室內(nèi)手繪效果圖

前言隨著現(xiàn)代社會的迅速開展，建筑、服裝、裝璜、設(shè)計(jì)〔廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)、卡通設(shè)計(jì)……〕等行業(yè)蓬勃興起，社會急需大量藝術(shù)專業(yè)人才。這樣的人才不是一朝一夕可以產(chǎn)生的，而要從小開始進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，其最根底局部就是素描、設(shè)計(jì)理念、色彩構(gòu)成、版面構(gòu)成、肌理構(gòu)成切實(shí)掌握點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)根底當(dāng)中提高與應(yīng)用。為了使青少年和繪畫愛好者能夠盡快掌握根底素描的根本功，我們編著了這套《根底素描教程》、《電腦色彩構(gòu)成》、《室內(nèi)手繪表現(xiàn)圖》、《POP字體設(shè)計(jì)》。然從最簡單的幾何體到靜物、風(fēng)景、石膏、真人頭像、再從電腦根底色彩、版面構(gòu)成、設(shè)計(jì)理念。本教程深入淺出、循序漸進(jìn)地設(shè)置了臨摹寫生練習(xí)課程，標(biāo)準(zhǔn)而系統(tǒng)地介紹運(yùn)用線條、明暗表現(xiàn)物體體感、質(zhì)感、空間感、透視的專業(yè)知識，使青少年和繪畫愛好者少走彎路，盡快掌握繪畫根底知識和技能，為早日考入大中專藝術(shù)院校，成為素質(zhì)全面、富有創(chuàng)造力的專業(yè)人才打好根底。肖天寶美術(shù)老師簡歷肖天寶〔又名肖立龍〕，生于一九六四年六月，從小就對藝術(shù)有著執(zhí)著的追求與熱愛，1980年高考因?yàn)槠渌蛩?，沒能錄取，同年十一月報(bào)名參軍，參加了中國人民解放軍行列，在隊(duì)由于自己有一名特長，繪畫功底不錯，加上自己不斷努力，勤奮好學(xué)，屢次參加部隊(duì)書畫比賽。在此，曾屢次榮獲第一、二等獎項(xiàng)，深受團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的愛戴，不久被部隊(duì)首長推薦，考入廣西藝術(shù)學(xué)院深造，在此期間，經(jīng)過老師的辛勤培育，掌握了一定的專業(yè)知識，繪畫水平不斷提高，可以說我的藝術(shù)才華能夠有今天的成績，離不開廣西藝院老師對我平時的嚴(yán)格要求與我那幾位師姐、師兄共同的鞭策。1984年畢業(yè)之后，留隊(duì)任五四二五三部隊(duì)二團(tuán)軍地二用人才老師藝術(shù)系主任。之后因特殊情況，第二年退伍返鄉(xiāng)，曾在衡南縣某一中學(xué)任中學(xué)美術(shù)老師。一九八七年自己不甘落伍，又在衡陽師范大學(xué)進(jìn)修三年，跟隨譚溢濃教授鉆研繪畫。同時，在這段期間，曾參師于衡陽書畫院院長李少權(quán)、中國美術(shù)家協(xié)會湖南省美協(xié)主席鐘增亞，衡陽著名花鳥畫家黎正初，衡陽群眾藝術(shù)館畫師賀宣華等著名畫家，為此我的國畫大有長進(jìn)，特別是賀宣華老師的言傳心教所傳授給我的潑黑重彩畫法，至今我還記憶猶新。1988年衡陽市文化館舉行全衡陽地區(qū)書畫會員到外地寫生，本人曾游歷過云南〔西雙版納、瑞麗、橄欖壩、石林，五朵金花故土〕、貴州的黃果樹、四川〔山峽〕、廣東的〔連山、連南、連縣〕湖南的南岳、郴州、蟒山、九凝山、廣西的賀縣、桂林等著名景點(diǎn)。歷程幾年的國畫、水粉、速寫、畫出了大量的作品，并屢次在石鼓雜志、衡陽日報(bào)上發(fā)表。1992年成家之后，放棄了藝術(shù)，曾在衡南縣電機(jī)廠任宣傳專干。1997年，因生活所迫南下打工，到過東莞，石碣畫過油畫，深圳福田畫過國畫，也曾在街上賣過畫。1998年在廣東做美工，不到半年又到湖北、武昌、中國郵政科學(xué)院學(xué)會了光纖畫、藝術(shù)制作，并相繼在武漢結(jié)識了不少藝術(shù)愛好者，學(xué)會了POP字體。2000年再次返回廣州，在廣州軍區(qū)八一學(xué)校后面的一個小工廠里學(xué)會了動感畫，幾經(jīng)曲折，打工的生活給我在藝術(shù)的道路上增添了不少色彩，但終歸不是長久之計(jì)。2000年十月回到了本單位繼續(xù)當(dāng)專干，由于政策突變企業(yè)改革。2003年9月進(jìn)入了衡陽一華電腦外語學(xué)校擔(dān)任了美術(shù)班班主任，希望能夠在此把自己所學(xué)到的一切奮獻(xiàn)給下一代年青人，讓他們在這遍神州大地上描繪出更加光芒燦爛的一頁。2006年3月肖天寶目錄第二階段、手繪表現(xiàn)圖的認(rèn)識及要素 3、手繪效果圖的工具 5、室內(nèi)外透視與制圖 6、視點(diǎn)的選擇 7、線與結(jié)構(gòu)造型 8、速寫勾線 9、各種盆景及植物花草的畫法 10、各種家具陳備的畫法 11、各種燈布的畫法 12、人體工程學(xué) 13、求測點(diǎn)的畫法〔平行透視〕 14、成角透視的畫法 15第十三課、平行透視的調(diào)整畫法…………16第三階段第一課、單色素描的訓(xùn)練 3第二課、水溶性鉛筆的畫法 5第三課、底色法 6第四課、馬克筆的畫法 7第五課、水溶性彩鉛與馬克的的綜合畫法 8第六課、較寫實(shí)的水彩筆畫法 9第七課、多種工具的綜合畫法 10第八課、色彩根底知識〔一〕 11第九課、色彩根底知識〔二〕 12第十課、色彩的聯(lián)想與色彩的情感表現(xiàn) 13第十一課、色彩的愛好 14第十二課、色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 15第十三課、設(shè)計(jì)理念 16第一課、手繪效果圖的認(rèn)識及要素為什么要學(xué)手繪效果圖？建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師要想使人易于接受他們的作品，或者要驗(yàn)證自己的設(shè)計(jì)，最理想的方法是繪制手繪效果圖。通過繪制手繪效果圖，能夠檢驗(yàn)設(shè)計(jì)中的缺點(diǎn)，從而將構(gòu)思加以開展和潤飾，使設(shè)計(jì)更加完美。同時，有助于設(shè)計(jì)方案的完善以及在工程競爭、方案競爭中奪標(biāo)。而且，從某種意義上講，一幅好的手效果圖常常能顯示設(shè)計(jì)者的審美悟趣、藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)水平，并且能夠快速、直觀地反映給顧客。手繪效果圖與繪畫的區(qū)別：室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖不同于專業(yè)性很強(qiáng)的技術(shù)圖紙，它能更形象、更具體地、更生動地表達(dá)設(shè)計(jì)意圖、設(shè)計(jì)構(gòu)思，但不等于說掌握了繪畫技巧，就能完全掌握建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)技法，它和真正的繪畫藝術(shù)還有一定的區(qū)別。純繪畫藝術(shù)是畫家個人思想感情的表露，比擬個性化。畫家在繪畫時并不在乎他人的感受和認(rèn)可，而設(shè)計(jì)師最終目的是表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖，并使觀者能夠認(rèn)可你的設(shè)計(jì)。表現(xiàn)圖的要求及藝術(shù)表達(dá)：作者設(shè)計(jì)師一定要求畫面效果要忠于實(shí)際空間，要有準(zhǔn)確的空間透視，要表現(xiàn)精確尺度，包括室內(nèi)空間界面的尺度、裝修構(gòu)造的尺度、家具陳設(shè)的尺度，還要表現(xiàn)材料的真實(shí)。一張精美的建筑室內(nèi)外設(shè)計(jì)效果圖同時也可作為欣賞性很強(qiáng)的美術(shù)作品。如所表達(dá)的藝術(shù)規(guī)律，如整體統(tǒng)一、比照調(diào)和，秩序節(jié)奏、變化韻律、素描和色彩關(guān)系、畫面虛實(shí)關(guān)系、構(gòu)思法那么等。另外，能表達(dá)空間的氣氛、意境、色調(diào)的冷和暖，更要求畫面簡潔、概括、統(tǒng)一。手繪表現(xiàn)圖與目前社會所趨向：建筑室內(nèi)餐設(shè)計(jì)效果圖在我國以極為迅速的速度開展著，已以嶄新的面貌躋身于建筑藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的行列。隨著電腦的普及運(yùn)用，電腦制作手繪效果圖越來越多，但手繪效果圖仍有其獨(dú)特的魅力。我們常常看到在一些重大工程的投標(biāo)競爭中仍有手繪效果圖的一席之地。另外，對于建筑樘、城市規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，手繪效果圖的技法是必須要熟練掌握的，這對于今后的考研和社會實(shí)踐都是極其重要的。手繪表現(xiàn)圖的作用：室內(nèi)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)效果圖是溝通建設(shè)單位或使用者的橋梁，也可以說是設(shè)計(jì)方案的宣傳品或廣告，尤其是在市場經(jīng)濟(jì)開展的今天各行各業(yè)都充滿競爭，建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)也不例外。在這種特定的氣氛中，設(shè)計(jì)手繪效果圖也是投標(biāo)爭勝的工具。誰能在競爭中取勝，除方案本身以外，一幅具有感染力的效果圖也有著舉足輕重的作用。它不但能吸引顧客的注意力，而且能夠使顧客明確感受設(shè)計(jì)者預(yù)想的表達(dá)，也是向顧客推薦產(chǎn)品的形式。設(shè)計(jì)者效果圖的質(zhì)量上下，直接關(guān)系到設(shè)計(jì)者、投標(biāo)者的成敗，因此掌握效果圖的表現(xiàn)技法是十分重要的。手繪表現(xiàn)圖的要素：透視的分類當(dāng)今表現(xiàn)圖中的透視多采用徒手的感覺，透視畫法也是現(xiàn)階段室內(nèi)設(shè)計(jì)師的一種重要的走向。無論采取哪種畫法，它的最大原那么是要求準(zhǔn)確。目前較常用的畫法有“平行透視〞與“成角透視〞，平行透視平穩(wěn)莊重，成角透高自然活潑。透視的幾大步驟透視的主要作用是通過三維尺寸來表現(xiàn)立體空間，它在表現(xiàn)圖中是一個非常重要的環(huán)節(jié)，如稍不準(zhǔn)確就會造成虛假而脫離現(xiàn)實(shí)。從準(zhǔn)確的角度來講，采用求測點(diǎn)的方法較為準(zhǔn)確，但需要較長時間，具體的透視訓(xùn)練過程如下：A求測點(diǎn)的畫法：過求測點(diǎn)的畫法進(jìn)行嚴(yán)格正規(guī)的按步驟求出透視，它首先需要確定真比〔實(shí)長〕、確定視平線、測點(diǎn)和滅點(diǎn)，然后求出空間、物體的透視，通過這個方法，來真正了解和掌握透視的來龍去脈，掌握透視的特點(diǎn)和實(shí)質(zhì)。B憑感覺和經(jīng)驗(yàn)求出透視空間：它的主要特點(diǎn)是不用求出視平線、滅點(diǎn)和測點(diǎn)，是利用空間的尺寸比例關(guān)系，從“用尺憑感覺〞到徒手憑感覺來畫透視。從理性逐步過渡到感性，對透視有了深刻的了解就可以開始簡化步驟，減去煩瑣的過程，在沒有絕對把握的情況下，可以先用鉛筆起稿，然后用油性繪畫筆或針管筆定稿。C在保證透視關(guān)系準(zhǔn)確的原那么升到完全憑感覺，采用速寫勾線的方法來完成透視。注意：在運(yùn)用憑感覺徒手畫透視時，首先要確定滅點(diǎn)的大概位置，根據(jù)天空的位置畫出透視，才能保證透視的準(zhǔn)確性。第二課、手繪效果圖的工具紙張平常多采用普通復(fù)印紙，它的特點(diǎn)是適應(yīng)范圍廣泛，適合于多種繪畫的表現(xiàn)，如水彩、透明水色、彩色鉛筆、馬克筆〔油性、水性〕等。使用方便，價格低廉，比擬符合快速的的鋼筆的畫法，但吸水性較差。油性的繪圖筆它的主要特點(diǎn)是干得快，與水性接觸后會保持原來狀態(tài)，不會模糊，但不是易改動，針管筆針管筆有好幾種型號，如有0.05,0.03,0.15,0.20,0.35,0.5,0.7,0.8等，幾種型號，可根據(jù)需要進(jìn)行選擇。它的主要特點(diǎn)是能夠表達(dá)畫面不同類別的材質(zhì)和線條的粗細(xì)，以及畫面的遠(yuǎn)近、虛實(shí)效果。水粉、水彩筆一般都用羊毛制成，有圓頭和扁頭之分，選大、中、小幾支即可，大面積涂刷可選用底紋筆，局部渲染時需另備一些小的毛筆、狼毫和羊毫。馬克筆馬克筆是一種用途廣泛的工具，分油性和水性兩種。油性筆有廣告顏色和印刷顏色，能在任何物體〔如玻璃、塑膠等〕的外表進(jìn)行繪制；而水性筆那么有水彩色效果。馬克筆頭多為方頭、圓頭和尖頭，方頭適用于畫大面積與粗線條，尖頭適合畫細(xì)線條和圓。它的特點(diǎn)是使用方便、干得快，書寫流利，在著色過程中，筆觸本身能產(chǎn)生秩序感和韻律感，不城要進(jìn)行調(diào)色，選擇認(rèn)為適宜的色彩可直接上色，而且兩種顏色可以同時混合重疊使用，色彩明快，適合于局部刻畫，但不適合于大面積著色。當(dāng)我們需要表現(xiàn)某種肌理效果，比方紡織品或紋理粗的木材，像那種已經(jīng)快要用干的馬克筆反而能產(chǎn)生更好的效果。水溶性彩鉛它的特點(diǎn)是可以大面積著色〔近似于明暗素描排明暗調(diào)子的畫法〕，它可以表現(xiàn)出多種不同的材質(zhì)和肌理效果，例如大理石、木材、紡織面料等，運(yùn)用擦筆、毛筆和水還可以到達(dá)均勻、細(xì)膩和水彩效果。噴筆噴筆的使用，為深入表現(xiàn)物體的細(xì)部變化以及色彩與質(zhì)感創(chuàng)造了條件。它能表現(xiàn)出的細(xì)膩?zhàn)兓?，增?qiáng)了室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖中物體的真實(shí)性。噴筆對表現(xiàn)天空、玻璃、燈光、倒影、物體的高光等有它的獨(dú)到之處，但噴筆也有它的局限性。噴筆表現(xiàn)大面積較快，而表現(xiàn)線條就顯得較弱。過分地使用噴筆，畫面的形體就顯得不厚實(shí)，重量感差的噴筆也不宜表達(dá)畫面中較大的人物、車輛、樹木等。第三課、室內(nèi)外透視與制圖進(jìn)行室內(nèi)外設(shè)計(jì)效果圖創(chuàng)作時，都有一個繪圖的技法、技能問題。它們是構(gòu)成室內(nèi)外設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法的三個根本要素，即透視根底、素描和色彩。常見的透視與透視學(xué)的根本概念和名稱透視的最根本點(diǎn)是近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近長遠(yuǎn)短、近高遠(yuǎn)矮。為了正確表現(xiàn)透視效果，我們首先要了解透視中的名詞述語。及透視學(xué)的根本概念和名稱。立點(diǎn)SP——人站立的位置，也稱停點(diǎn)視高EL——立點(diǎn)到視點(diǎn)的高度視平線HL——觀察物體時眼睛的高度線滅點(diǎn)VP——平行的線在無窮遠(yuǎn)交會集中的點(diǎn)也稱消失點(diǎn)畫面PP——人與物體間的假設(shè)面〔垂直投影面〕基線GL——與基面的交接線基面GP——物體放置的平面心點(diǎn)CV——與畫面不平行面互相平行的線消失于視平線上的點(diǎn)點(diǎn)M——也稱量點(diǎn)，指透視圖中物體尺度的測量點(diǎn)常見透視的一點(diǎn)透視又稱平行透視平行透視又稱一點(diǎn)透視，當(dāng)立方體與畫面平行時，每一個面與畫面平行且三條棱都垂直于畫面時有一個消失點(diǎn)。平行透視平穩(wěn)莊重。3兩點(diǎn)透視又稱成角透視成角透視又稱兩點(diǎn)透視，當(dāng)立方休有一個角正對畫者時，它的每一個面都不互相平行，且一條棱與畫面垂直時，它有兩個消失點(diǎn)。成角透視自然活潑。三點(diǎn)透視又稱傾斜透視，該種透視沒有一個與畫面平行且每條棱都形成一個角度。這種透視有三個消失點(diǎn)。三點(diǎn)透視在建筑效果圖中的運(yùn)用，多采取仰視或俯視的角度，這樣能表現(xiàn)建筑物的挺拔高聳，使畫面富有氣勢。但三個消失點(diǎn)之間的距離太近，可能會造成建筑物的形象失真。三點(diǎn)透視在表現(xiàn)道路、車輛、橋梁一般多采用俯視。三點(diǎn)透視在表現(xiàn)室內(nèi)中多采用仰視，這樣能表現(xiàn)室內(nèi)空間的挺拔高大。第四課、視點(diǎn)的選擇在畫面上想清楚地表現(xiàn)一個物體的形態(tài)，總是要先考慮從哪一個角度去表現(xiàn)才適宜的問題。室內(nèi)外設(shè)計(jì)效果圖通常使用的透視方法一般包括30度至60度透視法，45度透視法和平行透視法。30度至60度透視法常用于建筑物體需要分清交待主次面的時候，或者從畫面的藝術(shù)效果考慮，當(dāng)建筑物體的正面與側(cè)面的尺寸相差不大時，采用30度至60度透視法比擬好。45度透視法宜用于建筑物體的正面與側(cè)面都需要交待清楚的時候，尤其是建筑物體的正面與側(cè)面的長度與尺寸比擬大時，用45度透視法會使畫面形象優(yōu)美，效果較佳。平行透視在畫法上最為容易，適于表現(xiàn)有較多圓的畫面，可減少橢圓的表現(xiàn)的困難，比畫較少用于建筑物體的透視多用于在室內(nèi)透視方面。另外，視點(diǎn)的選擇還要考慮有利于主題的表現(xiàn)。建筑效果圖以哪個墻面為主，就將視點(diǎn)移至能較多的地方看到這個主要墻面的位置。利用視點(diǎn)變化，可以產(chǎn)生不同效果的室內(nèi)透視圖。A畫透視圖通常分以下幾個步驟a.先確定視平線，畫出與視點(diǎn)相對的墻面的比例。b.確定滅點(diǎn)，畫出墻面的透視線。c.用目測方法借助正方形的比例確定建筑物室內(nèi)外進(jìn)深。d.用對角線方法確定墻上門、窗位置。e.拉出平行線，用網(wǎng)格法確定地面物體位置。f.在畫面上明確視平線的位置。g.在畫面上明確視平線相對于地平線的高度。室內(nèi)手繪表現(xiàn)圖常見的九種不同構(gòu)圖：視中視中上視中下視左視右中視左視右下視左下視右上第五課、線與結(jié)構(gòu)造型線與結(jié)構(gòu)造型：線作為主要表現(xiàn)手段，決定了結(jié)構(gòu)與造型方法的表現(xiàn)特別物證，概括起來其特征主要表現(xiàn)在：結(jié)構(gòu)、造型與物體的結(jié)構(gòu)、體積和和透視變化關(guān)系等研究和表現(xiàn)。對于反映形體特征的其他造型因素不做如實(shí)的描繪，僅通過線的變化作出的某種暗示和象征。對于空間的表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)、造型通過物體自身的體積和透視關(guān)系去表現(xiàn)物體的體積感與空間感，主要是結(jié)構(gòu)造型注重的是形體空間的表現(xiàn)，而不依賴于光影明暗的色彩空間。線的原理A當(dāng)我們觀察物體時，除了對物體本身遮擋而看不到的體面外，燈與視線同方向即平行于視線的面體，那么因透視的極度俯視而縮扁成為線，這種線一般表現(xiàn)為形體的邊緣，即為我們的視覺所看不到的輪廓線，在輪廓線以內(nèi)，體面的轉(zhuǎn)折即相鄰體面的轉(zhuǎn)折處。我們的視覺也能感知到的線。通常聽說的結(jié)構(gòu)線，或稱輪廓線。線的表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)造型中，形體的造型與表現(xiàn)主要依賴于線，因此特別要注意線的主次、強(qiáng)弱、輕重、虛實(shí)、直曲、剛?cè)岬淖兓ξ矬w的形體結(jié)構(gòu)、體面、轉(zhuǎn)折、體塊起迄關(guān)系的外表，用線要明確，肯定多用實(shí)線，其它局部相對減弱，多用虛線。對物體的空間表現(xiàn)，那么采用前實(shí)后虛、前重后輕、前粗后細(xì)等線條的變化予以表現(xiàn)。A運(yùn)用幾何化歸納法，將物體概括為簡單的幾何形體以明確肯定輕重虛實(shí)的變化線條。B、對于物體的質(zhì)感，那么通過線條的直曲、剛?cè)?、流暢、頓挫等變化予以表現(xiàn)，展示出豐富的內(nèi)容。結(jié)構(gòu)造型的方法在根底素描訓(xùn)練的初始階段，結(jié)構(gòu)造型不僅僅是一種造型方法的學(xué)習(xí)，更重要的是幫助我們樹立起形體、結(jié)構(gòu)的概念，提高對形體的分析、理解、綜合與判斷能力。觀察要面面觀，要對物象進(jìn)行前后左右全方位的觀察，甚至可以用手觸摸對象，以100此得到物體的立體印象，分析、理解、綜合，提高全面的感性認(rèn)識。第六課、速寫勾線速寫勾線在手繪表現(xiàn)圖中，有一種技法叫“鋼筆淡彩〞，這里的鋼筆指的是用鋼筆進(jìn)行勾線，將要表現(xiàn)的內(nèi)容畫出來，其中包括空間透視、物體的造型結(jié)燈光效果、材料質(zhì)感等?！颁摴P淡彩〞是以鋼筆勾線為主的一種技法，在此根底上加一些必要的色彩，又稱“淡彩〞。訓(xùn)練開始多臨摹一些手繪表現(xiàn)圖的作品，掌握速度與捷徑的就是多畫，做到筆不離手、長期訓(xùn)練，到達(dá)嫻熟自如流暢的程度，可以多畫一些與建筑相關(guān)的速寫寫生。表現(xiàn)圖的開始階段，就是以鋼筆勾線的形式畫出空間透視，在此根底上速寫與透視根底需要同是俱備。要熟練地掌握各種勾線的技法，可以采取多樣化的形式和多種形式。開始階段可以借用尺和鉛筆做到先慢后快，也可以采用頓筆線段的形式。線的形式可粗可細(xì)、可軟可硬、虛實(shí)交錯、形態(tài)各異，可根據(jù)設(shè)計(jì)的內(nèi)容來選取定，但在一幅表現(xiàn)圖中只能選擇一種線型。畫長線時，那么整個手臂動作；畫水平線時，鉛筆要放平些；畫長水平線時可先標(biāo)出直線的端點(diǎn)。掌握好運(yùn)筆方向，眼睛此時不要看筆尖，要盯住終點(diǎn)，用較快的速度輕輕畫出。畫豎線時，鉛筆可稍豎高些。畫豎直線的方法與畫水平線的方法相同。畫斜線時，鉛筆要豎高些。畫向右上傾斜，手法與畫豎直線相似。頓筆勾線是一種停頓，以便有糾正錯誤的時機(jī)，它的目的是要讓每條線都按人的意識去進(jìn)行表現(xiàn)，做到隨心所欲，到達(dá)一定的熟練程度后可以逐漸減少停頓的次數(shù)，直至一氣呵成。構(gòu)、物體的倒影、投影、肌理、第七課各種盆景樹及植物花草的畫法第八課各種家具陳設(shè)的畫法第九課各種燈飾的畫法第十課、人體工程學(xué)人體在居地空間中活動的尺度要求：家具的布置方式和布置密度并不是隨意的，在擺設(shè)家具時必須為人們留出最根本的活動空間。各種室內(nèi)活動所需空間的根本尺度A、兩個較高的家具之間〔例如書柜和書桌之間〕，一般應(yīng)有600—750mm的間隔。B、兩個矮家具之間〔例如茶幾與沙發(fā)之間〕，一般需要的距離。C、雙人床的兩側(cè)，均應(yīng)留有400—600mm的空間，以保證上下和整理被褥方便。D、當(dāng)座椅背置于房間的中部時，它與墻面〔或椅后的其它物體〕之間的距離宜大于200，否那么在出入座位時將感到不便。假設(shè)座位后還要考慮他人的過往，那么在人就座后的椅位與墻面之間應(yīng)留有610mm的距離。倘假設(shè)過往的人又需端著器物穿行，那么此距離還須加78mm，要是只留400mm，僅可供側(cè)身通行。E、向外開門的柜櫥及壁柜前，需留出900mm左右的空間。如果柜前的空間不夠?qū)挸?，而人們又常需在此活動時，采用推拉門可能是更好的方法。F、當(dāng)采用折疊式家具〔也可能是多功能的〕時，如沙發(fā)床、折疊桌等，應(yīng)備有家具擴(kuò)充局部展開面積相適應(yīng)的空間。G、假設(shè)人體的平均身高以1.7m計(jì)算，那么1.7m以上的柜就不宜放常用物品了。而當(dāng)距離到達(dá)2m以上時，那么非借助外物就不能順利取用物品了。H、我國女子的平均向高約為1.6m，因此，廚房工作臺面的高度，定為800mm左右為宜。J、站在柜架前操作時，需要600mm左右的空間，而當(dāng)我蹲在柜架前操作時，那么需有800mm左右的空間才夠用。主要居室與家具有關(guān)的布調(diào)尺寸室別凈距名稱凈距尺寸〔cm〕起居室交通主線120—180次交通線40—120沙發(fā)與茶幾間距30沙發(fā)或椅前伸腳空間45—75寫字臺或鋼琴前座空間90餐室餐桌與陳設(shè)間距45—50就座空間50—90餐桌、椅周圍供給交通線45—60餐桌與墻壁間距75臥室鋪床空間45—60對床空間45—70五斗柜前空間90更衣空間〔雙面〕〔各〕90—120床與衣柜間距150主要居室的家具配置與平面尺寸一覽表室別家具名稱平面尺寸〔長*寬〕小型〔cm〕大型居室長沙發(fā)75*18090*270雙人沙發(fā)75*12090*150安樂椅75*71100*97.5靠椅46*4660*60長茶幾45*9090*150方茶幾60*60120*120圓茶幾60〔直徑〕120〔直徑〕娛樂臺75*7590*90寫字臺45*8090*180柜式寫字臺45*8060*105直式鋼琴60*142.565*175大鋼琴175*145270*155書架22*7530方形餐桌75*75150*150長方形餐桌90*150120*240圓形餐桌67.5(直徑)190(直徑)餐椅40*4050*50扶手餐椅55*5560*60器皿柜50*12060*180碗柜50*9050*120臥室雙人床〔無床頭〕185*135210*180雙人床〔有床頭〕195*135225*180對床〔無床頭〕220*110少年用單人床(有床頭)225*110嬰兒床60*120床頭柜75*135五斗柜〔帶鏡臺〕45*7560*60五斗柜40*7552.5*150梳妝臺45*10047.5*95梳妝凳37.5*5550*120雙門衣柜45*9545*60安樂椅70*7055*120家椅37.5*4580*80衣物壁柜60*120〔每人〕

第十一課求測點(diǎn)的畫法平行透視〔一點(diǎn)透視〕〔1〕按所需實(shí)際比例〔真比〕定出寬與高A、B、C、D各點(diǎn)。A—B=4，A—C=3。〔2〕定出視高線EL〔到AB的距離的等于1.7〕與滅點(diǎn)V.P。由A、B、C、D各點(diǎn)向滅點(diǎn)連接滅線。圖二定出測點(diǎn)M，由M點(diǎn)向AB上各點(diǎn)連線。在A點(diǎn)與滅點(diǎn)連接的滅線上相交各點(diǎn)即為深度，進(jìn)深度等于5。〔4〕在各進(jìn)深點(diǎn)上引出與AB，AC平行的線相交于滅線，在從相交各點(diǎn)引出與BD、CD的平行線?！?〕由所定實(shí)際比例的各點(diǎn)向滅點(diǎn)引出滅線，即可得出所需比例尺在透視中的空間尺度。作一點(diǎn)透視時，滅點(diǎn)處于畫面正中央，構(gòu)圖平穩(wěn)莊重，但又當(dāng)于呆板。滅點(diǎn)從畫面正中移開，可以求得活潑變化，滅點(diǎn)在畫面中央三公之處左右比擬適宜。超過這個范圍，畫面變形大，構(gòu)圖不平穩(wěn)。第十二課成角透視的畫法1、成角透視：〔兩點(diǎn)透視〕〔1〕定出基線GL，在基線上定出O點(diǎn)，以O(shè)點(diǎn)為基準(zhǔn)點(diǎn)，按所需實(shí)際比例〔真比〕定出寬度4，深度5和高度3各點(diǎn)?！?〕定出視高線EL〔距離EL約1.7〕，在視平線求出測點(diǎn)，分別由寬度4，深度5的點(diǎn)向視高線連線，所得到交點(diǎn)M1，MR〔兩個測點(diǎn)間的距離要等于或大于寬度、深度〕。在視高線上求出滅點(diǎn)兩個滅點(diǎn)的距離要大于等于兩測點(diǎn)的2倍?！?〕由真比高度的上下兩個端點(diǎn)分別與滅點(diǎn)連接滅線VL?！?〕求出透視空間的寬度、深度的進(jìn)深點(diǎn)。分別由兩個測點(diǎn)向真比寬度4，真比深度5連接測線，并且延長與滅線相交的兩個點(diǎn)即為寬度、深度的進(jìn)深點(diǎn)?！?〕分別由寬度、深度的兩個進(jìn)深點(diǎn)向滅點(diǎn)連接滅線，求出透視空間的寬度、深度〔物體〕空間的底面?！?〕求出透視空間的高度，分別由寬度、深度的兩個進(jìn)深點(diǎn)向上作垂線與滅線相交所得的兩個交點(diǎn)分別向滅點(diǎn)連接滅線，求出物體空間的頂面。連接頂面與底面的端點(diǎn)，即為透視空間的高度，完成透視。第十三課平行透視調(diào)整畫法平行透視調(diào)整畫法：這是一種借助于平行透視與成角透視之間的畫法，透視效果比擬自然，想要調(diào)整呆板狀態(tài)的平行透視時，可和用在原有滅點(diǎn)之外增設(shè)一個滅點(diǎn)，即通過感覺調(diào)整透視。第〔1〕、〔2〕兩步驟與平行透視完全相同?！?〕任意定出通向V1〔左滅點(diǎn)〕或Vr〔右滅點(diǎn)〕的滅線。〔所謂任意即按感覺上的舒適而確定〕。〔4〕利用M〔測點(diǎn)〕求出所需空間深度的各個點(diǎn)。5、由各進(jìn)深點(diǎn)分別向增加的滅點(diǎn)連接滅線，再由各個進(jìn)深點(diǎn)向上作垂線與滅線相交。所待的各個交點(diǎn)與增加的滅點(diǎn)連接，由所定實(shí)際比例的各點(diǎn)向滅點(diǎn)引出滅線，即可得出所需比例尺在透視中的空間尺度。第3階段第一課、單色素描訓(xùn)練單色素描的訓(xùn)練，主要是解決素描關(guān)系的問題，首先要確定一個較為集中的主光源。主光源可以按主觀構(gòu)思確定，也可以按照客觀現(xiàn)實(shí)的光源確定，以能夠表現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)、形體結(jié)構(gòu)為原那么，最好是以自然光為主，根據(jù)主光源的照射方向來確定空間、物體、家具的受光部、背光部、明暗關(guān)系，黑、白、灰關(guān)系〔素描關(guān)系〕，及空間物體的明暗變化〔明度退暈〕，完成對空間形體的塑造。整個畫面從頭至尾全部選擇一種單色進(jìn)行，在運(yùn)用工具及畫法方面最好是選擇馬克筆、畫法或較寫實(shí)的水彩畫法。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的主透視圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感、肌理、投影。第二步：畫出天花板、地面、墻面及空間形體結(jié)構(gòu)等大的畫面整體效果的重要步驟。第三步：進(jìn)行局部的造型結(jié)構(gòu)、家具陳設(shè)及空間物體的表現(xiàn)。這一步驟要多注意加強(qiáng)對質(zhì)感、光感及燈光效果的表現(xiàn)，完成對畫面小的局部、細(xì)節(jié)局部的表現(xiàn)，對畫面進(jìn)行歸納和整理，表現(xiàn)出物體的投影、倒影等效果，突出表現(xiàn)畫面的重要局部和精彩部位。這一步驟選用單色與色彩兩張畫進(jìn)行比照，在色彩里來感悟素描關(guān)系。第二課、水溶性彩色鉛筆的畫法水溶性彩色鉛筆畫法的最大特點(diǎn)是可以大面積上色，具有細(xì)膩的特點(diǎn)，適合于表現(xiàn)畫面中的大的整體空間。用水溶性彩色鉛筆進(jìn)行潤色，效果更加明顯，兩種顏色可以重疊使用，也可以用橡皮擦進(jìn)行修改。但是在具體的局部深入刻畫方面，彩色鉛筆的效果不是很理想，難以進(jìn)行深入刻畫，不容易加重，掌握不好容易使畫面顯灰白，不夠響亮。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的設(shè)計(jì)透視圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕，這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感、肌理、投影、倒影等。線形的運(yùn)用方法可采取多種形式。第二步：畫出天花板、地面、墻面及空間形體結(jié)構(gòu)等大的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系，這一步除了要注意空間形體的塑造之還要注意色彩的設(shè)計(jì)，在色彩選擇上既要變化又要協(xié)調(diào)。用筆方面，可以充分利用彩色鉛筆自然退暈的特點(diǎn)。第三步：進(jìn)行對局部的造型結(jié)構(gòu)、家具陳設(shè)及空間物體的表現(xiàn)。這一步驟要多注意加強(qiáng)質(zhì)感、光感及燈光。第四步：對畫面全面完善，完成對畫面的局部、細(xì)節(jié)局部的表現(xiàn)，對畫面進(jìn)行歸納和整理，表現(xiàn)出物體的投影、倒影等效果，突出表現(xiàn)畫面的重要和精彩部位。

第三課、底色法底色法是一種比擬快捷、步驟較為簡單、畫面效果較為特殊的畫法。它需要對設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行高度概括，濃縮和提煉。底色的色彩可使畫面的色調(diào)更多的色彩以借底色表現(xiàn)出來，不需要調(diào)更多的色彩，極個別的部位為了加強(qiáng)畫面效果和進(jìn)行重要說明，可以加用一到兩種色彩或加黑、加白即可。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的設(shè)計(jì)透視圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感、肌理、投影、倒影等，線形的動用方法可采取多種形式。第二步：調(diào)好一種自己認(rèn)為理想的色彩〔多項(xiàng)選擇用透明水色顏料〕，平涂在完成的透視圖的紙面上。也可以選用一種比擬適宜的彩色紙作為底色。涂色有兩面種形式。一種是均勻自然的平涂，一種是帶有肌理、筆觸的方法，可根據(jù)設(shè)計(jì)的內(nèi)容而定，讓整個畫面形成一個完整統(tǒng)一的色調(diào)。第三步：突出表現(xiàn)室內(nèi)空間、家具、陳設(shè)的形體結(jié)構(gòu)。需要表現(xiàn)的局部有：空間形體的背光部、物體的投影、倒影等。第四步：選擇兩處較為精彩、有趣味、比擬容易出效果的局部進(jìn)行上色，來豐富、活潑畫面，可以選擇一些純度較高的色彩。最后用白色水粉提亮高光和燈光局部，使畫面更為生動、明快。第四課、馬克筆的畫法馬克筆畫法的特點(diǎn)在于畫面較為爽快，可以刻畫細(xì)部和加強(qiáng)畫面效果，色彩的明度可以形成較大的反差。相對色彩鉛筆畫法顯得更加概括，示意性更強(qiáng)，但從整體的把握上，不如彩色的鉛筆。馬克筆不適合大面積的使用，掌握不好容易使畫面零碎。這種畫法除運(yùn)用繪圖工具不同之外，其他彩色鉛筆畫法的步驟相同。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的設(shè)計(jì)透視圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都有在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感，肌理、投影、倒影等。線形的運(yùn)用方法可采用多種形式第二步：畫出天花、地面、墻面及空間形體結(jié)構(gòu)等大的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系，這一步除了要注意空間形體的塑造之外,同時還要注意色彩的設(shè)計(jì),在色彩的選擇上既要變化又要協(xié)調(diào).用筆方面,可以充分利用馬克筆筆觸退暈的特點(diǎn)。第三步：進(jìn)行局部的造型結(jié)構(gòu)，家具陳高及空間物體的表現(xiàn)。這一步驟要多注意加強(qiáng)對質(zhì)感、光感及燈光效果的表現(xiàn)，它是確定畫面整體效果的重要步驟，此時畫面的根本效果已經(jīng)完成。第四步：對畫面全面完善，完成對畫面的局部、細(xì)節(jié)局部的表現(xiàn)，對畫面進(jìn)行歸納和整理，表現(xiàn)出物體的投影、倒影等效果，突出表現(xiàn)畫面的重要和精彩部位。

第五課水溶性彩鉛與馬克筆的綜合畫法這是兩種工具相結(jié)合的一種畫法，在表現(xiàn)過程中可以發(fā)揮各自的優(yōu)勢，取長補(bǔ)短，形成了目前較為常用的一種表現(xiàn)技法。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上，畫出完整的設(shè)計(jì)透視圖〔透視空間以及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感、肌理、倒影、投影等線形的運(yùn)用方法，可采取多種形式。第二步：開始著色時，先以水溶性彩鉛為主，表現(xiàn)出大空間的整體關(guān)系，主要是素描關(guān)系和色彩關(guān)系，可以較為全面、完整，也可以較為概括，概括可根據(jù)具體情況面定，畫出整體空間、天花、地面、墻面及家具陳設(shè)等大的形體明暗關(guān)系和色彩關(guān)系。用筆方面可以充分利用彩色鉛筆自然退暈的特點(diǎn)。這一步驟是確定畫面整體效果的重要步驟。第三步：以馬克筆為主，進(jìn)行局部深入，細(xì)部刻畫，主要是加強(qiáng)畫面效果，完善畫面。第四步：對畫面進(jìn)行歸納整理，可以用不著線的形式來突出、強(qiáng)調(diào)重要部位。表現(xiàn)物體的投影、倒影等，高光局部可用白色水粉進(jìn)行提亮。

第六課、較寫實(shí)的水彩畫法這是一種比擬寫實(shí)、比擬傳統(tǒng)的畫法，主要采用毛筆、水彩、透明水色等繪畫工具，是一種較為全面的根底訓(xùn)練方法。以上介紹的幾種畫法都是以這種畫法作為根底性訓(xùn)練。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的設(shè)計(jì)透視圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括頎感、肌理、投影、倒影等。線形運(yùn)用方法可采取多種形式。第二步：選擇一種各適宜的色調(diào)作為底色，鋪在畫面上，多采用筆觸退暈的形式，使畫面形成一個統(tǒng)一色調(diào)，色彩不宜過重，且注意筆觸間的銜接。第三步：表現(xiàn)出大的空產(chǎn)結(jié)構(gòu)形體，主要是素描關(guān)系、明度變化和色彩關(guān)系，色彩變化如天花、地面、墻面等局部。第四步：進(jìn)行對局部的表現(xiàn)，如家具、陳設(shè)及其他物體。注意對形體結(jié)構(gòu)、材料質(zhì)感、色彩、光感等方面的表現(xiàn)。注意素描關(guān)系、色彩關(guān)系、退暈技法的運(yùn)用。第五步：對形體空間進(jìn)行強(qiáng)調(diào)說明，畫出物體的投影、倒影、燈光及高光等局部，高光局部主要采用白色水粉顏料。

第七課、多種工具的綜合畫法〔包括透明水色、馬克筆、彩色鉛筆和水粉〕這種畫法帶有綜合優(yōu)勢的特點(diǎn)，限定條件小，可根據(jù)要表現(xiàn)的效果和方便程度來定，較為隨意，是目前較為常用的畫法。第一步：用繪圖筆〔油性〕在紙面上畫出完整的設(shè)計(jì)透圖〔透視空間及設(shè)計(jì)內(nèi)容〕。這一步驟比擬重要，大局部需要表現(xiàn)的內(nèi)容都要在這一步驟中完成，其中包括質(zhì)感、肌理、投影、倒影等。線形的運(yùn)用方法可采取多種形式。第二步：選擇一種適宜的色調(diào)作為底色，鋪在畫面上，多采用筆觸退暈的形式，使畫面形成一個統(tǒng)一色調(diào)，色彩不宜過重，且注意筆觸間的銜接。第三步：開始著色時，先以彩色鉛筆為主，表現(xiàn)出大的空間整體關(guān)系，主要是素描關(guān)系和色彩關(guān)系?？梢暂^為全面、完整，也可以較為概括，根據(jù)具體情況而定，畫出整體空間、天花、地面、墻面及家具陳設(shè)等大的形體明暗關(guān)系和色彩關(guān)系。用筆方面可以充分利用彩色鉛筆自然退暈的特點(diǎn)。這一步驟是確定畫面整體效果的重要步驟。第四步：以馬克筆為主，進(jìn)行局部深入，細(xì)部刻畫，主要是加強(qiáng)畫面效果，完善畫面。第五步：對畫面進(jìn)行歸納整理，可以用線形式來突出強(qiáng)調(diào)重要部位。表現(xiàn)出物體的投影、倒影等，高光局部可用白色水粉進(jìn)行提亮。

第八課、色彩的根底知識三原色紅黃藍(lán)電腦色彩的三原色CMYK的三原色：青〔湖藍(lán)〕、品紅〔洋紅〕、檸檬黃RGB的三原色：紅〔朱紅〕、綠〔翠綠〕、藍(lán)〔藍(lán)紫〕三間色橙、綠、紫電腦色彩的三間色CMYK的三間色：紅+黃=橙、黃+藍(lán)=綠、紅+藍(lán)=紫RGB的三間色：品紅、檸檬黃、藍(lán)綠三復(fù)色紅灰、黃灰、青灰互補(bǔ)色紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙二次性互補(bǔ)色：紅橙與藍(lán)綠、黃橙與群青、黃綠與紅紫孟塞爾色環(huán)孟塞爾屬心理五原色，它是由紅、黃、藍(lán)、綠、紫制作出來的它的10個主要色相為：紅、黃、藍(lán)、綠、紫、橙、黃綠、藍(lán)綠、紅紫、藍(lán)紫它有20個色相：紅、紅橙、橙、黃橙、黃、淡黃綠、黃綠、草綠、翠綠、松石綠、藍(lán)綠、普藍(lán)、湖藍(lán)〔青〕、群青、藍(lán)紫、鈷藍(lán)、紫、紫羅蘭、紅紫、玫瑰紅奧斯特色相環(huán)奧斯特屬生理四原色，它是由朱紅、黃、翠綠、藍(lán)紫制作出來的它的8個主要色相為：紅、黃、綠、藍(lán)、紫、橙、黃綠、藍(lán)綠第九課、色彩的根底知識色彩的三要素：色彩的三要素又稱色彩的三屬性，構(gòu)成色彩的三個根底條件：色相、明度、純度什么叫色相：色彩所呈現(xiàn)出來的相貌。什么叫明度：明度亦稱為亮度，它是指色彩的明暗程度或深淺程度。什么叫純度：純度是指色彩的飽和程度或鮮濁程度。色彩的三因素：形成色彩的三因素有固有色、環(huán)境色、光源色，它們都各自處在不同的條件下，各處于不同的主次地位。如固有色，陰雨天起主導(dǎo)作用光源色，在條件光下或夕陽西下時起主導(dǎo)作用環(huán)境色，在光滑的物體上起主導(dǎo)作用。1、什么叫固有色：固有色是存在的，顏色是物體一種不變的性質(zhì)。2、什么叫光源色：由于光的折射，引起物體受光部色相的變化，這就稱之為光源色。光源色又分為暖光和冷光兩大類由于視覺上的補(bǔ)色原理，受光部是暖色，背光部就是冷色。反之受光部是冷色，背光部就是暖色。什么叫環(huán)境色：當(dāng)物體處在一定的環(huán)境之中時，其色彩總會或多或少地受到周圍環(huán)境的影響。環(huán)境色又分為光環(huán)境色，空間環(huán)境色，視覺環(huán)境色。什么叫色調(diào)？色彩的三屬性中除色相之外，它們的復(fù)合稱謂就叫色調(diào)。色調(diào)分為十一種：V純色調(diào)S強(qiáng)色調(diào)B明亮色調(diào)P淡色調(diào)VP灰白色調(diào)LGR淺灰色調(diào)L隱約色調(diào)GR灰色調(diào)DL濁色調(diào)DP深色調(diào)DK暗色調(diào)什么叫色性：是指色彩當(dāng)中的冷暖調(diào)性第十課、色彩的聯(lián)想與色彩的情感表現(xiàn)1、紅色：紅色可聯(lián)想到火、太陽，顯得熱情、有活力，同時，具有危險感紅色代表著熱情、活潑、熱鬧、喜氣洋洋紅色+白色：心理特征是溫和、甜蜜、優(yōu)美，讓人感到嬌柔紅色+藍(lán)色：那么暗示精神的愛。紅色放藍(lán)、綠色底上，聯(lián)想到猛烈的火焰雄雄燃燒2、黃色：黃色是希望、快活，散發(fā)著檸檬與迎春花香氣的顏色，在中國古代代表著皇權(quán)。黃色是所有色相中最能發(fā)光的色彩，它的亮度非常高，在高明度中，能保持很強(qiáng)的純度，燦爛，輝煌，有著太陽般的光榮。黃色代表著天國的光芒，又象征著財(cái)富和權(quán)力，它是驕傲的色彩。參加了白色的黃色表現(xiàn)疑心、虛偽、嫉妒、不信任和缺乏理智；參加黑色那么顯示出苦澀和欺騙性的表性。黃色+白色=奶黃黃色+粉紅使黃色產(chǎn)生綠色味道；黃+橙表示益彰，互相輝映；綠色+黃色表示比擬協(xié)調(diào)，因?yàn)榫G色本身含有黃色和藍(lán)色的成份深藍(lán)紫色底上的黃色和黑底上的黃色，到達(dá)了自己最明亮和最耀眼的光芒。紅+黃，帶有節(jié)日的氣氛3、藍(lán)色：藍(lán)色是最使人感到寒冷的顏色，它容易使我聯(lián)想到雪地上的樹木或其他景物藍(lán)色的投影藍(lán)色的象征——永恒，深藍(lán)色是收縮、內(nèi)向淺藍(lán)色——是天空、大海、宇宙中流動大氣的顏色，是博大永恒4、紫色：表示神秘、不可捉摸。紫以可以聯(lián)想到優(yōu)雅、高貴、神秘、莊重。紫+白=抒情、溫馨，參加更多一點(diǎn)含蓄、秀麗嬌澀。紫+黑=失落、虛假5、綠色：綠色是春天、草地、禾苗、新鮮、平安、和平，同時象征著生命的成長。鮮艷的綠色美麗、優(yōu)雅黃綠色單純、年輕；藍(lán)綠色亮麗、達(dá)觀，而參加灰色的淺綠色是非常寧靜平順的，像春天早晨的霧氣，森林或海面中的薄霧具有抒情性6、橙色：黃與紅的混合色，是最輝煌度聚合點(diǎn)的顏色。橙色的波長僅次于紅色，因此也具有紅色波