家具設(shè)計教案

山東英才學(xué)院教師授課教案課程名稱：家具設(shè)計課程代碼：課程類別：必修課開課單位:藝術(shù)設(shè)計學(xué)院授課班級：10級室內(nèi)設(shè)計4、5班授課教師：宋元園山東英才學(xué)院教務(wù)處制【教材分析】家具設(shè)計是環(huán)境與藝術(shù)設(shè)計專業(yè)必修課程。本門課程采用的是黃河出版社出版的《家具設(shè)計》。本書先介紹家具設(shè)計的風格和特點，同時介紹了家具設(shè)計的材料、結(jié)構(gòu)及設(shè)計原那么。最后介紹了家具設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的裝飾作用。該書根本上概括了家具設(shè)計的根本知識，重點突出。授課過程以理論和技能操作相結(jié)合，使學(xué)生深入了解家具設(shè)計材料特點、風格特征及制作工藝等。一、教學(xué)目標1、知識目標：本課程旨在通過家具設(shè)計的學(xué)習(xí)，使學(xué)生深入理解人體、平面與立體、形態(tài)與構(gòu)造、材料與加工等相關(guān)方面的關(guān)系，同時培養(yǎng)學(xué)生的設(shè)計能力與創(chuàng)造能力。教學(xué)過程主要通過理論講授家具設(shè)計的開展歷史、國內(nèi)外家具設(shè)計著名案例、理論與實踐的融會分析、學(xué)生設(shè)計思想的自我闡述等教學(xué)環(huán)節(jié)來完成。課堂講授著重于家具設(shè)計的根本原那么和涉外內(nèi)容，理論與實際并重。學(xué)生在掌握家具設(shè)計知識與技能的根底上，其觀察力和創(chuàng)新能力也將得到提高。2、能力目標：〔1〕掌握快速繪制設(shè)計家具造型方法和技巧；〔2〕掌握快速繪制設(shè)計家具造型色彩效果表現(xiàn)圖方法和技巧；〔3〕能很好陳述家具設(shè)計思想；二、重點難點家具功能設(shè)計與人體工程學(xué)及家具造型設(shè)計兩個方面是本課程的重點和難點。家具的外觀造型涉及藝術(shù)設(shè)計的一些美學(xué)法那么和造型根底原理，并與家具的外觀形態(tài)、材質(zhì)肌理、裝飾色彩以及空間形態(tài)等造型因素有所關(guān)聯(lián)。同時家具在造型上滿足人們審美需求的同時，還應(yīng)滿足人類的生理需求。設(shè)計家具就是設(shè)計生活，家具與人的如常生活息息相關(guān)，因此人體工程學(xué)在家具設(shè)計中起到了舉足輕重的作用?！窘虒W(xué)方法】理論局部：包括中外家具的開展、家具中人體工學(xué)的應(yīng)用、家具與環(huán)境空間的關(guān)系、家具的材料與構(gòu)造、家具的造型設(shè)計、家具設(shè)計方法與步驟、家具設(shè)計的表現(xiàn)技法。實踐操作局部：以某一場景中的一組家具為實驗工程任務(wù)，要求學(xué)生獨立設(shè)計。以草圖繪制、效果圖繪制、制作工藝施工圖繪制、模型制作等為子工程任務(wù)，使學(xué)生逐步學(xué)習(xí)家具設(shè)計的方法與步驟，熟練掌握家具表現(xiàn)圖的繪制技法，能夠勝任家具設(shè)計工作。理論與實踐的融會分析，主要是在工程任務(wù)的制作過程中，讓學(xué)生進行適當?shù)睦碚摽偨Y(jié)，并進行記錄。學(xué)生通過這個過程可以把理論與實踐進行系統(tǒng)的結(jié)合，加深印象，并能夠做到靈活運用。學(xué)生設(shè)計思想的自我闡述，主要是讓學(xué)生對自己所做完的工程任務(wù)進行方案的文字語言的直觀表達，鍛煉學(xué)生表達能力，培養(yǎng)學(xué)生的自信心?！窘虒W(xué)手段】理論知識講授、技能操作【總課時、考察手段】本課程90課時。其中技能操作20課時。考察方式：考試課第一章緒論一、課時安排4課時二、教學(xué)與要求：1、掌握家具設(shè)計的概念和意義；2、了解家具設(shè)計任務(wù)與特點；3、探討家具構(gòu)成的根本要素；4、家具的分類和根本原那么。三、教學(xué)重點、難點1、家具的分類和設(shè)計的根本原那么四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)、掌握家具設(shè)計的概念和意義。廣義地說，家具是指人類維持正常生活，從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的一類器具。狹義地說，家具是日常生活、工作和社會交往活動中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具。家具設(shè)計就是對家具進行事先構(gòu)思、方案與繪制。家具展現(xiàn)在人們面前的是一個具有一定形狀的物體，這個物體是由形體的根本構(gòu)成要素組成的，它就是點、線、面、體四個根本要素。美學(xué)是研究人對現(xiàn)實的審美關(guān)系的一門科學(xué)。家具是一種具有實用性的藝術(shù)晶，既有科學(xué)技術(shù)的一面，也有文化藝術(shù)的另一面。綜上所述，在眾多紛繁的家具設(shè)計概念面前，把握住設(shè)計概念的主導(dǎo)性和多元性是至關(guān)重要的。在進行家具設(shè)計構(gòu)思時，面臨的是功能要求和與之相聯(lián)系的一大堆設(shè)計資料，在千頭萬緒中最重要的就是理出最能表達出表達設(shè)計意圖的某種設(shè)計概念，使之居于主導(dǎo)位置。第二節(jié)家具設(shè)計任務(wù)與特點家具設(shè)計的任務(wù)是以家具為載體，為人類生活與工作創(chuàng)造便利舒適的物質(zhì)條件，并在此根底上滿足人們的精神需求。家具是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合、物質(zhì)與精神的結(jié)合。家具設(shè)計的使用功能既包含了物質(zhì)方面的也包含了精神方面的。家具是工業(yè)產(chǎn)品，形成一件家具是靠一定的物質(zhì)材料、加工材料時所掌握的技術(shù)手段和加工工藝，在一定意義上講，這些是形成家具的物質(zhì)技術(shù)根底。因此家具具有使用和制作兩方面的特點。第三節(jié)家具構(gòu)成的根本要素功能要素功能是家具的首要因素，現(xiàn)代人對家具的需求越來越廣，要求越來越廣。電視柜、電腦桌、工作椅的出現(xiàn)是現(xiàn)代生活的標志，其實質(zhì)是現(xiàn)代生活與古代生活在功能上的差異。材料要素材料：物質(zhì)根底應(yīng)考慮的因素：工藝性、外觀質(zhì)量及質(zhì)地、經(jīng)濟性、強度、外表裝飾性?！踩辰Y(jié)構(gòu)要素：內(nèi)在結(jié)構(gòu)：結(jié)合方式。外在結(jié)構(gòu)：家具與人的關(guān)系及其使用功能。〔四〕外形要素第四節(jié)家具的分類和設(shè)計原那么按材料分：實木家具、木質(zhì)家具、鋼家具、竹家具、藤家具、塑料家具、玻璃家具、石家具、鑄鐵家具。按根本功能區(qū)分：支撐類家具、憑依類家具、貯藏類家具。按根本形式區(qū)分：椅凳類、桌案類、櫥柜類、床榻類、其他類按使用場所分：民用家具、辦公家具、特種家具、戶外家具按放置形式區(qū)分：自由式家具、嵌固式家具、懸掛式家具按風格特征分：古典風格、現(xiàn)代風格按結(jié)構(gòu)形式分固定裝配式、拆裝式、部件組合式、單體組合式、支架式、折疊式、多用式、曲木、殼體、充氣式、嵌套式家具設(shè)計的原那么：實用性、舒適性、平安性、藝術(shù)性、工藝性、經(jīng)濟性、系統(tǒng)性第二章家具設(shè)計風格及特點一、課時安排10課時二、教學(xué)與要求：1、了解外國古典和現(xiàn)代家具的開展和表現(xiàn)出來的特征。2、了解中國古典家具的開展和特點。3、掌握中國明代家具的美學(xué)特征。三、教學(xué)重點、難點1、重點是掌握中國明代家具的美學(xué)特征。2、難點是家具的開展的繼承脈絡(luò)的理解。四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)中國古代家具樣式中國古代家具可分為四個時期：席地而坐的前期家具、過渡時期的家具、垂足而坐的后期家具、鼎盛時期的明清家具。席地而坐的前期家具商周時期的家具席地而坐包括跪坐，商代燦爛的青銅文化放映出當時家具已在人們生活中占有一定地位。背景：奴隸制國家，文化興旺且具有森嚴的等級觀念。席地而坐的起居方式：人們的起居習(xí)慣，大都以跪坐為主，因此這個時期的坐臥類家具以床、案為主，椅、櫈類家具是在后期才逐漸出現(xiàn)。代表家具：床、案及青銅器的俎、禁和銅甗等。家具特征：造型堅實、穩(wěn)定、凝練、嚴謹、刻板并充滿神秘森嚴之氣。家具裝飾紋樣多以饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳紋等一些離奇變形的動物紋樣為主。構(gòu)圖多為嚴謹對稱、鏤刻精密、重復(fù)、等特點。裝飾手法主要以雕刻為主。2、春秋戰(zhàn)國時期家具背景：由奴隸制社會轉(zhuǎn)向封建社會，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)大開展。人們的室內(nèi)生活，雖仍保持席地跪坐的習(xí)慣，但家具的制造和種類已有很大開展。家具的使用以床為中心。冶鐵業(yè)和手工業(yè)的開展，使得家具在制作水平和實用要求上都到達空前的高度。代表家具：漆木家具取代了青銅器，漆幾、案、憑靠類家具等。家具特征：品類繁多。除漆俎、漆幾等原有品種，還出現(xiàn)了漆木床、漆衣箱、漆案等新品種。裝飾手法有彩繪、浮雕和陰刻，其中以彩繪、浮雕和陰刻，其中以彩繪為主，漆色以黑、紅為主。《春秋·穀梁傳》中還記載了天子、諸侯、大夫等，按規(guī)定使用不同的漆色——家具的等級觀念。3、秦漢時期的家具背景：秦漢時期,國家統(tǒng)一,生產(chǎn)開展,科技開展迅速騰飛.并開辟了通往西域的貿(mào)易通道，促進了與西域諸國的文化交流。秦朝的建筑藝術(shù)具有雄壯渾厚的特點,漢代園林的興起和佛教文化的傳入推動了家具的開展,從這時期的墓室壁畫和畫像磚等為我們提供了大量可靠形象的家具資料.秦漢時期形成了以床為中心的起居方式,家具種類更加豐富,漆家具的技術(shù)到達了一個新的開展階段.這一時期家具的主要特點是：〔1〕大多數(shù)家具均較低矮?！?〕始見由低矮型向高型演變的端倪?！?〕出現(xiàn)軟墊?！?〕制作家具的材料較為廣泛。代表家具：床榻、幾案類、柜類、屏風、胡床家具特征：髹漆工藝使用普遍。到西漢時期人么依然延續(xù)著以床為中心的跪坐類生活方式，家具以低型家具為主，但是經(jīng)濟的繁榮開展也促使新的家具類型的出現(xiàn)。如坐榻、坐凳、框架式柜等一些新的類型。床榻等其他家具的的類型、功能也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。同時逐漸出現(xiàn)了形似櫥柜帶矮足門向上開啟的箱子，形勢很完備，被視為“垂足而坐〞出現(xiàn)前的中國家具的代表。(二)過渡時期的家具魏晉南北朝時期的家具背景：魏晉南北朝是中國歷史上的一次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟的交流對家具的開展起了促進作用〔民族斗爭間接促進文化交流〕。西北少數(shù)民族進入中原，導(dǎo)致長期以來跪坐禮儀觀念的轉(zhuǎn)變以及生活習(xí)俗的變化。此時新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏〔箱〕等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許多床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了家具向高型開展。代表家具：此時的家具便由矮向高開展，品種不斷增加，造型和結(jié)構(gòu)也更趨豐富完善。東漢末年即已傳入的“胡床〞已普及到民間。高坐具，如椅子、筌蹄〔一種用藤竹或草編的細腰坐具〕、凳等的輸入使得垂足坐以門來作裝飾，人們可坐于榻上，也可垂足坐于榻沿；床也增高，上部加床頂，床上還出現(xiàn)依靠用的長幾、隱囊〔袋形大軟墊供人坐于榻上時倚靠〕和半圓于的憑幾，床上還加兩折或四折的圍屏。家具特征：1、種類由少向多,2、家具結(jié)構(gòu)由簡至繁,3、造型由矮至高。隨著佛教的傳入，裝飾紋樣出現(xiàn)了火焰、蓮花紋、卷草紋、纓絡(luò)、飛天、獅子、金翅鳥等。隋唐五代時期的家具背景：1、封建社會開展的頂峰。2、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)得到極大的開展，3、國際文化交流日漸頻繁，這一切大大地促進了家具制造業(yè)。唐末至五代是中國家具形式變革的過渡時期，人們的起居習(xí)慣仍以席地跪坐、伸足平坐、側(cè)身斜坐、盤足迭坐和垂足而坐同時并存。這個時期高型家具初具規(guī)模。家具造型效仿中國古建大木作的結(jié)構(gòu)形式。中國家具開展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風格的形成樹立了典范。隋唐五代時期，家具開展有兩個主要特點：〔1〕家具進一步向高型開展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)?！?〕家具向成套化開展，種類增多，并可按使用功能分類。代表家具：坐具出現(xiàn)凳、坐墩、靠背椅、扶手椅和圈椅、高型桌案類等高型家具。大型宴會場合再現(xiàn)了多人列坐的長桌長凳。還有柜、箱、座屏、可折疊的圍屏等。其中高型桌案類家具是這個時期的特點之一，由于垂足而坐的習(xí)慣逐漸形成，幾案由床上移至地上，高度也有所增加。家具特征：由于國際貿(mào)易興旺，唐代的家具所用的材料已非常廣泛，有紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木、柿木等，此外還應(yīng)用了竹藤等材料。造型已到達簡明、樸素大方的境地，工藝技術(shù)有了極大的開展和提高。唐代家具的裝飾方法也是多種多樣，有螺鈿、金銀繪、木畫等工藝。(三)垂足而坐的后期家具1.宋代家具宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫穿榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用“攢邊〞的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴謹，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、落地燈架、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國最早的組合家具，稱為燕幾。代表家具：宋代的起居方式已完全進入垂足坐的時代，同時出現(xiàn)了不少新品種，如圓形、方的高幾、琴桌、床上小炕桌等。一人獨居、一桌一椅比較流行。家具特征：在家具結(jié)構(gòu)上突出的變化是梁柱式的框架結(jié)構(gòu)為主.大量應(yīng)用裝飾性線腳；桌面下采用束腰結(jié)構(gòu)；開始對零部件加以裝飾。〔1〕家具在室內(nèi)的布置也有了一定格局：對稱和不對稱兩種。〔2〕家具結(jié)構(gòu)去繁就簡、造型卻日益豐富?！?〕理論著作增多。2.元代家具概括起來說，元代家具形體厚重，造型飽滿多曲，雕飾繁復(fù)，多用云頭、轉(zhuǎn)珠、窩角等線型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品種造型?？傮w上予人以雄壯、奔放、生動、富足之感，與宋代家具還是有所區(qū)別的。(四)鼎盛時期的明清家具明清家具,尤以明代家具最為卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位.明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已到達了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具〞。清式家具以設(shè)計巧妙、裝飾華美、做工精細、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，到達了無以復(fù)加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風格。明清家具典型地表達了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術(shù)欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。明清時期各地都有家具生產(chǎn)，精制的那么主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作〞、“廣作〞和“京作〞被稱為明清家具三大名作。代表家具：官帽椅、燈掛椅、圈椅明代家具具有很明顯的特點：一是由結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生的式樣，二是因配合肢體而演出的權(quán)衡。明代家具材料：花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、櫸木、楠木等等。清代的家具，隨著時尚的變化，結(jié)構(gòu)形制淅趨復(fù)雜。第二節(jié)、外國古典家具一、古代家具1．古埃及家具：約公元前15世紀，古埃及位于非洲東北部尼羅河的下游。公元前4000年美尼斯統(tǒng)一埃及，形成世界上最早的文明古國。在公元前1500年的極盛時期，古埃及創(chuàng)立了燦爛的尼羅河流域文化。2．古希臘家具(公元前7世紀～前1世紀)：古希臘文化的極盛時期是在公元前7世紀一公元前5世紀。根據(jù)石刻的記載已有座椅、臥榻、箱、供桌和三條腿的桌。古希臘的家具因受其建筑藝術(shù)的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由輕快而優(yōu)美的曲線構(gòu)成椅腿和椅背，形成了古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術(shù)風格。古希臘家具常以藍色作底色，外表彩繪忍冬草、月桂、葡萄等裝飾紋樣，并用象牙、玳瑁、金銀等材料作鑲嵌。3．古羅馬家具(公元前5世紀～公元5世紀)：遺存的實物中多為青銅家具和大理石家具。盡管在造型和裝飾上受到了希臘的影響，但仍具有古羅馬國的堅厚凝重的風格特征。如獸足形的家具立腿較埃及的更為敦實，旋木細工的特征明顯表達在屢次重復(fù)的深溝槽設(shè)計上，如與希臘家具相似的腳向下彎曲的小椅等。當時的家具除使用青銅和石材外，大量用的材料還有木材，而且格角樺木框鑲板結(jié)構(gòu)也已開始使用，并常施以鑲嵌裝飾。常用的紋樣有雄鷹、帶翼的獅、勝利女神、桂冠、忍冬草、棕櫚、卷草等。二、中世紀家具1．拜占庭家具(公元328～1005年)：拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風格，以雕刻和鑲嵌最為多見，有的那么是通體施以淺雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式。無論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感都很強。鑲嵌常用象牙和金銀，偶爾也用寶石。凳、椅都置有厚軟的坐墊和長形靠枕。裝飾紋樣以葉飾花、同象征基督教的十字架、圓環(huán)、花冠以及獅、馬等紋樣結(jié)合為多，也常使用幾何紋樣。2．仿羅馬式家具(公元10—13世紀)：自羅馬帝國衰亡以后，意大利封建國家將羅馬文化與民間藝術(shù)揉合在一起，形成一種藝術(shù)形式，稱為仿羅馬式。仿羅馬式家具的主要特征，除了模仿建筑的拱券，最突出的是旋木技術(shù)的應(yīng)用。有全部用旋木制作的扶手椅，櫥柜頂端用兩坡尖頂形式，有的外表附加金屬飾件和圓鉚釘，既是加固部件，又是很好的裝飾。鑲板上用浮雕及淺雕，家具的裝飾題材有：幾何紋樣、編織紋樣、卷草、十字架、基督、圣徒、天使和獅等。3．哥特式家具(公元12～16世紀)：哥特式家具是公元12世紀末首先在法國開始，隨后于13～14世紀流行于歐洲的一種家具形式。哥特式家具的主要特征是與當時哥特式建筑風格相一致，模仿建筑上的某些特征，如采用尖頂、尖拱、細柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式家具的藝術(shù)風格還在于它那精致的雕刻裝飾上，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃成矩形，矩形內(nèi)布滿了藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕。這些紋樣大多具有基督的象征意義。三、近世紀家具1．意大利風格(1450～1650年)：文藝復(fù)興是14～16世紀歐洲文化和思想開展的一個時期，最初開始于意大利，后來擴大到德、法、英和荷蘭等歐洲其他國家。16世紀資產(chǎn)階級史學(xué)家認為它是古代文化的復(fù)興，因而得名。2．英國近世紀家具(1485—1830年)英國從文藝復(fù)興開始，家具走向了一個不斷開展和變化的時期。(1)伊麗莎白式家具(1509—1603年)：它是以英國皇家都鐸家族命名的一種家具。這種裝飾風格曾流行于16世紀，從亨利八世(1509～1547年)至伊麗莎白女王(1558～1603年)四代王朝。它的特征是形體簡單而粗笨，初期是一種包含有哥特式后期的裝飾、文藝復(fù)興式的雕刻紋樣以及都鐸王朝的薔薇花飾三者相交織的獨特形式，后來才形成了英國文藝復(fù)興式家具，如鑲板都呈均齊的長方形，桌腿、床柱都是旋木的圓柱形，喜歡采用巨型的瓶狀支柱和槽形裝飾。當時采用的材料主要是橡木，故有稱之謂“橡木時期〞。(2)嘉可比安式家具(1603—1689年)：這也是以英國皇室另一家族綽號稱斯圖亞特王朝的第一個國王詹姆士而得名的一種家具形式。受荷蘭的木雕技術(shù)和家具式樣對英國的影響，使得原來較為呆板笨重的英國家具逐步開始向輕巧的形體變化。賈可賓式的座椅椅背是垂直的，一般都顯得寬而低，繼續(xù)使用旋木腿，最明顯的是荷蘭的球形圖，腳和佛蘭德的卷渦形透雕拉腳檔的出現(xiàn)，顯示了賈可賓的特征。柜門也受荷蘭鑲嵌技術(shù)的影響，用象牙或骨嵌成美麗的圖案。采用的材料除橡木外，已開始使用胡桃木。(3)威廉一瑪麗式家具(1689—1702年)：這是英國女皇瑪麗和她的丈夫威廉三世共掌國政時期的家具式樣。其時間雖短，但對英國后期的家具產(chǎn)生了較大的影響。家具開始越來越多地使用曲線來代替賈可賓式的直線，逐漸變得輕巧活潑。在英國稱為“胡桃木時期〞。因從荷蘭受到東方風格的影響，開始模仿中國的在黑、藍、綠和紅色的漆地上描金的涂飾工藝，有時甚至在整件家具上貼滿金箔。(4)安娜女王式家具(1702～1750年)：安娜女王統(tǒng)治時期比較講究生活的舒適，因此家具的造型多用流暢的曲線，外形也變得更加優(yōu)美。椅子最突出的特點是彎腳和琴式高椅背，椅面一般都是用布蒙面的軟墊，有的布面還做有刺繡圖案。安娜女王式是受東方風格，尤其是受中國家具影響而形成的一種“突出曲線〞的形式。家具的輪廓完全是在曲線的旋律中構(gòu)成的，偶爾用一點鑲嵌工藝，但很少有繁瑣的雕刻裝飾。使用的材料以胡桃木為主。(5)奇本德爾式家具(1750—1830年)：奇平代爾是英國18世紀中葉喬治王朝四大家具設(shè)計師之一。他在簡潔樸實的英國風格上吸取了洛可可式纖細柔和的曲線美，他還喜歡用中國的回紋和窗格圖案作椅背或其他家具的裝飾，這就使得透雕細木的椅背成了奇平代爾式家具的典型特征。椅背可分為三種典型式樣：一是立板透雕成提琴式或纏帶曲線式，二是中國格欞式，三是梯形橫格式。櫥柜頂部多采用山形或渦線形作檐帽，并飾以纖細的忍冬葉或其他雕刻紋樣，但卻從未采用過鑲嵌工藝，使用的材料以胡桃木和紅木為主。(6)赫普懷特式家具(1750—1830年)：赫普懷特也是喬治王朝四大家具設(shè)計師之一。常把圓形和橢圓形用到梳妝臺鏡框和桌面上，加上那光滑簡潔的方尖腿，構(gòu)成了輕巧秀麗的藝術(shù)風格。使用的材料主要是紅木。(7)亞當式家具(1705—1830年)：羅伯特·亞當也是喬治王朝四大家具設(shè)計師之一。這種款式的特征是直線構(gòu)成。椅子和鑲板喜用方形、六角形、八角形或橢圓形，圓柱槽腿或直線腿的下溜腳常附有鋤形足。(8)謝拉頓式家具(1750～1830年)：典雅、端莊、簡明的直線是其造型的基調(diào)。桌、椅多采用下溜式方形直腿或圓柱形槽腿。同時也重視各種家具用材在質(zhì)感上的配置，如薄木拼花裝飾，不同材料的鑲嵌裝飾，以及蒙面織物的裝飾作用。使用的材料以紅木和鍛木為主。3．法國近世紀家具(1)法國文藝復(fù)興式家具：法國文藝復(fù)興式家具最初還只是意大利文藝復(fù)興的裝飾同法國后期哥特式家具相結(jié)合的一種變體，直到法蘭西斯一世時期(1515—1547年)才到達了它的成熟階段。家具裝飾上出現(xiàn)了許多女像柱、古希臘柱式以及各種花飾和人物浮雕。這種模仿和追隨意大利文藝復(fù)興家具的作風，一直延續(xù)到路易十三時期(1610—1643年)(2)路易十四式家具(巴洛克式)：法國路易十四時期(1643～1715年)的家具也是典型的巴洛克式家具。巴洛克式家具具有過分夸張的激情、過度渲染的華美堂皇、感人的情調(diào)突破以及端莊文明的古典形式，因此路易十四式家具以其線條的曲折多變和裝飾的自由奔放為主要特征。路易十四式家具的用材主要是胡桃木。在裝飾上它還受到了中國的影響，有時在家具上滿貼金箔，到達金碧輝煌的藝術(shù)效果。(3)路易十五式家具(洛可可式)：路易十五式也稱為洛可可式，是由巴洛克藝術(shù)開展而來的。完全脫去了文藝復(fù)興式家具的特征，而成為一種極其豪華的式樣。洛可可式家具以盤旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的雕飾為主要特征，造型的基調(diào)是凸曲線。彎腳成了當時惟一形式，很少用交叉的橫撐。裝飾題材除海貝和卵形外，還用花葉、果實、綬帶、渦卷和天使等組成了華美纖巧的圖案。(4)路易十六式家具：路易十六時期(1774～1793年)，歐洲復(fù)興古典之風再度盛行。古典主義者認為巴洛克和洛可可式家具濫用曲線，完全違背了古典的理性的原那么。(5)帝國式家具：這是法國拿破侖一世稱帝時的家具式樣，為了炫耀戰(zhàn)功和表現(xiàn)軍人的作風，帝國式家具采用了刻板的線條和粗笨的造型，在裝飾上那么幾乎使用了所有古典題材的紋樣。有忍冬、棕桐、花環(huán)等植物紋樣；有象征勝利的火炬、武神；有古希臘的瓶和壺；有古埃及的神像；有盛行的劍、矛、大炮、軍帽、喇叭等，甚至拿破侖自己姓氏的字頭N也作為裝飾紋樣。第三節(jié)、外國現(xiàn)代家具一、前期現(xiàn)代家具(1850—1914年)1、前期的藝術(shù)運動及學(xué)派(1)手工藝運動：“手工藝運動〞主要是英國的藝術(shù)運動，1888年由莫里斯倡導(dǎo)。這一運動的根本思想在于改革過去的裝飾藝術(shù)，并以大規(guī)模的、工業(yè)化生產(chǎn)的廉價產(chǎn)品來滿足人民的需要。(2)新藝術(shù)運動：“新藝術(shù)運動〞是1895年由法國興起，至1905年結(jié)束的一場涉及整個歐洲的革新運動。它致力于尋求一種絲毫也不附屬于過去的新風格。(3)維也納裝飾藝術(shù)學(xué)校：1899年，以瓦格納為首的一些受“新藝術(shù)運動〞影響的奧地利建筑師建立了維也納裝飾藝術(shù)學(xué)校。(4)德意志制造聯(lián)盟：受到莫里斯公司及“手工藝運動〞的深刻影響。主張“協(xié)會的目標在于創(chuàng)造性地把藝術(shù)、工藝和工業(yè)化融合在一起，并以此來擴大其在工業(yè)化生產(chǎn)中的作用〞。“德意志制造聯(lián)盟〞的實踐活動在歐洲引起了相當大的反響，并導(dǎo)致了1910年奧地利工作聯(lián)盟、1913年瑞士制造聯(lián)盟和1915年英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會的先后成立?！暗乱庵局圃炻?lián)盟〞曾于1937年被納粹分子關(guān)閉，1947年重新恢復(fù)活動。2、前期現(xiàn)代家具的著名設(shè)計師及其作品(1)麥金托什·查爾斯：他認為家具應(yīng)主要表現(xiàn)出垂直和優(yōu)美的特征，因而常采用直線和直角來強調(diào)個人的獨特風格。(2)莫里斯·威廉：1875年該公司改組為“莫里斯裝飾公司〞，不久，莫里斯便倡導(dǎo)了“手工藝運動〞。(3)索尼特·米歇爾：代表作品是搖椅。(4)亨利·凡·得·維爾德(5)瓦格納·奧托(6)賴特．弗蘭克：他主張形式與功能合一，強調(diào)表現(xiàn)個性。他在1904年設(shè)計的辦公椅，正是從實踐上說明了他自己的觀點。二、兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具(1914—1945年)1、兩次大戰(zhàn)期間的藝術(shù)運動及學(xué)派(1)風格派：“風格派〞接受了立體主義的新論點，主張采用純潔的立方體、幾何形及垂直或水平的面來塑造形象，色彩那么選用紅、黃、藍等幾種原色。1918年雷特維爾德參加這一運動，并設(shè)計了其代表作“紅藍椅〞。(2)包豪斯：“包豪斯〞的設(shè)計特點是注重功能和面向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一。1925年“包豪斯〞遷往德紹市，1933年又遷至柏林。在該校任校長的有格羅皮烏斯(1919—1928年)、漢納斯·邁爾(1928—1930年)和密斯·凡·德·羅(1930～1933年)。著名設(shè)計師布魯爾·馬歇爾和馬·比爾等。(3)國際現(xiàn)代建筑會議(C．I.A．M)：參加會議的建筑師中有勒·柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布魯爾和雷特維爾德等。2、兩次大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計師及其作品(1)阿爾托·阿爾瓦：1921年阿爾托從赫爾辛基大學(xué)建筑系畢業(yè)，1923年開辦事務(wù)所。1929年設(shè)計了他的第一件層積膠合木椅子，不過最初還帶有木框鑲邊，直到1933年才制成不帶木框的層積彎曲木椅。〞31年創(chuàng)立阿泰克公司，專門生產(chǎn)他自己設(shè)計的家具、燈具和其他日用品。阿爾托的作品明顯地反映出受到芬蘭環(huán)境影響的痕跡。1940年他任美國麻省理工學(xué)院教授。(2)布魯爾·馬歇爾：格羅皮烏斯院長指定他為學(xué)院設(shè)計家具，同時，他設(shè)計了他的第一把用鋼管制作的“瓦西里椅〞。1933年他設(shè)計的鋁合金家具在巴黎獲獎。(3)格羅皮烏斯·沃爾特：(4)勒·柯布西耶：1929年他同貝里昂·夏洛蒂合作，為秋季沙龍設(shè)計了一套公寓的內(nèi)部陳設(shè)，其中包括椅、桌和標準化的柜類組合家具。(5)密斯·凡·德·羅：1926年他被任命為德意志制造聯(lián)盟副理事，同年設(shè)計了挑懸式鋼管椅。1929年他應(yīng)邀設(shè)計巴塞羅那博覽會中的德國館，著名的“巴塞羅那椅〞由此誕生。(6)雷特維爾德·杰里特：1918年他設(shè)計并制作了“紅藍椅〞，椅漆成紅、黃、藍、黑幾種原色，這被認為是運用和說明“風格派〞理論的代表作。1919年雷特維爾德參加“風格派〞并一直探索著設(shè)計能大規(guī)模生產(chǎn)的廉價家具。1928年他參加了首屆國際現(xiàn)代建筑會議C．L丸M。1933年雷特維爾德設(shè)計成板狀的“Z字形椅〞(圖2—33)。三、第二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具(1945～)1．阿尼奧·歐羅：1932年生于芬蘭。1957年畢業(yè)于赫爾辛基工藝美術(shù)學(xué)校。1962年起開辦設(shè)計室。阿尼奧對塑料在家具生產(chǎn)中的應(yīng)用極有研究，他曾先后為阿斯柯公司設(shè)計了一些采用玻璃纖維增強樹脂的球形座椅，造型別具一格，放在室內(nèi)就像一件現(xiàn)代雕塑一樣優(yōu)美(圖2—34)。2．伯托伊·赫里：1915年生于意大利。早年在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑和繪畫，畢業(yè)后在科郎布魯克藝術(shù)學(xué)院任教。從1943年起伯托伊開始從事新家具的探索和設(shè)計工作。1950年他移居美國賓夕法尼亞州，并在那里為諾爾跨國公司設(shè)計了許多極有特色的鋼絲網(wǎng)椅(圖2—35)。3．博里·西尼：1942年出生于意大利。1950年畢業(yè)于建筑專業(yè)，成為一名女建筑師。1968年她設(shè)計了稱之為“鮑勃〞的扶手椅，此后她又為阿夫萊克斯公司設(shè)計了許多家具(圖2—36)。4．科侖布·喬·塞賽爾：1930年生于米蘭。從藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進米蘭工業(yè)大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。1962年他開始致力于工業(yè)設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計。科侖布設(shè)計的家具常帶有某種運動感和生氣勃勃的特征(圖2—37)。5．德，巴斯、杜爾比諾、勞馬茲和斯科勒里：意大利設(shè)計師。他們于1966年組成米蘭青年設(shè)計小組。1967年他們成功地設(shè)計了“充氣沙發(fā)〞(圖2—38)。6．伊姆斯·查爾斯：1907年出生于美國圣路易斯，1978年逝世。1930年伊姆斯在從事建筑設(shè)計時未取得顯著成就。1936年起在密執(zhí)安的科朗布魯克藝術(shù)學(xué)院任教。1940年他設(shè)計的一件椅子在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的競賽中獲獎。1950年伊姆斯設(shè)計了一組玻璃纖維增強樹脂薄殼座椅。1958年又設(shè)計成鋁合金椅。伊姆斯一生中設(shè)計了無數(shù)件座椅。他認為椅子并不是一個簡單的東西，它是各種有自己獨特功能的部件的合理組合。在連接這些部件時他采用了硫化橡膠，這正是他的椅子的一個重要特征。7．艾森伯杰·漢斯、高維·伯納德、霍德威·伯納德、賈可比森·阿恩、克杰霍爾姆·波爾、莫爾戈·奧利維亞、潘頓·沃納、波琳·皮埃爾、沙里寧·埃羅。五、作業(yè)1、作課堂提問練習(xí)：不同時期中外家具設(shè)計共性和個性？2、著名設(shè)計師家具作品臨摹十個。六、本章小結(jié)：家具開展的歷史是社會經(jīng)濟、政治、科技等社會因素的一面鏡子，所以對于家具史的研究不能只停留在外表，還要深入他的本質(zhì)。第三章家具設(shè)計與人體工程學(xué)一、課時安排7課時二、教學(xué)與要求：1、了解人類作息原理；2、掌握坐臥類家具、憑依類家具、收納類家具的功能設(shè)計；3、家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系。三、教學(xué)重點、難點1、坐臥類家具、憑依類家具、收納類家具的功能設(shè)計四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)、人類作息原理從某種意義上來講，設(shè)計家具就是設(shè)計生活，這里包含著兩層含義，一是：生活途徑，二是：舒適性——人體使用上的舒適性及審美上的舒適性〔造型、色彩、家具相對空間的尺度關(guān)系〕。不管是生活途徑還是舒適性，家具的設(shè)計都離不開人體工程學(xué)。從環(huán)境角度來講，還應(yīng)考慮以下三個問題：體態(tài)：是人體活動的主體范圍，不同地區(qū)，不同性別，不同年齡層以及不同的個人其人體測量值是不同的，決定體態(tài)的空間參數(shù)也顯然不盡相同。同時還應(yīng)考慮持續(xù)使用的時間要素與姿勢變換的要素。位置：是由個人與群體生活的傳統(tǒng)習(xí)俗生活方式和工作習(xí)慣所決定的，一般場合以視覺定位為依據(jù)，但在追求工作效率與降低活動頻率和幅度的特定場合尚需做出精確的定位。方向：是指人體的活動路線，這種路線需要兼顧生理和心理的需求因而也是趨于理性。第二節(jié)、坐臥類家具功能設(shè)計坐臥類家具不外乎兩大類型，一類是工作用家具一類是休閑用家具。對于休閑用家具而言，其主要目的:就在于放松人體消除疲勞，享受生活但也包含某些細微的活動。工作類家具是適應(yīng)人類日常工作的家具，其中心任務(wù)是應(yīng)能提高工作效率，同時還要考慮減少疲勞并具有經(jīng)濟性。以便在長時間工作時人體能得到短暫的間休。使其迅速恢復(fù)精力繼續(xù)工作?！?〕、坐具的根本尺度與要求坐高：坐高是指坐具的坐面與地面的垂直距離，椅子的坐高由于椅坐面常向后傾斜，通常以前坐面高作為椅子的坐高。坐深：主要是指坐面的前沿至后沿的距離。坐深應(yīng)該與坐高成反比。即坐高越大坐深越淺。坐寬：椅子坐面的寬度根據(jù)人的坐姿及動作，往往呈前寬后窄的形狀坐面的前沿寬度稱坐前寬，后沿寬度稱坐后寬。椅靠背：椅背的長短根據(jù)椅子的不同功能而定，靠背隨人體自活動到休息的變化而逐漸增長。坐面傾斜度：工作用椅的坐面亦呈水平狀態(tài)或略向前傾。扶手高度：在工作用椅上，扶手型式原那么上采用平直設(shè)計，安裝于椅子的兩側(cè)。扶手高度宜較手肘略低，假設(shè)扶手過高那么易影響人的活動。休息椅和局部工作椅需要設(shè)有扶手，其作用是減輕兩臂的疲勞?！?〕床的功能與尺度：床長、床寬、床高〔3〕坐臥類家具的用材：骨架用材、接觸面用材〔4〕坐臥類家具的輔助功能：功能的可調(diào)性；使用的靈活性；適應(yīng)性；貯存的經(jīng)濟性，主要有三種方法，即：折疊式、層疊與拆裝。第三節(jié)、憑椅類家具功能設(shè)計1、坐式用桌的功能尺度分析〔1〕高度桌子的高度還應(yīng)根據(jù)椅座面的高度來確定，使桌高和椅高間保持一定的尺度關(guān)系。即要由桌面和椅面間的高差〔h1〕來決定。桌高=坐高+桌椅面高差常用桌高：700、720、740、760mm〔2〕、桌面寬度和深度桌面應(yīng)以人坐時手到達的水平工作范圍為根本依據(jù)，并考慮桌面可能放置物的性質(zhì)及尺寸大小?！?〕、桌下空間〔凈空尺寸〕為保證下肢能在桌下放置與活動，桌面下的凈空高度應(yīng)高于雙腿交叉時的膝高，并使膝部有一定上下活動余地。桌子抽屜下沿距椅坐面至少應(yīng)有178mm左右的凈空。GB3326-82規(guī)定：桌子空間凈高大于580mm，凈寬大于520mm。2、站式用桌的功能尺度分析〔1〕高度站立用工作臺的高度是根據(jù)人站立時自然屈臂的肘高來確定的。最舒適的工作面的高度是低于肘部高度7.6-10cm工作臺高男性95-100cm，女性88-93cm假設(shè)需要用力工作的臺面，其桌面可稍降2-5cm。〔2〕臺下凈空：站立用工作臺的下部，不需要留有腿部活動的空間，通常是作為收藏物品的柜體來處理。但在底部需有置足的凹進空間，一般內(nèi)凹高度為80mm、深度為50~100mm，以適應(yīng)人緊靠工作臺時著力動作之需，否那么，難以借助雙臂之力進行操作?！?〕臺面尺寸：站立用工作臺的臺面尺寸主要由所需的外表尺寸和外表放置物品狀況及室內(nèi)空間和布置形式而定，沒有統(tǒng)一的規(guī)定，視不同的使用功能做專門設(shè)計。至于營業(yè)柜臺的設(shè)計，通常是兼采寫字臺和工作臺兩者的根本要求進行綜合設(shè)計的。3、憑依類家具的輔助功能：生活方式轉(zhuǎn)變——傳統(tǒng)憑依類家具不能滿足需求辦公空間中電腦、機、打印機等新型器具的出現(xiàn)——辦公空間開始走向系統(tǒng)化設(shè)計。廚房家具：一體化設(shè)計，洗刷功能，煤氣管道、操作流程。Soho、loft空間系統(tǒng)化設(shè)計中家具不僅要考慮人體尺寸，整體環(huán)境、色彩、造型等等因素，還要考慮工作流程，空間的分割關(guān)系。第四節(jié)、貯藏類家具功能設(shè)計1、收納類家具的功能設(shè)計貯存類家具與人體產(chǎn)生間接關(guān)系，起到貯存物品和兼作空間分割的作用。這類家具根據(jù)人體操作活動的可能范圍，即人站立時手臂的上下動作幅度進行設(shè)計，按存取物品的方便程度，進行分段。高度：一般來講，貯存類家具高度可分上中下三段。590mm以下，放置較重和不常用物品，也可放置鞋等雜物；590-1880mm，為較佳放置區(qū)，存取方便，視線也佳，放置使用頻率高的物品。1880-2400mm，有時需要梯等輔助設(shè)施，一般放置不常用輕質(zhì)物品。寬度與深度：至于櫥、柜、架等貯存類家具的寬度和深度，是出存放物的種類、數(shù)量和存放方式以及室內(nèi)空間的布局等因素來確定，而在很大程度上還取決于人造板材的合理裁割與產(chǎn)品設(shè)計系列化、模數(shù)化的程度。一般柜體寬度常用800mm為根本單元，深度上衣柜為550~600mm，書柜為400~450mm。這些尺寸是綜合考慮貯存物的尺寸與制作時板材的出材率等的結(jié)果。第五節(jié)家具設(shè)計圖家具設(shè)計圖要由三視圖、透視圖以及必要的文字說明組成。三視圖是由所畫的主視圖、俯視圖以及側(cè)視圖〔通常用左視圖〕三個視圖組成尺寸標注包括總體輪廓尺寸及功能尺寸。透視圖繪制透視圖常用的方法有一點透視、兩點透視、三點透視。繪制家具透視圖通常采用兩點透視的方法。結(jié)構(gòu)裝配圖主要描述家具的內(nèi)外詳細結(jié)構(gòu)，包括零、部件的形狀，以及它們之間的連接方法。內(nèi)容主要有：視圖、尺寸、局部詳圖、零部件明細表、技術(shù)條件等。五、作業(yè)：1、衣柜系列產(chǎn)品設(shè)計六、本章小結(jié)：通過對人體尺寸的學(xué)習(xí)、研究。掌握相應(yīng)的人體尺寸的知識，有效指導(dǎo)家具設(shè)計。掌握手繪創(chuàng)意草圖、生產(chǎn)圖的能力及成套工藝圖紙的設(shè)計表達能力，要求學(xué)生學(xué)習(xí)并掌握各種不同介質(zhì)的家具設(shè)計表現(xiàn)技法及方法步驟.第四章家具的材料與形態(tài)一、課時安排4課時二、教學(xué)與要求：1、了解家具材料分類及不同材料的家具形態(tài)。三、教學(xué)重點、難點及解決方法：1、家具的類型所涉及到的材料和工藝運用。四、教學(xué)內(nèi)容:第一節(jié)家具的材料分類家具工藝是家具制作過程中所涉及到的材料、構(gòu)造和加工方法。家具的造型需要精心的設(shè)計、巧妙的構(gòu)思，好的想法需要通過好的材料、合理的結(jié)構(gòu)構(gòu)造以及精致的加工，才能實現(xiàn)預(yù)先的設(shè)想，取得好的結(jié)果。家具設(shè)計不只是停留在圖紙上，設(shè)計圖是整個設(shè)計過程中的一個階段，最終的目的是制作出家具實物來。1．木質(zhì)家具木質(zhì)家具在人類家具的文化中，占有重要的一席之地。木材具有天然的紋理，外表可涂飾各種油漆，可以制作出各種不同的風格和造型，再加上木材導(dǎo)熱慢，有一定柔韌性，因而手感、觸覺都很好，所以一直是制作家具的最好材料。木材家具可分為三種：實木家具利用原木，經(jīng)過切、刨加工成方材或板材，采用各種榫接合的方式制成的家具。實木家具在木材家具類型中是最古老也是第一代產(chǎn)品，在家具開展史上從原始的早期家具一直到18世紀歐洲工業(yè)革命前，實木家具一直是扮演著家具的主要角色。實木家具是把木材經(jīng)過鋸、刨等切削加工，高檔實木家具還要經(jīng)過浮雕，透雕的藝術(shù)裝飾加工，采用各種榫卯框架結(jié)構(gòu)制成的家具，實木家具是最能表現(xiàn)傳統(tǒng)家具獨具匠心，精湛工藝和材質(zhì)肌理美的特色，在中國有明式家具，在歐洲有巴洛克，洛可可風格的家具都是實木家具中的精品典范，直到今天仍然是家具中的高檔產(chǎn)品.曲木家具利用木材的彈性原理，把所有彎曲的實木用蒸汽加熱，通過模具和夾具使其成型后組成的家具。曲木家具是19世紀奧地利工匠索內(nèi)最早創(chuàng)造的，并用大批量生產(chǎn)曲木椅，從此開創(chuàng)了現(xiàn)代家具的先河。曲木家具以椅子為最典型，同時在床屏、桌子的腿部屏風、藤竹、柳編家具制作上也多采用曲木工藝。傳統(tǒng)的曲木家具用材多為樺木和水曲柳，通常是用強度較高、造價低的樺木作為內(nèi)層板，用紋理漂亮的水曲柳作外層板。彎曲自然，線條流暢，保持木材紋理的完整，不會損壞木材纖維，經(jīng)久耐用。多層膠合彎曲工藝生產(chǎn)的家具，可在較大曲面上根據(jù)人體特點以及使用要求進行彎曲成型，具有抗潮、抗扭、不開裂、不變形等優(yōu)點。從款式上講，曲木家具優(yōu)美的弧線是其他家具無法比較的。在材料應(yīng)用上，除表層采用優(yōu)質(zhì)單板外，內(nèi)層用材不僅要求低，而且可以以短接長，以窄拼寬，使材料得到充分利用，較實木而言，大大減少了因為彎曲造型而產(chǎn)生的浪費。模壓膠合板家具模壓跡膠合板也稱之為彎曲膠合板，這是現(xiàn)代家具開展史上一個工藝制造技術(shù)上的重大創(chuàng)造與突破，模壓膠板家具最重要的代表人物是芬蘭現(xiàn)代建筑大師和家具設(shè)計大師阿爾瓦阿爾托。他對模壓彎曲膠合板技術(shù)進行了深入持久的探索，采用蒸汽彎曲膠合板技術(shù)，設(shè)計了一批至今都在生產(chǎn)的模壓膠板家具，是現(xiàn)代家具史上少有的成功典范，至今仍對北歐現(xiàn)代家具有重大影響，模壓膠板技術(shù)現(xiàn)在從蒸氣熱壓成型開展到冷壓成型，再開展到標準模壓部件加工，成為現(xiàn)代家具工藝中的一項主要技術(shù)與加工工藝。并與金屬，塑料，五金配件相結(jié)合，可以設(shè)計制造出品種繁多的家具造型成為現(xiàn)代木材家具中的生力軍。2．竹材傳統(tǒng)材料之一，具有堅硬的質(zhì)地，抗拉，抗壓的力學(xué)強度均優(yōu)于木材，有韌性和彈性，不易折斷。竹材通過高溫和外力的作用，能夠做成各種弧線形，豐富家具的根本造型。竹、藤、草、柳等天然纖維的編織工藝家具的生活用品是一項有悠久歷史的傳統(tǒng)手工藝，也是人類早期文化藝術(shù)史中最古老的藝術(shù)之一，至今已有7000多年的歷史了。人類的早期智慧，手的進化靈巧和美的物化都在編織工藝中得到充分的表達。今天，在高科技高技術(shù)普通應(yīng)用的現(xiàn)代社會，人類并沒有摒棄這一古老的藝術(shù)，反之，在現(xiàn)代開展更日趨完美，與現(xiàn)代家具的工藝技術(shù)和現(xiàn)代材料結(jié)合在一起，竹藤家具已成為綠色家具的典范，天然纖維編織家具具有造型輕巧而又獨具材料肌理編織紋理的天然美，為其他材料家具所沒有的特殊品質(zhì)，仍然受到當代人民的喜愛，尤其是迎合了現(xiàn)代社會“返樸歸真〞回到大自然的國際潮流，擁有廣闊的市場。竹藤家具主要有：竹編家具、藤編家具、柳編家具和草編家具，以及現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)生產(chǎn)的仿真纖維材料編織家具，在品種上多以椅子、沙發(fā)性、茶幾、書報架、席子、屏風為多。近年來開始金屬鋼管、現(xiàn)代布藝與纖維編織相結(jié)合，使竹藤家具更為輕巧、牢固、同時也更真現(xiàn)代美感。3．金屬家具現(xiàn)代家具的開展趨勢正在從傳統(tǒng)的“木器時代〞跨入“金屬時代〞與“塑料時代〞。尤其是金屬家具以其適應(yīng)大工業(yè)標準批量生產(chǎn)、可塑性強和鞏固耐用、光潔度高的特有魅力，迎合了現(xiàn)代生活式“新〞求“變〞和生產(chǎn)廠家求“簡〞、求“實〞的潮流，成為推廣最快的現(xiàn)代家具之一。特別是隨著專業(yè)化生產(chǎn)、零部件加工，標準化組合的現(xiàn)代家具生產(chǎn)模式的推廣，越來越多的現(xiàn)代家具采用金屬構(gòu)造的部件和零件，再結(jié)合木材、塑料、玻璃等組合成靈巧優(yōu)美、鞏固耐用、便于拆裝、平安防火的現(xiàn)代家具。如果再與其他材料相搭配(如玻璃、塑料、皮革等)，往往令人耳目一新，滿足人們的求新、求奇的審美愛好，將金屬材料廣泛應(yīng)用于家具設(shè)計是從20世紀20年代的德國包豪斯學(xué)院開始的，第一把鋼管椅子是包豪斯的建筑師與家具師布魯耶于1925年設(shè)計，隨后又由包豪斯的建筑大師密斯·凡·德羅又設(shè)計出了著名的MR椅，充分利用了鋼管的彈性與強度的結(jié)合，并與皮革、藤條、帆布材料相結(jié)合，開創(chuàng)了現(xiàn)代家具設(shè)計的新方向。4．塑料家具以塑料為主要原料，經(jīng)過注塑成型，可生產(chǎn)出各種造型奇特的家具。塑料家具色彩鮮明、豐富，常用于公共環(huán)境和兒童使用的家具上。隨著科學(xué)技術(shù)水平的提高是很有前途的家具品種。人工合成，色彩鮮艷，造型優(yōu)美，輕便小巧便于運輸，清洗，儲存，附于剛性，批量生產(chǎn)價格廉價，質(zhì)量一致，可回收使用。有如下特性：A耐化學(xué)侵蝕B具光澤，局部透明或半透明C大局部為良好絕緣體D重量輕且鞏固E加工容易可大量生產(chǎn)F用途廣泛，效用多，容易著色，局部耐高溫塑料的缺點A回收利用廢棄塑料時，分類十分困難，經(jīng)濟上不合算B塑料容易燃燒，燃燒時產(chǎn)生有毒氣體C塑料是由石油煉制的產(chǎn)品制成，石油資源有限5．玻璃家具玻璃是一種晶瑩剔透的人造材料，具有平滑光潔透明的獨特材質(zhì)美感，現(xiàn)代家具的一個流行趨勢就是把木材、鋁合金，不銹鋼與玻璃相結(jié)合，極大的增強了家具的裝飾欣賞價值，現(xiàn)代家具正在走向多種材質(zhì)的組合，在這方面，玻璃在家具中的使用起了主導(dǎo)性作用。由于玻璃現(xiàn)代加工技術(shù)的提高，雕刻玻璃、磨沙玻璃、彩繪玻璃，車邊玻璃、鑲嵌夾玻璃、冰花玻璃、熱彎玻璃、鍍膜玻璃等各具不同裝飾效果的玻璃大量應(yīng)用于現(xiàn)代家具，尤其是在陳列性展示性家具以及承重不大的餐桌、茶幾等家具上玻璃更是成為主要的家具用材，由于現(xiàn)代家具日益重視與環(huán)境、建筑、家居、燈光的整體裝飾效果，特別是家具與燈具的設(shè)計日益走向組合，玻璃由于透明的特性，更是在家具與燈光照明的效果的襯托下起了虛實相生、交映生輝的裝飾作用。從最近的幾年的意大利米蘭、德國科隆、美國高點國際家具博覽會的最新家具設(shè)計也可以看到使用玻璃部件的普遍程度，尤其是當代意大利的具有抽象雕塑美感的玻璃茶幾設(shè)計，更是光榮奪目的現(xiàn)代家具亮點，成為迅速流行到全世界的新潮前衛(wèi)家具。6.軟體家具軟體家具傳統(tǒng)工藝上是指以彈簧、填充料為主，在現(xiàn)代工藝上還有泡沫塑料成型以及充氣成型的具有柔軟舒適性能的家具，主要應(yīng)用在與人體直接接觸并使之符合人體尺度并增加舒適度的沙發(fā)、坐椅、坐墊、床墊、床榻等，是一種應(yīng)用很廣的普及型家具。隨著科技的開展，新材料的出現(xiàn)，軟體家具從結(jié)構(gòu)、框架，成型工藝等方面都有了很大的開展，軟體家具從傳統(tǒng)的固定木框架正逐步轉(zhuǎn)向調(diào)節(jié)活動的金屬結(jié)構(gòu)框架，填充料從原來的天然纖維如山棕、棉花、麻布轉(zhuǎn)變?yōu)橐淮纬尚偷陌l(fā)泡橡膠或乳膠海綿。外套面料從原來的固定真皮轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)過防水防污可拆換的時尚布藝。7.石材家具在家具的設(shè)計與制造中天然大理石材多用于桌、臺案、幾的面板，發(fā)揮石材的堅硬，耐磨和天然石材肌理的獨特裝飾作用。同時，也有不少的室外庭園家具，室內(nèi)的茶幾、花臺是全部用石材制作的。人造大理石、人造花崗巖是近年來開始廣泛應(yīng)用于廚房，衛(wèi)生間臺板的一種人造石材。以石粉，石渣為主要骨料，以樹脂為膠結(jié)成型劑，一次澆鑄成型，易于切割加工，拋光，其花色接近天然石材，抗污力，耐久性及加工性、成型性優(yōu)于天然石材，同時便于標準化部件化批量生產(chǎn)，特別是在整體廚房家具整體衛(wèi)浴家具和室外家具中廣泛使用。第二節(jié)家具的材料屬性五、作業(yè)：提問學(xué)生關(guān)于家具的分類以及分類的依據(jù)。作課堂練習(xí)：畫15個有針對性的家具研究方案六、本章小結(jié)：現(xiàn)代家具的一個流行趨勢就是把木材、鋁合金，不銹鋼與玻璃相結(jié)合，極大的增強了家具的裝飾欣賞價值，現(xiàn)代家具正在走向多種材質(zhì)的組合，在這方面，材料在家具設(shè)計中的使用起了主導(dǎo)性作用。第五章家具造型設(shè)計及裝飾設(shè)計一、課時安排10課時二、教學(xué)與要求：1、了解家具造型方法分類。2、掌握家具設(shè)計的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成。三、教學(xué)重點、難點：1、家具造型設(shè)計的根本要素與家具造型設(shè)計的形式美法那么家具造型要素的根本概念、情感特征以及各造型要素在家具造型設(shè)計中的應(yīng)用；家具造型設(shè)計的形式美法那么的根本概念及其在家具造型設(shè)計中的表現(xiàn)方法。四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)、家具造型方法分類“造型〞的涵義“型〞是指對物體形象的總稱。指創(chuàng)造物體形象〔modeling);物體形象是物體外觀特征的綜合描述。它包括物體的形態(tài)、材料、功能、色彩、空間。對上述要素進行構(gòu)思、表達和實現(xiàn)的過程就是家具造型設(shè)計。根據(jù)現(xiàn)代美學(xué)原理及傳統(tǒng)家具風格把家具造型分為抽象理性造型、有機感性造型、傳統(tǒng)古典造型三大類。1.抽象理性造型抽象理性造型是以現(xiàn)代美學(xué)為出發(fā)點，采用純粹抽象幾何形為主的家具造型構(gòu)成手法。抽象理性造型手法具有簡練的風格，明晰的條理，嚴謹?shù)闹刃蚝蛢?yōu)美的比例。在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)數(shù)理的模塊、部件的組合。抽象理性造型是從包豪斯年代后開始流行的一種國際主義風格，追求舒適性。2.有機感性造型有機感性造型是以具有優(yōu)美曲線的生物形態(tài)為依據(jù)，采用自由而富于感性意念的三維形體為設(shè)計手法的造型。造型的創(chuàng)意構(gòu)思是從優(yōu)美的生物形態(tài)風格和現(xiàn)代雕塑形式汲取靈感，結(jié)合殼體結(jié)構(gòu)和塑料、橡膠、熱壓膠板等新興材料。3.傳統(tǒng)古典造型中外歷代傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀造型手法和流行風格是全世界各國家具設(shè)計的源泉。“古為今用〞，“洋為中用〞，通過研究、欣賞、借鑒中外歷代優(yōu)秀古典家具，可以清晰的了解家具造型開展演變的文脈，從中得到啟迪，為今天的家具造型設(shè)計所用。第二節(jié)、家具造型的根本構(gòu)成因素家具造型設(shè)計是指在設(shè)計中每個設(shè)計者依據(jù)自身對藝術(shù)的理解，運用造型的一般規(guī)律和方法，對家具的形態(tài)、質(zhì)感、色彩和裝飾等方面進行綜合處理，塑造出完美的家具造型形象。這就需要我們了解和掌握好一些造型的根本構(gòu)成概念、構(gòu)成方法和構(gòu)成特點，也就是造型設(shè)計根底，它包括點、線、面、體、色彩、質(zhì)感和裝飾等根本要素，并按一定法那么構(gòu)成美的立體形象。家具造型設(shè)計是屬于藝術(shù)創(chuàng)作，是設(shè)計者對家具的藝術(shù)形象的主觀看法的外在表現(xiàn)，是具有獨特的個性的。這里就共性規(guī)律歸納為四個方面加以論述。一、家具造型的形態(tài)造型設(shè)計的形體主要是靠人們的視覺感受到的，而人們視感所接觸到的東西總稱為“形〞，而形又具有各種不同的狀態(tài)，如大小、方圓、厚薄、寬窄、上下等等，總的稱之為“形態(tài)〞。作為造型要素，這里暫且將家具的材料、質(zhì)感和色彩剝離開，來研究家具造型的形態(tài)因素。家具的造型是由抽象、概念的形態(tài)構(gòu)成的，它和幾何學(xué)一樣，最根本的因素是點、線、面和體。1．“點〞點是形態(tài)構(gòu)成中最根本的——或是最小的構(gòu)成單位。“點〞一般理解為是圓形的，但三角形、星形及其他不規(guī)那么的形狀，只要它與對照物之比顯得很小時，都可稱為點。即使是立體的東西，在相對的條件下，是點的感覺的形體也可被視為點。如家具的各種不同形狀的拉手，都表現(xiàn)為點的特征。點的形狀和大小，是不能由其單獨的形態(tài)決定的，它必須依附于具體形象，要和周圍的場合、比例關(guān)系等相對意義上來評價它的不同特征。主要應(yīng)用部位：家具上的拉手、中外傳統(tǒng)家具上的金屬附件、現(xiàn)代沙發(fā)的外表大面積的包布構(gòu)造、色彩、局部雕飾。2．線線是點移動的軌跡。根據(jù)點的大小，線在面上就有寬度，在空間就有粗細。線和面的區(qū)別與點的情況一樣，是由相對關(guān)系決定的。線的形狀主要可分為直線系和曲線系。線的表現(xiàn)特征主要隨線型的長度、粗細、狀態(tài)和運動的位置而有所不同，從而在人們的視覺心理上產(chǎn)生不同的感覺。線的表情：直線:直線有簡單、明了、直率、富有男性的強有力之感。既表達正直、堅實、強硬、嚴格、明快的情感，又能確定一定格式和一定位置，引人進入崇高理想的境地，但也給人以單調(diào)而顯得缺少變化的一面。造型中直線的運用，能使人感受到力的美感。細直線有敏銳之感；粗直線有厚重、強壯之感；水平的直線是開闊的，顯示出寬廣與寧靜，能喚起人們的一些想象，它能使人感到安定、靜止及重量感、休息感。曲線：在家具造型設(shè)計中，曲線的使用，能使產(chǎn)品表達出“動〞和“飽滿〞的美感。線的應(yīng)用：用于家具構(gòu)成的線條有三種：一是純直線構(gòu)成的家具；二是純曲線構(gòu)成的家具；三是直曲線結(jié)合構(gòu)成的家具。直線和曲線在性質(zhì)上有相反的美感，因而在造型設(shè)計時，表現(xiàn)強硬那么多用直線，表現(xiàn)柔和那么多用曲線。在不同線條相連時，要注意兩者之間的聯(lián)系和過渡，使兩種不同性質(zhì)的線條能夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)的結(jié)合在一起，防止出現(xiàn)脫節(jié)和拼湊的現(xiàn)象，防止產(chǎn)生矯揉造作和生硬的感覺。3．面面是由點的擴大、線的移動形成的，具有兩度空間(長度和寬度)的特點。通過切斷可以得到新的面，由于切的方法不同，可以得到各種形狀的面。家具的外表分割設(shè)計運用數(shù)理邏輯關(guān)系對有限范圍內(nèi)的內(nèi)部規(guī)劃與設(shè)計。立面分割的類型數(shù)學(xué)級數(shù)分割、等差級數(shù)分割、等比級數(shù)分割、等分分割、倍數(shù)分割、黃金比率分割、平方根比率分割、自由分割4．體體是由點、線、面包圍起來所構(gòu)成的三度空間(具有高度、深度及寬度或長度)。所有體都是由面的移動和旋轉(zhuǎn)或包圍而占有一定的空間所形成的。有各種不同形狀的立方體，還有球體、圓柱體、圓錐體等。體的表現(xiàn)特征，主要是根據(jù)各種面的形態(tài)感覺來決定的，在家具的形體造型中又有實體和虛體之分。在家具設(shè)計中多為各種不同形狀的立方體和幾個立方體組合而成的復(fù)合立方體。此外，還可以利用光影的變化加強立體的感覺，豐富家具的造型。體是設(shè)計、塑造家具造型最根本的手段之一，家具通常都是由一些根本的幾何形體組合而成，如開放形的桌、椅和封閉形的櫥柜。在設(shè)計中掌握和運用立體形態(tài)的根本要素，以確定最能充分表現(xiàn)設(shè)計意圖的造型，是非常重要的。體塊的構(gòu)成有兩種：1堆積構(gòu)成；2切割構(gòu)成第三節(jié)、家具的色彩色彩是造型的根本構(gòu)成要素之一，在造型設(shè)計中，常運用色彩以取得賞心悅目的藝術(shù)表現(xiàn)力。色彩處理得好壞，常會對造型產(chǎn)生很大影響，所以學(xué)習(xí)和掌握色彩的根本規(guī)律，并在設(shè)計中加以恰當?shù)倪\用，是十分必要的。1．色彩的根本知識(1)色相——是指各種色彩的像貌和名稱。如紅、橙、黃、綠、藍、紫、黑、白及各種間色、復(fù)色等都是不同的色相。所謂色相，主要是用來區(qū)分各種不同的色彩。(2)明度——也稱亮度，即色彩的明暗程度。明度有兩種含義，一是指色彩加黑或白之后產(chǎn)生的深淺變化，如紅加黑那么愈加愈暗、愈濃；加白或黃那么愈來愈明亮；二是指色彩本身的明度，如白與黃明度高(色明快)，紫明度那么低(色暗淡)，橙與紅和綠與藍介于兩者之間。(3)純度——也稱彩度，是指色的鮮明程度，即色彩中色素的飽和程度的差異。(4)色的感覺：色彩彼此相互影響而引起的變化，可以給人們以不同的視覺感受，主要表現(xiàn)在色彩比照、調(diào)和。所謂比照與調(diào)和是指色相、明度和純度的比照與調(diào)和。(5)色的象征：由于物理、生理、心理等原因，大自然賦予人們一種色彩的視覺感受和聯(lián)想，以表現(xiàn)各種不同的色彩感情。如對于紅、黃、橙等色彩，常使人聯(lián)想到太陽、火光等而給人感到溫暖，就把這類色稱為暖色(因為還具有膨脹和前伸感，所以亦稱“進色〞)；2．色彩在家具上的應(yīng)用色彩是表達家具造型美感的一種很重要的手段，如果運用恰當，常常起到豐富造型，突出功能的作用，并表達家具不同的氣氛和性格。色彩在家具上的應(yīng)用，主要包括兩個方面：家具色彩的調(diào)配和家具造型上色彩的安排。具體表現(xiàn)在色調(diào)、色塊和色光的運用。(1)色調(diào)：家具的設(shè)色，很重要的是要有主調(diào)(根本色調(diào))，也就是應(yīng)該有色彩的整體感。通常多采取以一色為主，其他色輔之以突出主調(diào)的方法。常見的家具色調(diào)有調(diào)和色和比照色兩類，假設(shè)以調(diào)和色作為主調(diào)，家具就顯得靜雅、安祥和柔美，假設(shè)以比照色作為主調(diào)，那么可獲得明快、活潑和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調(diào)，都要使它具有統(tǒng)一感。既可在大面積的調(diào)和色調(diào)中配以少量的比照色，以收到和諧而不平淡的效果；也可在比照色調(diào)中穿插一些中性色，或借助于材料質(zhì)感，以獲得彼此和諧的統(tǒng)一效果。所以在處理家具色彩的問題上，多采取比照與調(diào)和兩者并用的方法，但要有主有次，以獲得統(tǒng)一中有變化，變化中求統(tǒng)一的整體效果(2)色塊：家具的色彩運用與處理，還常通過色塊組合方法構(gòu)成，所謂色塊，就是家具色彩中一定形狀與大小的色彩分布面，顯然，它與面積有一定關(guān)系，同一色彩如面積大小不同，給人的感覺就不相同，如當面積小的紅、綠色交織在一起，遠看時便覺得紅、綠混而為一，接近于灰；而面積大的紅、綠色塊，那么能給人以強烈比照的印象。(3)色光：色彩在家具上的應(yīng)用，還須考慮色光問題，即結(jié)合環(huán)境、光照情況。如處于朝北向的室內(nèi)，由于自然光線的照射，氣氛顯得偏冷，此時室內(nèi)環(huán)境多近于暖色調(diào)，家具的色彩就可運用紅褐色，金黃色來配合；如環(huán)境處于朝南向，在自然光照射下，顯得偏暖，這時室內(nèi)多近偏冷色調(diào)，家具的顏色可使用淺黃褐或淡紅褐色相配合，以取得家具色彩與室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。3、家具的質(zhì)感在家具的美觀效果上，質(zhì)感的處理和運用也是很重要的手段之一。所謂質(zhì)感是指外表質(zhì)地的感覺(觸覺和視覺)，例如材面的粗密、硬軟、光澤等等，每種材料都有它特有的質(zhì)地，給人們以不同的感覺，如金屬的硬、冷、重；木材的韌、溫、軟；玻璃的晶瑩剔透等等。家具材料的質(zhì)地感，可以從兩方面來把握，一是材料本身所具有的天然性質(zhì)感；二是對材料施以不同加工處理所顯示的質(zhì)感。在家具設(shè)計中，除了應(yīng)用同種材料外，還可以運用幾種不同的材料，相互配合，以產(chǎn)生不同質(zhì)地的比照效果，有助于家具造型表現(xiàn)力的豐富與生動。但要注意獲取優(yōu)美的質(zhì)感效果，不在于多種材料的堆積，而在于體察材料質(zhì)地美的鑒賞力上，精于選擇適當而得體的材料，貴在材料的合理配置與質(zhì)感的和諧運用。4、家具的裝飾裝飾是家具微細處理的重要組成局部，是在大的形體確定之后，進一步完善和彌補由于使用功能與造型之間的矛盾，為家具造型帶來的缺乏，所以，家具的裝飾是家具造型設(shè)計中的一個重要手段。家具的裝飾手法大體上有以下三個方面：〔1〕木材紋理結(jié)構(gòu)的裝飾性善于利用材料的紋理結(jié)構(gòu)來進行家具的裝飾處理，是一種頗具技巧素養(yǎng)的藝術(shù)效果。木材的紋理結(jié)構(gòu)，具有一種自然風韻的裝飾美。在家具設(shè)計中，經(jīng)常把它作為豐富家具材面裝飾質(zhì)感的重要表現(xiàn)手法。此外，還可以利用各種自然紋理的單板(俗稱木貼皮)進行把戲拼貼，根據(jù)膠貼部位的具體要求，選配好適當?shù)膯伟?，按紋理的形狀、大小、方向、位置和色彩作不同的排列拼接，膠貼于板材外表，形成千變?nèi)f化的花形裝飾圖案——拼花。它既節(jié)約了貴重木材，又增強了家具裝飾藝術(shù)的感染力。家具上也常利用金屬、大理石、玻璃和塑料等材料的質(zhì)感、紋理和光澤特性，加以恰當?shù)难b飾處理，形成獨特的裝飾藝術(shù)風格，以獲得很好的藝術(shù)表現(xiàn)效果?！?〕．線型的裝飾處理善于運用優(yōu)美的線型對家具的整體結(jié)構(gòu)或個別構(gòu)件進行有意味的藝術(shù)加工，也是一種饒有趣味的裝飾手法。它既豐富了家具邊緣輪廓線的韻味，又增加了家具藝術(shù)特征的感染力。在線型的應(yīng)用上，首先要依據(jù)家具的不同造型特征和具體構(gòu)件的部位，賦予不同的線型形式。如回紋、云紋、卷草、海棠、如意、竹節(jié)和各種動、植物圖案裝飾，它比幾何線型更富于變化，使裝飾栩栩如生，以喚起人們的美好聯(lián)想，增強了家具的藝術(shù)深度。這些都可以作為我們的裝飾素材的借鑒?？傊?，家具的線型裝飾處理必須層次清楚、疏密適宜、繁簡得體，有助于襯托家具的造型。講究線型的簡潔含蓄，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以獲取簡練中見豐富，質(zhì)樸中寓精美的和諧效果。我國優(yōu)秀的明式家具，就十分強調(diào)運用簡潔線型裝飾，表現(xiàn)出簡樸中見渾厚，挺拔中求圓潤的獨特風格?！?〕．五金配件的裝飾性家具用五金配件，包括拉手、鎖、合頁、連接件、碰頭、插銷、套腳、滾輪等等。盡管這些配件的形狀或體量很小，然而卻是家具使用上必不可少的裝置，同時又起著重要的裝飾作用，為家具的美觀點綴出靈巧別致的奇趣效果，有的甚至起到了畫龍點睛的裝飾作用。五金配件的微細設(shè)計，也可視為自成一體的創(chuàng)作。因此，造型設(shè)計的某些根本法那么，如統(tǒng)一、變化、比例、均衡、色彩等方面，也同樣適應(yīng)于五金配件的微細處理。但它又不是單獨存在的，它的形狀、大小、長短甚至色澤的處理，是不能脫離家具的整體而孤立地去考慮。例如，具有某種風格式樣的拉手，即使從單獨的角度看來還很不錯，但安裝在家具上或分列假設(shè)干組裝置于抽屜柜上，很可能會因某種因素的影響，覺得不是那么成功，或在線與面的處理上產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。所以，五金配件的微細設(shè)計和選用，應(yīng)該從家具的整體造型形象出發(fā)，具有襯托和加強藝術(shù)效果的作用。在家具的裝飾處理手法上，我們還可以運用雕刻、鑲嵌、烙花、車木和膠粘各種象征紋樣的裝飾品。這些裝飾處理手法只要運用適度、恰當處理，都可以使家具獲得很好的裝飾藝術(shù)效果。最后必須指出，不管運用何種裝飾手法，要注意防止裝飾過分的問題，不要一味以為繁就是好，簡就是差，我們要做的應(yīng)該是“以精取勝〞，而不是“以繁取勝〞。同時更要注意裝飾與實用的結(jié)合，要在符合家具功能和結(jié)構(gòu)的根底上進行造型設(shè)計。第三節(jié)、家具設(shè)計的造型形式法那么家具的造型和工藝結(jié)構(gòu)在我國具有悠久的歷史，歷代勞動人民在長期勞動生產(chǎn)實踐中，積累了豐富的經(jīng)驗。古代的家具中以明代最為突出，它的特點是體型流暢，裝飾大方，造型端莊，在選料和工藝結(jié)構(gòu)上十分嚴謹。家具造型設(shè)計形式法那么是前人經(jīng)過長期的藝術(shù)設(shè)計實踐總結(jié)出來的。家具設(shè)計所遵循根本形式法那么有如下幾點：1、變化與統(tǒng)一：變化與統(tǒng)一是適用于任何藝術(shù)表現(xiàn)的一個普遍法那么。在藝術(shù)造型中從變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化力求變化與統(tǒng)一得到完美的結(jié)合，使設(shè)計的作品表現(xiàn)得豐富多彩，是家具造型設(shè)計中貫穿一切的根本準那么。所謂“統(tǒng)一〞，就是在一定的條件下，把各個變化的因素有機地統(tǒng)一在一個整體之中。具體地說就是創(chuàng)造出共性的東西，如統(tǒng)一的材料、統(tǒng)一的線條、統(tǒng)一的裝飾等等，使家具更富于規(guī)律、嚴謹、整齊和安定。過分強調(diào)統(tǒng)一而缺少變化，就會使人感到貧乏、單調(diào)、呆板，但過分強調(diào)了變化而缺少統(tǒng)一，又會導(dǎo)致雜亂無章、支離破碎。所以，要正確地處理好變化與統(tǒng)一的關(guān)系，從而到達樸素、明朗、大方，既生動、活潑又整齊、安定的效果。在造型設(shè)計中統(tǒng)一與變化常常表現(xiàn)在比照與一致、韻律等方面，它們也是求得統(tǒng)一與變化的手段，具體分述如下。(1)比照與一致：比照與一致是運用造型設(shè)計中某一因素(例如體量、色彩、材料質(zhì)感等)中兩種程度不同的差異，取得不同的裝飾效果的表現(xiàn)形式。差異程度顯著的表現(xiàn)稱為比照，差異消失趨于一致的表現(xiàn)稱為一致。比照的結(jié)果是彼此作用、互相襯托，更加鮮明地突出各自的特1)大、小的比照與一致：在家具造型設(shè)計中常常運用面積大小的比照與一致的手段到達裝飾的效果。2)形狀的比照與一致：在家具造型設(shè)計中，離不開線、面、體和空間，而且常具有各種不同的形狀。3)方向的比照與一致：在成套家具或單件家具的前立面的劃分上，常常運用垂直和水平方向的比照來豐富家具的造型。4)虛實的比照與一致：家具造型中的虛實，常常是指實板與空洞(指腿部的空間，玻璃拉門的空間，床欄桿的鏤空局部等)的比照。5)質(zhì)地的比照與一致：家具制作的材料，一般以木材為主，其他材料有金屬、玻璃、塑料、紡織品等，不同的材料、質(zhì)地常常給人以不同的感覺。6)光影的比照與一致：凹凸不平的面，在光線的作用下就會產(chǎn)生出光影的變化。在家具造型設(shè)計中常常可以通過對“立面〞起伏變化的處理，求得光影比照變化，以豐富立面的形象。7〕色彩的濃與淡、明與暗、強與弱、冷與暖、輕與重。(2)韻律：人們在和自然作斗爭的過程中，認識到自然界有許多事物和現(xiàn)象是有組織地重復(fù)變化的。例如在水中投下一個石子，就會出現(xiàn)一圈一圈不斷起伏的波紋，有規(guī)律地從中心向四周擴展出去。2．對稱與均衡：自然界靜止的物體都是遵循力學(xué)的原那么，以平衡安定的形態(tài)而存在的。家具的造型也要符合于人們在日常生活中形成的平衡安定的概念。均齊與平衡的形式法那么是動力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一所產(chǎn)生的形態(tài)，均齊與平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的狀態(tài)，依中軸或依支點出現(xiàn)的形式。比例與尺度：比例是指家具的長、寬、高或某一局部的實際尺度，在使用中與人體尺寸形成的比例關(guān)系，是以人體的尺寸為標準的。權(quán)衡是指家具與家具之間、家具的各局部與局部之間和家具的局部與整體之間的比例關(guān)系。4．重點與一般：重點與一般在家具造型中的表達方法與手段家具造型常以主要功能部件作為重點。重點處理是家具造型的重要構(gòu)圖法那么之一，采用這種手段可以加強表現(xiàn)力，突出中心，豐富變化形式。重點是對一般而言，沒有一般，重點那么無從突出，也就達不到比照的效果。所以重點不能過多地運用。否那么會分散注意力，造成混亂。5．模擬與仿生：模擬與仿生的共同之處就是模仿，前者主要是模仿某種事物的形象或暗示某種思想情緒，而后者重點是模仿某種自然物的合理存在的原理，用以改良產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)性能，同時以此豐富產(chǎn)品造型形象。五、作業(yè)：1、作課堂提問：家具造型形式美法那么、家具根本造型方法分類。2、仿生家具設(shè)計六、本章小結(jié)：在家具造型設(shè)計中，形式美法那么是家具造型的各種形式因素〔點、線、面、體、色彩、肌理等〕有規(guī)律的組合。家具造型設(shè)計所遵循的形式美法那么主要有比例與尺度、變化與統(tǒng)一、均衡與穩(wěn)定、模擬與仿生及視錯覺的運用等。第六章家具結(jié)構(gòu)設(shè)計一、課時安排10課時二、教學(xué)與要求：1、了解家具構(gòu)件的接合方式。2、掌握家具根本部件結(jié)構(gòu)。三、教學(xué)重點、難點及解決方法：1、重點是掌握框式家具、板式家具、古典家具、軟體家具等家具的結(jié)構(gòu)原理;掌握家具的主要功能部件的結(jié)構(gòu)原理，掌握家具常用的五金配件的結(jié)構(gòu)原理。四、教學(xué)內(nèi)容提要五、教學(xué)內(nèi)容家具制作材料及配件：從現(xiàn)代家具制作的整個過程來看，我們可以將家具材料分為三大類：結(jié)構(gòu)材料、裝飾材料、輔助材料。結(jié)構(gòu)材料有：木質(zhì)材料〔實木、人造板〕、竹材、藤材、金屬、塑料、玻璃等；裝飾材料有：涂料、貼面材料；輔助材料有：膠粘劑、配件等?！惨弧衬炯揖叩慕雍?．接合的方式：木制品就是各種木質(zhì)制品的總稱。它是由許多不同形狀的零件和部件通過一定的接合方式所構(gòu)成的。制品的接合方法有榫接合、膠接合、木螺釘接合、金屬連接件接合、圓釘接合等。采用不同的接合方法，對于制品的美觀和強度、加工過程以及本錢等均有不同的影響。(1)榫接合：榫接合是榫頭嵌入榫孔所組成的接合。接合時通常都要施膠。(2)膠接合：這種接合法是指單純用膠來膠合木結(jié)構(gòu)的零件、部件或制品。由于近代新膠種的出現(xiàn)，家具結(jié)構(gòu)應(yīng)用膠接合的方法愈來愈廣。(3)木螺釘接合：木螺釘也叫木螺絲，它是一種金屬制的連接件，有平頭螺絲和圓頭螺絲兩種。(4)金屬連接件接合：金屬連接件的種類很多，除了作輔助接合外，大局部用于家具部件的裝配。(5)圓釘接合：圓釘有金屬、竹、木制三種。釘接合易損壞木材，強度小，故家具生產(chǎn)中很少單獨使用。2．榫接合的分類與應(yīng)用(1)以榫頭的數(shù)目來分，有單榫、雙榫和多榫，一般框架的方材接合，多采用單榫和雙榫，如桌子、椅子等。只有箱框的板材接合才用多樣，如木箱、抽屜皆是。(2)以榫頭的貫穿或不貫穿來分，有明榫和暗榫，暗榫主要是為了產(chǎn)品美觀，防止榫頭暴露在制品的外表而影響裝飾質(zhì)量。所以，中、高檔家具的榫接合主要用暗榫。但明榫的強度比暗榫大，所以在受力大的結(jié)構(gòu)和非透明裝飾的制品中，多采用明榫，如門、窗以及工作臺等。中、高檔家具中，在不顯露的部位也可采用明榫，以增加家具的強度。(3)以榫頭側(cè)面看到或看不到來分，有開口榫和閉口榫，直角開口榫加工簡單，但由于榫端和一側(cè)面顯露在外表，因而影響制品的美觀，所以一般裝飾的外表多采用閉口榫接合。此外還有一種介于開口榫和閉口榫之間的半閉口榫。(4)以榫頭的斷面形狀來分，有平榫和圓榫。圓榫也叫插入榫。(5)以榫頭和方材本身的關(guān)系來分，有整體榫和插入榫。所謂插入榫，就是榫頭與方材不是一個整體，一般圓榫皆為插入榫。為了提高接合強度和防止零件扭動，采用圓榫接合需有兩個以上的圓榫頭。插入榫與整體榫比較，可以顯著地節(jié)約木材，這是因為配料時，省去了榫頭的尺寸，另外還簡化了工藝過程，大大提高了勞動生產(chǎn)率。3．榫接合的技術(shù)要求：家具的損壞常出現(xiàn)在接合部位，榫接合的正確與否，直接影響制品的強度。(1)榫頭的厚度：一般由零件的尺寸而定。為了保證接合強度，單榫的厚度接近于方材厚度的1／2，雙榫的總厚度也接近于方材厚度或?qū)挾鹊膌／2。為使榫頭易于插入榫孔，常將榫端的兩面或四面削成斜棱呈30o。(2)榫頭的寬度：一般比榫孔長度大0．5—1mm。實踐證明：硬材大0．5mm，軟材大lmm為宜，此時強度較大。當榫頭寬度增加到25mm時，寬度的增加對抗拉強度的提高并不明顯。鑒于上述原因，榫頭寬度超過40mm時，應(yīng)從中間鋸切一局部，即分成兩個榫頭，這樣可以提高榫接合強度，(3)榫頭的長度：是根據(jù)各種接合形式?jīng)Q定的。當采用明榫接合時，榫頭的長度應(yīng)等于接合零件的寬度或厚度；如為暗榫時刁；能小于榫孔零件寬度或厚度的一半。(4)榫頭厚度與方材斷面尺寸的關(guān)系，如圖3—25所示。單榫距離外外表不小于8mm，雙榫距離外外表不小于6mm?！捕?、主要部件的結(jié)構(gòu)1拼板：用窄的實木板膠拼成所需要寬度的板材，稱為拼板。日常所使用的中、低檔辦公桌，寫字臺等大局部家具的面板、椅座板和鋼琴的共鳴板都是采用實木板膠拼的。為了盡量減少拼板的收縮和翹曲，單塊木板的寬度應(yīng)有所限制。(1)拼板的接合法平板接合：又稱平拼接合。這種結(jié)構(gòu)，由于不開榫不打眼，膠接面厚度上(拼板反面)允許有l(wèi)／3的倒楞，故在材料利用上較經(jīng)濟。但在膠拼的過程中，小板的板面不易對齊，外表易發(fā)生凹凸不平現(xiàn)象，因此材料的厚度余量要增大。此法加工簡單，應(yīng)用很廣