無法忍受。無論出于怎樣的實考慮，任何不要的高起都應(yīng)該避，而應(yīng)過加強室內(nèi)外環(huán)境的聯(lián)系來彌補高度上的缺憾”賴特在建筑上使用傳統(tǒng)的磚、木、石等建筑材料，做粉刷等人工處理平面采用當(dāng)?shù)孛窬又谐Ｓ玫氖中蚊?，但卻處理更加靈活：在門廳、居室、室之間不做完全的分割，使室內(nèi)空間連通在外墻用連續(xù)成排的門和窗，手指讓人無法忍受。無論出于怎樣的實考慮，任何不要的高起都應(yīng)該避，而應(yīng)過加強室內(nèi)外環(huán)境的聯(lián)系來彌補高度上的缺憾”賴特在建筑上使用傳統(tǒng)的磚、木、石等建筑材料，做粉刷等人工處理平面采用當(dāng)?shù)孛窬又谐Ｓ玫氖中蚊?，但卻處理更加靈活：在門廳、居室、室之間不做完全的分割，使室內(nèi)空間連通在外墻用連續(xù)成排的門和窗，并將室內(nèi)的墻體延伸室外園之中，增了室內(nèi)外空間的聯(lián)系這樣就打破了舊式住宅的封閉性；建筑外部形體高低錯落，坡屋頂伸得很，形成很大的挑檐，墻上投下大片陰影寬大的壁爐和煙道成為建筑的心，統(tǒng)全局；房屋立面上，長的屋檐、連的窗孔、面上的水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，成了以橫線為主的構(gòu)圖，人舒展安定的印象。廣畝城市賴特對現(xiàn)代大城持批判態(tài)度，惡拜金主義、市儈哲學(xué)。按照他的理想，城市居民每人應(yīng)有英畝土地從事廣畝城市賴特對現(xiàn)代大城持批判態(tài)度，惡拜金主義、市儈哲學(xué)。按照他的理想，城市居民每人應(yīng)有英畝土地從事農(nóng)業(yè)因此，賴特城市里的一些公共建筑往往采用封閉的方式把內(nèi)部和外部隔絕，除外部活動、車輛、音的干擾，成一個單純的人造內(nèi)部環(huán)境。拉金公司辦公：帝國飯店流水別流水別西塔里埃西塔里埃有建筑論“有機”（Ｏｒｇａｎｉｃ）這個詞來形容自己的建筑，他說：“如果自然環(huán)境很突出，那賴選擇就讓你是從基地上自然而然的生長有建筑論“有機”（Ｏｒｇａｎｉｃ）這個詞來形容自己的建筑，他說：“如果自然環(huán)境很突出，那賴選擇就讓你是從基地上自然而然的生長出來一樣，并讓它與環(huán)境產(chǎn)生共鳴；如果環(huán)境因的家看去像并不明顯，那就試著讓建筑樸素、真實、有機，讓它成為它希望成為的那個樣子。例經(jīng)典例題回顧（華大學(xué)，三）分析賴特流別墅的特點（華大學(xué)，四）比較賴特和布建筑風(fēng)格異同?？萍即髮W(xué)，五、８（安建筑）要分析賴特設(shè)計的威斯康星州、利桑那州的塔里埃森的特點復(fù)習(xí)路●斯·凡·德·羅流動空間全面空間少就是多蘭克·勞埃德·賴草式住宅有機筑第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動本章內(nèi)第戰(zhàn)后的建筑概第第戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實高層建筑、大跨度建筑與戰(zhàn)第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動本章內(nèi)第戰(zhàn)后的建筑概第第戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實高層建筑、大跨度建筑與戰(zhàn)后建筑業(yè)化的發(fā)展本章考考情分析ａ．?？碱}型：填空；選擇；畫圖ｂ．點分析：戰(zhàn)后各國城市規(guī)劃和建筑實技至上思潮對來城市與建筑的設(shè)工業(yè)術(shù)在高層筑和大跨度建筑上的表基本內(nèi)容本章考考點１：對未城市的設(shè)戰(zhàn)二后戰(zhàn)概后況的：“冷戰(zhàn)”格局使西方和東方展開了激烈的軍備競賽，直接刺激了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展冷戰(zhàn)最終由蘇聯(lián)的解體而結(jié)束，軍事科學(xué)技術(shù)的成就，逐漸轉(zhuǎn)化為民用之后，又刺激了整 國經(jīng)濟發(fā)展。戰(zhàn)后各國的情況、阿基格拉姆派（ｍ）、Ｈｉｇｈ英國：野主義美國戰(zhàn)后各國的情況、阿基格拉姆派（ｍ）、Ｈｉｇｈ英國：野主義美國：層商業(yè)建筑、粗野主義、典雅主義、現(xiàn)代主義日本：野主義與傳統(tǒng)相融合、陳代謝派巴西：西利亞規(guī)劃考點２：高建筑高層筑發(fā)展原因——城市人口高度集中，地緊張，地昂貴，不得不向高空發(fā)展——占地面積小，可留下片綠地，考點２：高建筑高層筑發(fā)展原因——城市人口高度集中，地緊張，地昂貴，不得不向高空發(fā)展——占地面積小，可留下片綠地，改環(huán)境衛(wèi)生——道路管網(wǎng)集中，可節(jié)市政投資——垂直交通設(shè)備完善，于聯(lián)系；——廣告效果，壟斷資本競建高樓，示實力；——先進(jìn)科技的發(fā)展為建筑往高空發(fā)提供了必要的條件考點３：大跨度建筑考點３：大跨度建筑大跨建大跨度建筑多為公共建筑，吸引大量人流群集，占地大，多位于郊區(qū)，常需配備各種公共福利和務(wù)設(shè)施，儼然一個小城鎮(zhèn)大跨結(jié)構(gòu)選型：鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)、折板結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu)、懸掛結(jié)構(gòu)、活動屋頂、鋼架結(jié)構(gòu)、鋼管結(jié)構(gòu)、充氣結(jié)構(gòu)現(xiàn)代建筑技術(shù)的進(jìn)展。對相關(guān)科學(xué)技術(shù)的了解已成為建筑或無限大的空間不現(xiàn)代建筑技術(shù)的進(jìn)展。對相關(guān)科學(xué)技術(shù)的了解已成為建筑或無限大的空間不—定都對人們有利，超過一定限度的建高建了弊筑。大和但于大是利跨必的建須效筑要果充體無現(xiàn)限了高的反務(wù)看。急當(dāng)而到會產(chǎn)例３．（（（典例題回顧：、１８）意）設(shè)計的羅馬小體育宮建成于１９５９年，濟大學(xué)，利著名工程師、建筑師用。）設(shè)計的東京年奧運會建造的體育館采用了了）結(jié)構(gòu)，日本著名建筑師濟大學(xué)，一、６）“插入式城）結(jié)”，“行走式城市”是由）提的建筑電訊ａ．日本新ｂ勒柯布ｃ．荷蘭ｍｖｄｒｖ小組ｄ英代謝派復(fù)習(xí)思高大現(xiàn)技后至建上筑技術(shù)的進(jìn)步筑思為潮潮平和復(fù)各戰(zhàn)國爭創(chuàng)傷所作出的努傳統(tǒng)相結(jié)第五章戰(zhàn)后４０～年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展本章內(nèi)第第第第第進(jìn)程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向粗野主義傾向與勒·柯比西埃的廣泛影響講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向第第注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講求人情化與地域性的傾向第第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索第講求個性與象征的傾向本章情考情分析ａ．常考題型：空；擇；畫圖；答；論ｂ．點分析：四大師在二戰(zhàn)后的建筑表第代建筑師對現(xiàn)代主義第五章戰(zhàn)后４０～年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展本章內(nèi)第第第第第進(jìn)程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向粗野主義傾向與勒·柯比西埃的廣泛影響講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向第第注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講求人情化與地域性的傾向第第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索第講求個性與象征的傾向本章情考情分析ａ．?？碱}型：空；擇；畫圖；答；論ｂ．點分析：四大師在二戰(zhàn)后的建筑表第代建筑師對現(xiàn)代主義筑的探建筑美傾向的探基本內(nèi)容本章考考點１：Ｔｅａｍ對現(xiàn)主義建筑的判第二次世界大戰(zhàn)后，洲的現(xiàn)代建筑派于比較講求實效，對戰(zhàn)恢復(fù)時期的建設(shè)較為適宜，決了戰(zhàn)后資金不足、住緊缺的難題，經(jīng)濟、用的理性主義思爭造成的創(chuàng)傷逐漸恢復(fù)，們越來越感覺到老輩現(xiàn)代主義大師適應(yīng)當(dāng)們制定的建筑原則已經(jīng)不再青年建筑師在第九次前社會的發(fā)展。于是，史密森夫婦和凡·克為首的一批中議上公?！堆诺鋺椪隆返墓δ苤髁x問開批評了老一代建筑師因循守舊的建筑思想，別針對柯比西。年青一代更關(guān)城市的具體形態(tài)同社會心理學(xué)的關(guān)系（城市的識別性———社區(qū)感、歸屬感、鄰里感與所感）在世紀(jì)現(xiàn)代建筑派代后出現(xiàn)了各種不同的把足人們的物質(zhì)要求與情感需求結(jié)合起要可以一代更關(guān)城市的具體形態(tài)同社會心理學(xué)的關(guān)系（城市的識別性———社區(qū)感、歸屬感、鄰里感與所感）在世紀(jì)現(xiàn)代建筑派代后出現(xiàn)了各種不同的把足人們的物質(zhì)要求與情感需求結(jié)合起要可以歸納為 ：１）的傾向；２）粗野主義傾向；３）的設(shè)計傾向。主種理性主義進(jìn)行充與提求；４）典雅主義傾向；５）重高度工業(yè)技術(shù)的傾向；６）講求人情化與地域性的傾向；技術(shù)精美的傾向現(xiàn)代性結(jié)合的探索；８）講求個性與象征的傾向。這些思潮一方面堅第三世界國家對地域性與現(xiàn)代理性及表現(xiàn)，同時重視建筑形式的藝術(shù)感受、室內(nèi)外環(huán)境的舒適與生主義建筑功能與技術(shù)的合情趣及建筑創(chuàng)作中的個性表現(xiàn)例題３．典例題回顧：、６）ＴＥＡＭＸ判功（同濟大學(xué)，城市規(guī)劃思想的不足，主張以（）的關(guān)系去認(rèn)識城市）率先對年由制定的“雅典憲章”關(guān)于，二、８）二次大戰(zhàn)（同濟大后，）提出了批評的城市規(guī)劃理，四、１５論述紀(jì)年代以來建筑思潮的發(fā)展及典型代表（重慶大）試扼考點２：羅皮烏斯二戰(zhàn)后的表現(xiàn)及影對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中最普遍與最多數(shù)的一種。它使建筑要滿足人們的物質(zhì)需要又要滿足情感需要，在方法上比較偏重于理性特點：堅持兩次大戰(zhàn)間的“理性主義”設(shè)計原則與方法，但對其缺點與不足作了一些充實與高。特別是在講功能與技術(shù)合理的同時，注意了結(jié)合環(huán)與服務(wù)對象的生活興趣需要，不少獨特的創(chuàng)造。結(jié)構(gòu)主：強調(diào)一種文化現(xiàn)象背后穩(wěn)定的、必然的系（整體性；邏輯性；系統(tǒng)性）考點３：柯比西埃二戰(zhàn)后的表現(xiàn)及影響ｔｉｍ：“粗野主義經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，極其夸大那些沉重考點３：柯比西埃二戰(zhàn)后的表現(xiàn)及影響ｔｉｍ：“粗野主義經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，極其夸大那些沉重的構(gòu)件并把它們冷酷的碰撞在一起。其特點是毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合。粗野主義不但是一個形式題，而是同當(dāng)時社會的現(xiàn)實要求和條件有關(guān)的。當(dāng)時英國處于戰(zhàn)后恢復(fù)期，急需大量居住用房，小學(xué)校與其他可用快速方法建造起來的大量型住宅與配套中小型公共建筑在此需的時刻，是按一般習(xí)慣盡可能的追求形式精美，還是改變?nèi)藗兊牧?xí)慣，出一種能同大量、廉價、速的工業(yè)化施工一致的新美學(xué)觀？以史密森夫婦為代表的英國年輕建筑們主張后一種觀點。建筑的美應(yīng)以“構(gòu)與材料的真實表現(xiàn)作為準(zhǔn)則”不僅要誠實的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，要暴露房屋里的服務(wù)設(shè)施。馬賽公寓昌迪加爾馬賽公寓昌迪加爾考點４：密斯二戰(zhàn)后表現(xiàn)及影特點：全部用鋼和玻來建造，造和施工非常精確，部沒有或考點４：密斯二戰(zhàn)后表現(xiàn)及影特點：全部用鋼和玻來建造，造和施工非常精確，部沒有或很少有柱子。外形純凈透明，晰反映建筑材料、結(jié)構(gòu)與部空間。通用汽車技術(shù)中心：里寧考點５：典雅主義Ｆｏｒｍａｌｉｓｍ特點：“典雅主義”講鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。與粗野主義傾向在審上完全相反。典雅主義又被稱為新古典主義運用統(tǒng)美學(xué)法則來使考點５：典雅主義Ｆｏｒｍａｌｉｓｍ特點：“典雅主義”講鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。與粗野主義傾向在審上完全相反。典雅主義又被稱為新古典主義運用統(tǒng)美學(xué)法則來使現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、莊與典雅的莊嚴(yán)感。美國駐新德里大使館：建師：斯布魯塞爾世博會美國館謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館：建筑：菲利·約翰紐約林肯文化中心：麥格拉格紀(jì)念會議中心：筑師：馬薩西雅圖世博會科學(xué)館紐約世界貿(mào)易中心例經(jīng)典例題回顧，四、三、分）分析柯布西耶建筑思想的轉(zhuǎn)變，以建筑實例說明（華大學(xué)，四、）美國“新古典主義”的例經(jīng)典例題回顧，四、三、分）分析柯布西耶建筑思想的轉(zhuǎn)變，以建筑實例說明（華大學(xué)，四、）美國“新古典主義”的根源和意義（華大學(xué)，二、３）粗野主義的代表作品（濟大學(xué)）復(fù)習(xí)路●后四大師設(shè)計思想的轉(zhuǎn)變柯比西埃格羅皮烏斯密斯●后年青一代建筑師在現(xiàn)代主義建筑道路上的探考點６：技派基本主張：這是指那些不僅在建筑中堅持采用新技術(shù)，而且在審美觀上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的在年代末活躍起來的集中注意于創(chuàng)新的采用和表現(xiàn)預(yù)制裝配化、標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)向更確切地說是指方的傾向。埃姆斯住宅布魯塞爾蘭伯特銀行大英國倫敦美國大使西薩·佩里（玻璃幕墻（“新陳代謝”派ｍ黑川紀(jì)章心（皮亞諾和羅杰斯蓬皮杜中考點７：阿托的人情化與地方性傾向維堡立圖書館帕米考點７：阿托的人情化與地方性傾向維堡立圖書館帕米肺病療養(yǎng)院具體表現(xiàn)：有時用磚、木等傳統(tǒng)材料，有時用新材料、新結(jié)構(gòu)。具體表現(xiàn)：有時用磚、木等傳統(tǒng)材料，有時用新材料、新結(jié)構(gòu)。采用新材料、新結(jié)構(gòu)與機化施工時總是盡量處理的“柔和些”或“多樣些”，在建筑造型上不局限直線和直角，還喜歡用曲和波浪形；在空間布局上主張不要一目了然，而是有層次、有變化，使人進(jìn)入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)；房屋體量上，強調(diào)人體尺度，反對“不合人情的龐大體積”，對于那些不得不得很大的房子，主張在型上化整為零珊納特賽羅市政廳沃爾夫斯堡文化中心拉普蘭運動旅館建筑師：斯金珊納特賽羅市政廳沃爾夫斯堡文化中心拉普蘭運動旅館建筑師：斯金考點８有個性考點８有個性與象征的建主要思想：要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個性和特征，其標(biāo)準(zhǔn)是要使人一見后難以忘卻華盛頓美術(shù)館東館：建筑師：貝聿。音樂廳：建筑師：華盛頓美術(shù)館東館：建筑師：貝聿。音樂廳：建筑師：柏林愛樂夏隆朗香教堂：建師：柯西埃小沙里寧悉尼歌劇院：筑師：特松路易·路易·是世紀(jì)中葉鵲起而名聞全球的美國建筑師，成名時已年過５０，在他后的生命旅程中康被推崇為當(dāng)代建筑詩哲。康追求建筑是世紀(jì)中葉鵲起而名聞全球的美國建筑師，成名時已年過５０，在他后的生命旅程中康被推崇為當(dāng)代建筑詩哲?？底非蠼ㄖ募o(jì)念性與永恒性，像古希臘、古羅馬的建筑一樣，康建筑體量雄渾、寓意深遠(yuǎn)，具有十分強烈的精神屬性?？档慕ㄖ质乾F(xiàn)代的、潔的，他從不襲用歷符號也路易．不抄襲固有形式，而是用一些基本幾何形體表達(dá)出他想的建筑真諦。還是一位出色的建筑教育家，先后在耶魯、哈佛、麻省理工、賓州大任教，費城學(xué)派的領(lǐng)袖，公認(rèn)為在兩個時代——現(xiàn)代和后現(xiàn)代之間起承前啟后作用的人物ｒｍ；Ｏｒｄｅｒ；設(shè)計哲學(xué)：唯意志論（ＳｅｒｖｉｎｇＳｐａｃｅ）與務(wù)（ＳｅｒｖｅｄＳｐａｃｅ）服務(wù)服間：德醫(yī)學(xué)研究理查“間設(shè)計就是光設(shè)計”金貝爾術(shù)館建筑中精神追Ｓａｌｋ物研究例題３．典題回顧，二、３）路易·康的實例（平立面），（濟大學(xué)簡單分析其功能組織關(guān)系科技大學(xué)科技大學(xué)，五、４，８分）簡要（安建筑述美國國家美術(shù)館東館的內(nèi)部空間特征例題３．典題回顧，二、３）路易·康的實例（平立面），（濟大學(xué)簡單分析其功能組織關(guān)系科技大學(xué)科技大學(xué)，五、４，８分）簡要（安建筑述美國國家美術(shù)館東館的內(nèi)部空間特征，六，１０分）述（安建筑合實例論康的建筑觀念及建筑特征，論述他對。當(dāng)代建筑影響復(fù)習(xí)思二后建筑中對精需求的滿足加強：人情化與地方性——阿爾托紀(jì)念性與永恒性——路易·康個性與象征●戰(zhàn)后建筑界對于技術(shù)與觀念的革新預(yù)制裝配標(biāo)準(zhǔn)化程度加強可生長的建筑——新陳代謝派顛覆傳統(tǒng)建筑認(rèn)識——蓬皮杜中心第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮本章內(nèi)１２３第從現(xiàn)代到后現(xiàn)代第后現(xiàn)代主義第新理性主義４第新地域主義第５解構(gòu)主義第６新現(xiàn)代第７高技派的新發(fā)展第８簡約的設(shè)計傾向考本章１．考分析ａ．常題型：填空；擇；畫；簡答；論：２０世６０第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮本章內(nèi)１２３第從現(xiàn)代到后現(xiàn)代第后現(xiàn)代主義第新理性主義４第新地域主義第５解構(gòu)主義第６新現(xiàn)代第７高技派的新發(fā)展第８簡約的設(shè)計傾向考本章１．考分析ａ．常題型：填空；擇；畫；簡答；論：２０世６０年ｂ．點分析的社會變遷對建筑界的影響諸流派對現(xiàn)代主運動生質(zhì)疑與批判建筑對精神要素的滿足強；２．本內(nèi)容：本章點考點１：２０世紀(jì)６０年后建筑界的波景：世紀(jì)年代，西方國家經(jīng)濟進(jìn)入高速增長期。物質(zhì)生活極大豐富，社會呈現(xiàn)一派時代背是過于信賴工業(yè)化時代的技術(shù)力量及其推進(jìn)社會發(fā)展的作用，卻使西方開始面臨諸多榮景象。但曾預(yù)料的問題（城市問題、環(huán)境破壞、能源危機、第三世界等）。于是社會上逐漸出現(xiàn)了一股批判權(quán)威質(zhì)疑理性、提倡多元的人文主義思潮建筑思想的轉(zhuǎn)變，總是折射出時代的政治、經(jīng)濟、社會、文化的變遷這時期建筑的最大特征就是“分裂多元”共同特征：對現(xiàn)代主義所建立的形式與思想的統(tǒng)一性提出了質(zhì)疑與批判家將這些建筑領(lǐng)域新出現(xiàn)的思潮統(tǒng)稱為“后現(xiàn)代主義（Ｐｏｓｔｄｒｍ）”或“現(xiàn)代主建筑理論后的建筑（Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｆｔｅｒｍ）”之形成上述思潮的時代特征１）質(zhì)生活水平的提高使得人們轉(zhuǎn)向?qū)駜r值的追求２）業(yè)文明的負(fù)面影響引起失望和懷舊情緒３）文主義與非理性主義思想興盛；４）術(shù)和審美風(fēng)尚出現(xiàn)新的變化。術(shù)（ｐｏｐａｒｔ）”；“畫（ａｃｔｉｏｎｐａｉｎｔｉｎｇ）后的建筑（Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｆｔｅｒｍ）”之形成上述思潮的時代特征１）質(zhì)生活水平的提高使得人們轉(zhuǎn)向?qū)駜r值的追求２）業(yè)文明的負(fù)面影響引起失望和懷舊情緒３）文主義與非理性主義思想興盛；４）術(shù)和審美風(fēng)尚出現(xiàn)新的變化。術(shù)（ｐｏｐａｒｔ）”；“畫（ａｃｔｉｏｎｐａｉｎｔｉｎｇ）”；“（ｃｏｍｂｉｎｅｐａｉｎｔｉｎｇ）”“波普術(shù)動繪貼藝“發(fā)藝（ｈａｐｐｅｎｉｎｇａｒｔ）”等術(shù)藝術(shù)界新思潮：世紀(jì)年代后出現(xiàn)的多流派為什么會眾口一詞的批現(xiàn)主義建筑現(xiàn)代主義建筑的歷史作用：解決了飽受兩次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)火摧殘的歐洲老百姓們的住房問題現(xiàn)代主義建筑的局限性：●于依賴機器及工業(yè)化，忽略了人的精神需求●于提倡通過統(tǒng)一的規(guī)劃改造基地的自然環(huán)境，忽略與原有環(huán)境發(fā)生關(guān)系與對話就成了現(xiàn)代主義之后的種種流派批判現(xiàn)代主義的基本理由對代主義建筑的批判：現(xiàn)代義建筑帶來的危機：技術(shù)上思現(xiàn)代義建筑帶來的危機：技術(shù)上思潮：現(xiàn)代主義之后建筑師們的思考：歷史價值的回歸—后現(xiàn)代主義、新理性主地域性回歸—新地域主義對建筑形式的關(guān)注—新現(xiàn)代主義與文化藝術(shù)的關(guān)聯(lián)—解構(gòu)主義、極少主技術(shù)與生態(tài)的融合—高技派的新發(fā)展（以節(jié)約能源和資源，減少污染為核心的可持續(xù)發(fā)設(shè)計理念逐漸成為建筑師們追尋的方向）２：義考點現(xiàn)代主（Ｐｏｓｔ－現(xiàn)代主義之后建筑師們的思考：歷史價值的回歸—后現(xiàn)代主義、新理性主地域性回歸—新地域主義對建筑形式的關(guān)注—新現(xiàn)代主義與文化藝術(shù)的關(guān)聯(lián)—解構(gòu)主義、極少主技術(shù)與生態(tài)的融合—高技派的新發(fā)展（以節(jié)約能源和資源，減少污染為核心的可持續(xù)發(fā)設(shè)計理念逐漸成為建筑師們追尋的方向）２：義考點現(xiàn)代主（Ｐｏｓｔ－ｍ）后現(xiàn)代主義產(chǎn)生—對現(xiàn)代主義的批羅伯特·文丘里—《建筑的雜性與矛盾性抨擊現(xiàn)代建筑所提倡的理性主義，片面強調(diào)功能與技術(shù)的作用而忽視了建筑在真實世中所包含的復(fù)雜性與矛盾性。——對功能美學(xué)與機器美學(xué)的否“今天，即便處理簡單的文脈環(huán)境中的一個建筑物，其設(shè)計要求、結(jié)構(gòu)、機電設(shè)備以及現(xiàn)要求也是多種多樣的，相互沖突的，其程度是以往難以想象的。城市和地區(qū)的規(guī)模和尺度不斷擴，難就越來越多?！敖ㄖ蜗蟆砬椤哪：欢ǚ从辰ㄖ蝿?wù)內(nèi)容的模糊不定……詩由于不確定性而有詩意，筑也是如此“Ｌｅｓｓｉｓｅ”“ｌｅｓｓｉｓ建筑的形式也應(yīng)該包含矛盾與復(fù)雜的方面，不應(yīng)排斥文丘里的宣言我喜歡建筑要素混而不是“純粹”的寧要折衷不要“干凈”的寧要歪扭變形不要“直截了當(dāng)”建筑要有“重譯碼”—雅俗共馬與拉斯維加斯象藝術(shù)與波普藝術(shù) 魯威與格羅皮烏斯斯與麥當(dāng)勞快餐店卡拉蒂與甲殼蟲樂隊常的建筑與奇特的建詹克斯：“建筑要有“重譯碼”—雅俗共馬與拉斯維加斯象藝術(shù)與波普藝術(shù) 魯威與格羅皮烏斯斯與麥當(dāng)勞快餐店卡拉蒂與甲殼蟲樂隊常的建筑與奇特的建詹克斯：“后現(xiàn)代主義著重于通俗的和有地方性的交流信息、懷舊、城市文化環(huán)、裝飾、、隱喻、公眾參與、公共領(lǐng)域、多元論和折衷主義?，F(xiàn)“如果需要給出一個簡短的定義，一個后現(xiàn)代主義的建筑就是至少在兩個層次上說話建筑。方面它面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)有關(guān)人士，另一方面它又面對廣大公或本地民，這些人注意的是舒適問題、房屋傳統(tǒng)和生活方式。文丘里的建筑作品母親住費城老人公寧要曖昧不呀不要“條理分明”，剛愎無人性，枯燥和“誤區(qū)寧要世代相傳不要“經(jīng)過設(shè)計”要隨和包不要排他寧可豐盛過也不要簡單化、發(fā)育不全和維新派寧要自相矛盾、模棱兩也不要直率和一目了我容許違反前提的推甚于明顯的統(tǒng)我宣布贊同二元我贊賞含義豐反對用意簡既要含蓄的功能、也要明確的功我喜歡“彼此兼顧不贊成“或此或彼我喜歡有黑也有白，有時呈灰不喜歡全黑或全美國符號學(xué)、拼貼、謔的使用古典元：“在紐約所有２０年代的和更早的二十世紀(jì)轉(zhuǎn)折時期的美國符號學(xué)、拼貼、謔的使用古典元：“在紐約所有２０年代的和更早的二十世紀(jì)轉(zhuǎn)折時期的建筑，都有可愛的小菲利浦·約遜頂：如金字塔形、旋形、鋸齒形等各式各