世紀(jì)代建筑活動與建筑思潮

第14章

20世紀(jì)40-70年代建筑活動與建筑思潮（一）戰(zhàn)后各國建筑概況一西歐二北歐三美國

四巴西五日本六前蘇聯(lián)一西歐1英國（1）在建筑設(shè)計(jì)上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭期間在英國完全站穩(wěn)了腳。（2）提前著手城市規(guī)劃。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。如倫敦和考文垂。到50年代中葉，倫敦周圍的8個(gè)衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計(jì)劃人口的一半了。并在發(fā)展過程中不斷進(jìn)行研究并加以完善。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計(jì)的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的5萬擴(kuò)大到10萬。（3）20世紀(jì)60年代下半期，面對尖銳的城市交通問題，英國開始研究舊城中心的改建。其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”。“新陸地”的上面是房屋，下面是機(jī)動車交通與服務(wù)設(shè)施，行人可以不受干擾地自由往來與房屋之間。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心（4）從世界范圍來看，英國在高技派方面的貢獻(xiàn)是最杰出的。自70年代起，一些英國建筑師們，采用各種尖端的工程技術(shù)，來創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。2、法國（1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。（2）戰(zhàn)后住宅建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的辦法是:大量采用6.24米模數(shù)的預(yù)制構(gòu)件（可加快建設(shè)速度）。到20世紀(jì)50年代下半期，盧茲.勒.米拉居住區(qū)宣告了法國的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。（3）實(shí)施巴黎改建計(jì)劃1961年巴黎通過了醞釀已久的限制城市中心發(fā)展，把工廠和辦公樓搬到郊區(qū)以及在巴黎周圍發(fā)展5個(gè)新城。（4）建筑設(shè)計(jì)方面的成就柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而設(shè)計(jì)的房屋。其后，柯布西耶設(shè)計(jì)的朗鄉(xiāng)教堂又轟動了整個(gè)建筑學(xué)壇。戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。巴黎的國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1977年，蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于過去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。造型奇特；墻體彎曲；各個(gè)立面的差別很大。蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心二北歐1、瑞典、丹麥與芬蘭（遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭）瑞典住房的風(fēng)格具有北歐的”人情化”與”地方性”傾向,很早就宣布全國基本解決了住房問題（丹麥、芬蘭與之基本相同）.2荷蘭探索構(gòu)成城市的“基本單元”（勒.柯布西耶所謂的“居住單元”）方面做了許多工作?；締卧怯啥喾N不同類型的住宅組成,又稱為”形象組團(tuán)”,以便與兩次大戰(zhàn)之間,歐洲現(xiàn)代派提倡的”行列式”加以區(qū)別.三美國

二戰(zhàn)中美國雖參戰(zhàn),但因遠(yuǎn)離戰(zhàn)場,不僅沒受損失,還發(fā)了戰(zhàn)爭財(cái).1、戰(zhàn)后影響美國建筑發(fā)展與變化的因素：1）強(qiáng)大的物質(zhì)技術(shù)力量；2）雄厚的技術(shù)人員隊(duì)伍；3）出現(xiàn)了一大批專門投資于房屋建設(shè)與營造的大業(yè)主。這些大業(yè)主，他們經(jīng)常獨(dú)家包攬某一城市的主要建筑業(yè)務(wù)，用設(shè)計(jì)競賽或提供研究基金來左右設(shè)計(jì)方向，使建筑成為自己產(chǎn)品的廣告或市場。2、高層建筑是美國戰(zhàn)后建筑的一個(gè)主要方向，一是用地緊張，二是業(yè)主想以此來炫耀自己的財(cái)富和威望。關(guān)于高層建筑后面將還有較為詳細(xì)的內(nèi)容。3、居住建筑方面，在城市和鄉(xiāng)村均有發(fā)展。戰(zhàn)后由于私人汽車的普及，擁有郊區(qū)住宅，在60年代幾乎成了每個(gè)美國人所向往的美景。城市住宅主要是高層的，有極為豪華的可供百萬富翁居住的公寓，也有供低收入人群居住的地標(biāo)準(zhǔn)公寓。4、建筑設(shè)計(jì)方面，美國在二戰(zhàn)期間，終于擺脫了學(xué)院派設(shè)計(jì)思想的束縛，全面走上現(xiàn)代建筑的道路。在美國，戰(zhàn)前就有賴特和諾伊特拉這樣出色的建筑師，又有20世紀(jì)30年代涌入美國的德國現(xiàn)代派建筑師，并擔(dān)任要職，這就奠定了歐洲現(xiàn)代建筑派理論在美國的根基。但美國畢盡不同于歐洲，歐洲的經(jīng)驗(yàn)到了美國之后，便成了附有美國特色的東西了。50年代下半期，美國掀起了一股稱為“典雅主義“之風(fēng)。60年代末美國又出現(xiàn)了一股批判現(xiàn)代建筑的理性原則，這是現(xiàn)代主義之后（后現(xiàn)代主義）的先聲。四巴西

拉美國家雖和美國一樣遠(yuǎn)離戰(zhàn)場,但由于新老殖民主義者對他們的長期控制,使各國之間發(fā)展極不平衡,古巴屬發(fā)展較好的.在設(shè)計(jì)上受歐美的影響較深,形式多樣化,但由于工業(yè)基礎(chǔ)較差,建筑技術(shù)較為落后,在造型上傾向于在嚴(yán)謹(jǐn)中求奇特,喜用曲線的形體和變化多端的遮陽板,這些已成為拉美國家建筑風(fēng)格的特征.在城市規(guī)劃上,拉美國家一般不太重視.但從1957年起,巴西新都巴西利亞的建設(shè)卻轟動了世界,從規(guī)劃到設(shè)計(jì),都表現(xiàn)出了很大的魄力和決心.五日本日本雖為戰(zhàn)敗國,但戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)展極快,到20世紀(jì)60~90年間,已成為僅次于美國的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國,直到現(xiàn)在（德國第三）.這說明他雖然資源缺乏,但通過自己的努力,是能夠很好生存的,不別去侵略別的國家.它的建筑和其經(jīng)濟(jì)一樣,發(fā)展迅速,各方面均已步入西方先進(jìn)的建筑行列。值得一提的是柯比西埃、賴特在日本有較大影響。六前蘇聯(lián)

對其最值得一提的是他們的設(shè)計(jì)思想。斯大林時(shí)期：在戰(zhàn)前30年代就提倡“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”的文藝創(chuàng)作思想和方法，戰(zhàn)后更被奉為建筑設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想。認(rèn)為”建筑的主要特征是形成建筑物的思想藝術(shù)和建筑形象“，把建筑設(shè)計(jì)局限為只是藝術(shù)創(chuàng)作，而且是某種既定形象的藝術(shù)創(chuàng)作。把高大雄偉和繁瑣裝飾當(dāng)作是比資本主義制度優(yōu)越和富裕的表現(xiàn)。在批判世界主義，強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的口號下，把帝俄時(shí)代從俄羅斯文藝復(fù)興到折衷主義藝術(shù)形式視為社會主義的民族形式。凱旋門與大柱廊成為經(jīng)常出現(xiàn)的建筑構(gòu)圖母題。連伏爾加河—頓河的船閘也做成這類形式。為了訪古，甚至研究怎樣用機(jī)械的手段來生產(chǎn)仿制的古典柱式和裝飾構(gòu)件。1953年斯大林逝世，赫魯曉夫上臺，提出要從實(shí)際出發(fā)，建筑師必須重新認(rèn)識自己的任務(wù)。50年代開始，隨著文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作得到解凍，不僅20年代的俄羅斯構(gòu)成主義重新獲得肯定，連歐美的各種思潮也得到反映。(二)戰(zhàn)后各國建筑工業(yè)化的發(fā)展一發(fā)展預(yù)制裝配式結(jié)構(gòu)建筑預(yù)制裝配式結(jié)構(gòu)建筑的特點(diǎn)是將建筑主要構(gòu)件在工廠加工制作,然后達(dá)到現(xiàn)場進(jìn)行裝配.如大板建筑.盒子結(jié)構(gòu)建筑.二發(fā)展工業(yè)化建造體系將工廠預(yù)制構(gòu)件和施工現(xiàn)場有效地結(jié)合起來,形成理想的施工方式,從而性成完整的建造體系.這些體系從專用到通用體系發(fā)展,使建筑工業(yè)化的程度越來越高.(三)高層及大跨度建筑第二次世界大戰(zhàn)后，隨著工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，高層建筑與大跨度建筑發(fā)展迅猛，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征與新技術(shù)的威力。一高層建筑

高層建筑的體形，可歸為板式與塔式兩類。高層建筑的關(guān)鍵在于水平荷載，目前已找到了能有效地抗倒力的新結(jié)構(gòu)體系。1．紐約世界貿(mào)易中心大廈（1969～1973年）山崎實(shí)（雅馬薩奇）設(shè)計(jì)，由兩座并立的塔式摩天樓及4幢7層建筑組成。大廈均為110層，建筑高度為41米。高塔平面為正方形，外觀為方柱體。結(jié)構(gòu)全部由外柱承重。緊密排列的鋼柱與窗過梁形的空腹行架，即框架筒的結(jié)構(gòu)體系，核心部分為電梯的位置，每座大廈共設(shè)108部電梯。兩座塔樓全部采用鋼結(jié)構(gòu)，外墻用鋁板飾面。在地下室部分設(shè)有地下鐵道車站和商場，并有4層汽車庫。大廈底層采用了哥特式連續(xù)尖券的造型，因此有人稱其為“哥特復(fù)興”。22年9月11日被撞毀。紐約世界貿(mào)易中心大廈2．西爾斯大廈1970～1974年建于芝加哥，由SOM建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)?？偢?43m，曾為世界最高建筑物。建筑物地面上110層，另有地下3層。平面為柬筒式結(jié)構(gòu)，外形特點(diǎn)是逐漸上收。西爾斯大廈的出現(xiàn)，標(biāo)志著現(xiàn)代建筑技術(shù)的新成就。二大跨度建筑二戰(zhàn)后大跨度建筑有突出的進(jìn)展，除了傳統(tǒng)梁架或衍架屋蓋外，比較突出的則是新創(chuàng)造的各種鋼筋混凝土薄殼與折板，以及懸索結(jié)構(gòu)、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、鋼管結(jié)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu)、懸掛結(jié)構(gòu)、充氣結(jié)構(gòu)等等。世界上最大的殼體是1958～1959年在巴黎西部建成的國家工業(yè)與技術(shù)中心陳列大廳。具有藝術(shù)特色的是1957年建造的羅馬奧運(yùn)會小體育館的網(wǎng)格穹隆形薄殼屋頂。折板結(jié)構(gòu)的著名實(shí)例是1953～1958年在巴