勞拉·穆爾維《視覺快感與敘事電影》解析

勞拉·穆爾維《視覺快感與敘事電影》解析

勞拉·穆爾維（LauraMulvey）是一位知名的英國(guó)女性電影理論家，她在1975年發(fā)表的論文《視覺快感與敘事電影》（VisualPleasureandNarrativeCinema）對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影理論產(chǎn)生了重大影響。這篇文章提出了“視覺快感”的概念，并解析了敘事電影中男性目光的特點(diǎn)，以及女性如何被定位為被看的對(duì)象。穆爾維的觀點(diǎn)引發(fā)了廣泛的討論和爭(zhēng)議，對(duì)于我們理解電影中性別關(guān)系的呈現(xiàn)方式有著重要的啟示。

穆爾維首先提出了視覺快感的概念，她認(rèn)為電影作為一種視覺媒介，能夠喚起觀眾的愉悅感。在敘事電影中，觀眾通過鏡頭視角與影片中的角色建立了一種心理上的聯(lián)系，從而獲得了一種快感。然而，穆爾維指出，這種視覺快感是建立在男性目光的基礎(chǔ)上的。

根據(jù)穆爾維的觀點(diǎn)，敘事電影中的男性目光具有以下三個(gè)特點(diǎn)：首先，男性目光是主動(dòng)的，他們通過觀看來(lái)占有和控制女性角色。其次，男性目光是被動(dòng)的，他們觀看女性的過程中得到了一種被滿足的感覺。最后，男性目光是暴力的，他們通過鏡頭視角將女性角色降低為物化的對(duì)象，剝奪了她們的主體性。

穆爾維認(rèn)為，這種男性目光的特點(diǎn)在許多好萊塢電影中得到了充分體現(xiàn)。例如，在許多電影中，女性角色往往是被動(dòng)的、無(wú)聲的，她們的形象往往是美化的、性感的。她們被定位為男性觀眾的性欲對(duì)象，為男性提供快感。而男性角色則通常是主動(dòng)的、強(qiáng)大的，他們掌控著敘事的進(jìn)程。這種性別關(guān)系的呈現(xiàn)方式使得電影中的女性角色成為被看的對(duì)象，而不是主體。

穆爾維的觀點(diǎn)引發(fā)了電影理論界的廣泛爭(zhēng)議。一些人認(rèn)為，她過于強(qiáng)調(diào)了男性目光的影響，忽視了女性觀眾的體驗(yàn)。然而，穆爾維的觀點(diǎn)具有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。事實(shí)上，在電影業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)由男性主導(dǎo)的背景下，男性目光在電影中的作用非常明顯。許多電影制片人和導(dǎo)演根據(jù)市場(chǎng)需求來(lái)制作電影，從而滿足男性觀眾的欲望。這使得女性角色往往是被定制的，她們的形象和故事往往是以男性為中心的。

然而，近年來(lái)，隨著女性在電影行業(yè)中地位的提高，一些電影開始呈現(xiàn)出不同的性別關(guān)系。例如，有些電影呈現(xiàn)了強(qiáng)大、獨(dú)立的女性角色，她們拒絕成為男性目光下的性感對(duì)象，而是追求自我實(shí)現(xiàn)和自主權(quán)。這種變化顯示出電影行業(yè)對(duì)于性別關(guān)系的關(guān)注正在逐漸增長(zhǎng)，人們開始反思和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的男性目光。

綜上所述，勞拉·穆爾維的《視覺快感與敘事電影》對(duì)于我們理解電影中的性別關(guān)系具有重要的啟示。她指出了男性目光在電影中的特點(diǎn)，以及女性角色被定位為被看的對(duì)象的現(xiàn)象。盡管穆爾維的觀點(diǎn)存在爭(zhēng)議，但它在一定程度上反映了現(xiàn)實(shí)。隨著女性在電影行業(yè)中的地位不斷提高，我們可以期待電影中的性別關(guān)系會(huì)有更多的變化和多樣性的呈現(xiàn)總而言之，勞拉·穆爾維的觀點(diǎn)引發(fā)了電影理論界的廣泛爭(zhēng)議，她強(qiáng)調(diào)了男性目光在電影中的影響，而忽視了女性觀眾的體驗(yàn)。然而，穆爾維的觀點(diǎn)在電影行業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)由男性主導(dǎo)的背景下具有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。近年來(lái)，隨著女性在電影行業(yè)中地位的提高，一些電影呈現(xiàn)出不同的性別關(guān)系，展示了強(qiáng)大、獨(dú)立的女性角色，并開始反思和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的男性目光。勞拉·穆爾維的《視覺快感與敘事