【西方柱式藝術(shù)元素在話劇構(gòu)圖中的應(yīng)用研究5600字（論文）】

西方柱式藝術(shù)元素在話劇構(gòu)圖中的應(yīng)用研究TOC\o"1-3"\h\u159引言 110891一、西方柱式藝術(shù)元素的形式 16124（一）西方建筑藝術(shù)元素的演變 14001.從木到石的的演變 155652.規(guī)范了的柱式 2293323.以花草植物為題材的柱式裝飾手法 210726（二）希臘柱式建筑藝術(shù)元素的形式 232291.多立克柱式 2132862.愛奧尼柱式 3213633.科林斯柱式 327009二、舞臺場景、造型、幕布分析以話劇《圖蘭朵》為例 427237（一）舞臺場景表演氛圍的呈現(xiàn) 531490（二）人物造型內(nèi)心世界的透露 514842（三）演出幕布主題思想的升華 627285三、話劇《圖蘭朵》的藝術(shù)效果 74207（一）審美構(gòu)造的藝術(shù)效果 714165（二）空間造型的藝術(shù)效果 731478四、結(jié)論 816908參考文獻(xiàn) 9引言建筑歷史作為人類文明歷史的一個重要組成部分，伴隨著人類文明歷史的發(fā)展而發(fā)展，作為人類文明的一個重要標(biāo)志，它記錄著人類文明的發(fā)展變化，凝聚了人類文化的精華。西方古典建筑是西方世界的建筑風(fēng)格的主流，甚至對世界建筑風(fēng)格也有著重大的影響。西方古代建筑從古埃及、古西亞時期開始，發(fā)展到希臘、羅馬時期已基本成熟。到歐洲中世紀(jì)與文藝復(fù)興時期又有新的發(fā)展，形成了以嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的柱式為主要特色的建筑形式。普契尼把在歐洲流傳了幾百年的著名的“中國童話”《圖蘭朵》，通過東方的節(jié)奏帶到了舞臺上[[][]陳志華.外國建筑史:19世紀(jì)末葉以前一、西方柱式藝術(shù)元素的形式（一）西方建筑藝術(shù)元素的演變1.從木到石的的演變古希臘的柱式建筑在一開始是采用的木頭作為建筑的材料，但是由于木質(zhì)的材料容易招白蟻，在防火性能上也是特別的差，最重要的是作為建筑結(jié)構(gòu)最為重要部分的承重柱根特別容易遭受雨水和潮濕空氣的侵蝕而腐爛。木質(zhì)的柱式建筑這些問題導(dǎo)致后來的柱式建筑逐漸變成了石質(zhì)[[][]王其鈞.西方建筑圖解詞典2.規(guī)范了的柱式柱子、基座和檐部是西方古典建筑的核心部分，這三個部分集中反映了整個建筑的整體風(fēng)格與工藝水平。所以各種柱式均有嚴(yán)格比例要求與規(guī)范，西方古典柱式的規(guī)范，并具有一定比例關(guān)系，各個部分比例如果不同的話所展現(xiàn)的藝術(shù)特征也會天差地別，兩者相差越小越粗壯，相差越大越細(xì)巧?？偠灾鞣焦诺渲皆谒L達(dá)兩千多年的發(fā)展演變過程中，一直都在追求著一種量化了的規(guī)范。3.以花草植物為題材的柱式裝飾手法古希臘的柱式建筑的柱頭是最能體現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的部分，植物是古希臘柱式建筑的主要裝飾元素。這種柱式的裝飾性非常強(qiáng)，其中科林斯柱式和混合柱式就是典型，它們在柱式的裝飾上就經(jīng)常使用桂葉和忍冬草葉作為主要的裝飾元素，柱頭經(jīng)常使用花藍(lán)式的圖案作為裝飾。（二）希臘柱式建筑藝術(shù)元素的形式1.多立克柱式希臘多立克柱的主要特征是沒有柱基礎(chǔ)，開口很小，雄偉的柱從平臺的底部升起。它的底部實(shí)際上是三個簡單的臺階，每層的高度也隨整體高度而變化，并在不同的步驟上設(shè)置。早期的柱子就像一個淺口碗。每個柱體的外輪廓都不是直的，從底部到頂部它的厚度越來越薄，側(cè)面輪廓有些柔軟和彎曲，這種輕微的膨脹使柱子變得飽滿。并具有足夠的靈活性，但是整個色譜柱類型感覺有點(diǎn)沉重。在古典時期，多立克的柱頭發(fā)展成為簡單而堅(jiān)硬的倒截頭圓錐體，外廊升高，柱頭兩側(cè)的輪廓呈線性，柱體變?yōu)閳A形。多立克柱型具有較大的比例，簡單的形狀，很少的線腳以及正方形的邊角。沒有彎曲的表面和刻有線條的支腿，保持了其始終如一的簡約風(fēng)格。多立克柱的收分和卷殺都比較明顯。它的檐部分為三層，正面直接放在柱頭上，是額頭，而頂部是屋檐的一部分。它的屋檐部分。多立克檐壁的明顯特征是它被垂直延伸的板劃分為多個部分，并且該板有兩個凹槽，因此它也被稱為三龍板：通常在這些空間中，一些圓形雕刻甚至是高高的浮雕圖案裝飾具有很強(qiáng)的體積感。帕提農(nóng)代表了古希臘多立克柱式的最高成就。圖1多拉克柱式與《圖蘭朵》2.愛奧尼柱式愛奧尼柱式是一種簡單的藝術(shù)形式，但是他的比例更加美麗，華麗，開放和寬敞。愛奧尼柱的柱頭有細(xì)膩而柔和的渦卷和下垂的外走廊。它的形成很早，但是形狀比多立克柱式晚。離子柱的特征是：柱底，它由多層凹盤和法蘭槽組成，使用各種復(fù)合彎曲針跡，并且在針跡上串有細(xì)浮雕；為了強(qiáng)調(diào)極強(qiáng)的彈性，性感線條優(yōu)美，并且柱體比多立克柱式型細(xì)得多。從頂部到底部排列的密集直線使愛奧妮柱型機(jī)身更加歡快和輕盈；它具有均勻的比例和僵硬的風(fēng)格?？梢哉f是堅(jiān)強(qiáng)而高貴的。圖2愛奧尼柱式與《圖蘭朵》3.科林斯柱式在古典希臘時期，除了多立克柱和愛奧尼亞柱，還有科林斯柱。它的柱頭形狀像一個充滿活力的，完整的植物金銀花。根據(jù)歷史記錄，相應(yīng)地確定了這種類型的列。關(guān)于哥林多專欄有許多美麗而有趣的傳說。根據(jù)傳說，在宴會上，設(shè)計(jì)師看到用金銀花包裹的高腳杯時，他一時興起，為科林斯式圓柱的設(shè)計(jì)創(chuàng)造了靈感。還有一個傳說，在科林斯，有一個親密的人。結(jié)婚時的小女孩因病去世。葬禮結(jié)束后，為了照顧人們的悲傷，保姆將小女孩的愛心收集在籃子里，在藍(lán)色的孩子身上蓋上石磚，然后將籃子放在金銀花上。在草地上，金銀花的根長出在發(fā)芽季節(jié)，沿著籃子的外圍有許多新芽[[]比爾?里斯貝羅.西方建筑:從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代]。由于壓力，芽的末端被迫形成螺旋形狀。一位雕塑家恰巧從這里經(jīng)過，發(fā)現(xiàn)了籃子的美麗形狀和周圍的茂盛芽，并對此深為感動，因此他將其用作原始設(shè)計(jì)，并在科林斯市建造了一些圓柱來代替艾奧。因此，科林斯式柱的柱頭比愛奧尼柱更華麗，柱體也更細(xì)長，整個柱型反映了年輕女孩的苗條身材。正如維特魯威在《建筑十書》中描述的那樣，它是“模仿女孩嬌嫩的身材”[[]比爾?里斯貝羅.西方建筑:從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代[]王文卿.西方古典柱式圖3科林斯柱式與《圖蘭朵》二、舞臺場景、造型、幕布分析以話劇《圖蘭朵》為例（一）舞臺場景表演氛圍的呈現(xiàn)《圖蘭朵》的整體舞臺表現(xiàn)風(fēng)格可以概括為華麗的感官沖擊、濃郁的氛圍和跨文化交融的異域風(fēng)情。普契尼的音樂創(chuàng)作風(fēng)格現(xiàn)實(shí)、抒情，善于將外來元素融入自己的音樂，他的作品大多以細(xì)膩的視覺形象著稱，在《圖蘭朵》中，這兩種風(fēng)格相輔相成。戲劇的視覺風(fēng)格首先以舞臺風(fēng)格為主，舞臺風(fēng)格體現(xiàn)在場景結(jié)構(gòu)、色彩、光影色調(diào)、舞臺符號的組合運(yùn)用上。舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)需要根據(jù)劇場的物理環(huán)境約束劇本內(nèi)容和表演需求，構(gòu)建表演的時空背景，提示情節(jié)的走向，在視覺表達(dá)上傳達(dá)情感。它的表現(xiàn)形式和技術(shù)主要受到繪畫和雕塑兩大視覺藝術(shù)門類的影響。話劇《圖蘭朵》的舞臺寬、高、深，是傳統(tǒng)西方戲劇的框架式。這一戲劇基礎(chǔ)決定了歌劇的舞蹈美往往顯得華麗，《圖蘭朵》也是如此?！秷D蘭朵》每一幕的舞臺構(gòu)成都給人一種“豐滿”的整體感覺，具有典型歐洲歌劇院的高貴端莊氣質(zhì)。舞臺本身的屬性決定了舞蹈美的空間。話劇《圖蘭朵》的背景采用了舞臺建筑和面畫。整個舞臺層次復(fù)雜，空間利用率很高。整個舞臺畫面充滿了群體表演和復(fù)雜的建筑元素，天空部分幾乎沒有留下空白，二維和三維的結(jié)合可以使舞臺的空間節(jié)奏更加復(fù)雜、簡單、有序。（二）人物造型內(nèi)心世界的透露該劇有八個角色、更多的場景和更多的臺詞?？ɡ蛲踝雍蛨D蘭朵公主是故事的主角;場景雖少，但與基本情節(jié)密切相關(guān)，歌詞較多，歌曲多為詠嘆調(diào)。次主要角色侍女柳兒，是貫穿整部劇的重要配角。雖然場面不多，但通過平、彭、龐三位大臣和中國皇帝、前韃靼國王帖木兒、傳令官，促進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，使氣氛更加活躍，是非常必要的。角色塑造是舞臺視覺展示的另一個重要環(huán)節(jié)。若所制備的相為表面，則輪廓造型是表面活性劑制備的活性點(diǎn)。圖蘭朵的人物造型和戲劇風(fēng)格也經(jīng)常是現(xiàn)實(shí)和令人印象深刻的。核心人物雖然引人注目，但也具有一定的民族特色。卡拉夫、帖木兒和柳兒基本上是暗紅色、棕色、銅色等深色，具有粗糙的外部線條、毛皮、皮革、粗糙但華麗的面料、鮮艷的色彩、蕾絲、珠子等。中亞風(fēng)格元素?？ɡ蚝吞緝憾即髦鴼置保┲ぜ缀团で难蛎o身衣，腰部和手腕都很緊，這是一種適合騎馬的設(shè)計(jì)，也是游牧民族的典型特征。每件連衣裙上的紅色條紋與中間的方形圖案對稱連接。一件邊緣有很多線的黑色亞麻布襯衫，頭巾下面戴著一條頭巾。除了第一幕中簡要介紹的三個韃靼和波斯王子，其他人物都是中國人，他們的服裝風(fēng)格與外國人明顯不同。貴族穿著優(yōu)雅的衣服，如宮廷、大臣和女仆，像絲綢一樣，大多數(shù)高級官員穿寬袖長袍，女仆穿緊身衣服。在北京，人們通常穿黑色牛仔短褲，交叉領(lǐng)，頭戴毛巾，這與今天苗族、壯族等少數(shù)民族男子的頭飾非常相似，角色扮演是劇院和演員之間的粘合劑。同時，服裝風(fēng)格的變化也會反映出人物命運(yùn)和內(nèi)心世界的變化。對圖蘭朵來說，該劇的三個動作有三套戲服。在第一幕中，圖蘭朵穿著寬松的白色絲綢長袍，坐在臥室的沙發(fā)上鞠躬，周圍是女仆。蓬松的長發(fā)和慵懶的姿勢顯示出她對殺死波斯王子的隨意態(tài)度。她的悲傷和沉重使死神感到更冷。第二幕的開頭,圖蘭朵穿著藍(lán)白相間的裙子與云在自己的肩膀上,繡著薄刺繡,和一個蓬松的頭發(fā)在他的頭上,就像七星頭盔的歌劇院,前面有六個卷軸掛在背上,就像國旗:珍珠。彩帶、銀質(zhì)絲帶和精美的刺繡展示了這條巨大的禮服，裝飾華麗傲慢的圖蘭朵。在第三幕中，圖蘭朵發(fā)誓要知道王子的名字。她感到很難過。她穿了一件類似清朝官裝的黑色長袍，只是為了向公眾表達(dá)她的外在情感。（三）演出幕布主題思想的升華第一幕是在北京的宮門外上演的。故事的主要情節(jié)是，當(dāng)卡拉夫和他失蹤的父親帖木兒在北京團(tuán)聚時，他們看到一個被砍頭的波斯王子向圖蘭朵公主求婚，因?yàn)樗麤]有正確回答公主的謎題?？ɡ蜃畛鯇鞯臍埲谈械綉嵟?。當(dāng)他親眼見到公主時，她的美貌給他留下了深刻的印象。在帖木兒與侍女柳兒以及平、彭、龐三大臣未能說服她后，卡拉夫拉響警報(bào)，挑戰(zhàn)公主。這一幕是令人沮喪的場景，一般的基本顏色是藍(lán)色和黑色(不受光線和陰影表面的影響)，劇院的建筑材料和光源都會影響它。在一個相對較大的表面下有許多小的結(jié)構(gòu)，這個場景是一個支離破碎的粗糙結(jié)構(gòu)。第二幕的第一場戲只保留了舞臺的前半部分，分為舞臺幕(或電影場景)和舞臺建筑的半幅版畫。這個套件的主體類似于兩邊的飛檐。中間是一張掛著中國燈籠的羅漢床。燈光將場景分為幾個區(qū)域:平臺中間有一盞黃燈;門旁邊有一個紅色的燈，象征著慶祝;龐掛一個紅色的“喜燈”為婚禮做準(zhǔn)備;門邊有一個奇怪的綠燈，彭掛了一個白色的“葬禮燈”，為葬禮做準(zhǔn)備。第二幕的第二場是宮殿的正廳，這是卡拉夫、圖蘭朵提出的一個陰謀?？ɡ騺淼交蕦m作戰(zhàn)，再次拒絕說服皇上，選擇拿自己的生命冒險(xiǎn)?？ɡ驌魯×藥资畟€對手。謎底解開了。當(dāng)觀眾為獲勝的王子歡呼時，圖蘭朵違背了她的諾言。她不認(rèn)輸，也不想結(jié)婚。大殿的景色與過去的黑暗不同。充足的燈光使主廳明亮肅穆，景色和燈光沒有完全改變。為了建造一座豪宅，整個場景以黃金為主。劇場建筑分布在舞臺兩側(cè)和屏幕底部，為中央展區(qū)留下空間。第三幕和第一幕一樣黑，但第三幕的藍(lán)色更冷。繪景形式的背景是山水畫，描繪的是蜿蜒的水流和河岸，在冷光下呈現(xiàn)出鍍銀或刺繡的水線。整個劇場區(qū)只保留了三分之二的預(yù)演區(qū)和主演區(qū)。這一場戲的舞臺布景安排在中間一場。機(jī)翼對稱地立在橋上。中間的場景是一個三維模糊的背景邊緣。讓背景看起來更真實(shí)，并通過劃分舞臺為狹窄的空間增加深度和深度。三、話劇《圖蘭朵》的藝術(shù)效果（一）審美構(gòu)造的藝術(shù)效果《圖蘭朵》美的共同點(diǎn)在于其表現(xiàn)體系與所體現(xiàn)的整體美是統(tǒng)一的?？梢哉f，《圖蘭朵》的其他美麗之處都來自于對這部戲劇所要求的整體美的理解和詮釋。任何審美對象美的共同基礎(chǔ)是其自身形式的統(tǒng)一性，構(gòu)成審美對象的各要素具有和諧的有機(jī)關(guān)系，尤其是《圖蘭朵》?？梢哉f，在任何物質(zhì)世界的體系中，元素之間都存在著一種協(xié)調(diào)的、不可分割的關(guān)系。它們緊密相連，像有機(jī)物一樣工作。從亞里士多德到黑格爾，西方不同流派的藝術(shù)家對美有著不同的看法，但“整體性”卻是他們所認(rèn)同的美中不可或缺的一部分?！疤烊撕弦弧?、以和為美都是中國先賢對美的追求[[][]閆鵬凌.紫禁城版《圖蘭朵》的舞美設(shè)計(jì)（二）空間造型的藝術(shù)效果戲劇表演的觀眾關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)與虛擬結(jié)合所產(chǎn)生的距離感，以及演員行為之間的動態(tài)、雙向互動所產(chǎn)生的距離感。但觀眾坐在劇場里，看著三維劇場《圖蘭朵》，最終以一種平淡的方式吸引了觀眾的注意力。整體美是指景觀內(nèi)容、位置規(guī)劃和色彩在每個動作中的應(yīng)用?！秷D蘭朵》的三幕場景都采用了生物界廣泛存在的對稱結(jié)構(gòu)。主劇場與表演中心的建筑位于第三點(diǎn)配置模式的交匯處，方便觀眾在觀看劇場時觀看到中心位置。四、結(jié)論古羅馬的柱式建筑風(fēng)格的發(fā)展對于西方古典建筑裝飾風(fēng)格藝術(shù)有著相當(dāng)顯著的貢獻(xiàn)，其中關(guān)于疊柱式與券柱式的發(fā)展創(chuàng)新更加是奠定了西方古典柱式建筑的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，使得西方古典建筑中的柱式都加具備適應(yīng)性，讓西方古典建筑的風(fēng)格存在更多的可性，造型更加豐富多樣。本文基于話劇《圖蘭朵》，闡述并分析了其藝術(shù)元素的表達(dá)和呈現(xiàn)，為觀者帶來了視覺及精神思想上的盛宴，其對世界建筑風(fēng)格產(chǎn)生了不可忽視的影響，是世界建筑藝術(shù)史上的寶貴財(cái)富。參考文獻(xiàn)[1]陳志華.外國建筑史:19世紀(jì)末葉以前[M].中國建筑工業(yè)出版社,2010.[2]王其鈞.西方建筑圖解詞典[M].機(jī)械工業(yè)出版社,2006.[3]比爾?里斯貝羅.西方建筑:從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代[M]//西方建筑：從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代.江蘇人民出版社,2001.[4]王文卿.西方古典柱式[M].東南大學(xué)出版社,1999.[5]閆鵬凌.紫禁城版《圖蘭朵》的舞美設(shè)計(jì)[J].文教資料,2018(31):2.[6]楊燕迪.話說《圖蘭朵特》與普契尼[J].音樂愛好者,1998,000(006):P.12-14.[7]李慧娜.西方歌劇中的東方色彩:解析歌劇《圖蘭朵》舞臺布景中的中國元素[J].文藝生活·文海藝苑,2020