寫有思想的短文

寫有思想的短文近日，讀著名出版家鐘叔河《念樓學短》一書，他在自序中寫道：學其短，是學把文章寫得短。寫得短當然不等于寫得好，但即使寫不好，也可以短一些，彼此省時省力，功德無量。他還身體力行寫短文，《念樓學短》一書短的標準，是不超過一百個漢字，而且必須是獨立成篇的。鐘老先生的言行，給人以深深的觸動和啟迪。什么是好文章？當然不可一概而論，得具體問題具體分析，具體文章具體而論。好文章應該不論長短，該長則長、該短則短，內(nèi)容至上、思想為王?？偟膩碚f，內(nèi)容決定形式，思想決定內(nèi)容。但從實際來看，寫有思想的短文稱得上是一種好的價值取向和目標追求。古往今來，不少膾炙人口、經(jīng)典流傳的名篇大多是短小精悍的思想美文。毛澤東為人民英雄紀念碑起草的碑文只有114個字，卻反映了一部中國近代史；鄧小平負責起草的四屆人大政府工作報告只用了5000余字，就解決了很多問題，而且據(jù)統(tǒng)計，鄧小平的著述三、四千字以內(nèi)的居多，有很多文章只有千字左右。再往前說，一部《論語》可以治天下，卻不過萬把字；而諸葛亮的《出師表》，也只不過區(qū)區(qū)幾百個字。然而，現(xiàn)實中一些人對于寫短文卻不以為然，不屑寫也不會寫。有的一提筆就洋洋灑灑，盤古開天地擺開架式寫，啰嗦拖沓；有的則腳踩西瓜皮，想到哪寫到哪，信馬由韁；還有的表面上乍一看對仗排比寫得很有氣勢，四言八句工工整整，但細一看卻思想貧乏、空洞無物。出現(xiàn)這些現(xiàn)象，既有思想認知的問題，又有能力水平的問題，還有態(tài)度作風的問題。有的總覺得寫短文沒水平，長篇大論才顯本事；有的則確實沒能力駕馭容量小、篇幅有限的短文，一短就說不清，一寫就收不?。贿€有的甚至故意用字數(shù)來撐篇幅，把短篇寫成中篇、中篇寫成長篇，結(jié)果要么寫成小腳女人的裹腳布又長又臭，要么寫成一個著裝華麗卻蒼白無力、金玉其外敗絮其中的貴婦人模樣。諸如此類的文章，最終只會如鄭板橋所言，被人用以糊窗糊壁、覆瓿覆盎而已，既沒用處，又沒好處。文貴有思想。思想是文章的靈魂。沒有靈魂，就沒有生命；沒有思想，則不稱其為文章。古人說，文以載道有物有序。這個道就是道理，物就是思想。寫文章，說到底就是拼思想。鐘叔河說得好：看文亦猶看人，身材長相畢竟不最重要，吸引力還在思想、氣質(zhì)和趣味上。文章的思想從何而來？一曰從客觀事物中來。毛澤東說：文章是客觀事物的反映。古人也說：文章合為時而著，歌詩合為事而作。人的思想不是從天上掉下來、地上冒出來、腦里憑空而來的，而是在實踐的沃土里生長出來的，正所謂實踐出真知；二曰從學習思考中來。事物是曲折復雜的，必須反復研究，如果粗心大意，就是不懂得做文章的起碼知識。思想是用心走心、碰撞交流和千錘百煉出來的，是勤學苦練、思考研究的結(jié)晶。文難在精煉。短文不易寫，濃縮的是精華。刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標新二月花。以最簡練的筆墨表達最豐富的內(nèi)容，以少許勝多許，這是大本事、硬功夫。鐘叔河曾感嘆說：故古文最簡約，少廢話，這是老祖宗的一項特長，不應該輕易丟掉。從一定意義上說，長文好寫，短文不好寫。要寫好短文，得從思想方法上入手，學會去粗取精、去偽存真，善于透過現(xiàn)象看本質(zhì)，落葉知秋、窺斑見豹，善于歸納、概括、提煉和總結(jié)。少一些穿靴戴帽的客套話，多一些直指要害、鞭辟入里的真話實話心里話；少一些正確的廢話，多一些求真務實、管